Hbms4303 perancangan pengajaran muzik
-
Upload
ilut-johnny -
Category
Education
-
view
234 -
download
3
Transcript of Hbms4303 perancangan pengajaran muzik
FAKULTI PENDIDIKAN DAN BAHASA
SEPTEMBER 2014(SMP KHAS)
HBMS4303PERANCANGAN PENGAJARAN MUZIK
NAMA : SALLY BINTI JOHNNY @
NUR HIDAYAH BT JOHNNY
ABDULLAH
NO. MATRIKULASI :
NO. KAD PENGNEALAN :
NO. TELEFON :
E-MEL :
PUSAT PEMBELAJARAN : SABAH LEARNING CENTER
DISEDIAKAN UNTUK : PN. LUCY BINTI GAWIS @ NORANISSA ABDULLAH
HBMS4303 PERANCANGAN PENGAJARAN MUZIK
ISI KANDUNGAN
MUKA SURAT
1 PENGENALAN 3
2 LAGU KBSR TAHAP II2.1 Gubahan Skor Lagu “Keselamatan Diri” 4
3 PERSEDIAAN PEDAGOGI3.0 Pengenalan3.1 Membuat Latihan Memanaskan Suara Dan Latihan Pernafasan3.2 Menentukan Bahagian Yang Susah Dalam Skor Muzik3.3 Strategi Mengajar Menyanyi Bahagian Yang Susah3.4 Membuat Latihan Mengikut Lapisan Suara3.5 Kaedah Mengajar Keseluruhan Skor Muzik
5 – 7
4 PERSEDIAAN LATIHAN4.1 Memilih Hari Untuk Sesi Latihan4.2 Menetapkan Kekerapan Sesi Latihan4.3 Tempat Latihan Koir4.4 Peruntukan Masa Untuk Sesi Latihan 4.5 Objektif Latihan
8 – 9
5. KESIMPULAN 10
6. RUJUKAN 11
7. LAMPIRAN 12
Muka surat 2
HBMS4303 PERANCANGAN PENGAJARAN MUZIK
1. PENGENALAN
Pendidikan muzik kini bukan lagi suatu pendidikan yang harus diabaikan. Ini adalah
kerana melalui pendidikan muzik yang betul, kanak-kanak akan diserapkan dengan nilai-nilai
murni dan semangat patriotik. Yang mana, murid akan dididik untuk berfikir, berilmu
pengetahuan luas terutama dalam bidang muzik, beretika tinggi dan bijaksana serta dapat
mengaplikasikan teknologi maklumat dan komunikasi dengan lebih berkesan.
Oleh itu, koir iaitu dikenali sebagai kumpulan muzikal vokal yang beramai-ramai
yang membentuk satu nyanyian yang harmoni merupakan salah satu ensembel muzik yang
dianggap sebagai rekreasi atau ksenggangan yang amat sesuai sebagai pilihan aktiviti
kokurikulum di sekolah-sekolah. Pembentukan kumpulan koir dalam sesebuah sekolah
sedikit banyak memberi penekanan ke arah pembentukan kualiti diri dan sahsiah murid yang
merangkumi aspek perasaan, kreativiti, nilai sosialisasi, estetika dan etika. Di samping itu, ia
juga sebagai pendorong yang berungsi sebagai penggerak minda untuk berfikir dengan lebih
ke arah peningkatan diri, penglibatan dalam aktiviti koir yang memerlukan komitmen dan
disiplin diri yang tinggi.
Muka surat 3
HBMS4303 PERANCANGAN PENGAJARAN MUZIK
2. GUBAHAN LAGU “ KESELAMATAN DIRI”
Muka surat 4
HBMS4303 PERANCANGAN PENGAJARAN MUZIK
3. PERSEDIAAN PEDAGOGI
3.0 Pengenalan
Pengajaran dan pembelajaran koir di sekolah bukanlah sesuatu yang baru diwujudkan.
Tidak dinafikan bahawa perkara ini makin hari makin lebih diberi perhatian oleh pendidik-
pendidik muzik. Sesetengah sekolah mampu membiayai tenaga pengajar dari luar namun
begitu ini menelan belanja yang besar. Melihat kepada matlamat program Pendidikan Muzik
di peringkat persekolahan, nyata sekali mata pelajaran ini adalah ke arah pendidikan estetik
yang tidak kurang pentingnya dalam perkembangan individu yang seimbang. Hal ini perlu
dipandang serius lebih-lebih lagi pada masa munculnya banyak informasi dan dapatan baru
tentang perkembangan individu seperti pelbagai kecerdasan dan kecerdasan emosi yang
mengambil kira unsur-unsur afektif dalam usaha mencapai kecemerlangan.
Dalam teori pelbagai kecerdasan (Multiple Intelligence) oleh Garder (1983), muzik
diperakukan sebagai satu kecerdasan manusia kepada lapan kategori; iaitu kecerdasan verbal-
linguistik (mendengar, bertutur, membaca, menulis, membuat encoding dan decoding
bahasa), kecerdasan logik iaitu matematik (menyelesaikan masalah, penaakulan, logik dan
kemahiran nombor), kecerdasan visual spatial (berkaitan dengan arah, arkitek, penyusunan
dan hiasan), kecerdasan muzikal (mengarang, menggayakan, menghayati dan mengenal
muzik), kecerdasan interpersonal (empati, mudah memahami, menyelesaikan konflik,
kemahiran mencari konsensus, kecerdasan kinestatik (menari, melompat, membuat
pergerakan), dan kecerdasan naturalis (mengenal pasti, membuat kategori mengenai alam).
Potensi individu dalam aspek ini telah dibuktikan melalui kajian saintifik dan maka itu
terpulang kepada kita sebagai guru untuk mengeksplotasinya ke arah pembinaan insan yang
seimbang dan berketampilan.
Guru-guru muzik di sekolah dipertanggungjawabkan untuk merealisasikan hakikat
ini. Ini hanya boleh dibuat dengan penglibatan murid-murid sekolah dalam aktiviti-aktiviti
yang berunsurkan muzik seperti kumpulan koir sekolah. Koir sekolah tidak diterapkan dalam
kurikulum sekolah, tetapi adalah salah satu komponen dalam Ko-Kurikulum sekolah.
Biasanya latihan untuk mengajar sesuatu kumpulan itu dijalankan selepas waktu
persekolahan dan bukan sewaktu pengajaran dan pembelajaran (pdp) sekolah dijalankan.
Bagaimanapun, hampir setiap sekolah mempunyai koir sekolah yang tersendiri.
Muka surat 5
HBMS4303 PERANCANGAN PENGAJARAN MUZIK
Untuk mengendalikan sesebuah koir sekolah itu bukanlah mudah mengekalkan kualiti
sesebuah koir itu merupakan satu cabaran yang besar, khasnya kepada pendidik-pendidik
muzik. Ini adalah kerana latar belakang ahli-ahli koir juga merupakan satu faktor yang
menyumbang kepada pengekalan kualiti.
Mengikut Van A. Christy (1990), menyanyi merupakan sifat semulajadi manusia di mana ahli
antropologi sendiri mendapati bahawa nyanyian dalam semua jenis budaya sejak zaman
dahulu. Misalnya, nyanyian dodoi (lullaby) membantu kanak-kanak mempelajari sesuatu
bahasa serta membantu dalam koordinasi pergerakan. Di samping itu, menyanyi juga
menyampaikan kasih sayang atau cinta yang begitu mendalam.
3.1 Membuat Latihan Memanaskan Suara Dan Latihan Pernafasan
Aktiviti memanaskan suara amat penting kerana aktiviti ini harus dilakukan sebelum
latihan. Bagi sesi latihan terdapat pelbagai teknik boleh guru buat. Pemanasan vokal penting
kerana ia banyak mempengaruhi kualiti nyanyian ahli kumpulan koir. Latihan pernafasan
pula boleh dibuat sama ada melatih mengendalikan sistem pernafasan bagi sesuatu vokal
yang panjang, pendek, terhenti-henti dan sebagainya.
3.2 Menentukan Bahagian yang Susah dalam Skor Muzik
Sebelum latihan koir dimulakan, adalah baik bagi guru untuk mengenal pasti
bahagian-bahagian yang terdapat dalam skor lagu yang dirasakan akan menimbulkan masalah
kepada murid kelak. Yang mana bahagian yang susah ini selalunya melibatkan corak irama
yang kompleks. Oleh itu, murid-murid perlu diajar menyanyikan keseluruhan lagu untuk
merasai konsep-konsep muzik yang terdapat dalam skor lagu seperti detik, tekanan, corak
irama, sinkopasi dan lain-lain. Melalui pengukuhan konsep-konsep muzik sewaktu latihan
koir, murid-murid juga secara tidak langsung memahami dan merasai nilai not, nama not dan
tanda rehat. Sebagai contoh dalam latihan koir, adalah lebih baik jika diperkukuhkan dahulu
corak irama yang terdapat di dalam skor dengan cara:
(a) menyebut lirik lagu mengikut irama lagu.
(b) Sebutan Perancis.
(c) Sebutan Kodaly.
(d) Tepuk irama ostinato mengiringi sebutan lirik.
Muka surat 6
HBMS4303 PERANCANGAN PENGAJARAN MUZIK
3.3 Strategi Mengajar Menyanyi Bahagian Yang Susah
Apabila bahagian yang susah telah dikenal pasti, latihan boleh dijalankan secara
berperingkat dilakukan. Guru akan melatih murid pada bahagian yang susah berulangkali
sehingga murid dapat menguasai dan menyanyikan dengan corak irama yang betul. Setelah
masalah pada bahagian berikut dapat diatasi, barulah lagu itu dimainkan dari mula
sehinggalah selesai. Bahagain yang susah perlu diatasi terlebih dahulu. Oleh itu, murid perlu
sentiasa berlatih bahagian yang susah untuk pengukuhan kerana kadangkala ada diantara
murid mudah lupa.
3.4 Membuat Latihan Mengikut Lapisan Suara
Sebagai asasnya, guru vokal sedia memahami tentang lapisan suara dalam kumpulan
koir. Oleh itu, ahli kumpulan koir harus menguasai melodi asas lagu tersebut sebelum
mempelajari bahagian lapisan suara lain. Dengan ini, guru akan melatih ahli kumpulan koir
yang menyanyikan lapisan suara alto secara berperingkat agar mereka tidak terikut-ikut serta
terpengaruh dengan lapisan suara soprano secara berasingan. Apabila ahli kumpulan koir
yang menyanyikan lapisan suara alto menguasai nada, barulah lagu itu dinyanyikan secara
serentak. Guru juga harus peka akan kesilapan nada yang dinyanyikan oleh dua lapisan suara
bagi mengurangkan risiko lagu tersebut kedengaran sumbang dinyanyikan.
3.5 Kaedah Mengajar Keseluruhan Skor Muzik
Dalam kumpulan koir yang terdiri daripada dua suara iaitu soprano dan alto, setiap
ahli mestilah mahir dalam bahagian masing-masing. Disini, setiap murid perlu memastikan
mereka dapat menyanyikan dan menguasai lapisan bahagian masing-masing terlebih dahulu
sebelum penggabungan suara. Apabila ahli kumpulan koir dapat menguasai dan menyanyikan
mengikut lapisan suara masing-masing, barulah dimasukakan latihan mengenai elemen-
elemen interpretasi sesuatu muzik itu seperti dinamik, phrasing, ekspresi dan sebagainya.
Muka surat 7
HBMS4303 PERANCANGAN PENGAJARAN MUZIK
4. PERSEDIAAN LATIHAN
Salah satu kejayaan dalam apa jua bidang ialah latihan. Latihan yang baik
memerlukan perancangan serta strategi yang akan membawa kepada objektif yang ingin
dicapai. Setiap perancangan haru dilaksanakan secara sistematik dan terperinci. Jadual latihan
yang terperinci perlu disediakanuntuk panduan semuapihak yang terlibat agar segala aktiviti
dapat dilaksanakan tanpa sebarang gangguan. Papan kenyataan perlu diadakan bagi
memudahkan setiap ahli menerima maklumat dengan tepat serta sentiasa dikemasikinikan
bagi menggelakkan kekeliruan. Guru muzik juga bertanggungjawab untuk membentuk serta
membuat persediaan yang terbaik untuk program muzik yang akan dilaksanakan.
4.1 Memilih Hari Untuk Sesi Latihan
Guru perlu berbincang dengan pihak pentadbiran sekolah, guru-guru pembantu serta
murid dalam menetapkan hari serta kekerapan untuk latihan. Guru tidak sepatutnya hanya
melihat kepada jadual peribadi semata-mata. Terdapat beberapa masalah yang mungkin
timbul jika latihan dibuat tanpa berbincang dengan pihak-pihak terbabit dan ianya akan
memberi kesan kepada kehadiran ahli dalam latihan. Ibu bapa terutamanya perlu
dimaklumkan tentang jadual latihan kerana kehadiran murid juga melibatkan perancangan
masa dan keselesaan ibubapa. Sebagai contoh, ada mungkin terdapat murid yang berbakat
dan amat diperlukan dalam koir tetapi pada masa latihan, murid tersebut ada komitmen lain
seperti menghadiri kelas tusyen dan sebagainya.
4.2 Menetapkan Kekerapan Sesi Latihan
Kekerapan masa boleh ditetapkan dari awal dalam membuat perancang penubuhan
koir. Guru boleh menetapkan seminggu sekali pada waktu-waktu yang dirancang bersama
pihak kokurikulum sekolah. Latihan mingguan ini melibatkan ahli-ahli yang dipilih awal
dalam kelab koir melalui sesi uji bakat atau pilihan sendiri oleh murid. Kekerapan hari latihan
mingguan semestinya sudah sedia dimaklumkan kepada murid dan ibu bapa dan
berkemungkinan tiada masalah. Latihan seminggu sekali biasanya dalam dua jam seminggu
melihatkan perancangan program latihan yang dirancang awal. Namun begitu, jika sekiranya
kumpulan tersebut akan memasuki pertandingan maka sesi latihan perlu dilakukan sekerap
mungkin. Oleh itu, guru juga perlu memaklumkan kepada pihak ibu bapa tentang jadual
latihan intensif yang akan diadakan.
Muka surat 8
HBMS4303 PERANCANGAN PENGAJARAN MUZIK
4.3 Tempat Latihan Koir
Tempat latihan boleh ditentukan oleh pihak sekolah. Bagi sekolah yang mempunyai
bilik muzik yang khas, latihan boleh dijalankan di situ. Namun begitu jika kumpulan koir
mempunyai bilangan ahli yang ramai, berkemungkinan tempat itu tidak sesuai lagi. Latihan
boleh dijalankan di dewan, di bilik darjah yang disusun atur semula atau di ruang-ruang yang
selesa.
Namun begitu, terdapat beberapa aspek yang perlu guru pertimbangkan dalam menentukan
tempat iaitu seperti berikut:
i. Keselesaan semasa latihan, tidak panas dan berhimpit-himpit.
ii. Mempunyai peralatan seperti alat muzik iringan dan radio
iii. Tiada gangguan bising dari luar seperti bunyi kenderaan di jalan raya tanpa henti-
henti atau berhampiran kilang
iv. Tiada gangguan pelajar yang tidak terlibat di sebelah luar bilik latihan
v. Tidak menganggu pengajaran dan pembelajaran kelas-kelas bersebelahan.
4.4 Peruntukan Masa Untuk Sesi Latihan
Setiap sesi latihan sebaik-baiknya masa diperuntukkan adalah 2 jam. Jika masa yang
diperuntukkan terlalu pendek atau singkat, dikhuatiri objektif sesi latihan pada hari tersebut
tidak tercapai memandangkan terdapat beberapa bahagian yang perlu diajar serta dikuasai
oleh ahli kumpulan koir. Namun begitu, jika masa yang diperuntukkan terlalu panjang, ia
boleh menyumbang kepada kebosanan dan keletihan kepada ahli. Sebagai contoh, guru
terlalu leka sehingga tidak menyedari masa latihan telah tamat, ahli kumpulan yang sudah
letih akan tidak bermotivasi serta menganggu ahli-ahli yang lain dengan bercerita atau
membuat latihan sambil lewa. Ini akan memberi kesan kepada sesi latihan akan datang.
4.5 Objektif Latihan
Guru perlulah menetapkan objektif bagi setiap kali sesi latihan. Ini bagi memastikan
setiap bahagian dalam skor lagu tersebut diajar dan dilatih dengan sempurna sebelum
menggabungkan dua lapisan suara. Penetapan objektif ini akan memastikan tiada pertindihan
berlaku dan sekali gus mengelakkan pembaziran masa.
Muka surat 9
HBMS4303 PERANCANGAN PENGAJARAN MUZIK
5. KESIMPULAN
Dengan penelitian kesesuaian gubahan skor lagu, perancangan serta persediaan dari
segi pedagogi dan latihan yang telah dibuat dengan teratur dan teliti, sebuah kumpulan koir
dapat dihasilkan dengan berkesan dan berkualiti. Ketegasan guru, disiplin dan komitmen
murid serta kerjasama dalam kumpulan koir amatlah penting bagi menubuhkan kumpulan
koir yang berkualiti. Pujian atau motivasi perlu diberikan sebagai peransang dan dorongan
kepada murid-murid untuk bersungguh-sungguh berlatih dan yakin semasa untuk membuat
latihan.
Muka surat 10
HBMS4303 PERANCANGAN PENGAJARAN MUZIK
6. RUJUKAN
1. Abdul Fatah Karim (1999). Panduan harmoni asas dalam muzik. Kuala Lumpur:
Penerbit Universiti Malays.
2. Abdullah, J. (1993). Pendidikan muzik semasa. Kuala Lumpur: Dewan Bahasa &
Pustaka
3. Abdullah, J. (2002) Music Education in Malaysia: The Current Reality: Paper
presented at the 1st Malaysian National Conference for Music Education
PWTC, Kuala Lumpur, Malaysia, July,2002.
4. Ayob, A. (2008). Merekayasa Sebuah Universiti Pendidikan Gemilang. Paper
Presented at Universiti Pendidikan Sultan Idris, Tanjong Malim, Malaysia,
January, 2008
5. Cambell & Kassner (1995). Music In Childhood. New York: Schirmer Books.
6. Kwami, R. (2001). ‘Music education in and for a pluralist society’, Issues in music
teaching. London: RoutledgeFalmer.
7. Kementerian Pendidikan Malaysia (1983). Sukatan pelajaran sekolah rendah: muzik
(1983). Malaysia: Kementerian Pendidikan Malaysia.
8. Kementerian Pendidikan Malaysia (1995). Sukatan pelajaran sekolah rendah:
pendidikan muzik (1995). Malaysia: Pusat Perkembangan Kurikulum.
9. Reimer, B. (1989). A philosophy of music education. 2nd ed. Englewood Cliffs, NJ:
Apprentice-Hall.
10. Volk, T. (1998). Music, education, and multiculturalism: foundations and principles.
New York: Oxford University Press.
11. Walker, R. (1996). ‘Music education freed from colonialism: a new praxis’,
International Journal of Music Education 27, 2-15
Muka surat 11
HBMS4303 PERANCANGAN PENGAJARAN MUZIK
LAMPIRAN
Muka surat 12