KKP
description
Transcript of KKP
2.0 PENULISAN KRITIS PERSEMBAHAN WAYANG KULIT KELANTAN
Wayang Kulit Kelantan juga dikenali sebagai Wayang Kulit Siam kerana
pemerintahan Melayu Kelantan yang berasal dari Patani di negeri Siam.
Walaubagaimanapun, ia dipercayai berasal dari Kemboja tetapi dibawa masuk ke
Kelantan melalui Patani. Wayang ini tersebar dengan meluas di Pantai Timur
Semenanjung Malaysia. Cerita yang dimuat dalam wayang ini berdasarkan cerita
dalam Hikayat Seri Rama. Hikayat Seri Rama merupakan himpunan cerita yang
disadur dari epik Ramayana tradisi India.
Berdasarkan kepada persembahan yang saya tonton di Kota Bahru, upacara
ritual telah dilaksanakan. Sebenarnya upacara ritual dalam sesebuah persembahan
wayang kulit kelantan terbahagi kepada dua komponen iaitu upacara buka
panggung dan upacara tutup panggung. Upacara buka panggung merupakan
upacara kenduri yang dilakukan sebelum sesuatu persembahan wayang kulit itu
dipersembahkan. Upacara ini hanya dilakukan sekali sahaja iaitu pada
malam pertama persembahan. Upacara tutup panggung pula merupakan
upacara penutup yang menandakan tamatnya cerita dalam sesuatu
persembahan. Malangnya saya hanya berpeluang untuk menonton upacara tutup
panggung kerana malam sudah larut. Tetapi saya telah sempat menonton upacara
buka panggung yang menggunakan serunai sebagai alat utama dalam
persembahan. Pemainan serunai akan mengkagumkan kerana serunai sebukannya
mudah untuk dimainkan memandangkan ia memerlukan nafas yang amat panjang.
Tambahan pula, oleh sebab not-not pada serunai tidak mencukupi, pic yang
dihasilkan tidak begitu jelas dan tepat seperti alat muzik piano. Oleh itu, dalam
beberapa lagu yang dimainkan semasa upacara ritual, saya hanya dapat mengenali
satu lagu iaitu lagu Mak Inang.
Alat-alat muzik yang biasanya digunakan dalam sesebuah persembahan
wayang kulit kelantan terdiri daripada sebatang serunai, sepasang gedombak,
sepasang geduk, sepasang gong (tetawak), sepasang kesi, sebiji mong dan
canang. Tetapi dalam persembahan yang saya tonton di Kota Bahru, alat-alat muzik
yang digunakan ialah sebatang serunai, sepasang gedombak, sepasang geduk,
sepasang gong dan sepasang kesi. Serunai, kesi dan gong masing-masingnya
dimainkan oleh 3 orang. Gedumbak yang mempunyai ibu gedumbak dan anak
gedumbak dimainkan oleh 2 orang. Disebaliknya, geduk dan gendang yang juga
terdiri daripada sepasang dimainkan oleh 2 orang dengan seorang memainkan ibu
geduk dan ibu gendang; seorang lagi memainkan anak geduk dan anak gendang.
Selain itu, watak yang paling penting dalam sesebuah persembahan wayang
kulit yang tidak boleh diabaikan ialah Tok Dalang. Tok Dalang berperanan penting
kerana beliau merupakan orang yang bertanggungjawab mengendalikan
persembahan wayang kulit. Beliau juga berperan sebagai pengarah dan pelakon.
Hal ini dikatakan demikian kerana beliau yang menggerakkan mulut dan tangan
patung serta menggerakkan keseluruhan patung. Di smaping itu, dalang adalah
sebagai pencerita. Beliau memberi dialog kepada patung. Saya berasa kagum
terhadap beliau kerana beliau dapat melaksanakan banyak perkara pada masa
yang sama. Dalam persembahan yang saya tonton, terdapat seorang pembantu
dalang yang duduk di tepi dalang bagi membantu beliau dalam proses
persembahan.
Semasa persembahan wayang kulit Dalang akan menentukan cerita dan
lagu yang akan dimainkan. Kebanyakan cerita dan lagu yang sering dimainkan pada
masa kini telah dimodenkan. Namun begitu cerita-cerita lama turut dimainkan pada
masa-masa tertentu. Bahasa pengantar yang digunakan oleh Tok Dalang ialah
dialek Melayu Kelantan yang telah mempamerkan pengaruh dari Patani. Ini juga
merupakan satu punca yang menyebabkan saya susah memahami persembahan
yang ditonton kerana imbuhan dialek kelantan agak berbeza dengan Bahasa
Melayu yang kami pelajari. Kemungkinannya bagi mengekalkan keaslian
persembahan wayang kulit kelantan yang sememangnya menggunakan bahasa
dialek, mereka tetap kekal dengan penggunaan bahasa dialek. Pada pendapat
saya, mereka boleh membuat sesuatu bagi menyelesaikan masalah pemahaman
penonton terhadap persembahan yang ditonton seperti menyediakan broshure
ataupun satu papan kenyataan yang memperkenalkan isi cerita wayang kulit supaya
tidak mempersia-sia usaha pemain membuat persembahan dan usaha penonton
datang melihat persembahan tetapi tidak memahami langsung persembahan yang
ditonton.
Kesimpulannya, wayang kulit sebagai teater tradisional adalah pancaran hati
dan perasaan masyarakat Melayu tradisional. Ia bukan semata-mata sebagai alat
hiburan, tetapi yang lebih penting adalah gambaran sikap, nilai, norma, hati budi
dan konsep hidup serta kepercayaan pemikiran masyarakat pada waktu. Saya pula
berasa amat bersyukur kerana mendapat peluang menonton persembahan wayang
kulit kelantan di negeri asalnya dengan persembahan yang dipersembahkan
dengan penuh keaslian. Jika berpeluang melihat persembahan lain pada masa akan
datang, saya akan membuat persediaan supaya tidak menghadapi masalah seperti
tidak dapat memahami isi persembahan akibat bahasa dialek yang digunakan.
RUJUKAN
Abdullah, U. (2003). Wayang Kulit. Kuala Lumpur: Kementerian Kebudayaan,
Kesenian dan Pelancongan Malaysia.
Aprilia, L. (2015, Julai 2). Sinopsis Cerita Ramayana. Retrieved from
http://documents.tips/documents/sinopsis-cerita-ramayana.html
Halim, M. A. (2015, Julai 12). Cerita di dalam Wayang Kulit Kelantan. Retrieved
from http://documents.tips/documents/cerita-di-dalam-wayang-kulit-
kelantan.html
Kedah, P. P. (2002). Peranan Dalang. Retrieved from http://www.memori-
kedah.com/page_pengenalan.php?
pageNum_Recordset1=1&totalRows_Recordset1=3&p=2&idstopic=13&idsk
andungan=48&mtopic=1
Kedah, P. P. (2002). Wayang Kulit Seri Asun. Retrieved from
http://www.mykedah2.com/10heritage/105_9_p2.htm
Matusky, H. A. (1998). Muzik Wayang Kulit Kelantan. The Asian Centre.
Ninotaziz. (2012). Hikayat / retold by Ninotaziz ; with introduction by Kamariah
Jaafar. In K. Jaafar. Cheras, Kuala Lumpur.: Utusan Publications &
Distributors.