ALBERTO ALONSOMIGUEL CABRERA

Nacido en La Habana en 1917, Al­berto Alonso es uno de los fundado­res del Ballet Nacional de Cuba.Su carrera artística se inicia en 1933c;omo alumno de Nicolás Yavorsky,en la Escuela de Ballet de Pro-ArteMusical. En esta institución su ma­dre Doña Laura Rayneri de Alonso,desplegó durante varios años unaimportante labor de difusión artis­tica y cultural. Su trabajo profesio­nal se desarrolla a partir de 1935, alvincularse al Ballet Ruso de MOIl­tecarlo, compañía con la que rea­liza una destacada labor como bai­larín de carácter y giras por variosconti.~entes.

En 1941, a su regreso a Cuba, asume

2

la lIirección de la Escuela de Balletde Pro-Arte, donde además de SU3

interpretaciones como bailarín y delas clases que imparte, inicia su la­bor como coreógrafo Con el estrenode Preludios en 1942. Su actividadposterior se desenvuelve tanto en elmarco del Ballet Theatre de NuevaYork, el Ballet Alicia Alonso (hoyBallet Nacional de Cuba), como ensu propia compañía (Ballet Nacio­nal) que organiza en 1950. Es poresta época que se inicia un nuevoperíodo en su obra coreógráfica: labúsqueda en las fuentes de nuestrofolklore y tradiciones populares,que tuvo como resultado sus coreo­grafías para teatro, cabarets, tele-

visión y otros conjuntos de danzadel país.Partiendo de la herencia clásica,sin abandonar sus principios, perodesarrollando a partir de ellos labúsqueda de un nuevo lenguaje, sutrabajo culmina en la etapa re­volucionaria, cuando funde susesfuerzos con los que venía rea­lizando durante años su hermanoFernando Alonso, en el terrenopedagógico; muy cerca del trabajo,como íntérprete, de Alicia Alonso.Así se íntegra la trilogía que hamarcado la fisonomía del fenóme­no estilístico que hoyes mundial­mente conocido como la escuela cu­bana de ballet.

Funda.dar, Coreógrafo y Miembro de la ..Dirección Artística del Ballet Nacional de Cuba

PRINCIPALES PROFESORES

Nicolás Yavorsky - Lubov TchernichevaOIga Preabajenska _ Stanislas Idzikovski

1933-35 Alumno de la Sociedad Pro Arte Mu,:¡ical de La Habana (SPAM-H).

1935 Bailarín del Ballet Ruso de Montecar­lo (BRM). Mónaco.Giras por Mónaco, Inglaterra, EstadofUnidos de Norteamérica, Canadá, Cuba, Italia y España.

1936-39 Solista del Ballet Ruso del Coronel deBasil (BRCB). París.Giras por Inglaterra, Estados Unidosde Norteamérica, Canadá, Dinamarca,Alemania, Australia y Nueva Ze­landa.

1939-41 Solista del Original Ballet Ruso(OBR). Paris.Giras por Alemania, Australia, Ingla­terra, Nueva Zelanda, Estados Unidos de Norteamérica y Cuba.

1941-48 Primer bailarín del Ballet de la Sacie.dad Pro-Arte Musical de La Habana.

1944-45 Primer bailarín de carácter del Banel Thealre de Nueva York (BTNY).

1948-49 Primer bailarín de carácter del BalletAlicia Alonso (BAA). La Habana.Giras por Venezuela, Puerto Rico,México, Guatemala, El Salvador, Cos­ta Rica, Panamá, Colombia, Ecuador,Perú, Chile y Argentina.

1950-53 Primer bailarín de carácter del BalletNacional (BN). La Habana.

3

PRINCIPALES OBRAS EN QUE PARTICIPA COMO BAILARIN

La fecha indica su primera interpretación del rol.EM = Estreno Mundial.

1941 Pe1rouchka1942 El amor brujo.EM-18- 5-1943 La hija del general1944 Fancy FreeEM-27-5-i947' Antes del alba1948 Glselle

EM-13-5-i94il La valse1948 Pedro y el lobo

"El Danubio azul", (1933).

SPAM-H Auditorium/ La HabanaBAA

~~'!.H Auditorium/ L. Habana

SPAM-HSPAM·HBRCBSPAM·H.BAABRMBRMBRMBRM

• BRMBRMBRMBRMBRMBRCBBN

BRCBBAABRCBBRCBBRCBBRCBOBRBN

OBROBROBROBRS~AM-H

OBRSPAM·H

SPAM-H Auditorium/ La HabanaBTNY

Alberto Alonso..Alicia Alonso,sobre la original

Alberto AlonsoBolm

'YavorskyYavorskyM. FokineYavorskyL. FokineMassineMassineM. FokineM. FokineMassineMaSsineM. FokineMassineMassine)Il;assineAlberto Alonso,sobre la originalPetipaNijinskaM. FokineBalanchineNijinskaM. FoklneLichineAlberto Alonso,'sobre la originalLichineLichineMassineM. Fokine .Alberto Alonso,sobre la originalM. Fokine

?

A,lberto Alon.o,Robbins

El Danubio azulEl príncipe IgorEl príncipe IgorCoppeJlaCoppellaLa Boutique FantasqueJardin PubllcScherezadeEl .Pájaro de fuegoUmon PaclflcSolell de NultThamarLes Femmes-de Donne HumeurEl sombrero de tres picosEl bello DanubioEl bello Danubl<>

Las bodas de AuroraLas bodas de AuroraPaganiniLa ConcurrenceLas bodasCleopatraBaile de graduaciónBaile de graduación

PavanaEl hijo pródigoChoreartiumEl gallo de oroEl gallo de oro

1933193419361935194819351935193519351935193519351935193519361950

19361948193619361936-193619391950

19391939.194119411950

.LABOR COMO MAESTRO DE BALLET,COREOGRAFO y DIRECTOR

1. Escuela de Ballet de la Sociedad Pro-Arte Musical deLa Habana: director (1941-44), profesor y coreógrafo(1945-48 y 1949-60).

2. Academia Municipal de Ballet de La Habana, profesor(1948·53).

3. Ballet Alicia Alonso (hoy Ballet Nacional de Cuba):fundador, director artistico y coreógrafo (1948-49).

4. Ballet Nacional: fundador, director y coreógrafo(1950-53).

5. Coniunto de bailes del Teatro Ra~iocentro, 'Ballet deCMQ Televisión y cabarets: director y coreógrafo(1951-59).

4

6. Conjunto de Danzas de Alberto Alonso: diret:tor y co­reógrafo (1960). Gira a Viena (Festival Mundial de laJuventud) y Unión. Soviética.

7. Ballet de Cuba: coreáp'"afo (1960-61).Gira por Unión SoVIética, R.n.A., Polonia, RepúblicaPopular China, Checoslovaquia, República Democráticade Corea, Rumania, Hungría y Bulgaria.

8. Conjunto Experimental de Danza: director y coreógrafo(1962-66). Gira a Francia. Polonia. Unión Soviética yR.D.A.

9. Teatro Musical de La Habana: director y coreógrafo(1966).

10. Ballet Nacional de Cuba: coreógrafo y miembro de laDirección Artística (1966 a la fecha).Giras por R.n.A., Francia, Hungría, Rumania, Polonia,México. Unión Soviética, Bulgaria, Bélgica, Holanda, Es~paña y Canadá.

SUS CREACIONES COREOGRAFICAS MAS IMPORTANTESBALLET DE LA SOCIEDAD PRO-ARTE MUSICALDE LA HABANA

.4- 3-1942 Preludios Listz1:;'" :;"'1943 Cancerto Vivaldi-Bach13- 5-1943 Forma J. Ardévol.

Texto: José Lezarna

La' bija del general.Lima.

13- :;"'1943 J. Strauss.Texto: Francisco

4-12-1943 RascacielosMartJnez AllendeJ. A. Carpenter

4-12-1943 SiQ.fonía Mozart14- 3-1944 El mensaje H. Gramatges.

Texto: F. Martine.:Allende

27- 5-1946 Sombras SiceJius27- :;"'1947 Antes del alba H. González.

Texto: F. MartínezAllende

13- :;"'1948 La! Valse Ravel13- :;"'1946 Alicia en el reino de las Bizet

cartas" 23- 6-1950 Mozariiana Mozart~ 3- 7-1951 Aria Bach

3- 7-1951 Serenata Mozart3- 7-1951 Sueño Infantil Chaikovsky

29-12-1951 Orico GluCkTexto: F. Romero

13- :;"'1953 Linium Bach28-12-1953 Nocturnos Debussy.24- :;"'1957 El caballero de la rosa R. Strauss10- 2-1958 Arabescos Debussy10- 2-1958 Petit Ballet Glazunov13- 6-1959 Nocturnal Chopin

Todos los estrenos fueron realizados en el Teatro Audito·riun¡ de La Habana.

"E! gallo de oro", (1937).

5

Interpre.teando el papel delMoro en "Petrouchka". junto a Vera

Nemchinova y Yura Lazovsky, (941).

BALLET ALICIA ALONSO

16-12-1948 La.Valse

BALLET NACIONAL

22- 4-1950 Cuatro figuras

Rave!.Auditoriwn/Habana

E. MartinAuditoriwn/Habana

PRODUCCIONES PARA CARARE'rs

1953: Son (Montmame)CIIa-CIIa-Cbá

1954: RitmolandiaLa calleEl sobrNicolasaNoehe cubanaCaravana musical

CONJUNTO DE BAILES DEL TEATRO RADlOCENTROy EL BALLET DE CMQ TELEVlSION

1953: La pLaguaEl solarEl parqueLa engañadoraEl alardoso

1954: VorágineJuana RevolicoTambó

195!>-56: KimbisaMaleficioEl pantanoEl güijeVoló como Matías PérezEl muerto se fue de rumbaEl refajo marañónLa mujer de AntonioEn los tiempos de abuelitaLa Habana de nocheNegra tabúOguereMi ritmoBembéRapsodia negraRumba blancaEl cumbancheroEl rnaniceroEl botelleroChancleteandoAl ritmo del bongóEl chucheraMamá InésSon de la lomaEl bombin de Barreto

1957: El petardoLa rebambaramba

1958: El último bembé

BALLET DE CUBA

1956: Rendez vous (Sans-Souci)Bamba-Iroko-BambaFestival en CIIa-CIIa-<lbáNoites du BrazilAlolIa KamoaCafé de ParísSueóo en Ba..cdadMaracas y castañuelasEndokl

1957: CalipsoDel ebarleston al roek-an roll

1958: Sensemayá (Riviera)Fiesta en ritmo

20- 5-1956 Romeo y Julieta ProkofievAuditoriumlLa Habana

CONJUNTO DE DANZAS. DE ALBERTO AWNSO

21- 4-1960 Cimarrón ~. GQnzález MánticiAudítoriUI1l/La Habana

7

CONJUNTO EX~ERIMENTALDE DANZAY TEATRO ~Il SIC,\L DE LA HABANA

1962 Estudios rítmicos1964 El solar1964 La rumba

1965 El solar(comedia musical)

BALLET NACIONAL DE CUBA

R. ValeraG. ValdésMús. percusión(folklore cubano)T. TañoTexto: Lisandro Otelo

Teatro Estrada Palma/La HabanaTeatro Mella/La HabanaTeatro Mella/La Habana

Teatro Musical/La Habana

1- 9-1966 Espacio y movimiento

1- 8-1967 Carmen. Estreno en Cuba.18-11-1967 El gülje

25- 1-1969 Un retablo para Romeo y JuUeta

2()... 3-1970 Un retablo para Romeo y JuUeta

30- 5-1970 Erranies24- 7-1970 Conjugación (Originalmente:

Primera Conjugación)27- 4,-1971 Diógen.. ante el tonel

VERSIONES COREOGRAflCAS

Stravinsky

Bizet-SchedrinJ. Blanco.T~Xt05: Nicolás Guilléll y Osear HurtadoBanda Sonora de A. Vázquez MillaresTexto: ShakespeareBerHoz-Pierre HenryTexto: ShakespeareWagnerCollage musical de l. Gálvez

Collage musical de l. Gálvez

Teatro García LorcaLa HabanaTeatro García LorcaTeatro García Lorca

Teatro García Larca

Teatro García Lorca

Teatro Sauto/MatanzasPlaza de la CatedralLa Habana .Teatro García Lorca

6-12-1942 Petronchka15- 5-1943 El príncipe Igor28- 6-1950 El gallo de oro15-1()"'1950 El bello Danubio.28-1Z-1953,21-1Z-1950 Baile de graduación

Sobre la original de M. Fokine/StravinskySobre la original de M. Fokine/BorodinSobre la original de M. Fokine/R. KorsakovSobre la original de Massine/J. StraussSobre la original de Massine/J. StraussSobre la' original de. Lichine/J. Strauss

SPAM-HSPAM-HSPAM-HBNSPAM-HBN

Todos los estrenos fueron realizados en el Teatro Audito­rium de La Habana.

MONTAJES PARA COMPAIIlIAS EXTRANJERAS

2()... 4-1967 Carmen. Estreno mundial.3-1969 Un retablo para Romeo

y Julieta3-11-1969 Carmen

OTRAS CREACIONES

7-1958 Rom.. y JnUeta(Upas de deux")

25-1()"'1966 La partida viviente

8

Bizet-Schedrin. (Ballet Bolshoi)Banda Sonora. (Ballet de Pest)

Bizet-Schedrin. (Ballet Arabesque),

ClIaikovsky.(Pa,a actuaciones especiales deAlicia Alonso e Igor Xouskevitch)J. Blanco. (Para el torneo internacionalde ajedrez nCapablanca in Memoriam")

Teatro Bolshoi/MoscúTeatro de Opera y Ballet/Budapest

Teatro de Opera y Ballet/Sofia

Teatro Municipal/Caracas

Ciudad Deportiva/La Habana

"Conjugación". I.oipa AraUja

COREOGRAFIAS PARA EL CINE Y LA TELEVISION

Foto/ COlette Masson, París.

9- 2-1955 Sinfonía clásica

1960 Ritmo de Cuba

1967 Uu amor por tres naranjas

Prokofiev. CMQ-TV/La Habano(P~ra et' debut de Alicia Alonso en la TV cubana)Mús. folklore ICAIC/La Habana(Para el cine)Prokofiev. Sofía. Bulgaria(Para el cine)

VERSIONES CINEMATOGRAFICAS DE SUS COREOGRAFIAS'

1965 El solar1968 Carmen1970 Un retablo para Romeo y Julieta

PRINCIPALES GALARDONES

T. TañoBizet-SchedrinBerlioz-Pierre Henry

CubaCubaCuba

1952 "Premio al mejor conjunto coreográfico'.'.1954 "Premio al mejor conjunto coreográfico".1956 "Premio al mejor conjunto coreográfico".1957 "Premio al mejor conjunto coreográfico".1957 "Premio al mejor coreógrafo".1958 uPremio al mejor conjunto coreográfico".1968 "Segundo premio en coreografía modernatt

•

1968 Orden "30 años de dedicación al arte".

Unión de la Crónica Tele-Radial Diaria (UCTRD).Críticos Asociados Radio y Televistón (CARTV).Críticos Asociados Radio y Televisión (CARTV).Críticos A~ociados Radio y Televisión (CARTV).Unión de la Crónica Tele Radial Diaria (UCTRD).Críticos A~ociados Radkl y Televisión (CARTV).IV Concurso Internacional de Ballet. Varna, Bulgaria.Sindicato Nacional de Arte y Espectáculos, CTC. Cuba.

9

Maya Plisetskaya y Serguei Radchenk:o en "Carmen".

10

Con Plisetskaya y Radchenko, durante("1 montaje de "Carmen" para el Ballet

•

-. ....~.~~.',."'''.t+o.";-l.' '.. ..... , .

• :oro.'.

•

.' ...

•

'..,' -

• •, .. :'•••

•

••

••.

•

•·...

-.....

/

Alicia Alonso y Azari Plisetski en "Carmen"

12

ALBERTO ALONSO EXCELSIORMéxico, 1949

"El papel de Petrouchka estuvo"a cargo de Alberto Alonso, el bai­larin de carácter de la compañíade Alicia Alonso. Sus curiosos mo­vimientos y sus expresiones de ab­soluta de,esperacion, tan difícile,de adquirir una forma convincente,fueron algo de lo más acabado quehayamos tenido oportunidad de pre.senciar."

CHICAGO DAILY NEWSEstados Unidos deNoneamérica, 1937

"Una brillantísima presentaciónde Bodas de Aurora nos fue ofre­cida por el Ballet Ruso del Coro­nel de Basi!... En "Los tres 1va­nes" Alberto Alonso, junto a Kat­charoff y Matouchevsky, provocóen el público un tumulto de exci­tación por la fuerza de su baile."

THE TIMESLondres, 1939

"el señor Alonso, como el Moro,alcanzó el éxito de la noche porsu notable caracterización".

THE HERALDMelbourne, Australia 1940,

"Un cambio de elenco en PavRn:lpermitió la sustitución de Lazovskvpor Alberto Alonso. Alonso combi­na la gran vitalidad de su baile conel talento cómico, en modo armo­nioso."

DIARIO DE LA MARINALa Habana, 1941

"Alberto Alonso, un joven baila­rín cubano, iniciado en Pro-ArteMusical, se ha hecho un nombreprestigioso en la provincia univer-

sal del baUet. Alonso dio al perso­naJ.e del Moro su entraña ruda ysu perfil grotesco; pero dentro deuna línea impecable de danzarínrIguroso y moderno. Su triunfo esel triunfo de un cubano inteligen­te, sensitivo y tenaz. Como tal que­remos subrayarlo y hasta con or­gullo."

DIARIO DE LA MARINALa Habana, 1942

"Alberto Alonso tan conocido yacomo bailarín y profesor de balletclásico, bailó la "Danza del moline­ro", de Falla, mostrando con quéfacilidad ha sabido adaptarse a unaforma de danza tan distinta a laque hasta ahora se había dedicado.En poco tiempo ha c!lptado no sólolos movimientos sino la esencia deun arte que ofrece tantas dificulta­des de expresión como es el baile!!spañoL"EL PAISLa Habana, 1942

"Como primer ensayo, como es­fuerzo inicial en la coreografía,Preludios de Alberto Alonso, valio­so artista, tiene muchp de méritll,porque si bien en ella hay remi­niscencias de Les Presages y deThe Etemal StnJgg1e el conjuntoestá bien ideado y lo, movimientosbien acoplados a la admirable mú­sica de Liszt uniendo en su coreo­grafía, lo clásico con lo moderno,en forma bella."

LACRONICALima, 1949

"Entre los bailarines nuestro másentusiasta elogio es para AlbertoAlonso por su Petroucbka lleno dedramatismo y vivido con una mu­sicalidad impecable. Al caer el te­lón uno recuerda acongojado la tra­gedia de "este muñeco de senti­mientos humanos gracias a la ve­racidad y emoción que sabe infun­dirle Alonso. Esta interpretaciónsuya es uno de los más verdaderoséxitos de la temporada."

LA TRIBUNA POPULARBuenos Aires, 1949

"Sombras, con música de Sibeli)15,constituye para nosotros un "estre­no admirable. En él apreciamos elindiscutible arte coreográfico d~

Alberto Alonso."

EL MUNDOLa Habana, 1949

"Alberto Alonso, en el jugueteroCopelius, intervención más mimicaque bailable, nos regaló toda la an­gustia del anciano soñador, toda sutriste poesía, en una creación ad.mirable por todos los conceptos."

EL MUNDOJosé M. Valdés Rodríguez.La Habana, 1953

"El grupo danzario de Alberto

13

Alonso representa un esfuerzo me­ritísimo por elevar a la forma cultala danza insular, 'en todos sus gé­neros. Alonso es Un bailarín de ca­rácter muy oapaz, según dejó pro­bado su afilada personificación dePetrouchka, empeño de gran porteque es toda una prueba para losbailarines desde los días de Nijins­ky. En las Danzas del príncipe Igory en otras interpretaciones eviden­ció su actitud danzaria, aunque enmenor medida que lo demostradocomo coreógrafo con el ballet Con­eeno. En el empeño de llevar ladanza cubana 'al plano culto, me­diante el rigor de ll! pauta clásicaaplicada con flexibilidad, como mé­todo más que de manera directa ycerrada, cuenta con aciertos amplia­mente reconocidos lo mismo en losfestivales de ballet de Pro-Arte queahora en Radiocentro. La actua­ción del grupo en el "show" deMontmartre, no obstante su leve­dad, posee valores a escala conotros aciertos señaladísimos deAlonso."

EL MUNDOJosé M. Valdés Rodríguez.La Habana, 1957

Sonia Calero en "El SOlar".

"Muchas veces nos hemos referi­do a la labor de Alberto Alonso enel arduo empeño de elevar a unplano danzario culto el baile afro­cubano. No es, sin duda, el"show':de cabaret el medio adecuado parael logro de 'ese objetivo en su ex­presión más rigurosa y elevada, enel renglón dramático o cómico, pe­ro sí constituye una ocasión felizpara el ejercicio de las posibilida­des formales. Y el actual "show"de Sans Souci. especialmente en suúltima parte, es un ejemplo grana­dísimo de ello. Tanto la labor deconjunto, como la de las primerasfiguras, poseen un dinamismo yplasticidad soberanos traducidos enun cuadro vibrante que levanta enpeso a la concurrencia. , . Viendo eíritmo sostenido, la armonía, la pías­ticidad hecha de escorzos acusados,incisivos, y el dinamismo arrasa­dor consecuencia de una coreogra- '

1~

Con Oalina Ulanova y Arnold Haskell durantelo. celebración del Festival Internacionaldí' BalJet de La Habana 1967.

#a muy bien construida, elabora­da con un rigor que recuerda lapauta clásica en lo que ésta tienede férula firme, pensarnos que noestá lejana la fecha en que Alber­to Alonso nos dé un ballet moder­no con algo del drama criollo, ele­vación a un plano temático dignode sus cuadros de la vida popular."

ARNOLD HA5KELLLa Habana, 1967

"Ninguna otra Compañía podríarealizar los movimientos requeridosen ese interesante, düícil e impor­tante ballet Especio y movimiento.Está concebido para mostrar los do­nes característicos particulares dela "ballerina" cubana, una combi­nación muy inteligente de neoclasi.cismo y danza popular."

EL NACIONALMéxico, 1968

"Alberto Alonso es un coreógrafode altos vuelos y en El güije, obrade encantamiento y magia, es sinduda de fuerza suficiente para ob­tener el aplauso de los grandesteatros del mundo."

EL CAlMAN BARBUDOArnold Haskel!. La Habana, 1968

"El primer ballet de Alberto Alon­so que yo vi el año pasado, Espacioy movimiento, me asombró inme·diatamente no sólo como una bellaobra por sí misma, sino como algcimportante, un manifiesto danza­ao. Aquí él combinó la técnica clá­sica con el tipo de movimiento queviene naturalmente al bailarín cu­bano, porque era parte de su he-rencia. •"Esto él lo ha seguido con su obramaestra Carmen, española y cuba­na también. Un trabajo vívido Sdramático donde en el lenguajesimbólico, tan natuml al ballet, éldespliega un drama eterno. Susbailarines son símbolos, pero si­guen siendo seres humanos con loscuales uno se puede identificar. Es

15

esta dualidad la que hace esta obratan rica, tan excitante y tan satis­factori.a."En El güije, él está envuelto ~m­pletamente en un tema cubano, uncuento espléndidamente dicho, deesa clase de cuentos que algún vie­jo campesino pudiera contar a susaterrorizados nietos."

TANA DE GAMEZNueva York, 1968

"Y permítaseme un superlativo másal hablar del coreógrafo AlbertoAlonso; auguramos que esta extra­ordinaria creación de Carmen eStan sólida, tan reciamente delinea­da, tan segura, que no se ucaerá"en las generaciones futuras."

NOVOST1Maya Plisétskaya. Moscú, 1968

"Alberto Alonso es un coreógrafoexcepcional: es tan grande el po­tencial de su talento que en lo~ es­pectáculos ya montados, "fijados" I

puede hacer tantas cosas inespera­das, nuevas, siempre tan interesan­tes, que es una gran satisfaccióntrabajar con él."

da, Alberto Alonso ha creado unacoreografía intensamente expresi­va, que tiene tanto de danza comode pantomima, encierra un cons­tante simbolismo, que abunda enfiguras de significado enigmáticoo jeroglífico y que dentro de unagran sencillez y sobriedad de ges­tos, resulta ampliamente espectacu­lar. Un verdadero hallazgo de con­creción y elegancia artística."

RABONITCHESKO DELOTeodosi Teodosiev. Sofía, 1969

"Las verdaderas posibilidades y eltalento de Alberto Alonso se descu­brieron en la representación deCarmen. Este ballet con razón po­dría ser considerado modelo de lacoreografía contemporánea. Alonsousa un rico arsenal de elementos ymovimientos de danza, ritmicos ymusicales, que hábilmente combi­na en un todo artístico. Los pasosy los acentos, las pausas expresivasestán unidos en una composiciónpura, clara y dramáticamenteorientada."

ROMANIA LIBERANicolás Spirescu. Bucarest, 1969

modo parten de una base acadé­mica, de igual modo desarrollan losgestos y posibilidades plásticas delcuerpo humano, pero con un resul­tado que revela totalmente otrotemperamento y excluye el pla­gio. " La novela de Merimée hainspirado varias versiones coreográ~

ficas entre las que se encuentra lade Roland Petit. Alberto Alonso harealizado una de gran estilo. Car­men es un ballet de valor dondeuno admira todo... donde la inspi­ración creadora del coreógrafo sedestaca por su belleza y acertadaplástica."

GRANMAPedro Simón. La Habana, 1970

"La obra presentada por AlbertoAlonso, por encima de aciertos ylimitaciones, tien'e el valor indis­cutible de estar elaborada Can lamayor amplitud de criterios, en unabúsqueda orientada dentro de lascorrientes más avanzadas del balletcontemporáneo... Un ret"Mo p...aRomeo y Julieta, obra polémica porsu. propia naturaleza es, sin duda,un nuevo paso de avance en elmovimiento balletistico de nuestropaís."

"El güije obra maestra del BalletNacional de Cuba. Sobre esa leyen-

DAILY TELEGRAPHLeo Kersley. Londres, 1969

"El trabajo de Alberto Alonso locoloca como un coreógrafo de grandimensión. Su Carmen es másque un vehículo para la iniguala­ble versatilidad de Alicia Alonso;en El güije él ha combinado unaleyenda cubana, texto hablado,música electrónica, simplicidad es­cenográfica y brillante poesia, ha­ciendo un espectáculo de fuerZa ex­traordinaria, de vanguardia sin serpretencioso."

LA PRENSAMenéndez Alexandre.Barcelona, 1969

j

"La creación de la noche fue Car­men, un ballet inspirado en la mú­sica de Bizet, quP teniendo comoprotagonista a Alicia Alonso pro·bó la existencia d·e lo escuela cu·bana de ballet. La coreografía nocopia pasos españoles para estilizar­los. No. Alberto Alonso vuelve amenudo a las cinco posiciones tra­dicionales, recomponiendo una co­reografía nueva en el espíritu delo popular, mediante una superiorcomprensión y asimilación, echandotodo lo que habia de artificioso yde efecto exterior."

LE SOIRBruselas, 1969

"Es sorprendente constatar que enel punto de la búsqueda estética deAlberto Alonso, existe un parale­lismo con' Maurice Béjart. De igual

COMBAT '../Dinah Maggie. París, 1970

"Conjugación, sobre un interesante"collage" musical de Idalberto Gál­vez, en el que Bach cohabita conel jazz y la música concreta, prue­ba el enorme progreso realizadoen cuatro años por Alberto Alonsoen el arte y la ciencia de la coreo­grafía. Su ballet, en la diversidadde sus seis cuadros, refleja el es­píritu de la juventud de nuestrostiempos, expresada'en un lenguajedanzado y personal. El movimientoaquí es el maestro absoluto, y vuel­ve a dar a la danza todo su sentidoen los desplazamientos individua­les o de grupos, destacados por unanecesidad interior y no por unabúsqueda artificial de simetría oasimetrías; no hay un gesto queno esté justificado."

16