i

HIPERREALITAS PENCAK SILAT DALAM FILM

(Analisis Hipersemiotika Film “3 (Alif Lam Mim)”)

TESIS

Disusun untuk memenuhi sebagian persyaratan mencapai derajat Magister

Program Studi Ilmu Komunikasi

Minat Utama Riset dan Pengembangan Teori Komunikasi

Oleh

Pramita Arrohmah

S221108012

PROGRAM PASCASARJANA

UNIVERSITAS SEBELAS MARET

SURAKARTA

2016

ii

HIPERREALITAS PENCAK SILAT DALAM FILM

(Analisis Hipersemiotika Film “3 (Alif Lam Mim)”)

TESIS

Oleh:

Pramita Arrohmah

NIM: S221108012

Telah dipertahankan di depan penguji dan dinyatakan telah memenuhi syarat pada

Panitia Nama Tanda Tangan Tanggal

Penguji

Ketua Dra. Prahastiwi Utari, M.Si., Ph.D. ....................... ...................

NIP. 196008131987022001

Sekretaris Prof. Drs. Pawito, Ph.D. ....................... ...................

NIP. 195408051985031002

Anggota Dr. Sutopo JK., M.S. ....................... ....................

NIP. 195705051983031004

Dr. Drajat Tri Kartono, M.Si ....................... ....................

NIP. 196601121990031002

Mengetahui

Direktur Program Pasca Sarjana Kepala Program Studi

Ilmu Komunikasi

Prof. Dr. M. Furqon Hidayatullah, M.Pd. Dra. Prahastiwi Utari, M.Si., Ph.D.

NIP. 196007271987021001 NIP. 196008131987022001

iii

HIPERREALITAS PENCAK SILAT DALAM FILM

(Analisis Hipersemiotika Film “3 (Alif Lam Mim)”)

TESIS

Oleh:

Pramita Arrohmah

NIM: S221108012

Telah dipertahankan di depan penguji dan dinyatakan telah memenuhi syarat pada

Panitia Nama Tanda Tangan Tanggal

Penguji

Ketua Dra. Prahastiwi Utari, M.Si., Ph.D. ....................... ...................

NIP. 196008131987022001

Sekretaris Prof. Drs. Pawito, Ph.D. ....................... ...................

NIP. 195408051985031002

Anggota Dr. Sutopo JK., M.S. ....................... ....................

NIP. 195705051983031004

Dr. Drajat Tri Kartono, M.Si ....................... ....................

NIP. 196601121990031002

Mengetahui

Direktur Program Pasca Sarjana Kepala Program Studi

Ilmu Komunikasi

Prof. Dr. M. Furqon Hidayatullah, M.Pd. Dra. Prahastiwi Utari, M.Si., Ph.D.

NIP. 196007271987021001 NIP. 196008131987022001

i

iv

PERNYATAAN KEASLIAN DAN PERSYARATAN PUBLIKASI

Saya menyatakan dengan sebenar-benarnya bahwa:

1. Tesis yang berjudul “HIPERREALITAS PENCAK SILAT DALAM FILM

(Analisis Hipersemiotika Film “3 (Alif Lam Mim)”)” ini adalah karya penelitian

saya sendiri dan tidak terdapat karya ilmiah yang pernah diajukan oleh orang lain

untuk memperoleh gelar akademik serta tidak terdapat karya atau pendapat yang

pernah ditulis atau diterbitkan oleh orang lain, kecuali yang tertulis dengan acuan

yang disebutkan sumbernya baik dalam naskah karangan atau daftar pustaka.

Apabila ternyata di dalam naskah tesis ini dapat dibuktikan terdapat unsur-unsur

plagiasi, maka saya bersedia menerima sanksi, baik tesis beserta gelar magister

saya dibatalkan serta diproses sesuai dengan peraturan perundang-undangan yang

berlaku.

2. Publikasi sebagian atau keseluruhan isi tesis pada jurnal atau forum ilmiah harus

menyertakan tim promotor sebagai author dan PPs UNS sebagai institusinya.

Apabila saya melakukan pelanggaran dari ketentuan publikasi ini, maka saya

bersedia mendapatkan sanksi akademik yang berlaku.

Surakarta, November 2016

Pramita Arrohmah

v

MOTTO

“Karena sesungguhnya sesudah kesulitan itu ada kemudahan, sesungguhnya

sesudah kesulitan itu ada kemudahan.” (Q.S. Al-Insyirah 5-6)

“…istri yang shalehah. Yaitu, taat bila diperintah, melegakan bila dilihat, ridha bila

diberi yang sedikit, dan menjaga kehormatan diri dan suaminya, ketika suaminya

pergi.” (HR Ibnu Majah).

vi

PERSEMBAHAN

Karya ini penulis persembahkan untuk:

- Allah Subhanahu Wata’ala yang selalu memberikan rahmatnya pada penulis

sehingga terselesaikannya tesis ini.

- Tidak lupa pada junjungan Nabi besar kita Muhammad Shollallhu ‘Alaihi Wassalam

yang telah memberikan tauladan dan menyampaikan begitu banyak ilmu sehingga

menjauhkan umat manusia dari kejahiliyahan.

- Ayah dan ibuku, terima kasih atas kesabaran dan doa yang terus ayah dan ibu

panjatkan untuk keberhasilanku.

- Suamiku, Muhammad Azis, terimakasih banyak atas cinta, kesabaran, dukungan,

doa, serta berbagai bantuannya selama ini, baik bantuan teknis maupun bantuan

pemikiran. Maafkan atas segala rencana kita yang tertunda demi terselesaikannya

penelitian ini.

vii

KATA PENGANTAR

Assalamu’alaikum Wr.Wb

Puji syukur kehadirat Allah SWT yang telah melimpahkan nikmat, rahmat dan

hidayah-Nya, sehingga atas kehendak-Nya, tesis dengan judul “HIPERREALITAS

PENCAK SILAT DALAM FILM (Analisis Hipersemiotika Film “3 (Alif Lam

Mim)”)” dapat diselesaikan tepat pada waktunya. Sholawat serta salam senantiasa penulis

haturkan lepada junjungan kita Nabi Agung Muhammad SAW yang senantiasa kita nantikan

syafaat serta pertolongannya dihari kemudian nanti.

Beberapa kesulitan dihadapi oleh penulis dalam penyelesaian tesis ini. Minimnya

referensi dan penelitian terdahulu terkait dengan metode penelitian hipersemiotika menjadi

salah satu kendala yang dirasakan oleh penulis. Di samping itu, semangat juang yang kerap kali

menghilang, pikiran yang terlalu ingin bersegera merencanakan hal-hal di masa depan juga

cukup menghambat dalam pengerjaan. Akan tetapi, minimnya penelitian terdahulu mengenai

hipersemiotika menjadi nilai tersendiri sebagai kebaruan dalam penelitian ini.

Penyelesaian tesis ini tentunya tidak terlepas dari bantuan dan dukungan

berbagai pihak, oleh sebab itu pada kesempatan kali ini penulis hendak menyampaikan

ucapan terimakasih yang sebesar-besarnya kepada:

1. Prof. Dr. H. Ravik Karsidi, M.S selaku Rektor Universitas Sebelas Maret, beserta

seluruh jajaran Pembantu Rektor Universitas Sebelas Maret, yang telah

memberikan kesempatan dan kesediaan untuk menerima penulis sebagai salah satu

mahasiswa pada Program Pascasarjana, Universitas Sebelas Maret sehingga pada

akhirnya penulis dapat berkesempatan untuk melakukan penelitian tesis ini;

2. Prof. Dr. M. Furqon Hidayatulah, M.Pd. selaku Direktur Program Pascasarjana

Universitas Sebelas Maret, beserta jajaran Asisten Direktur Program Pascasarjana

Universitas Sebelas Maret, yang telah memberikan kesempatan kepada penulis

untuk melanjutkan studi dan melakukan proses penelitian guna mendukung

penyusunan tesis ini;

3. Dra. Prahastiwi Utari, M.Si., Ph.D, Ketua Program Studi Pascasarjana Ilmu

Komunikasi Universitas Sebelas Maret, atas dukungan luar biasa kepada kami;

viii

4. Dr. Sutopo JK., M.S. sebagai dosen pembimbing pertama dan Dr. Drajat Tri

Kartono, M.Si. sebagai dosen pembimbing kedua, atas waktu, perhatian, saran,

kritik, kesabaran, dan diskusi-diskusi yang dicurahkan untuk membimbing penulis

dalam menyelesaikan tesis ini;

5. Seluruh Pengajar Program Studi Ilmu Komunikasi Program Pascasarjana

Universitas Sebelas Maret Surakarta, yang telah memberikan ilmu dan

pengetahuannya kepada penulis;

6. Seluruh Karyawan staf Tata Usaha Program Studi Ilmu Komunikasi Pascasarjana

Universitas Sebelas Maret Surakarta, terlebih untuk mbak Sari atas bantuannya

kepada kami;

7. Adikku Lely, terimakasih atas semangat yang terus kamu pompakan dan juga atas

pekerjaan rumahku yang telah kamu selesaikan demi memberikan waktu untukku.

8. Mas Huda, terimakasih telah meluangkan waktu di sela kesibukan untuk ikut

memikirkan tesis ini, semoga studi S3-mu segera selesai dengan baik.

9. Keluarga Bani Soderi yang dengan sabar menyemangati dan mendoakanku.

10. Mas Lukas Maserona, terimakasih atas bantuan pemikiran dalam memahami

berbagai hal terkait tesis ini serta semangat yang terus dipompakan untuk kita.

11. Keluarga besar Program Studi Ilmu Komunikasi Pascasarjana Universitas Sebelas

Maret kelas Riset dan Pengembangan Teori Komunikasi 2011, Rahmi, Adi, Maya,

Mbak Nad, Mas Oki, Mbak Ike, Mbak Ari, Mbak Nina terimakasih atas

kebersamaannya selama ini terutama atas ilmu tentang kehidupan yang telah kalian

berikan.

12. Serta semua pihak yang tidak dapat disebutkan satu per satu, terima kasih atas

semua bantuannya.

Penulis menyadari akan kurang sempurnanya tesis ini, namun penulis berharap

bahwa tesis ini dapat berguna dan bermanfaat bagi berbagai pihak.

Wassalamu’Alaikum Wr. Wb.

Surakarta, ................................ 2016

Penulis,

Pramita Arrohmah

ix

DAFTAR ISI

Halaman

JUDUL ……………………...………………………………….………. i

PENGESAHAN ....................................................................................... ii

PERNYATAAN KEASLIAN DAN PERSYARATAN PUBLIKASI. iv

MOTTO …………………………………….…………………............... v

PERSEMBAHAN…………………………………...………………….. vi

KATA PENGANTAR …………………………………………………. vii

DAFTAR ISI …………………………………….…………………....... ix

ABSTRAK ……………………………………………………………. xii

ABSTRACT ……………………………………………………….......... xiii

BAB I PENDAHULUAN .................................................................. 1

A. Latar Belakang Masalah …………………………………. 1

B. Rumusan Masalah ………………………………………... 8

C. Tujuan Penelitian ………………………………………… 9

D. Manfaat Penelitian ………………………………………. 9

BAB II LANDASAN TEORI ............................................................. 10

A. Tinjauan Pustaka ………………………………………… 10

1. Runtuhnya Hiperrealitas Awal Era Hiperrealitas ……… 10

2. Hiperrealitas dalam Media Massa (Film) ........................ 13

3. Hipersemiotika untuk Memahami Hiperrealitas .............. 16

4. Message Reception Theory: Encoding dan Decoding .... 23

5. Pencak Silat ……………………………......................... 26

B. Kerangka Berpikir ……………………………………...... 32

C. Penelitian yang Relevan …………………………………. 33

x

BAB III METODE PENELITIAN ...................................................... 36

A. Jenis Peneltian ………………………………………….. 36

B. Obyek Penelitian ………………………………………….. 37

C. Batasan Penelitian .............................................................. 37

D. Sumber Data ........................................................................ 38

E. Teknik Pengumpulan Data .................................................. 38

F. Validitas Data ...................................................................... 39

G. Teknik Analisis Data ............................................................ 40

BAB IV HASIL PENELITIAN DAN PEMBAHASAN ..................... 42

A. Transformasi Tanda-Tanda Realitas Pencak Silat menjadi

Tanda-Tanda Hiperrealitas Pencak Silat ............................. 42

1. Menit 00:02:43 – 00:03:04 ............................................... 43

2. Menit 00:03:14 – 00:07:03 ............................................... 45

3. Menit 00:19:51 – 00:19:53 ............................................... 49

4. Menit 00:09:53 – 00:10:07 ............................................... 50

5. Menit 00:11:40 – 00:12:21 ............................................... 52

6. Menit 00:14:00 – 00:14:08 ............................................... 53

7. Menit 00:14:46 – 00:14:52 ............................................... 55

8. Menit 00:15:33 – 00:15:34 ............................................... 56

9. Menit 00:16:17 – 00:17:12 ............................................... 58

10. Menit 00:16:45 – 00:17:20 ............................................... 59

11. Menit 00:24:49 – 00:25:03................................................ 64

12. Menit 00:25:04 – 00:25:09................................................ 65

13. Menit 00:25:55 – 00:28:35................................................ 67

14. Menit 00:29:19 – 00:31:02 ............................................... 74

15. Menit 00:33:37 – 00:34:31 ............................................... 76

xi

16. Menit 00:38:56 – 00:40-14 ............................................... 77

17. Menit 00:40:31 – 00:42:04 ............................................... 79

18. Menit 00:45:27 – 00:47:08 ............................................... 81

19. Menit 00:50:46 – 00:53:51 ............................................... 83

20. Menit 00:54:24 – 00:57:20 ............................................... 88

21. Menit 01:04:46 – 01:05:27 ............................................... 92

22. Menit 01:06:02 – 01:06:24 ............................................... 94

23. Menit 01:31:29 – 01:38:23 ............................................... 95

Konotasi ................................................................................... 119

B. Pencak Silat Pada Akhir Transformasi Tanda ..................... 120

C. Message Reception terhadap Akhir Transformasi Tanda-

Tanda Pencak Silat Dalam Film “3 (Alif Lam Mim)” ........ 125

BAB V PENUTUP .................................................................................. 129

A. Kesimpulan .......................................................................... 129

B. Implikasi .............................................................................. 130

C. Saran .................................................................................... 131

DAFTAR PUSTAKA ............................................................................. 132

xii

ABSTRAK

Pramita Arrohmah. S221108012. HIPERREALITAS PENCAK SILAT DALAM FILM

(Analisis Hipersemiotika Film “3 (Alif Lam Mim)”). TESIS. Pembimbing I : Dr.

Sutopo JK., M.S., II: Dr. Drajat Tri Kartono, M.Si. Program Studi Ilmu

Komunikasi (Riset dan Pengembangan Teori Komunikasi), Program

Pascasarjana, Universitas Sebelas Maret.

Penelitian ini, dilatar belakangi mengingat pentingnya mengangkat popularitas

dan citra beladiri pencak silat di mata masyarakat Indonesia. Munculnya film-film

bertema pencak silat menjadi angin segar tersendiri bagi beladiri asli Indonesia ini. Film

“3 (Alif Lam Mim)” merupakan film pencak silat terbaru yang mengambil tema

futuristik. Adegan-adegan pencak silat yang ditampilkan juga berbeda dari film-film

sebelumnya yang bertema sama. Seperti pada umumnya film futuristik, terjadi

hiperrealitas dalam adegan-adegannya, termasuk pada film ini juga terjadi hiperrealitas

pencak silat.

Secara umum, penelitian ini dilakukan untuk mengetahui bagaimana

transformasi tanda-tanda realitas pencak silat mejadi tanda-tanda hiperrealitas pencak

silat dalam film “3 (Alif Lam Mim). Penelitian ini merupakan penelitian kualitatif

dengan strategi hipersemiotik. Obyek dalam penelitian ini adalah adegan dalam film “3

(Alif Lam Mim)” yang menunjukkan hiperrealitas pencak silat. Pengumpulan data

dilakukan dengan cara studi dokumen dan wawancara.

Teknik analisis data dilakukan dengan menggunakan metode hipersemiotika.

Diawali dengan menemukan tanda-tanda hiper (hypersign), kemudian membongkar

kode hiper (hypercode) menggunakan “kode yang lima” milik Barthes, dilanjutkan

dengan mencari konotasi.

Hasil penelitian menunjukkan, dalam film ini hiperrealitas pencak silat terjadi

pada aspek beladiri saja. Sedangkan pada aspek pencak silat lainnya, yakni mental-

spiritual, seni budaya, dan olahraga tidak ditemukan hiperrealitas. Terjadi pergeseran-

pergeseran fungsi pencak silat. Pada realitasnya, saat ini fungsi pencak silat masih

sebatas menjadi sarana olahraga untuk mengharumkan nama daerah dan nama Indonesia

di dunia internasional melalui pertandingan/kejuaraan. Dalam film, pencak silat beladiri

menjadi kebutuhan bagi masyarakat terutama aparat penegak hukum. Pencak silat

berfungsi sebagai sarana serangan dan beladiri. Hal ini dikarenakan perubahan kondisi

politik di Indonesia yang menjadikan HAM sebagai hal utama sehingga penggunaan

peluru tajam tidak diperbolehkan karena dapat melanggar HAM. Menguasai pencak

silat akan sangat membantu dalam kondisi demikian.

Kata Kunci : Hiperrealitas, Pencak Silat, Hipersemiotik

xiii

ABSTRACT

Pramita Arrohmah. S221108012. HYPERREALITY OF PENCAK SILAT IN FILM

(Hipersemiotic Analysis of "3 (Alif Lam Mim)" Film). THESIS. Adviser: Dr. Sutopo

JK., M.S., II: Dr. Tri Drajat Kartono, M.Sc. Communication Studies (Research and

Development of the Theory of Communication), Graduate Program, Sebelas Maret

University.

This study background is started by the importance of increase the popularity and

image of pencak silat martial arts in the eyes of Indonesian people. The advent of films

themed pencak silat martial arts is a good news for this Indonesia’s native martial art.

Film "3 (Alif Lam Mim)" is the latest martial arts movie that takes a futuristic theme.

Martial arts scenes displayed is also different from the previous films are similarly

themed. As to the futuristic movie, going hyperreality in scenes, including in this film

also happens hyperreality martial arts.

In general, this study was conducted to determine how the transformation of the

pencak silat reality signs becoming pencak silat hyperreality signs in the film "3 (Alif

Lam Mim). This study is a qualitative research using hipersemiotic strategy. Objects in

this study are the scenes in the "3 (Alif Lam Mim)" movie which shows pencak silat

hyperreality. The data collection is done by the study of documents and interviews.

Data analysis techniques were calculated using hypersemiotic. Starting with finding

hypersign, then disassemble the hypercode using "code five" belong to Barthes,

continues to find the connotations.

The results showed that pencak silat hyperreality occured only on self-defense

aspect. While hyperreality on the other aspects of martial arts, like the mental-spiritual,

cultural arts, and sports was not found. There is a shift in the function of pencak silat. In

reality, the pencak silat function is still limited to be an excercise for the name of the

province and the name of Indonesia in the international world through games/

championship. In the film, selfdefense pencak silat become a necessity for society,

especially law enforcement officers. Pencak silat serves as a means of attack and self-

defense. This is because political conditions changes in Indonesia, which makes human

rights as the main thing so that the use of live ammunition is not allowed because it can

violate human rights. Pencak silat master would be very helpful in this condition.

Keywords: Hyperreality, Pencak Silat, Hypersemiotic