teacherandmusic.files.wordpress.com › ... › 08 › pe… · Web viewSelain daripada itu, lagu...
Transcript of teacherandmusic.files.wordpress.com › ... › 08 › pe… · Web viewSelain daripada itu, lagu...
PENULISAN AKADEMIK
Bagi melengkapkan kerja kursus Asas Teori Muzik 1, kami telah diminta oleh
pensyarah akademik untuk memilih sebuah lagu. Lagu yang tela menjadi pilihan hati
saya ialah lagu “Take Me Home, Country Road” hasil ciptaan Bill Danoff, Taffy Nivert
dan John Denver. Skor lagu ini mempunyai 50 bar. Ia juga terdiri daripada beberapa
frasa.
Frasa ialah sekumpulan not yang membentuk satu unit penyataan muzik yang
signifikan atau sebuah keratan lagu. Secara amnya, setiap frasa mengandungi dua atau
4 bar. Misalnya, pada skor lagu saya ini, frasa 1 dimulakan dari bar 1 hingga bar 4 dan
begitulah pada frasa-frasa yang seterusnya. Namun hanya terdapat satu sahaja frasa
yang mengandungi dua bar iaitu dari bar 49 hingga bar 50.
Simbol Frasa
Contoh Frasa
2
Selain itu, skor ini juga terdapat nadanya yang tersendiri. Nada bererti bunyi
yang teratur menurut tinggi rendahnya bunyi tersebut. Lagu “Take Me Home, Country
Road” yang telah saya pilih ini bernada G major pada keseluruhan bar. Nada G major
mempunyai satu syap sahaja iaitu F syap (F#).
Nada G major
Tempo pula ialah unsur yang berkaitan dengan kelajuan detik dalam sesebuah
lagu atau skor. Sesetengah lagu boleh didapati pada kadar tempo yang cepat,
sederhana atau lambat. Tempo dapat dinyatakan melalui istilah-istilah tertentu seperti
Allegro, Andante dan Moderato. Tempo juga boleh dinyatakan dalam bentuk digit
mengikut ‘metronome’. Namun, skor ini tidak dinyatakan tempo berbentuk digitnya.
Tempo bagi lagu saya ialah Moderato.
Contoh Tempo
3
Seterusnya ialah meter. Meter didefinisikan sebagai detik yang dihimpunkan
dengan bilangan tertentu. Meter duaan, tigaan dan empatan menunjukkan bilangan
detik bagi setiap kumpulan. Kumpulan-kumpulan detik ini dipanggil bar. Setiap bar
terdapat tekanan bunyi yang berlainan atau berbeza-beza. Detik pertama dimainkan
lebih kuat atau penekanan daripada detik-detik yang lain. Lazimnya jumlah detik adalah
sama banyak dalam setiap bar. Meter dapat dibahagikan kepada dua iaitu meter lazim
dan meter tidak lazim. Meter lazim dalam muzik berlaku apabila setiap detik boleh
dibahagikan kepada dua nilai not yang sekata. Seperti yang ditunjukkan dalam skor ini,
meter lazim telah digunakan iaitu pada nilai 4/4.
Contoh Meter
Tambahan pula, lagu ini juga mempunyai triplet. Triplet membawa erti tiga not
dihimpunkan bersama dan dilabel dengan nombor 3 yang menunjukkan triplet. Antara
contoh triplet ialah triplet krocet, triplet kuaver dan triplet semikuaver. Triplet krocet
terdiri daripada tiga krocet yang dikumpulkan dan mempunyai nilai yang bersamaan
dengan satu minim. Triplet kuaver pula terdiri daripada tiga kuaver dan nilai triplet
kuaver adalah selaras dengan satu krocet manakala triplet semikuaver mempunyai tiga
semikuaver dan dimainkan sepanjang jangka masa satu kuaver. Dalam skor muzik ini,
tripet krocet boleh didapati pada bar 16 dan triplet kuaver pula pada bar 19.
Triplet krocet Triplet kuaver
4
Selain daripada itu, lagu ini juga turut mempunyai sinkopasi. Sinkopasi adalah
salah satu bentuk yang digunakan oleh komposer-komposer. Bagi melodi yang
mempunyai sinkopasi, kadangkala detik atau sebahagian dari detik lagu yang pada
kebiasaannya tidak diberi penegasan (accent) atau dimainkan dengan lebih kuat.
Tekanan detik tidak dimainkan pada detik utama. Dalam lagu ini, sinkopasi hanyai wujud
pada bar 5 sahaja.
Contoh sinkopasi
Jeda atau interval pula membawa maksud jarak antara dua pic atau not. Nilai
jarak antara dua not atau pic biasanya dikira mengikut semiton atau ton. Jeda
diklasifikasikan kepada dua iaitu jeda harmonik dan jeda melodik. Jeda harmonik ialah
not-not dimainkan bersama manakala jeda melodik ialah not-not dimainkan secara
berasingan. Contoh-contoh jeda ialah minor 2nd, major 2nd, minor 3rd, major 3rd, perfect
4th, perfect 5th, minor 6th, major 6th, minor 7th, major 7th dan perfect 8ve atau oktaf.
Berdasarkan lagu saya, jeda melodik major 2nd boleh didapati pada bar 27 manakala
jeda harmonik major 3rd pula terdapat pada bar 39.
Contoh Contoh
Jeda Melodik Jeda Harmonik
5
Kord ialah tiga not atau lebih yang dimainkan secara serentak. Kord asas yang
boleh digunakan bagi mengiringi lagu dinamakan Kord Primer. Kord primer sesebuah
lagu yang bernada major terdiri daripada kord I, kord IV dan kord V atau V7. Sebagai
contoh, kord I dalam nada G major ialah G, B, D manakala kord IV terdiri daripada not
C, E, G dan kord V pula ialah D, F, A. Dalam lagu ini, kord I wujud pada bar ke-2 dan
kord IV wujud pada bar ke 5. Kord V7 pula wujud pada bar ke 6.
Kord I Kord IV Kord V
Kord Primer nada G major
Dinamik pula ditakrifkan sebagai kekuatan bunyi dan tanda dinamik adalah
tanda pernyataan kuat dan lemahnya penyajian bunyi ( Soeharto, 1992:30). Dinamik ini
sangat penting dalam mencipta ketegangan muzik. Sebagai contoh, dalam lagu ini,
melodinya dimulakan dengan tanda dinamik mezzo piano (mp) yang bermaksud sedikit
perlahan.
Forte mezzo forte piano mezzo piano
Contoh Dinamik
6
Ostinato irama pula ialah motif, frasa melodi atau frasa irama yang
dimainkan secara berterusan serta untuk dimainkan bersama melodi utama bagi
mewujudkan keharmonian. Ostinato irama ini merupakan suatu frasa melodi yang akan
dimainkan atau dinyanyikan secara instrumental berulang kali dalam sesebuah lagu
sebagai iringan. Dalam lagu ini, saya menggunakan detik krocet dan tanda rehat krocet
sebagai ostinato yang akan mengiringi lagu saya nanti. Ia sangat sesuai kerana lagu
saya ini mempunyai rentak ‘country’ dan agak rancak. Dengan adanya penambahan
ostinato, lagu saya akan menjadi lebih seronok dan menarik untuk didengari.
Contoh Ostinato Irama
7
REFLEKSI
Alhamdulillah syukur kehadrat Allah S.W.T kerana dengan limpah dan izinnya
saya telah diberi peluang dan ruang untuk menyiapkan tugasan kerja kursus ini
bertepatan dengan masa yang telah diberikan. Tajuk bagi tugasan kerja kursus ini ialah
“Asas Teori Muzik 1”. Sepanjang melaksanakan tugasan kerja kursus ini, pelbagai
cabaran dan kekangan telah saya hadapi. Namun saya bersyukur kerana pada akhirnya
tugasan ini dapat juga dilaksanakan dengan jayanya.
Pertama sekali menerima tugasan ini, persoalan utama yang terbit dan berlegar
di fikiran saya ialah mampukah saya menyempurnakan tugasan kerja kursus ini
memandangkan pada masa yang sama terdapat beberapa tugasan kerja kursus yang
lain perlu saya siapkan dalam tempoh yang sama. Keadaan ini sedikit sebanyak telah
memberi tekanan dan menguji daya tahan saya untuk melaksanakan tugasan tersebut.
Walau bagaimanapun, saya tetap tidak mengambil mudah memberi alasan dan helah
untuk tidak menyiapkan tugasan ini dalam tempoh yang telah diberikan. Sebaliknya,
saya menyahut cabaran dengan melakukan tugasan ini mengikut arahan yang telah
diberikan. Hal ini kerana, saya memikirkan bahawa soalan tugasan yang diberikan
tidaklah begitu sukar kerana saya dan rakan-rakan yang lain dikehendaki untuk mencari
sebuah skor lagu dan dianalisis untuk dibuat penulisan reflektif berdasarkannya. Pada
peringkat awal, aneka lagu telah menjadi pilihan saya kerana semuanya mudah dan
menarik untuk didengar.
Namun begitu, saya telah menghadapi beberapa kesukaran dalam proses
menjayakan tugasan ini. Memandangkan terlalu banyak skor yang terdapat pada
peringkat awal pemilihan, saya menjadi agak keliru untuk memilih antara satu. Akhirnya,
saya telah memilih sebuah lagu ‘country’ yang bertajuk “Take Me Home, Country Road”
hasil ciptaan Bill Danoff, Taffy Nivert dan John Denver. Tidak dapat dinafikan pada
mulanya saya berasa sangat susah dalam menganalisa skor tersebut kerana saya tidak
biasa melakukannya. Saya mendapat pendidikan asas teori muzik dengan menghadiri
kelas peribadi berbayar di luar. Alhamdulillah sedikit sebanyak telah membantu saya
dalam melaksanakan tugasan ini. Namun jika dibandingkan dengan rakan-rakan yang
lain saya berasa sangat rendah diri kerana mera semua hebat-hebat belaka.
8
Bagi mengatasi kekangan dan kesukaran yang saya nyatakan di atas, saya telah
mengambil inisiatif berbincang dan berkolaborasi dengan rakan-rakan dan pensyarah
pembimbing. Perbincangan dan kolaborasi ini sesungguhnya sangat membantu saya
untuk menjadi lebih mahir seterusnya dapat menyiapkan tugasan ini dengan sempurna.
Saya telah mendapat tunjuk ajar daripada rakan-rakan dan pensyarah tentang beberapa
aspek penting dalam sesebuah lagu. Alhamdulillah kesannya positif dan sangat
memberangsangkan kerana saya sudah berjaya untuk mengatasi masalah-masalah
tersebut. Perbincangan ini banyak membantu saya menyiapkan tugasan ini dengan
baik.
Selepas menyiapkan tugasan ini dengan jayanya, saya telah mengambil
beberapa perkara sebagai iktibar dan panduan kepada diri saya untuk menempuh
cabaran pendidikan yang akan mendatang. Melalui pelaksanaan tugasan menganalisis
skor lagu dalam subjek Asas Teori Muzik 1 ini, saya mempelajari bahawa seseorang
guru haruslah menguasai dan tahu tentang aspek-aspek penting dalam sesebuah skor
lagu seperti tempo, meter, jeda dan sebagainya. Hal ini kerana, sebagai seorang guru
muzik kita akan menjadi tenaga pengajar seterusnya kepada generasi yang akan
datang. Kita juga haruslah mempunyai pelbagai kemahiran dan pengetahuan berkaitan
dengan muzik bagi memudahkan proses pengajaran dan pembelajaran dalam kelas
kelak. Jika seseorang guru boleh menyediakan kemahiran asas ini, kemahiran-
kemahiran yang berikutnya sudah pasti dapat dilaksanakan dengan lebih mudah lagi.
Selain itu, saya juga telah mempelajari bahawa seseorang guru haruslah bijak
dan kreatif dalam memilih, menggunakan dan menghasilkan bahan untuk sesebuah
aktiviti pembelajaran. Kreativiti seseorang guru dalam perkara ini sangat penting dalam
membantu guru menyediakan satu aktiviti dan tajuk pembelajaran yang dapat
dilaksanakan dengan berkesan. Ciri asas sesebuah bahan yang ingin digunakan
mestilah dapat menarik perhatian murid-murid. Namun begitu, bahan yang menarik
sahaja tidak cukup untuk memastikan sesebuah aktiviti pembelajaran itu dapat
dilaksanakan dengan berkesan. Sebaliknya, sesebuah bahan tersebut haruslah benar-
benar dapat membantu keberkesanan sesebuah aktiviti pembelajaran tersebut. Justeru
itu, kreativiti idea seseorang guru sangat diperlukan dan dituntut dalam menjayakan
perkara ini.
9
Manakala, dari segi nilai-nilai murni yang dapat saya pelajari sepanjang
pelaksanaan tugasan ini, saya belajar untuk lebih menghargai masa yang ada dalam
melaksanakan tugasan ini. Maksudnya, sesudah mendapat soalan tugasan daripada
pensyarah, saya haruslah bertindak proaktif dengan melaksanakan tugasan ini dengan
seberapa langsung. Hal ini kerana, jika saya dapat melaksanakan tugasan ini lebih awal
lagi, saya akan dapat mengelakkan untuk melaksanakan tugasan pada saat-saat akhir
bagi memastikan tugasan yang saya hasilkan adalah benar-benar berkualiti menepati
standard atau piawai yang telah ditetapkan. Pada masa yang sama, saya akan dapat
menguruskan masa dengan baik dan berkesan seterusnya mengelakkan budaya kurang
sihat seperti tidur lambat dan sebagainya hanya semata-mata untuk bersengkang mata
menyiapkan tugasan yang diberikan.
Sebagai penambahbaikan, saya melihat aspek teori saya masih lagi pada tahap
yang lemah namun ia tidaklah terlalu ketara sekali. Tapi saya akan tetap belajar bagi
menambah lagi ilmu pengetahuan saya. Dalam hal ini, saya mengambil sedikit
pengajaran untuk meningkatkan lagi tahap latihan saya supaya menjadi lebih mahir dan
cekap dengan teori muzil. Dengan yang demikian, saya akan menjadi lebih bersedia dan
sekaligus meningkatkan tahap keyakinan diri apabila ditanya dan diminta untuk
mengajar orang lain suatu hari nanti.
Akhir sekali, saya bersyukur kerana dapat menyiapkan tugasan ini dengan
sempurnanya dan berharap hasil yang saya berikan menepati kehendak yang
diperlukan oleh para pensyarah. Paling penting, pengetahuan dan kemahiran yang telah
saya pelajari sepanjang melaksanakan tugasan ini seperti mengetahui apa itu tempo,
jeda dan sebagainya sudah pasti menjadi nilai tambah dan perkara yang paling
berharga untuk meningkatkan pengetahuan dan kemahiran sedia ada saya.
10
Rujukan
David Damschroder, D. (2006). Foundations of music and musicianship (3rd ed.).
Belmont, CA: Thomson/Schirmer.
Eric Taylor. (1999). First Steps in Music Theory. England: The Associated Board of the
Royal Schools of Music.
Michael Miller, M. (2005). The complete idiot's guide to music theory. Indianapolis, Ind.:
Alpha.
*Selamat Datang Ke Dunia Muzik*~~: Teori Asas Muzik [Web log post].Retrieved from
http://looailian.blogspot.com/2011/12/teori-asas-muzik_09.html
Retrieved from
http://web.moe.gov.my/bpk/modul_pnp/bs_mz_kbsr/08bahasa_muzik1.pdf
Retrieved from
http://www.lmsipda.net/ppg_lms/file.php/1/MODUL_PPG_SEMESTER_1/MZU3103
_Kecedkapan_Kibod_I.pdf
Modul MZU 3102 Teori Muzik. Retrieved from
http://www.scribd.com/doc/124932854/Modul-MZU-3102-Teori-Muzik
Pendidikan Muzik : Ng Bee Lang ( EL-M02 D20112052795 ) UPSI AMB
FEB2011/2012 : P.Mzk [Web log post]. Retrieved from
http://ngbeelang.blogspot.com/2012/10/pendidikan-muzik.html
PGSR PENDIDIKAN MUZIK: Dron,Bordun dan Ostinato Melodi. Retrieved from
http://pgsripgmtuankubainun.blogspot.com/2011/06/dronbordun-dan-ostinato-
melodi.html
Yasmin HUssain (PhD)., & Zainal Ariffin Ad. Gani. (2013). Asas Terapi Muzik (1st ed.).
Selangor: Pekan Ilmu Publications Sdn. Bhd.
11