MODUL BAHASA CINA PENDIDIKAN RENDAH

BCN3143

PROGRAM PENSISWAZAHAN GURU (PPG)

MOD PENDIDIKAN JARAK JAUH

Novel dan Drama

小说与戏曲

INSTITUT PENDIDIKAN GURU KEMENTERIAN PELAJARAN MALAYSIA ARAS 1, ENTERPRISE BUILDING 3, BLOK 2200, PERSIARAN APEC, CYBER 6, 63000 CYBERJAYA Berkuat kuasa pada Jun 2013 Edisi September 2014

IJAZAH SARJANA MUDA PERGURUAN DENGAN KEPUJIAN

Edisi September 2014 Institut Pendidikan Guru Kementerian Pendidikan Malaysia

MODUL INI DIEDARKAN UNTUK KEGUNAAN PELAJAR-PELAJAR YANG BERDAFTAR DENGAN BAHAGIAN PENDIDIKAN GURU, KEMENTERIAN PENDIDIKAN MALAYSIA BAGI MENGIKUTI PROGRAM PENSISWAZAHAN GURU (PPG) IJAZAH SARJANA MUDA PERGURUAN. MODUL INI HANYA DIGUNAKAN SEBAGAI BAHAN PENGAJARAN DAN

PEMBELAJARAN BAGI PROGRAM-PROGRAM TERSEBUT.

Falsafah Pendidikan Kebangsaan

Pendidikan di Malaysia adalah suatu usaha berterusan ke arah memperkembangkan lagi potensi individu secara menyeluruh dan bersepadu untuk mewujudkan insan yang seimbang dan harmonis dari segi intelek, rohani, emosi, dan jasmani berdasarkan kepercayaan dan kepatuhan kepada Tuhan. Usaha ini adalah bagi melahirkan rakyat Malaysia yang berilmu pengetahuan, berketrampilan, berakhlak mulia, bertanggungjawab, dan berkeupayaan mencapai kesejahteraan diri serta memberi sumbangan terhadap keharmonian dan kemakmuran keluarga, masyarakat, dan negara.

Falsafah Pendidikan Guru

Guru yang berpekerti mulia, berpandangan progresif dan saintifik, bersedia menjunjung aspirasi negara serta menyanjung warisan kebudayaan negara, menjamin perkembangan individu, dan memelihara suatu masyarakat yang bersatu padu, demokratik, progresif, dan berdisiplin.

Edisi September 2014 Kementerian Pendidikan Malaysia

Hak cipta terpelihara. Kecuali untuk tujuan pendidikan yang tidak ada kepentingan komersial, tidak dibenarkan sesiapa mengeluarkan atau mengulang mana-mana bahagian artikel, ilustrasi dan kandungan buku ini dalam apa-apa juga bentuk dan dengan apa-apa cara pun, sama ada secara elektronik, fotokopi, mekanik, rakaman atau cara lain sebelum mendapat izin bertulis daripada Rektor Institut Pendidikan Guru, Kementerian Pelajaran Malaysia.

Falsafah Pendidikan Kebangsaan 国家教育哲理

Falsafah Pendidikan Guru 教师教育哲理

Notis Hak Kerajaan 政府拥有权声明

Kandungan 内容

Panduan Pelajar 学习指南

Pengenalan 导言

Agihan Tajuk 课题分配

课题

1.Takrifan, Ciri-ciri & Perkembangan Novel 小说的概念、特征与发展概

况

a. 小说概念的发展与演变

b. 小说的文体要素

c. 中国古代小说的类型与特点

志人、志怪

传奇

话本小说

笔记小说

章回小说

1

2. Penghayatan Teks Pilihan Novel Dinasti Wei-jin 魏晋南北朝小说选读

a. 《世说新语》二则

[汰侈]石崇王恺

[忿狷]王蓝田性急

b. 《搜神记·董永》

32

3. Penghayatan Teks Pilihan Novel Dinasti Tang 唐传奇选读

蒋防《霍小玉传》 43

4. Penghayatan Teks Pilihan Novel Dinasti Song & Yuan 宋元话本选读

京本通俗小说《错斩崔宁》 55

5. Penghayatan Teks Pilihan Novel Dinasti Qing 清代章回小说选读

吴敬梓《儒林外史·范进中举》 70

6. Ciri-ciri dan Bentuk Novel Moden

现代小说的类型与特点

a. 微型小说

b. 短篇、中篇和长篇

82

7.Penghayatan Teks Pilihan Novel Moden 现当代小说选读

a. 鲁迅《祝福》

b. 白先勇《永远的尹雪艳》

91

Kandungan 内容 M.Surat 页数

c. 鹿桥《幽谷》

8. Penghayatan Teks Pilihan Novel Recount 微型小说选读

a. [日] 星新一《雪夜》

b. [台] 陈启佑《永远的蝴蝶》

128

9. Tafsiran, Ciri-ciri dan Perkembangan Drama 戏剧的发展与演变

a. 古代戏剧的兴起与文体要素

b. 白话戏剧的兴起与文体要素

c. 西方戏剧的文体要素

143

10. Penghayatan Teks Pilihan Drama Klasik 古代戏剧选读

王实甫《崔莺莺待月西厢记》（第三本第二折） 155

11. Penghayatan Teks Pilihan Drama Moden

现当代戏剧选读

a. 曹禺《雷雨》

b. 叶姿麟《暗恋桃花源》

c. 莎士比亚《哈姆莱特》（节选）

172

Bibliografi

Panel Penulis Modul

Panel Penilai

Ikon

PENGENALAN Modul pembelajaran ini disediakan untuk membantu anda menguruskan pembelajaran anda agar anda boleh belajar dengan lebih berkesan. Anda mungkin kembali semula untuk belajar secara formal selepas beberapa tahun meninggalkannya. Anda juga mungkin tidak biasa dengan mod pembelajaran arah kendiri ini. Modul pembelajaran ini memberi peluang kepada anda untuk menguruskan corak pembelajaran, sumber-sumber pembelajaran, dan masa anda. PEMBELAJARAN ARAH KENDIRI Pembelajaran arah kendiri memerlukan anda membuat keputusan tentang pembelajaran anda. Anda perlu memahami corak dan gaya pembelajaran anda. Adalah lebih berkesan jika anda menentukan sasaran pembelajaran kendiri dan aras pencapaian anda. Dengan cara begini anda akan dapat melalui kursus ini dengan mudah. Memohon bantuan apabila diperlukan hendaklah dipertimbangkan sebagai peluang baru untuk pembelajaran dan ia bukannya tanda kelemahan diri. SASARAN KURSUS Pelajar Sarjana Muda Perguruan dengan Kepujian yang mendaftar dengan Institut Pendidikan Guru, Kementerian Pelajaran Malaysia (IPG KPM) di bawah Program Pensiswazahan Guru (PPG). JAM PEMBELAJARAN PELAJAR (JPP) Berdasarkan standard IPG KPM yang memerlukan pelajar mengumpulkan 40 jam pembelajaran bagi setiap jam kredit. Anggaran peruntukan jam pembelajaran adalah seperti dalam Jadual 1:

PANDUAN PELAJAR

* Latihan amali akan dijalankan pada hari Ahad atau melalui kursus intensif. SUSUNAN TAJUK MODUL Modul ini ditulis dalam susunan tajuk. Jangka masa untuk melalui sesuatu tajuk bergantung kepada gaya pembelajaran dan sasaran pembelajaran kendiri anda. Latihan-latihan disediakan dalam setiap tajuk untuk membantu anda mengingat semula apa yang anda telah pelajari atau membuatkan anda memikirkan tentang apa yang anda telah baca. Ada di antara latihan ini mempunyai cadangan jawapan. Bagi latihan-latihan yang tiada mempunyai cadangan jawapan adalah lebih membantu jika anda berbincang dengan orang lain seperti rakan anda atau menyediakan sesuatu nota untuk dibincangkan semasa sesi tutorial. Anda boleh berbincang dengan pensyarah, tutor atau rakan anda melalui email jika terdapat masalah berhubung dengan modul ini. IKON Anda akan mendapati bahawa ikon digunakan untuk menarik perhatian anda agar pada sekali imbas anda akan tahu apa yang harus dibuat.

Aktiviti-aktiviti Pembelajaran

Agihan Jam pembelajaran

Mengikut Kredit Kursus

3 Kredit 2 Kredit 1 Kredit

Tanpa

Amali

(3+0)

Ada

Amali

(2+1)

(1+2)

(0+3)

Tanpa

Amali

(2+0)

Ada

Amali

(1+1)

(0+2)

Tanpa

Amali

(1+0)

Ada

Amali

(0+1)

Membaca modul

pembelajaran dan

menyiapkan latihan /

tugasan terarah / amali

70

60

70

62

70

65

Menghadiri kelas interaksi

bersemuka (5 kali) 10 10 5 5 5 5

Latihan Amali* - 10 - 8 - 5

Perbincangan Atas Talian 7½ 7½ 5½ 5½ 5½ 5½

Kerja Kursus 20 20 20 20 15 15

Ulangkaji 10 10 10 10 5 5

Amali/Peperiksaan 2½ 2½ 2½ 2½ 2½ 2½

Jumlah Jam Pembelajaran 120 80 40

PEPERIKSAAN DAN PENTAKSIRAN Anda juga diperlukan untuk menduduki peperiksaan bertulis pada akhir kursus. Tarikh dan masa peperiksaan akan diberitahu apabila anda mendaftar. Peperiksaan bertulis ini akan dilaksanakan di tempat yang akan dikenal pasti. Soalan peperiksaan akan meliputi semua tajuk dalam modul pembelajaran dan juga perbincangan Tip untuk membantu anda melalui kursus ini.

1. Cari sudut pembelajaran yang sunyi agar anda boleh meletakkan buku dan diri anda untuk belajar. Buat perkara yang sama apabila anda pergi ke perpustakaan.

2. Peruntukkan satu masa setiap hari untuk memulakan dan mengakhiri

pembelajaran anda. Patuhi waktu yang diperuntukkan itu. Setelah membaca modul ini teruskan membaca buku-buku dan bahan-bahan rujukan lain yang dicadangkan.

3. Luangkan sebanyak masa yang mungkin untuk tugasan tanpa mengira

sasaran pembelajaran anda.

4. Semak dan ulangkaji pembacaan anda. Ambil masa untuk memahami pembacaan anda.

5. Rujuk sumber-sumber lain daripada apa yang telah diberikan kepada anda.

Teliti maklumat yang diterima.

6. Mulakan dengan sistem fail agar anda tahu di mana anda menyimpan bahan-bahan yang bermakna.

7. Cari kawan yang boleh membantu pembelanjaran anda.

导言

《语音和词汇》的课程编码是 BCN3013。这课程的模组共 9 个单元。这 9 个单元

涵盖了语音与词汇两大方面。语音知识由单元一至单元六，包括语音基础知识、轻

声与儿化韵、汉语拼音正词法、汉语拼音教学、正音以及常用语音教学法。词汇知

识由单元七支单元九，内含汉语词汇基础知识、词义以及词汇的构成与应用。模组

内的每个单元都由内容提要、预期学习成果和单元架构开始，接着是课程内容的解

说，最后由小结为每个单元作总结。本课程的考核包括两个部分，即课业及总结性

测验。

模组里头每个单元的内容除了理论知识外，也有辅导及实践知识或技能。对于这些

知识或技能的要求，你须配合课堂的教学和线上的交流完成它。

模组里头穿插了辅导课、练习、搜集资料、上网浏览等活动，来加强学习效果。各

位你在完成所指定的活动和练习后，应把它存进学习档案作记录。你必须根据各项

说明与指示完成作业。课业必须认真完成，不能敷衍了事，同时，也须准时呈交作

业，不能延误。

我们深信你会很渴望进入这个模组的知识世界，因为这能够温故知新，获得新知，

巩固既有概念，或端正一些观念和想法，可说是一种乐趣。

这个模组是一个独立的自学配套。不过我们建议你也参阅一些工具书或参考资料，

浏览互联网以增广这方面的知识。

相信你完成此模组后，对有关领域的了解会有所提升。这对日后的教学工作肯定有

所帮助。

最后，祝你学习快乐。

你必须把进行活动后所有搜集的资料和答案，收进学习档案作记录。

课程名称及编码: 小说与戏曲 BCN3143

本模组共分为十一个单元。下列表格列明了学习课题的分配。

INTERAKSI TAJUK/TOPIK

1

1.Takrifan, Ciri-ciri & Perkembangan Novel 小说的概念、特征与发展概况

a. 小说概念的发展与演变

b. 小说的文体要素

c. 中国古代小说的类型与特点

志人、志怪

传奇

话本小说

笔记小说

章回小说

2. Penghayatan Teks Pilihan Novel Dinasti Wei-jin 魏晋南北朝小说选读

a. 《世说新语》二则

[汰侈]石崇王恺

[忿狷]王蓝田性急

b. 《搜神记·董永》

3. Penghayatan Teks Pilihan Novel Dinasti Tang 唐传奇选读

蒋防《霍小玉传》

2 4. Penghayatan Teks Pilihan Novel Dinasti Song & Yuan 宋元话本选读

京本通俗小说《错斩崔宁》

5. Penghayatan Teks Pilihan Novel Dinasti Qing 清代章回小说选读

吴敬梓《儒林外史·范进中举》

6. Ciri-ciri dan Bentuk Novel Moden

现代小说的类型与特点

a. 微型小说

b. 短篇、中篇和长篇

应用者指南

3 7.Penghayatan Teks Pilihan Novel Moden 现当代小说选读

a. 鲁迅《祝福》

b. 白先勇《永远的尹雪艳》

c. 鹿桥《幽谷

4 8. Penghayatan Teks Pilihan Novel Recount 微型小说选读

a. [日] 星新一《雪夜》

b. [台] 陈启佑《永远的蝴蝶》

9. Tafsiran, Ciri-ciri dan Perkembangan Drama 戏剧的发展与演变

a. 古代戏剧的兴起与文体要素

b. 白话戏剧的兴起与文体要素

c. 西方戏剧的文体要素

10. Penghayatan Teks Pilihan Drama Klasik 古代戏剧选读

王实甫《崔莺莺待月西厢记》（第三本第二折）

5 11. Penghayatan Teks Pilihan Drama Moden

现当代戏剧选读

a. 曹禺《雷雨》

b. 叶姿麟《暗恋桃花源》

c. 莎士比亚《哈姆莱特》（节选）

BCN3114 小说与戏曲 单元一

1

课目（一） 小说的概念、特征与发展概况

1.1 预期学习成果

学习了这个课目后，你将能够：

1) 阐述古代小说的体式特点

2) 理清中国古代小说的嬗变轨迹

1.2 课目结构

基本阅读材料

1.3 小说概念的发展与演变

小说是四大文学样式（散文、小说、诗歌、戏剧）之一，以塑造人物形象为中心，通

过完整故事情节的叙述和具体的环境描写反映社会生活的一种文学体裁，它是拥有完整布

局、发展及主题的文学作品。 小说三要素是：人物、情节、环境。

小说是文学的一种样式，一般描写人物故事，塑造多种多样的人物形象，但亦有例外。

它是拥有完整布局、发展及主题的文学作品。而对话是不是具有鲜明的个性，每个人

物说的话是不是有独特的语言风格，是衡量小说水平的一个重要标准。

课目一

小说概念的发展与演变 小说的文体要素中国古代小说的类型与特

点

BCN3114 小说与戏曲 单元一

2

“小说”一词，最早见于《庄子·外物》：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”

这里所说的小说，是指琐碎的言谈、小的道理，与现时所说的小说相差甚远。文学中，小

说通常指长篇小说、中篇、短篇小说和诗的形式。英文“Novel”是指篇幅较长的小说，

而“Fiction”是指虚构的故事作品（不限于文字）。中文的“小说”严格来说没有单一

合适的英语单字可以对应，但是大多会将 Novel 译为小说。

中国小说最大的特色，便自宋代开始具有文言小说与白话小说两种不同的小说系统。

文言小说起源於先秦的街谈巷语，是一种小知小道的纪录。在历经魏晋南北朝及隋唐长期

的发展，无论是题材或人物的描写，文言小说都有明显的进步，形成笔记与传奇两种小说

类型。而白话小说则起源於唐宋时期说话人的话本，故事的取材来自民间，主要表现了百

姓的生活及思想意识。但不管文言小说或白话小说都源远流长，呈现各自不同的艺术特色。

小说的概念和小说的起源这两个问题，历采争议颇多，迄无共识。就小说的概念而言，

在 古 代 的 中 国 呈 现 出 一 种 颇 为 复 杂 的 情 况 。 有 三 种 情 况 首 先 必 须 分 清 ：

一 是 ， 古 体 小 说 ， 也 即 通 常 所 说 文 言 小 说 的 “ 小 说 ” 概 念 ；

二是，滥殇于唐而盛于宋后的通俗小说，也称白话小说的“小说”概念(或称说部小说)；

三是清代末期引进的西方的小说概念。

这三种“小说”概念既有明显不同，又有交叉重迭。三种不同的小说观念所涵盖下的

小说实绩，也既有明显的不同，又有部分、有时甚至是全部重迭。三种小说概念中，文言

小说的“小说”概念出现得最早，有学者将其追溯到《庄子》那段著名的论述“饰小说以

干县令，其于大达亦难矣”；延续的时间也最长，最少到清代末年，不少文人还按到这种

观念来做着“小说”，迄于今，图书馆编目所称的子部小说仍然使用的这一概念；在研究

中，有学者只承认清代末期引进的西方小说概念，用这种观念去套中国古代的小说。于是，

不仅唐前一大段时空，中国的小说史是一片空白，也给现今的图书馆分类带来尴尬。我们

应该充分顾及中国小说历史发展的实际，不能单用西方的小说观念去硬套。

即使我们用现代的小说观念去考察中国小说的起源，也有三种情况必须首先分清：

一是，小说文体的起源和小说因素的起源；

二是，小说的起源和小说的渊源；

三是，小说的主源和小说的支源。

因为就是站在现代小说观念的基础上去讨论中国小说起源这个问题时，我们还是常常

把这些问题搞混了。比如，有人把小说文体的起源等同于小说因素的起源，把和小说有渊

源的事物及文体与小说文体的起源关联在一起，对小说的主源与小说的支源不加区别，等

等。于是在有人用现代小说观念去套中国小说，把中国的小说史进程拉得很后的同时，又

有人将中国的小说史提得很前，认为在中国，有文体之分便有了小说；有人源流和影响不

分，于是小说出于史，小说出于子，小说出于诗赋。许多的争论，实际上是产生于这三种

情况的未能分清。有必要以中国古代理论史资料为依据，重新清理小说概念的外延与内涵，

它的定位及定位原则，以作为我们实事求是地研究中国小说与小说史的基础。以下几个问

题是需要我们多加注意的：

（一）中国古代小说概念的产生与流变是怎样的?直到明清，小说这一概念是从什么角度

定位的?最早的小说观念与现代文学理论所认定的小说文体，几乎是风马牛不相及的两种

概念，它们在文学发展的进程中是如何走到一起的？最后如何发展为一种纯文艺学意义上

的文体概念?

BCN3114 小说与戏曲 单元一

3

（二）现代小说概念与古代小说概念差异何在?

（三）以现代小说概念为基础来梳理、描述、评价古代小说史与小说理论史,会导致什么

样的情况？古代小说史与小说理论史的本体有没有被误解？

考察古人的小说概念，大抵要从三个方面来进行，一是看古人言论中对“小说”的理

解和解释；二是从古人图书目录分类思想中看其对小说文体的理解；三是从古人所认定的

小说文本中看其与今人“小说”概念的差异。对这三个方面，既要从横向的角度进行三者

之间的联系比较，又要从纵向的角度对三者各自的变异进行把握。

前几年出版的南开大学中文系陈洪的《中国小说理论史》，把中国古代小说概念的产

生与发展过程归纳为四个阶段：即先秦的“泛称小说”阶段；两汉的“子部小说阶段”；

魏晋至唐的“杂纂小说”阶段；宋元以后的“文学小说”阶段。这四个阶段的小说概念，

可否这样命名，这四个阶段的区别是否就这样分明，当然可以再斟酌和讨论，但把二千余

年的概念发展历史简概为四个阶段，对于人们简要地把握它们还是有效可行的。因此，我

们不妨以四阶段的划分来重新梳理和阐释小说概念演变的历史过程。

1.3.1 先秦小说概念

先秦是中国小说概念的产生时期。今可见有关资料为三则：在《庄子•外物篇》中，

庄子叙述了一位任公子东海钓巨鱼的故事，以寓大道高远，须凭借大器具方能获得的思想，

其后笔锋一转：

已而后世铨才讽说之徒，皆惊而相告也。夫揭竿累、趣灌渎、守鲵鲋，其于得大鱼难

矣。饰小说以干县令，其于大达亦远矣。是以未尝闻任氏之风俗，其不可与经予世亦远矣。

庄子采用的是其惯用的寓言手法。他以任公子自喻，以所得大鱼喻道家之真谛，亦即

所谓“大达”；以“辁才讽说之徒”及所守鲵鲋喻百家异己之说，亦即所谓“小说”。可

见“小说”一词在这里是庄子用来贬低道家以外的其他学说的形容性名词，它与“大达”

相对，带有较强的感情色彩。《庄子》首次提出“小说”概念，这儿的“小说”，指的是

与大道相对立的、浅薄的言论，是“小道”之论。“小”在这儿主要指言论的内容(“小

道”)，而不是指言论的形式(短小琐屑)，它与后来人们所说的“小说”文体并不是同一

所指，所以鲁迅对此认为，“然案其实际，乃谓琐屑之言，非道术之所在。与后来小说固

不同”。

先秦时期典籍中使用“小说”一词的唯有《庄子》一例，他书中也有未用“小说”

一词，但意思相同者。如《荀子·正名》中说：“凡人莫不从其所可，而去其所不可，知

道之莫之若也，而不从道者，无之有也。„„故知者论道而已矣，小家珍说之所愿皆衰

矣。”

荀子所说的“小家珍说”和庄子所讲的“小说”所指的具体对象虽然不同，但在用来

贬低他人，以抬高自己这一点上却是一致的。他们都是以“道”的化身自居，将与自己的

观点相左的理论斥之为“小说”、“小家珍说”。这样看来，先秦时期“小说”一词的使

BCN3114 小说与戏曲 单元一

4

用频率很低，它还不是一个为世人广泛认同的固定性名词，而只是先秦诸子信手拈来的用

来贬低异己学说的一个贬义词。

然而，先秦时期“小说”一词又的确与后来文体意义上的“小说”不无关联。像后来

桓谭所说的“丛残小语”，班固所说的“街谈巷语”，与庄子和荀子所说的“小说”、

“小家珍语”都有相通之处。它们都指以琐屑的语言，来说明小道理这样一种文化现象。

而这种现象又同样受到世人的鄙薄。正是这个共同点，使先秦时期的“小说”一词有可能

成为中国古代小说概念的最初来源。

孔子在《论语·子张》也有一段关于小说的话语：子夏曰：“虽小道，必有可观者焉，

致远恐泥，是以君子不为也。”

尽管子夏的话没有主语，不知道“小道”是用来形容谁的。但班固在《汉书·艺文志》

中引用这段话时是用来解释小说家性质的，所以有理由相信这里“小道”的主语就是指小

说和小说家。孔子在这里谈到了小说的功能地位问题。孔子没有像庄子那样把小说贬得一

无是处，肯定了它在内容上的可取之处，但同时也指出对小说的染指要有节制，否则就要

受到它的粘滞，所以君子不屑为之。孔子的这种看法对后来桓谭的意见有直接影响。

荀子的“小家珍说”亦指与“大道”相对立的言论，即表达“小道”的言论，其重心

亦是言论内容而非形式。《论语》子夏的“小道”正是在这个意义上与庄子的“小说”、

荀子的“小家珍说”是语意相近的概念。

先秦典籍中真正与后代小说文体有关的记载是《庄子·逍遥游》中所说的“齐谐者，

志怪者也”一语。尽管这里的“齐谐”是指书名还是人名尚莫衷一是，但后人多以为理解

为人名较妥。“志怪”在这里也是一个动宾词组，而不是一个文体概念。但后来的志怪小

说却正是由此发展而来。庄子这句话的意思就是说齐谐是专门记载怪异故事的人。后来的

志怪小说喜欢用“齐谐”来作为书名，盖出庄子此语。那么可见庄子这句话与后来的志怪

小说文体关系甚密。齐谐所搜集的怪异故事今已不存，但先秦时期像他那样记载怪异故事

的典籍却还不乏见到。如被明人胡应麟称为“古今语怪之祖”的《山海经》和胡应麟称之

为“古今纪异之祖”的《汲冢琐语》等，都是当时志怪小说的佼佼者。

如果把《庄子》一书中这两处与小说有关的记载作一对比，就会发现一个值得深思的

问题——庄子提到的那些以琐屑之言说出的小道理与今人所说的小说文体相距甚远，却被

冠以“小说”之名；而庄子所说的志怪能手齐谐一语，本与后来的小说文体关系甚密，却

被认为与小说毫无瓜葛。这个现象充分说明，先秦时期的小说概念和小说写作虽然都处于

萌芽状态，但二者泾渭分明，没有人将二者视为同一文化现象。

一般认为，庄、荀等人的“小说”概念与后世“小说”概念有很大不同，基本不具有

文体学的意义，这肯定是对的。但庄子、荀子等人的意义并不仅仅是提出了一个小说的概

念。我们更应该注意他们提出和定位小说的原则，这就是：小说概念是在一种价值结构框

架中来提出和定位的。庄子、荀子、子夏都提出了一种二元对立的价值结构，这种价值结

构是按“真理／谬误”、“大道／小道”的模式组成的。小说在这一等级性价值结构中对

位于“谬误’、小道”一极。我以为考察庄子、荀子、子夏等人这一提出和定位小说的基

本原则至关重要，并且具有深远影响，中国以后二千多年小说一直是按照这种等级结构定

位的，这意味着，庄、荀等人对小说史的影响并不仅仅在于提出了一个小说概念并且贬低

BCN3114 小说与戏曲 单元一

5

它们，更在于他们提出了定义和定位小说的一种元命题结构，这一元命题结构在中国被以

后历代的人们所袭用，小说在这种元命题结构中的地位长期未变。

从今天的角度看，庄、荀等人定义定位小说的角度显然不是文体学的，而是价值学、

文化学的。

1.3.2 两汉小说概念

西汉典籍中未见“小说”一词。但东汉时“小说”一词的内涵却发生了根本性的变化。

东汉论及小说的有三人:一是桓谭，他在《新论》一书中的这一段文字经常被引用：

“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家，有可观之辞。” 因为桓

谭《新论》一书已经亡佚，所以这句话的语境已无从所知，但它已经给我们提供了足够的

关于汉代小说现象的规律性总结。研究者看重的有这几个方面：⑪“小家”一词的使用，

表明在汉代学术文化格局中，“小说”一词已经不再是人们信手拈来的随意性用语，而是

有着共同文体特征，有专人队伍的群体性文化活动；⑫ 接下来“丛残小语”一句，揭示

出“小说”文体外在形态具有短小琐细乃至零散的特征 ，“丛残小语”、“短书”即之

谓也；⑬ 当世小说的基本表现形式是“譬论”，即比喻、寓言和论说；“近取譬论”说

的是小说的表现手法，也就是用比喻或象征的手法来阐明那些被人斥之为“丛残小语”的

小道理，而且喻体的来源还要为人所熟知，方能达到说理讽喻的目的。“短书”指的是小

说的外在形式。古时常以竹简的尺寸来决定书籍的地位和价值，经传地位至尊，所以尺寸

要长；琐言碎语的地位尚不能肯定，所以要用短简。小说既然不能和老庄孔孟并驾齐驱，

那当然要用短简。有如清代经史之书用大开本，而小说杂书多为巾箱本、袖珍本之理。⑭

小说有重要的作用：治身理家。“治身理家，有可观之辞”一句尤为重要。它第一次从正

面肯定了小说作为一种文体的功能价值。孔子谈到小说有“可观之词”，但没有明确究竟

在那些方面可观。桓谭则将其具体化，他不顾庄子等人对小说的鄙薄嘲笑，敢于将小说置

于对于“治身理家，有可观之辞”的重要地位。修身、齐家、治国、平天下为儒家提倡的

人生最高境界，而在桓谭眼里，小说可以起到其中与个人修养有关的基本两项。这与先秦

时期人们对小说的鄙薄眼光相比，显然小说的价值认识得到了极大的增强。据此，一部分

研究者断言，小说在此已是指的一种文体，是一个文体学概念，这种文体“似乎接近于现

代的杂文”。桓谭这段文字中的小说是否为一种文体，由于无法复睹原书，亦无法具体了

解所指为何。因而，实际上是无法断定的。

二是班固，在《汉书·艺文志》中，他考索了诸种学术流派的源流，分为十家，其中

之一就是小说家。班固在开列了他所认为的十五位小说家的十五部著作并对其分别简评之

后总结道：小说家者流，盖出于稗官，街谈巷语、道听途说者之所造也。孔子曰：“虽小

道，必有可观焉，致远恐泥，是以君子弗为也。”然亦弗灭也。闾里小知者之所及，亦使

缀而不望，如或一言可采，此亦刍荛狂夫之议也。

班固这段话谈到两方面的内容：一是,关于小说的功能地位。他继承了孔子、桓谭对

小说的肯定意见，认为小说具有“一言可采”的价值，所以才会有“弗灭”的社会现状。但同

时他也在一定程度上受到前人蔑视小说意见的影响，认为它是村野匹夫的小道末技。

二是，关于小说和小说家起源问题。这是班固对小说史研究的杰出贡献。在此之前，人们

只是谈到小说的自身特征及其社会地位，没有人涉及小说的采集和生产过程问题。班固第

一次指出小说的来源是稗官所为，是他们将道听途说的街谈巷语采集起来，上达天子，使

天子了解风俗民情。至于何谓稗官，近人余嘉锡《小说家出于稗官说》一文根据《左传》

BCN3114 小说与戏曲 单元一

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和贾谊《新书》所云士人传达庶人谤语的记载，认为“小说家所出之稗官，为指天子之士”。

近年时贤有关论著皆将余说奉为圭臬，不知此说尚有疑点。今人袁行霈《<汉书艺文志>小

说家考辨》一文根据《左传》襄公十四年、《国语·周语》及韦昭注、《国语·晋语》、

《国语·楚语》、《吕氏春秋·达郁篇》、《新书·保傅篇》、《淮南子·主术训》及贾山《至

言》诸书，认为士的职责均为传庶人之谤言，以谏王者之过。然《汉书·艺文志》小说十

五家中无一士传谤言者。而能够收集街谈巷语的人应为熟悉平民百姓的乡里小官。所以近

人顾实认为稗官为闾胥里师，浦江清则干脆认为稗官是乡长里长之类。袁行霈则进一步认

为稗官不是直接将所收集的街谈巷语送给天子，而是通过遒人上奏。班固这里介绍的小说

采集和生产过程的渠道使人想到，在先秦时期庄子等人所鄙睨的小家珍说与当时具有后来

小说意味的小说二者逐渐走近对接的过程中，稗官无疑起到了重要的作用。

在《汉书·艺文志》中，小说家是与其它九家排列在一块的，这是班固对汉代文化

学术总体格局的一个描述。那么，这一结构性描述的角度是什么?儒、道、墨、法、阴阳、

名、纵横、杂、农诸家的命名，除“墨”以学派创始人之姓名命称外，其余皆以其学术的

主要内容命名(由于“墨”已成兼爱、非功、重然诺等信条的倡导和奉守者之代称，因此，

可以说“墨”亦是以其学术内容、学术主张命称的)，处于这一系列的“小说家”可能又

以另一原则(文体学)命名吗?从逻辑上看，实无可能；而实际上也不是这样。班固对小说

家的整个评断及对具体作品的简评也不是从文体学角度着眼，而是从其内容(所载之“道”

的浅鄙)角度着眼的。注意到这一学术文化格局的安排至关重要，小说家的命名和定位是

按这一总体格局的组建规则完成的。由于西汉在意识形态上已完成了“独尊儒术”的选择，

所以，班固在《艺文志》中，这一以“儒”为首的十家名次排列，实际上是在以历史叙事

的权威形式来建构和确认一个社会的文化等级结构，它们是按各家学说在建构社会意识形

态中的作用大小来定位排序的。这是《汉书·艺文志》的基本出发点。因而，《汉书·艺

文志》中有关小说家与小说的评介，最重要的是这几个方面：

（一）《汉书·艺文志》定位、定义、评价小说家与小说是从统治者意识形态建构需要这

一角度进行的，不是从任何文体学角度进行的，因而，这儿“小说家”、“小说”被突出

的是其内容方面的等级性特征；即是从事记述表达浅鄙“小道”的人及其作品，是与“大

道”相比微不足道的。因此，用今天的学科分类：班固定义与定位“小说”及“小说家”

是从文化学角度而不是文体学角度出发的；

（二）班固在《艺文志》中营造了一个社会的文化等级结构，这个结构细分有十个等级

(“十家”)，粗分则只有两个等级，即“九家”与“小说家。班固对“九家”学说给予极

高评价，认为“观此九家之言，舍长取短，则可以通万方之略矣”，即可以经济天下，治

国安邦；而“小说家“之“小道”，乃严‘闾里小知所及”，“如或一言之可采，此亦刍

荛狂夫之议也”，实在是浅鄙不足道的。桓谭对待小说家之言的评价比班固要高，认为

“治身理家，有可观之言”。但这种积极评价显然是极有限和谨慎的。在以“治国平天下”

为人生最高目标的社会，“治身理家”也不过是一个起点而已。要之，在班固以历史叙事

方式确定下来的这个社会等级文化结构，表达了那一时代统治阶级乃至一般学人对小说的

基本认识和评价。这一认识和评价小说的角度及其文化等级结构，正是先秦庄、荀、子夏

等人同样思维方式、思维结构的一种转换形态。在先秦诸人那儿，一切与自己学说主张相

左的学说主张均为“小说”、“小道”，在班固这里，一切与统治集团建构意识形态需要

相左或无关紧要的文化样式便是小说。“大道／小道”、“中心／边缘”、“九家／一家”

的格局，正是定位、定义小说及小说家的基本文化格局。我们将发现，由先秦诸人采用，

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由班固以历史叙事的权威方式确定下来的这种定位、定义小说及小说家的格局被历代统治

者乃至学人所接受，一直至于明清。

（三）班固的“小说”仍然不是一个文体概念。一些论者认为，班固的“小说”概念已具

有文体的意义，这是值得商榷的。如前所述，班固并不是从文体学意义上定义小说及小说

家的。班固很明确地说，小说出身稗官，乃是“街谈巷语”、“道听途说”的记载和编缀，

而下层人的“街谈巷语”无论内容抑或形式必定是十分芜杂不纯的。从《汉书·艺文志》

所开列的十几部小说书名来看(原书均已亡佚)可推断亦非属于某种单一的文体。如《周考》

班固注为“考周事也”，当为考索性作品，应以辨析说理为主；《青史子》尽管佚亡，但

据贾谊《新书》所引该书几段文字，则该书当是一部以叙议结合的方式写的一部有关礼教

民俗方面的著作；《师旷》班固注曰“见《春秋》，其言浅薄，本与此同，似因托之”则

大约是关于师旷的故事的叙述，当是叙事性作品；《宋子》，班固注云“孙卿言宋子，其

言黄老意。”孙卿即荀子，在《荀子》的《非十二子篇》、《天论篇》、《正论篇》、

《解蔽篇》内，多有宋子言行记载。《庄子·天下篇》有更详细记录。综上诸作，可推知

《宋子》一书大约是宋子言行的汇集，当是以析理论说为主的书；《虞初周说》在上引张

衡《西京赋》中似乎是叙述了如蚩尤的故事的一部书，而据薛综注，虞初乃一方士，《虞

初周说》乃一部记载“医巫厌祝之术”的书，则该书当有叙述、说明、介绍等方法的综合

运用。《百家》乃刘向编《新序》、《说苑》二书的剩余材料构成的，刘向《说苑·序录》

中说：“除去与《新序》重复者，其余者浅薄不中义理，别集以为《百家》”，据此可推

知，该书当是杂取前代诸子传记而成，体例当与《新序》、《说苑》相去不会太远，即以

叙说为主要方式的著作。这些书从内容上看似乎也可以列入子部或史部，之所以被班固从

那些神圣的殿堂中退而为小说家，主要是因为它们自身不是“浅薄”，就是“迂诞”，要

么就是后人“依托”的冒牌假货。所以胡应麟说《汉书·艺文志》所谓小说，“盖亦杂家

者流，稍错以事耳”。鲁迅也说：“据班固注，则诸书大抵或托古人，或记古事。托人者

似子而浅薄，记事者近史而悠谬也。”如果上述简单分析推测不为诬谬，则我们可以说，

班固开列的诸小说著作，并不属于同一种文体。文体的基本规定是：有着共同形式规范和

形态特征。而班固所列小说就其表达方式而言，有以析理论说为主，有以叙事为主，有以

述介说明为主，难以统一，其文体意义上的共同性在哪儿呢?因此，班固所开列为小说的

诸书，并不是因为它们同属一种文体，而是因为它们“浅薄不中义理”，是不入九流之小

道末技。

三是张衡，在其名作《西京赋》中提及“小说概念”： 匪唯玩好，乃有秘书。小说

九百，本自虞初。从容之求，实俟实储。于是蚩尤秉钺，奋鬣被般。禁御不若，以知神奸。

螭魅魍魉，莫能逢旃。薛综注云：“小说，医巫厌祝之术，凡有九百四十三篇，言九百，

举大数也。持此秘书，储以自随，待上所求问，皆常俱也。”把班固、张衡和薛综的话综

合起来，可以知道作为方士的虞初在陪伴汉武帝出游时将《虞初周说》这样含有大量的神

话怪异传说的小说带在身边，以备武帝随时垂问。而虞初的这一职责在武帝出游的过程中

具有十分重要的作用，所以张衡才将其比之于夏禹时所铸神鼎，认为可在天子出游时逢凶

化吉。虞初的工作与庄子所说的齐谐的工作几乎是相同的。可见到了汉代，大量过去处于

自我消长状态中的接近现代意义上的小说故事，已经取得了与先秦人所说“小说”相同的

地位。

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1.3.3 魏晋六朝的小说概念

在讨论正题之前，有必要澄清一下魏晋六朝时期“小说”文体的内涵外延及其类属关

系。因为当今很多研究本期小说的论著在使用“魏晋六朝小说”这个概念时，都由于错觉

而导致了在两个问题上的把握错位。

一个问题是，“魏晋六朝小说”在魏晋六朝人眼中是不是文学?众所周知，先秦时期

的各种文体杂糅一炉，没有文学和非文学的文体界限。从汉魏六朝开始，文学才逐渐从各

种实用性文体中分离出来，取得了独立的地位。“文”与“笔”成为区分艺术性与实用性

文章界限的标志。正是由于这种分离，才形成了“盖文章经国之大业，不朽之盛事”这样

的自觉认识，造就了诗歌的格律化和散文的骈俪化，产生了一系列文学理论著作。因而被

鲁迅称之为“文学的自觉时代”。就散文而言，由于丽藻风气的盛行，不仅使抒情写景一

类文章完全骈偶化，而且除了历史、地理等有限的几种著作类型外，骈文的写作已经推进

到奏议、论说、公文、信札等各种实用性文章的领域，连陆机《文赋》、刘勰《文心雕龙》

这样的文学理论学术著作采用的也是骈俪之体。然而翻一下这个时期的小说作品，如《搜

神记》、《世说新语》等，就会十分清楚地看到，它们使用的仍然还是传统的散体文，并

未染指那风靡几代的骈偶文体。所以在魏晋六朝人的心目当中，小说仍然还是进不了文学

殿堂的实用性文章。萧统《文选》中未收一篇今人所说的六朝小说，就是明证。然而近年

的一些古代小说研究论著中，竟然以汉魏六朝文学的自觉为大前提，由此演绎出魏晋六朝

小说也有自觉的文学意识的结论，实在是管中窥豹，隔靴搔痒之论。其错误就在于把六朝

人的文学范围与今人的文学范围混为一谈，因而导致了概念的偷换。

第二个问题是，像《搜神记》这样的志怪小说，在六朝人的心目中，究竟是不是小说?

考察这个问题首先应当根据六朝人自己的目录书。尽管六朝是中国古代目录学的辉煌时期，

但遗憾的是六朝时期的目录书内容，至今均已荡然无存。所幸阮孝绪《七录》的分类表还

得以保存，其“子兵录内篇三小说部”中收有小说书六十三卷。这六十三卷小说究竟是哪

些作品，已经不得而知。但却可以从《隋书·经籍志》中得其大概。《隋志》小说家中所

收的作品大致包括的是裴启《语林》、郭澄之《郭子》、刘义庆《世说新语》这样的志人

小说，邯郸淳《笑林》、阳玠松《解颐》一类的笑话和《杂书钞》、《古今艺术》、《鲁

史欹器图》一类的谱录书。其中没有一种《搜神记》、《志怪》这样的志怪小说。显而易

见，六朝人心目中的小说是不包括这些志怪作品的。因此，用志怪小说的材料作为探讨六

朝人小说观念的根据，恐怕就要谨慎一些，至少六朝志怪小说的作者不是一种有意的、自

觉的小说创作活动。因为小说在这时的地位远不能与史学相比。这与六朝小说是不是文学

是一个问题的两个方面。

这两个问题澄清以后，再来看魏晋六朝典籍中的小说认识，似乎就简单明快了。

魏晋六朝典籍提到“小说”一词者有以下两处：其一，“建安七子”之一的徐干在《中

论·务本第十五》中说：人君之大患也，莫大于详于小事而略于大道，察于近物而谙于远

图。故自古及今，未有如此而不乱也，未有如此而不亡也。夫详于小事而察于近物者，谓

耳听乎丝竹歌谣之和，目视乎雕琢采色之章，口给乎辩慧切对之辞，心通乎短言小说之文，

手习乎射御书数之巧，体骛乎俯仰折旋之容。凡此数者，观之足以尽人之心，学之足以动

人之志。

徐干是从为君之道的角度奉劝为君者不要“捡了芝麻，丢了西瓜”，为区区小事而牺

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牲大政方针。这与当时玄学家何晏、王弼为了同样的目的而从哲学上为理想君王人格创立

理论基础，因此而提出“圣人体无”的著名玄学观点如出一辙。徐干从耳、目、口、心、

手五个方面列数种种区区小事，把“短言小说之文”作为和文体各项技能并列的雕虫小技，

这反映出他对小说的看法还停留在庄子、荀子等人的程度。当然，如果用反向思维的话，

可以从中看出能和“丝竹歌谣”、“雕琢采色”、“辩慧切对”、“射御书数”等同的小

说，倒是应当具有相当的消遣娱乐功能。

第二例是鱼豢（huàn）的《魏略》： 植初得淳甚喜，延入坐，不先与谈。时天暑热，

植因呼常从取水， 自澡讫，傅粉，遂科头拍袒（tǎn），胡舞五椎锻，跳丸击剑，诵俳优

小说数千言讫，谓淳曰：“邯郸生何如邪?”于是乃更着衣帻，整仪容，与淳评说混元造

化之端、品物区别之意。 这段记载中有两点值得注意，一是俳优小说的数量已经相当可

观。曹植之所以在邯郸淳面前扬才露己，是因为邯郸淳本人也是一个同好。《文心雕

龙·谐隐》：“至魏文因俳说以著笑书。”可见俳优小说是当时贵族阶层十分流行的娱乐

活动。二是俳优小说与那些胡舞五椎锻、跳丸、击剑等并行，说明俳优小说在当时已经属

于“百戏”之列，是地地道道的娱乐活动。这一点与徐干的说法颇相吻合。

除此二条之外，六朝典籍中还有一些类似的记载与前面的记载相互呼应，说明俳优小

说在当时的广泛程度和娱乐作用。

班固以后，魏晋六朝人们心目中的小说是否一种文体?可以肯定地说，不是。首先，

魏晋六朝已出现一些理论著述，其中或涉及文学体裁问题，或以文体为基本探讨对象，但

均无关于小说这个概念的文体。如曹丕《典论•论文》云：“奏议宜雅，书论宜理，铭诔

尚实，诗赋欲丽”。陆机《文赋》云：“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮，碑披文以相质，

诔缠绵而凄怆”。挚虞《文章流别论》则是文论史上第一篇专门论述当世各种文体的文章，

探讨了当世和前世所出现的全部文学性文体。但该文于诗、赋、箴、诔、词、颂之外，并

无有“小说”这一文体。不惟挚虞，齐梁之刘勰在其煌煌大著《文心雕龙》中穷尽当世与

前世所有文体分而论之，独无小说一体。

魏晋到隋唐，小说仍然不是一个文体概念，小说的定义与定位，仍然是文化学而不是

文体学的。鱼豢《魏略》载曹植与邯郸淳初次相见事，可见曹植的活动截然分为两类，一

是“科头拍袒，胡舞五椎缎，跳丸击剑，诵俳优小说数千言”，明显的，这是娱乐性节目，

不关天地物理、经济天下之大道；在由第一类活动向第二类活动(“评说造化之端，品物

区别之意”)转换时，曹植要更著衣帻、整仪容，以示庄重严肃。进行两类活动的不同姿

容与态度，暗含的恰是对先秦庄、荀至班固等人确立的文化等级结构的无意识认定。小说

与 俳 优 、 击 剑 、 跳 丸 、 胡 舞 并 列 ， 乃 不 涉 大 道 的 娱 乐 性 小 技 而 已 。

如果把六朝目录书中的小说家书目、六朝典籍的“小说”一词的内涵和六朝以“小说”为

书名的作品三者综合起来，便可以得出六朝小说概念的总体轮廓，从中看出它对秦汉时期

小说概念的延续和变异。它承续的，是先秦时期庄子、荀子等人对小说不屑一顾的鄙视态

度；而在汉代人企图将记载杂事的小说与记载怪异故事的小说共同视为小说的问题上，又

表现出审慎而又有保留的拒斥。他们不同意将《博物志》、《搜神记》这样的作品视为小

说，却又在某些志人小说中收入一小部分这样的怪异故事。这种漫不经心的随意性却又隐

含着对志人与志怪的小说共性的模糊认识；另一方面，他又将秦汉时期具有表演意味的俳

优引入小说领域，从而极大地增强了小说的消遣娱乐功能，这是六朝人小说观念的最大进

步。

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唐代初年编撰的《隋书·经籍志》中，小说仍然是与六经诸史相区别而存在的概念。

它改变班固小说出自稗官的说法，认为小说出自周官训诵和训方氏所职掌。而周官训诵职

掌四方古籍、方言、风俗，训方氏职掌四方政治、历史、民情。这样重新解释小说的起源，

表面上与班固有区别，实质上仍然确认小说在社会文化结构中的低等级位置：周代训诵与

训方氏，尽管为王官，但显然不是主持主管军国机要或王家中心文化(如王室之祭礼、巫

卜、记史)的官员，而是职掌“四方”边缘化的小官，这种不同的职掌，已鲜明地形成了

一个政治等级和文化等级。由于小说仍然是在这样一个政治和文化等级结构中被定位的，

因此，凡是不能为中心文化所容纳的文化样式在理论上都有可能被归为边缘位置的“小说”

概念内，这样，小说必是一个大杂烩式的世界。事实上，《隋书·经籍志》的小说名目下

面开列的书实在是够杂的：有《燕丹子》、《世说新语》、《殷芸小说》这样具有文学性

的叙事作品；有《郭子》、《文对》、《俗说》、《鲁史欹器图》这样非文学性作品，内

容到形式都芜杂不纯。有学者将《隋书·经籍志》中的小说称为“杂纂小说”，倒是比较

准确，事实上，从文体形式和所述内容角度看，小说从来就是“杂纂”之汇集所在。

唐宋有一本重要著作在强化小说的这种“杂纂”特性。它是刘知几《史通·杂述》中

对小说的解释和分类。

刘知几《史通·杂述》专论小说，其论述有两点特别值得注意，一是通过重溯小说之

祖来重新评价小说的地位和作用。

在昔三坟五典，《春秋》、《梼杌》，即上代帝王之书，中古诸侯之记，行诸历代以

为格言。其余外传，则神农尝药，厥有《本草》；夏禹敷土，实著《山经》；《世本》辨

姓，著自周室；《家语》载言，传诸孔氏；是知偏记小说，自成一家，而能与正史参行，

其所由尚矣。

相比班固“稗官”说，刘知几为小说找到的新祖宗要辉煌得多，而且，他认为偏纪小

说，也“能与正史参行”，比班固“即或一言可采，此亦刍荛狂夫之议也”的极端鄙视态

度，也要开明得多，进步得多。但尽管如此，刘知几并未抛弃那个千古以来定位小说的文

化结构模式，“偏记小说”是与“正史”相对存在的概念，其文化等级已在命名之中了。

刘知几《史通·杂述》第二个特别值得注意的是他对小说范围的分类：爰及近古，斯

道渐烦，史民流别，殊途并鹜，榷而为论，其流有十焉：一曰偏记，二曰小录，三曰逸事，

四曰琐言，五曰郡书，六曰家史，七曰别传，八曰杂记，九曰地理书，十曰都邑簿。

这简直是五花八门的大杂烩，刘知几把论小说的一节文字命名为《杂述》，则标题已

表明了作者对小说的理解。概而言之，一切不经不史之“杂”文“杂”言，皆可归人小说

一类。

刘知几是著名的历史学家。他对小说的理解决非个人性的，而是概括了千百年间绝大

多数历史学家和历史著作者的基本看法。考虑到史书在整个中国历史和文化史中的崇高性，

权威性、影响的深广程度，则刘知几这一看法应该一方面是社会的统治集团及其意识形态

创造者的看法，另一方面也必定成为大多数社会普通成员的共识。刘知几之后的《新唐

书·艺文志》、《宋史·艺文志》等史书中的“小说”均保持着“杂纂小说”的认识。例

如在《隋书·经籍志》中还列人“杂传”类的作品如《博物志》、《列异传》、《释俗

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语》、《感应传》、《冤魂志》等，在《新唐书·艺文志》中皆列为“小说”类；而元人

所修《宋史·艺文志》中，连图画、花木谱、诗话都列入“小说”一类。

因此，可以肯定地说，至少到北宋，小说还不是一个文体学概念，人们定义定位小说

都不是从文艺学而是从文化学角度出发的。

1.3.4 南宋至明清小说概念

南宋至明清，小说概念是否指一种文学文体?不少学者作了肯定回答。但综观这几百年

间的有关资料，使我们对这种肯定回答抱质疑态度。

这几百年间小说的概念发展可以大体分两个方面清理：一是一部分史家和学者眼中的

小说概念，一是一部分作家、批评家笔下的小说概念。分成这样两方面，是因为它们既相

关联又有差异。

先看史学家和学者们的小说概念。相当一部分史学家学者眼中，小说仍然是一个大杂

烩式的概念，包含着很不相同的文体和内容。上述元人编修的《宋史·艺文志》中小说范

围的广泛芜杂就是一例。明代著名学者胡应麟是另一例。在《少室山房笔丛》一书中，他

对“小说”进行了系统分类：

一曰志怪，《搜神》、《述异》、《宣室》、《酉阳》之类是也；一曰传奇，《飞

燕》、《大真》、《崔莺》、《霍玉》之类是也；一曰杂录，《世说》、《语林》、《琐

言》、《因语》之类是也；一曰丛谈，《容斋》、《梦溪》、《东谷》、《道山》之类是

也；一曰辨订，《鼠璞》、《鸡胁》、《资暇》、《辨疑》之类是也；一曰箴规，《家

训》、《世范》、《劝善》、《省心》之类是也。

这六大类，在文体和内容方面的驳杂不纯是显而易见的。

迄至清代，纪昀编撰《四库全书总目提要》时，他仍然是从社会文化结构角度来规定

小说的，大凡不入经史子集类的作品，都划人小说一类。他分小说为杂事、异闻、琐语三

派三大类，不惟前代史书如《新唐书·艺文志》中归人小说类的大部分作品他都照收，而

且《新唐书·艺文志》中尚列入“地理”、“实录”、“杂史”、“乐类”中的不少作品，

如《山海经》、《穆天子传》、《明皇杂录》、《教坊记》等，他均列入小说类中。

清代刘熙载有《艺概》一书，对前世及当时他所认为的文体类型进行概要性论述，中

有诗词、文赋的论述，独不列小说，可见在他那儿，小说仍非一种单纯文体意义上的概念。

除上述学者们仍沿用传统的定义与定位小说的方法外，值得我们注意的是南宋以后的作家

评论家对小说的理解。

南宋的洪迈在《容斋随笔》中论及唐人传奇时有这样的评语：唐人小说，小小情事，

凄惋欲绝，洵有神遇而不自知者，与诗律可称一代之奇。

大率唐人多工诗，虽小说戏剧，鬼物假托，莫不宛转有思致，不必专门名家而后可称

也。

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洪迈尽管没有对小说下定义，但这一概念实指唐人传奇，作者将其与“诗律”、“戏

剧”并称，显然具有一种文体的性质。但是否洪迈的“小说”仅指传奇，则仍不得而知。

传奇属于广义(文化意义)小说范围中的一种，但却不是全部，班固至纪昀的“小说”就范

围而言，包括了唐传奇这一类叙事性作品，因此，在具体语境中，可以用“小说”这一属

概念来指称其下的任何一个种类如传奇，但却不可以反推。因此，以洪迈曾以“小说”指

称传奇，从而断言在他那儿，小说便只是一个文艺学意义上的文体概念，那还是不妥

的。

但从积极的意义上讲，我们当然更应该注意到南宋以后许多作家评论家更多地是从文

学角度使用小说这一概念的，即他们用这一概念更多地是指虚构性(或有相当虚构性)叙事

性文学作品。宋末吴自牧《梦梁录·小说讲经史》中的小说概念的使用当属这一类：说话

者，谓之舌辩。虽有四家数，名有门庭。且小说名银字儿，如烟粉、灵怪、传奇、公案、

朴刀、杆捧、发发踪参之事。„„(讲史书者)但最畏小说人，能将一朝一代故事，顷刻间

捏合。

这段文字中的“小说”，指的是以说唱的形式演说的短篇故事。“小”即篇制短小，

“说”即“说话”，盖当时“小说”为说话四家之一。类似的记载在南宋灌园耐得翁之

《都城纪胜》中亦有：“说话有四家。一者小说，谓之‘银字儿’如烟粉、灵怪、传

奇。„„讲史书讲说前代书史文传兴废争战之事。最畏小说人，盖小说者能以一朝一代故

事顷刻间提破”。从这两段文字看，“小说”在说话艺人那儿又是一个相当专门化的概念，

它仅指篇制短小的虚构性叙事作品。在这儿，篇制短小是“小”的具体含义。那么，篇制

较长的虚构性(或半虚构性)叙事作品算不算小说?自然不算。吴自牧《梦梁录》中其它

“说话”三家均不算小说。尽管这一概念与我们今日相同概念的内涵外延仍有相当差异，

但毕竟，这儿的小说已算近乎文艺学的一个文体概念(所以说是“近乎”而不“完全是”，

是因为这儿“小说”概念包含着说唱结合的内涵，是一种综合艺术样式，而不是一种纯文

学的艺术样式)。由于文学性故事作品是这种综合性说唱艺术的底本，具有重要地位，因

此，在其后的发展中，人们慢慢把“小说”这一概念用之于指称说话的文学底本。

到了明清两代，“小说”的范围渐渐跨越了篇制短小这一外在形态的限制，而开始指

称一切虚构或半虚构的叙事作品，如《三国演义》、《水浒传》、《金瓶梅》、《红楼梦》

等长篇叙事作品也渐被指称为小说。如冯梦龙(托名绿天馆主人)在《古今小说序》中说：

“史统散而小说兴。始于周季盛，而浸淫于宋。韩非、列御寇诸人，小说之祖也。暨施、

罗两公，鼓吹胡元，而《三国志》、《水浒》、《平妖》诸传，遂成巨现。大抵唐人选言，

入于文心；宋人通俗，谐于里耳。天下之文心少而里耳多；则小说之资于选言者少，而资

于通俗者多。

这篇序文几乎是一种小说发展史的概要式梳理，后清人刘廷玑也有类似描述：

盖小说之名虽同，而古今之别，则相去天渊。自汉魏晋宋元明以来，不下数百家，皆文辞

典雅有纪，其各代之帝略、官制、朝政、宫帏、上而天文、下而舆土、人物、岁时、禽鱼、

花卉、边塞、外国、释道二鬼神、怪异，或合或分，或详或略，或列传，或行纪，或举大

纲，或陈琐细，或短章数语，或连篇成帙，用佐正史之未备，统曰历朝小说。读之可以索

幽隐，考正误、助词藻之华丽，资谈锋之锐利，更可以畅行文之奇正，而得叙事之法焉。

降而至于《四大奇书》，则专事稗官，取一人一事为主宰，旁及支引，累百卷或数十

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卷者，如《水浒》本施耐庵所著，一百八人，人各一传，性情面貌，装束举止，俨有一人

跳跃纸上。

近日之小说，若《平山冷燕》、《情梦析》、《风流配》、《春柳莺》、《玉娇梨》

等类，才子佳人，慕色慕才，已出之非正，犹不至于大伤风俗。

刘廷玑把小说的发展划分为三个阶段，即“四大奇书”以前为第一阶段，这阶段的小

说实际是大杂烩；“四大奇书”所代表的阶段，“四大奇书”之后(即刘廷玑所在之清代)

的以世情与才子佳人为主要内容的阶段。照刘廷玑这个描述，则小说这一概念，至元明以

后，当是一个以虚构性叙事为基本特征的文体概念。冯梦龙、刘廷玑根据小说发展的历史

作出的判断自有道理。我们不难发现，明清许多评论家和作家都持有类似的看法，他们都

把明清兴盛的各种长篇话本纳入“小说”的范围，或称“说部”、“稗官”。他们使用

“小说”这一概念来指称各种虚构性叙事作品。

但是否因此就可以断定，在明清这些评论家作家这儿，小说就只是指这些虚构性叙事

作品，是一个纯文学概念?并非如此，依然是那个冯梦龙，在化名“可一居土”的《醒世

恒言序》中，开门见山地说：“六经国史之外，凡著述皆为小说”。则分明表示，他的小

说概念仍然受传统的文化结构思维模式的影响，按冯梦龙的这一界定，则小说不仅包括了

那些虚构性叙事作品，还包括了文体形式和思想内容大相径庭的五花八门的作品，这种小

说概念，还是从班固到纪昀等人的看法的延伸。明嘉庆年间罗浮居士在《蜃楼志序》中的

一段为小说社会作用张目的话常为学人征引，但这段话对小说的定义与定位却是非常传统

的：

小说者何别乎大言?言之也。一言乎小，则凡天经地义、治国化民，与夫汉儒之羽翼经

传、宋儒之正诚心意，概勿讲焉。一言乎说，则凡迁、固之瑰玮博丽，子云、相如之异曲

同工，与夫艳富辩裁清婉之殊科，《宗经》、《原道》、《辨骚》之异制，概勿道焉。其

事为家人父子、日用饮食、往来酬酢之细故，是以谓之小；其辞为一方一隅、男女琐碎之

闲谈，是以谓之说。然则，最浅易最明白者，乃小说正宗也。„„盖准乎天理国法人情以

立言，不求异于人而自能拔戟别成一队者也。说虽小乎，即谓之大言炎炎也可。

小说是“小言”，与“大言”相区别而成立，在内容上不关乎经天纬地、治国化民、

诚心正意等六经国史的内容，即无关乎封建文化之“大言”“大道”，形式上也与正统文

化的典雅精致、瑰玮博丽大相异趣，以内容的平民化、浅俗化、形式的通俗晓畅为自己的

特征。这与从班固到纪昀这些站在正统官方文化立场来定义和定位小说的思路完全一样，

区别只在于，班固到纪昀们是以鄙视的眼光和语气来谈论小说内容和形式上的这些特点的，

而罗浮居士则以近乎骄傲的语气来谈论这些小说特征的。这种翻案文章的出发点，依然是

把小说放置在社会文化结构中与官方主导文化样式相对立的位置来考察的，就是说，别乎

“大言”者在逻辑上则为“小说”，潜在的结论，依然是“六经国史而外，一切著述皆为

小说”的观点。

明清开明进步的作家评论家，都在通过各种论述努力提高小说的社会和文化地位，这

种努力的主要途径之一，就是竭力申述和证明小说并非小道，依然有裨补正史、帮助教化、

有益世道人心的重要作用，在某些方面，其作用甚至超过了正统经史。这种努力的潜在理

论前提，依然是班固纪昀们的“中心／边缘”、“大道／小道”这样的文化结构模式和思

维模式。象金圣叹、李贽、张竹坡这样有名的批评家，把自己所推重的小说拔升抬高为古

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往今来少有的几部才子书、四大(或六大、九大)奇书，这种耸动视听的命名的心理图式，

依然是“中心／边缘”的文化结构模式。这一点同为小说家、评论家的李渔看得最清楚：

“施耐庵之《水浒》、王实甫之《西厢》、世人尽作戏文、小说看，金圣叹特标其名门

‘五才子书’六才子书’者，其意何居?盖愤天下小视其道，不知为古来绝大文章，故作

此等惊人语以标其目。噫，知言哉!” “绝大文章”不是“小说”，则小说在金圣叹、李

渔们那儿，仍是一种承载小道的文化样式，而不是一种独特的文学种类。

要之，尽管在明清一些作家评论家那儿，“小说”一词更多地被用于指称宋以后勃兴

的各种虚构性叙事作品，但这并不意味着在他们那里，小说已经明确地定位为一种文学文

体。恰恰相反，在总体上，他们心目中的小说仍是与经史大道相对定位的各种文化样式的

总称，文学性小说只是这种文化小说范围之内的一种而不是全部。这好比说张三是人，但

不能说凡人必是张三，非张三不是人。人与张三是属种关系，文化学小说概念与文艺学小

说概念的关系正是人之于张三的关系。因此，笔者认为，直到清代(西方小说传人之前)，

小说这一概念都没有完成从文化学层次向文艺学层次的转换，它一直是定位于文化学层面

而向文艺学、文体学层面延伸的一个概念。

小说成为一个纯文艺学范围的文体概念，是从上世纪中后叶开始的。19 世纪中后叶，

随着国门被迫开放，欧风东渐，国内学人开始移译西方各种叙事文学作品，翻译家面临的

一个难题是欧洲的 fiction 与 novel 翻译成中文的什么词为好。早期翻译家如林纾、严复等

经过精心格义，选择了中文“小说”一词。自那以后，欧美散体性、虚构性叙事文学作品

的 novel 以及其它 fiction 一律在中文中以“小说”命称之。“小说”这一概念于是成了一

种纯文艺学概念，它仅指那些散体虚构性叙事作品，从而完成了由文化学向文艺学的彻底

转换。在文艺学范围内，小说的定义与定位格局不再是与在这一结构中居主导地位的六经

国史这些承载“大道”的文化样式相对立的“小言”“小道”，不再是各种不为“大方”、

“大道”所收容的众多边缘性文化样式的大杂烩。小说在文艺学范围内是与诗歌、散文、

剧本、神话、史诗、传奇等文学类型相联系更相区别的另一种文学类型，它是在与众多其

它文学文体构成的多维文体结构关系中被定义和定位的。现代文艺学中的小说概念，在某

种意义上，可以说是宋明以来，小说由文化学层面向文艺学层面延伸转移趋势的最后完成，

促进这一转换加速完成的重要契机，恰是中国学人从上世纪中下叶开始的对西方 novel 及

各种 fiction 的翻译活动。乃至今天，一提起小说这个概念，我们就会立即联想到它所指称

的那些散体性、虚构性叙事文学作品，而这一概念在中国古代的本义倒淹失不彰了。

而事实上，中国古代小说概念和西方 novel、fiction 有本质的区别，限于篇幅，本文

无法对这一区别全面加以分析，那将另著专文探讨，我只指出这一点连不少西方汉学家也

有明确意识，美国普林斯顿大学浦安迪教授在《中国叙事学》第一章“导言”中，就明确

指出两者的不同：

严格地说，中国明清章回体长篇小说并不是一种与西方的 novel 完全等同的文类，二

者既有各自不同的家谱，也有各自不同的文化功能。其实，19 世纪西学东渐以来，中国早

期的近代翻译家如严复和林纾这一代人经过苦心“格义”，把 novel 译成“小说”，在当

时实在只是一种不得已的权宜之计，后来随着时间的推移，“小说”不惟成为今天 novel

的约定俗成的译名，而且在读者的心目中渐渐潜移默化地变成了 novel 的同义语。我们经

常可以听到人们说“狄更斯的小说”、“巴尔扎克的小说”，殊不知严格地说，狄更斯和

巴尔扎克只写过 novel，而从未写过小说。

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蒲安迪教授还只比较了西方 novel 与中国明清长篇章回小说的差异，事实上，明清长

篇章回小说只是中国小说的一类，中国古代被称作小说的还有与其大相径庭其它众多的形

式与内容。

如果说，混淆西方 novle 与中国小说两个概念的内涵并以前者取代后者，对研究近现

代中国小说史与小说理论史还没有太大的弊病，那么，这种混淆与取代对研究中国古代小

说史与小说理论史的弊病就是显而易见的。比如说现当代所有的中国小说史都按一种纯文

艺学意义上的小说概念，把小说看成一种虚构的散体性叙事文体，并以此来梳理、描述、

解释和评价中国古代小说史，是否会存在着与小说观念与中国小说历史本体的错位状态?

在小说理论史的清理、描述和解释评价方面，是否也有相同的情形存在?比如讲，史学家

及相当一部分学者、作家、评论家从社会文化结构角度定位与定义小说，从而使小说成了

一种大杂烩式的文化样式的指称，这一贯穿中国小说史与小说理论史上最基本也是最重要

的文化现象该如何解释和评价?能否仅仅将其当作小说观点发展过程中一种不成熟的状态

看待(大多数学者显然是这样看的)?与此相关的一个基本问题是，究竟是从一种文艺学角

度切人中国小说及小说史研究(现当代学者基本取这一角度)更能有效涵容中国小说史与小

说理论史的本体状态，还是一种文化学角度，抑或文化学与文艺学相结合的角度更具有涵

括力?这些重要的、事关全局的问题都由对小说的定义与定位而产生。进入 90 年代以后，

一些有眼光有独见的中国学人已经意识到按照西方小说(novel)观念研究中国小说史必将

导致观念与本体(本然、本来状貌)的大面积错位，因而坚决主张返还中国小说本体世界，

以中国的眼光解释和评价中国小说发展史。

尽管在明清一些作家评论家那儿，“小说”一词更多地被用于指称宋以后勃兴的各种

虚构性叙事作品，但这并不意味着在他们那里，小说已经明确地定位为一种文学文体。恰

恰相反，在总体上，他们心目中的小说仍是与经史大道相对定位的各种文化样式的总称，

文学性小说只是这种文化小说范围之内的一种而不是全部。这好比说张三是人，但不能说

凡人必是张三，非张三不是人。人与张三是属种关系，文化学小说概念与文艺学小说概念

的关系正是人之于张三的关系。因此，笔者认为，直到清代(西方小说传人之前)，小说这

一概念都没有完成从文化学层次向文艺学层次的转换，它一直是定位于文化学层面而向文

艺学、文体学层面延伸的一个概念。

搜集资料：

搜集并阅读江秀玲《论中国古代小说的嬗变轨迹》，然后把要点列出。

练习：

列表说明古代小说和现代小说概念上的异同。

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1.4 小说的文体要素

小说这种文学体裁，以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映

社会生活。一篇小说必须具备的三要素是人物、故事情节和环境，其中，人物的刻画是中

心。按照篇幅的长短,小说可分为长篇、中篇、短篇小说和小小说。阅读小说，宜从三要

素入手，便能理解小说中人物的思想性格进而理解作品的主题思想。

1.4.1 小说中的人物描写主要有：外貌描写、心理描写、行动描写、语言描写。要抓住作

品中的这些描写分析人物形象。理解作者塑造的人物形象的性格特征进而理解其反映的社

会生活。

如《故乡》中写闰土的肖、像变化：“我”与闰土第一次见面时，他是“紫色的圆脸，

头戴一顶小毡帽，颈上套—个明晃晃的银项圈”。当“我”20 年后回到故乡又见到闰土

时，他“先前的紫红的圆脸已变作灰黄，而且加上了很深的皱纹„„头上是一顶破毡帽，

身上只有一件极薄的棉衣，浑身瑟索着．那手也不是我所记得的红活圆实的手。却又粗又

笨而且开裂，像是松树皮了”。闰土外貌的变化充分说明了旧中国农村经济破产，农民生

活日益穷困的现状。通过分析闰土的外貌变化，可以分析出他的思想性格的变化，进一步

理解小说的主题。

分析人物的语言，要抓住最能表现其性格的语言。如《孔乙已》一文写孔乙已给孩子

们吃茴香豆时说的话：“不多了，我已经不多了。”“多乎哉?不多也。”这种只有孔乙

已才有的个性化语言，深刻地揭示了他深受封建科举制度毒害，迂腐而善良的性格特征。

再如《变色龙》中“我要拿点颜色出来给那些放出狗来到街上乱跑的人看看”， “这小

狗还不坏„„怪伶俐的„„„一口咬破了这家伙的手指头”等等。闻其言，见其人，奥楚

蔑洛夫媚上欺下、见风使舵、趋炎附势的沙皇走狗形象便暴露无遗了。

心里描写是作家展示人物精神境界、品德、素质及理想的重要手段。如《最后一课》

小弗郎士在听说了这最后一课时的内心独白： “我的最后一堂法语课!我几乎还不会作文

呢!我再也不能学法语了!难道这样就算了吗?我从前没好好学习，旷了课去找鸟窝，到萨

尔河上去溜冰„„想起这些，我多么懊悔„„”以及下文韩麦尔先生让他背书的心理活动，

展示了小弗郎十对自己以前幼稚、贪玩、不爱学习的懊悔和自责，展示了他对国语“失去

了才觉得珍惜”的心灵境界，以及他从幼稚走向成熟的心路历程，使得他这个人物形象逐

渐地丰满起来。

1.4.2 小说的情节一般分为开端、发展、高潮、结局四个部分，有的作品前边还有序幕,后

边有尾声。在作品中，情节的安排取决于作者的艺术构思，有的有着完整的开端、发展、

高潮和结局，有的把高潮安排在结尾，总之，这四个部分并不是缺一不可的，但不论故事

情节如何安排，情节的发展总是为塑造人物服务的。把握这一点，然后通过对作品情节的

分析，了解人物在事件中的各种表现，就能把握人物的性格。.抓住小说情节,小说的层次

结构就清清晰晰,作家构思布局的巧处也容易把握。

1.4.3 小说中的环境，包括社会环境和自然环境。社会环境描写，是为了交代故事的时代

背景。描写自然环境（包括人物活动的地点、季节、气候、时间以及场景）是为了表现人

物的身份、地位、性格，表达人物的心情，渲染气氛等。要通过对环境描写的分析，了解

它在文章中的作用，进而深入地理解小说的主题思想。心里描写是作家展示人物精神境界、

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品德、素质及理想的重要手段。社会环境是人物活动的历史背景、社会情态、阶级关系等

因素的总和，抓住这一点很益于深入理解小说的主题思想。如《最后一课》中写人们看布

告牌，写普鲁士兵的操练，目的在于交代背景，便于读者理解小说表现爱国主义精神的主

题。又如《变色龙》开头的环境描写，着墨不多就刻画出沙皇俄国警察统治下恐怖、死寂

的气氛，突出了主题思想。《在烈日和暴雨下》对烈日、暴雨、风尘的描写，同样渲染了

人物活动的环境，表现了旧社会劳动人民的悲惨生活。

1.5 中国古代小说的类型与特点

1.5.1 志怪小说、志人小说

志怪小说是中国古典小说形式之一，以记叙神异鬼怪故事传说为主体内容，产生和流

行于魏晋南北朝，与当时社会宗教迷信和玄学风气以及佛教的传播有直接的关系。志怪，

就是记录怪异，主要指魏晋时代产生的一种以记述神仙鬼怪为内容的小说，也可包括汉代

的同类作品。志怪小说是受当时盛行的神仙方术之说而形成的侈谈鬼神、称道灵异的社会

风气的影响之下形成的。

中国小说的起源可以追溯到上古的神话与传说。这些神话传说，按地域性可以分为西

方昆仑系统、东方蓬莱系统、南方楚系统、中原系统等；按内容可分为自然神和人神两大

类。女娲、伏羲、黄帝、帝俊、羿、夸父、嫦娥、西王母，在上古神话传说中占有重要地

位。尽管古代文献对神话传说的记载十分简略，我们仍然可以从中看到故事情节和人物性

格这两种重要的小说因素。后来的志怪小说、传奇小说以及《西游记》、《封神演义》等

长篇小说都与神话传说有明显的继承关系。后世小说吸收神话传说中的素材加以演化，这

种情况也相当普遍。

神话传说开始只在口头流传，到了用文字记载的时候，已经经过一番选择和加工。有

的被采入正史，遂逐渐凝固僵化；有的继续在口头流传，同是不断丰富发展，分化也一些

新的神和英雄，增添了新的故事情节。这些继续活在人们口头上的传说一旦记录下来，就

成为具有浓厚小说意味的逸史。在从神话到小说的这根链条中，逸史是关健的一环。不妨

说逸史是中国小说直接的源头。逸史中最接近小说，可竟可以视为早期小说的，莫过《穆

天子传》和《燕丹子》 。关于穆王周行天下之事正史的记载十分简略，《穆天子传》增

加了许多细节，特别是会见西王母以及王美人盛姬之死，颇多故事性。其中的西王母与

《山海经》中的西王母相比则增加了人性，而减少了"神性"。燕丹派荆轲刺秦王之

事， 《战国策》和《史记》均有记载。《燕丹子》不是简单地复述史书上的内容，而是

增加了细节描写，突出了燕丹这个复仇者的形象。明胡应麟称此书为"古今小说杂传之祖"

（ 《四部正讹》 ），很有见地。

想一想：

同学们，现在你能否说一说小说的文体要素？

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志怪小说大多记述神仙方术、鬼魅妖怪、殊方异物、佛法灵异，与巫觋方士、道教、

佛教有密切的关系。巫术是一种原始的宗教迷信活动。古人迷信天帝，大事都要向天帝请

示，所以常有祈祷、占卜、占梦之类活动。但不是任何人都能与天帝对话，只有一种人才

有资格，这就是巫觋。社会上流传的各种巫术灵验的故事遂成为志怪小说的素材。方士是

战国后期从巫觋中分化出来的，他们鼓吹神仙之说，求不死之药。秦汉以来方士辈出，方

术盛行，关于神仙的故事也层出不穷，这也成为志怪小说的素材。志怪小说的作者中有不

少就是方士、道士或佛教徒，也有些志怪小说出于文人之手，如张华的《博物志》、干宝

的《搜神记》。

志怪小说流传至今（包括后人辑佚的）共四十余种，按内容可分为三类：

一、地理博物，如托名东方朔的《神异经》、晋张华的《博物志》。

二、鬼神怪异，如曹丕的《列异传》、干宝的《搜神记》、托名陶潜的《搜神后记》、王

嘉的《拾遗记》、吴均的《续齐谐记》。

三、佛法灵异，灵王琰的《冥祥记》、颜之推的《冤魂志》。

志怪小说中虽有许多宣扬宗教迷信的作品，但也有不少富有社会意义的篇章，它们或

曲折地反映了社会现实，或表达了人民的爱憎与愿望，充满美丽的幻想，值得我们珍视。

如《搜神记》中的《三王墓》叙述楚国巧匠干将莫邪为楚王铸剑，反被楚王杀害，其子长

大后为父报仇的故事。《搜神记》中的《韩凭妻》叙述宋康王霸占韩凭的妻子何氏，韩凭

被囚自杀，何氏也投台而死，韩凭夫妇墓间生出相思树，一对鸳鸯“恒栖树上”，"交颈

悲鸣"。 《冤魂志》中的《弘氏》写地方官迎合朝廷害他的一些官吏纷纷死去，用他的材

木在皇帝陵上所建的寺庙也被天火烧毁了。以上三篇作品不仅揭露了统治者的残暴无耻，

也赞扬了那种反抗强暴的精神。再如《搜神报记》中的《白水素女》写天河里的白水素女

下凡帮助贫善的青年家民谢端成家立业。《搜神记》中的《董永妻》写董永的孝心感动了

天帝，天帝派织女下凡与他结婚，助他偿债。刘义庆《幽明录》中的《刘晨阮肇》写汉代

郯县刘晨、阮肇入天台山，在溪连遇二女子结为夫妇。半年后出山，"亲旧零落，邑屋改

易，无复相识。问讯得七世孙。"这类作品寄托了人民对幸福生活的向往。又如《搜神记》

中的《紫玉》写吴王夫差的小女紫玉与韩重相爱，吴王不许，紫玉气结而死。韩重与紫玉

魂相相会，尽夫妇之礼。这些作品都反映了封建婚姻制度的不合理。曹丕《列异传》中的

《谈生》写人鬼恋爱，吴均《续齐谐记》中的《青溪庙神》写人神恋爱，曲折地反映了封

建时代女子对爱情生活的向往。又如《博物志》中《八月浮槎》的故事，《搜神后记》中

阿香推雷车布雨的故事，或表现了人们探索自然奥秘的愿望，或对自然现象加以解释，都

是意味隽永的佳作。

魏晋南北朝志怪小说，多系短小的故事，从小说艺术的角度看来仍然显得幼稚粗糙，

但有的作品已经注意人物性格的刻画，如韩凭妻何氏之坚贞与机智，青溪神姑的飘逸与哀

婉，都相当突出。

志人小说是中国古典小说的一种，指魏晋六朝流行的专记人物言行和记载历史人物的

传闻轶事的一种杂录体小说，又称清谈小说、轶事小说。数量上仅次于志怪小说。是在品

藻人物的社会风气影响之下形成的。

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其中“志人”这个名称，是鲁迅从“志怪”推衍出来的。“志人”这个名目，为鲁迅

《中国小说的历史的变迁》所设立，与“志怪”相对而言。《中国小说史略》又说：“记

人间事者已甚古，列御寇、韩非皆有录载，惟其所以录载者，列在用以喻道，韩在储以论

政。若为赏心而作，则实萌芽于魏而盛大于晋。虽不免追随俗尚，或供揣摩，然要为远实

用而近娱乐矣。”这里提出的观点很重要，即所谓志人小说，其写作目的，虽仍有记录史

实、供人揣摩的考虑，但欣赏和娱乐的特点已经很强。魏晋南北朝志人小说有以下几方面

的艺术特点：一是以真人真事为描写对象；二是以"丛残小语"、尺幅短书为主要形式;三

是善于运用典型细节描写和对比衬托手法，突出刻画人物某一方面的性格特征；四是语言

简练朴素、生动优美、言约旨丰。这些艺术特点对后世小说产生了很大影响。

著名志人小说的有《笑林》、《世说新语》等。志人小说和其他小说一起，开启了后

世小说之先河。

具有这种性质而时代较早的作品，有东晋葛洪假托为西汉刘歆遗书的《西京杂记》。

其中《王嫱》一则写王嫱因不肯贿赂画师而远嫁匈奴的故事，为后世是个、小说。戏剧中

常见的题材。不过，《西京杂记》虽以人事为主，但所涉较杂，而且大多数记载过于琐碎。

专记任务言行的，则有东晋中期裴启的《语林》和晋宋之际郭澄之的《郭子》。二书均已

散佚。

后世笔记小说记人物言行，往往模仿《世说新语》的笔调，直接仿照其格式创作的，

也有很多。鲁迅《中国小说史略》所列，如宋代王谠的《唐语林》、孔平仲的《续世说》

等，就有近二十种。

1.5.2 传奇小说

传奇小说是中国古代文言短篇小说的一种，产生和流行于唐代，又称唐传奇。传奇小

说是一种传录奇闻的文体，实际上是已具规模的小说。唐代传奇不仅数量很多，而且内容

精彩，故事动人，文辞华丽，有些作品确实具有高度的文学价值，唐代许多著名的文学家

都写过传奇。部分高水平的传奇且成为后代著名小说戏剧的蓝本。

传奇小说始于早唐，盛于中唐，衰于晚唐；晚唐之后，传奇小说曾一度绝迹，明清尚

有小成。此后传奇小说一直到网络文学出现的今天方才重现，但以起点、晋江为代表玄幻、

穿越小说大都背离了传奇小说的本原，《塔里木河》是当代爱情传奇小说的代表作，《浮

生萦云》，《华胥引》是古言爱情传奇小说的代表作。

练习：

根据以上志怪和志人小说的资料做笔记

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1.5.2.1 传奇小说包括：

艳情类

这一类传奇是叙述才子佳人风流韵事的小说，著名的传奇有：许尧佐的《柳氏传》，

元、明、清各朝都有人加以己写，明代梅鼎祚的《玉合记》和吴长儒的《练囊记》都是依

据《柳氏传》而写的；白行简（白居易之弟）的《李娃传》写长安妓女李娃的故事，缠绵

动人，元代高文秀的《打瓦罐》、石君实的《曲江池》、明代朱有炖的《曲江池》、薛近

衮的《绣襦记》，都是取材于《李娃传》；元稹的《会真记》（一称《莺莺传》），叙述

张生和崔莺莺的恋爱故事，情节曲折、文笔动人，元代王实甫便加以改写为《西厢记》；

陈鸿的《长恨歌传》，叙述杨贵妃自入宫至马嵬缢死的故事，当时白居易和陈是好友，白

居易写《长恨歌》是一首长诗歌，陈鸿的《长恨歌传》则为传奇，一歌一传都哀艳感人，

同为文学上的杰作，元代白朴的《梧桐雨》、明代吴世美的《惊鸿记》、清代洪升的《长

生殿》都是根据这一歌一传写成的。此外，唐代著名的艳情类传奇有蒋防的《霍小玉传》、

张鷟的《游仙窟》、李公佐的《谢小娥传》等。

侠义类

这一类传奇是叙述侠女的小说，其中著名的有薛调的《无双传》、裴铏的《昆仑奴》、

袁郊的《红线》、杜光庭的《虬髯客传》。这四种传奇故事，都被后人改编成戏曲。

神怪类

这一类传奇是叙述神仙鬼怪的小说，唐代传奇中这一类的作品最多。其中较著名者有

李公佐的《南柯太守传》、李朝威的《柳毅传》、王度的《古镜记》、沈既济的《枕中

记》、牛僧孺的《玄怪录》、陈玄祐的《离魂记》、薛用弱的《集异记》、任蕃的《梦游

录》等。

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1.5.2.2 传奇小说的发展：

早唐时期

初、盛唐时代为传奇的发轫期，也是由六朝志怪到唐传奇的过渡阶段，作品数量少。

主要有王度的《古镜记》，以古镜为线，将 12 个小故事连缀在一起，记此镜伏妖等灵异

事迹。无名氏的《补江总白猿传》，写梁将欧阳纥之妻被白猿掠去，纥入山历险，杀死白

猿，救回妻子，后其妻生子类猿，长大后“文学善书，知名于时”，有以为这是影射唐书

法家欧阳询的。从故事内容看，这两篇作品还明显残存着搜奇志怪的倾向，但在人物刻划

和结构有了较大提高。

《游仙窟》是唐人传奇中字数最多的一篇，也是此期传奇作品中艺术成就较高的一篇。

作者张鷟，该文以第一人称自述奉使河源，途中投宿神仙窟，与女主人十娘、五嫂宴饮欢

乐的情事，所谓“神仙窟”不过是妓院的代称而已。这篇小说在作者生前即已传入日本，

后在国内失传，直至近代学者从日本抄回，国内始有传本。

中唐时期

中唐时代是传奇发展的兴盛期，名家名作蔚起，唐传奇的大部分作品都产生在这个时

期。元稹、白居易、白行简、陈鸿、李绅等人更以诗人兼传奇家的身份，将歌行与传奇配

合起来，用不同体裁不同方式来描写同一事件（如元稹的《莺莺传》、白行简的《李娃

传》、陈鸿的《长恨歌传》，都有与之相配的长篇歌行），从而既提高了传奇的地位和扩

大了影响。同时，不少传奇作家本身就是享有盛名的古文大家，韩愈写过《毛颖传》、

《石鼎联句诗序》，柳宗元写过《河间传》、《李赤传》，这些在构思和技巧上已近于传

奇小说的作品均具有古文笔法和风格。

中唐传奇所存完整作品约近四十种，题材多取自现实生活，涉及爱情、历史、政治、

豪侠、梦幻、神仙等诸多方面，其中以爱情小说的成就最为突出。陈玄佑的《离魂记》是

传奇步入兴盛的标志性作品。写张倩娘为追求自由爱情，冲破封建家庭的阻挠，灵魂离躯

体而去，终得与情人结合，后返归故里，与在闺房病卧数年的倩娘的身躯“翕然而合为一

体”。小说运用浪漫手法，幻设奇妙情节，赞扬婚姻自主，谴责背信负约，对自由爱情的

主题作了突出的渲染。

沈既济的《任氏传》是继之出现的又一爱情佳作。写贫士郑六与狐精幻化的美女任氏

相爱，郑六妻族的富家公子韦崟知此事后，白日登门，强施暴力，任氏坚拒不从，并责以

大义，表现了对爱情忠贞。后郑六携任氏赴外地就职，任氏在途中为猎犬所害。小说情节

曲折丰富，对任氏形象的刻划尤为出色，在使异类人性化、人情化方面取得了开创性的成

就。

李朝威的《柳毅传》写人神相恋故事 “风华悲壮”而别具特色。柳毅于泾阳邂逅洞

庭龙女，得知她的悲惨遭遇后，毅然为之千里传书。当钱塘君将龙女救归洞庭，威令柳毅

娶她时，柳毅严辞拒绝。在几经曲折后，最终与龙女成婚。《柳毅传》通过形神兼具的人

物形象塑造和波澜起伏的情节描写，将灵怪、侠义、爱情三者成功的结合在一起，展现出

奇异浪漫的色彩和清新峻逸的风神。

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对比以上，后来的三位传奇大家白行简、元稹、蒋防创作的《李娃传》、《莺莺传》、

《霍小玉传》完全摆脱了神怪之事，而以生动的笔墨、动人的情感来全力表现人世间的男

女之情，取得了极大的成功。

白行简，白居易之弟，《李娃传》写荥阳生赴京应试，与名妓李娃相恋，资财耗尽后，

被鸨母设计逐出，流浪街头，做了丧葬店唱挽歌的歌手。一次他与其父荥阳公相遇，痛遭

鞭笞，几至于死；后沦为乞丐，风雪之时为李娃所救，二人同居。在李娃的护理和勉励下，

荥阳生身体恢复，发愤读书，终于登第为官，李娃也被封为汧国夫人。这是一篇以大团圆

方式结局的作品，小说的精华尤其表现在对李娃形象的塑造上对其过人的清醒、明智、坚

强和练达，构成李娃性格中最有特色的闪光点。

元稹的《莺莺传》则是一个悲剧结尾。写张生时游蒲州，居普救寺，巧遇暂寓于此的

表亲崔家母女。其时蒲州发生兵变，张生设法保护了崔家。崔夫人设宴答谢，并命女儿出

拜张生。张生惊其美艳，转托婢女红娘送去两首《春词》逗其心性。莺莺当晚即作《明月

三五夜》一诗相答，暗约张生在西厢见面。张生赴京应考，滞留不归，莺莺虽给张生寄去

长书和信物，但张生终与之决绝，并在与友朋谈及此事时斥莺莺为“必妖于人”的“尤

物”，自诩为“善补过者”。写这篇小说时元稹 26 岁，很多人认为这是元稹的自传。

《霍小玉传》是继《莺莺传》之后的又一部爱情悲剧，也是中唐传奇的压卷之作。作

者蒋防，霍小玉原为霍王之女，因其母是侍婢，地位低下，小玉终被众兄弟赶出王府，沦

为妓女。她与出身名门的陇西才子李益欢会，只求与李益共度八年幸福生活，而后任他

“妙选高门，以谐秦晋”，自己则甘愿出家为尼。然而，曾发誓要与小玉“死生以之”的

李益一回到家就背信弃约，小玉相思成疾，一黄衫豪士将李益强拉到小玉处，小玉悲愤交

集：我为女子，薄命如斯；君是丈夫，负心若此！我死之后，必为厉鬼，使君妻妾，终日

不安！小玉说完 “乃引左手握生臂，掷杯于地，长恸号哭数声而绝”。 一个多情女子的

香销玉殒，这是悲剧的终点，也是悲剧的高潮。

除了上述以爱情为题材的作品外，中唐传奇还有一些借寓言、梦幻以讽刺社会的佳作，

其中《枕中记》和《南柯太守传》最具代表性。《枕中记》与前述《任氏传》同出沈既济

之手，写自叹贫困而又热衷功名的卢生在邯郸道上遇道士吕翁，并在吕翁授予的青瓷枕上

入梦，梦中娶高门女，又中进士，出将入相，享尽了人间的荣华富贵，醒来方知是大梦一

场，而店主所蒸黄粱犹自未熟。

《南柯太守传》的作者李公佐，曾撰有《庐江冯媪传》、《古岳渎经》、《谢小娥传》

等传奇，《南柯太守传》写游侠淳于棼梦游“槐安国”，做了驸马，又任南柯太守，因有政

绩而位居台辅。公主死后，遂失宠遭谗，被遣返故里。一梦醒来，才发现适才所游之处原

为屋旁古槐下一蚁穴。

这两篇作品借梦境凝缩了唐代士子的情志欲望，又借梦境的破灭说明功名富贵的虚幻，

由此对汲汲于名利富贵的士子予以讽刺，对官场的黑暗予以揭露。 “黄粱美梦”、“南柯一

梦”也成为人们耳熟能详的典实。

此期还有不少以历史故事为题材的传奇作品，如《长恨歌传》、《开元升平源》、

《东城老父传》、《高力士外传》、《上清传》、《安禄山事迹》等，其中以陈鸿的《长

恨歌传》较为突出。

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晚唐时期

唐传奇在晚唐时代退潮。此期出现了不少传奇专集，如袁郊的《甘泽谣》、皇甫枚的

《三水小牍》、裴铏的《传奇》、薛用弱的《集异记》、李复言的《续玄怪录》等。晚唐

传奇涌现出一批描写豪侠之士的传奇作品，内容涉及扶危济困、除暴安良、快意恩仇、安

邦定国等方面，由此展现出一种高蹈不羁奔腾流走的生命情调。前述传奇集中《甘泽谣》

之《红线》，《传奇》之《聂隐娘》、《昆仑奴》，《集异记》之《贾人妻》等，都是较

有代表性的作品；而传为杜光庭所作的《虬髯客传》，更是晚唐豪侠小说中成就最著的一

篇。

《虬髯客传》以杨素宠妓红拂私奔李靖的爱情故事为线索，写二人在赴太原途中与隋

末豪侠虬髯客相逢，结为至交。虬髯客志向甚大，欲谋帝位，但见到李世民后，为其英气

所折服，遂与李靖、红拂慨然辞别，退避海上，另谋出路。在作品中，作者通过人物的对

话、行动和精湛的细节描写，对他们的性格作了突出的刻划，李靖的沉着冷静和才智、红

拂慧眼识英雄而敢于奔就的胆识，尤其是虬髯客的雄大气魄和爽直慷慨，无不鲜活生动，

光彩照人。后世把他们誉为“风尘三侠”，实在是很贴切的。

唐代传奇为后代小说奠下了基础，可说是代文学中重要的一环，同时从传奇中表现了

当时社会的习俗、生活方式与流行思想，所以如果想研究唐代社会史，必不可忽略了传奇。

传奇是一种传录奇闻的文体，实际上是已具规模的小说。唐代传奇不仅数量很多，而

且内容精彩，故事动人，文辞华丽，有些作品确实具有高度的文学价值，唐代许多著名的

文学家都写过传奇。部分高水平的传奇且成为后代著名小说戏剧的蓝本。唐传奇的出现，

标志着中国文言小说发展到了成熟的阶段。

1.5.3 话本小说

话本小说是中国古典小说的一种，流行于宋元时期，又称宋元话本。当时，随着商品

经济的繁荣，城市人口的剧增，通俗的民间文学在宋代也得到了空前的发展，话本小说是

宋代民间文学的代表。

在宋代城市的大众娱乐场所“瓦肆”中，有一种以讲故事、说笑话为主的活动，即

“说话”。“说话”分为四家，即小说、讲史、说经、合生。四家中，小说、讲史最为重

要，影响也最大。我们今天所说的小说实际上就包括了宋代的小说与讲史这两种。

话本，就是说话人说话的底本，它主要包括讲史和小说两大类。前者是用浅近的文言

讲述历史上的帝王将相的故事；后者指的是用通行的白话来讲述平凡人的故事。宋代的讲

练习：

根据以上传奇小说的资料做笔记。

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史话本有《五代史平话》、《大宋宣和遗事》、《全相平话五种》等。这些话本以正史为

主要依据，但也采入一些传说、异闻等，同时也不免虚构，以增强吸引力。它们的情节往

往较曲折，篇幅较长。元明清的历史小说正是由此演变而成的。

宋代小说话本主要保存在《京本通俗小说》和《清平山堂话本》及“三言”中。一

般为短篇故事，多表现现实生活，其中爱情和公案题材比较多。作品人物形象鲜明，颇具

个性色彩，善于通过行动、对话表现人物性格和心理。女性形象塑造尤为成功，如《快嘴

李翠莲》中的李翠莲、《碾玉观音》中的璩秀秀等。情节安排曲折生动，脉络清晰，引人

入胜。基本运用白话，通俗简明，生动活泼，有浓郁的生活气息。代表作有《错斩崔宁》、

《碾玉观音》、《志诚张主管》、《闹樊楼多情周胜仙》等。《碾玉观音》通过出身贫寒

被卖到郡王府的女奴璩秀秀为争得自由，寻求美好生活所进行的一系列斗争的描写，表现

了处于被压迫地位的女性对爱情的追求以及同封建统治者顽强斗争的意志，歌颂了他们纯

洁、善良的心灵和反抗精神。揭露了封建统治者对下层人民的残酷压迫。作品情节曲折离

奇，波澜起伏。故事以鬼魂复仇结尾，深化了主题，既表现了秀秀宁死不屈的反抗精神，

又寄托了人们恶有恶报的愿望。小说中秀秀的聪明美丽、心灵手巧、直率泼辣、顽强机敏，

崔宁的憨厚朴实、而又怯懦，咸安郡王的骄横残忍，郭排军的狡猾奸诈，都表现得性格鲜

明，栩栩如生。例如写秀秀、崔宁在咸安郡王府大火逃出后相见的情形：秀秀道：“你记

得也不记得？”崔宁叉着手，只应得喏。秀秀道：“当日众人都替你喝彩‘好对夫妻！'

你怎地到（倒）忘了？”崔宁又则应得喏。秀秀道：“比似只管等待，何不今夜我和你先

做夫妻？不知你意下如何？”崔宁道：“岂敢！”秀秀道：“你知道不敢，我叫将起来，

教坏了你，你却如何将我到家中，我明日府里去说。”崔宁道：“告小娘子：要和崔宁做

夫妻不妨，只一件，这里住不得了。”

从这段对话中我们可以看到，秀秀咄咄逼人，大胆主动，相反，崔宁作为男性，却始

终处于守势，憨态可掬。

鲁迅先生曾经指出，宋元话本的出现“实在是小说史上的一大变迁”（《中国小说史

的历史变迁》）。确实，宋代话本小说与长期以文言文为语言的中国古代文学传统完全不

同，它是中国小说史上第一次将白话作为小说的语言进行创作，这是一个突出的进步。在

人物塑造上，宋代话本小说以平凡人物为主，不再将非凡人物作为主要的塑造对象，这是

中国小说进一步走向平民化的标志。另外，宋代话本小说采取的是在“说话”这样的场景

里展开故事的叙述方式，这样的叙述模式后来成了白话小说的经典叙述方式。以上几个方

面对于明清小说、白话小说的影响都是非常巨大的。

网络浏览：

上网搜集话本小说的资料。

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1.5.4 笔记小说

笔记体小说是中国古典小说的一种，是具有小说性质、介于随笔和小说之间的一种文

体。笔记体小说多以人物趣闻轶事、民间故事传说为题材，具有写人粗疏、叙事简约、篇

幅短小、形式灵活、不拘一格的特点。起源可以追溯到南朝刘义庆的《世说新语》。

代表作如清代纪昀《阅微草堂笔记》等。此外还有《干将莫邪》《宋定伯捉鬼》等另

有《太平广记》，《洛阳伽蓝记》、《郡国图志》、《水经注》、《博物志》、《酉阳杂

俎》、《考工记》等。

笔记小说是泛指一切用文言写的志怪、传奇、杂录、琐闻、传记、随笔之类的著作，

内容广泛驳杂，举凡天文地理、朝章典制、草木虫鱼、风俗民情、学术考证、鬼怪神仙、

艳情传奇、笑话奇谈、逸事琐闻等等。它是一座非常丰富、值得珍视的宝库，是后人取之

不尽的无价宝藏。治史者可以利用它增补辨证正史的阙失，治文者可以从中考察某一时代

的文坛风气、文学作品的源流嬗变，治专门史者可以从中挖掘资料，文艺创作者可以从中

寻找素材。中国古代的笔记小说，截至清末，大约不下于 3000 种，具有极高的史料价值，

是一笔巨大的文化遗产。

笔记小说是一种带有散文化倾向的小说创作形式，它的特点就是兼有“笔记”和“小

说”特征。“笔记”使其在记叙上获得了一种散文化的记叙空间，在这一空间里，作者可

以叙述，也可以表达别人及自己的思考以及观点，而“小说”则是一种带有故事性的叙述

和创作，由于“笔记”本身获得的自由空间，又可以使“小说”创作与散文化的“笔记”

叙述相互交叉，使其优势十分明显。

而笔记小说中的民间文学因素也是十分浓郁的，如在笔记小说相对较为成熟的魏晋、

唐、宋时期以来的《搜神记》《世说新语》《太平广记》等，则是这方面的代表。然后，

纪晓岚的《阅微草堂笔记》和蒲松龄的《聊斋志异》笔记小说，又达到了相当高度。它的

故事以及生活、视角与视点，均是平民化与带有十分明显的民间文学特色的，包含了许多

传说、寓言、掌故、轶事，尤其是清朝蒲松龄的《聊斋志异》更带有浓厚的民间文学色彩，

它不仅是平民化的视角，即换句说，“是老百姓眼里的世界”，而且叙述及语言方式上则

更是浓墨重彩，人物呈现出的想象与创造力，营构的鬼、狐世界，细节的夸张与变形，以

及作品中的寓言性质及象征意义，注重环境氛围的营造和人物与故事情节，则是他最大的

特色。

但尽管如此，有一点是十分重要的，尽管许多细节以及故事情节、甚至人物都是虚构

的，但作品从整体和宏观上却极其高度地反映了生活的本质真实。或许，无论是纪晓岚的

《阅微草堂笔记》、蒲松龄的《聊斋志异》，它们都因吸取了民间文学的丰富营养进行文

学创作，才有了这异曲同工之妙。

现在新笔记小说的创作虽然还处于再创造与试验的阶段，它正方兴未艾，但我相信经

过许多人的努力，人们一定会使新笔记小说在继承的基础上发展与创新。 在不久的将来

新笔记小说一定会创造小说新辉煌的！

笔记小说可分为志人小说和志怪小说。东晋干宝的《搜神记》是志怪小说的代表作，

南朝宋代刘义庆的《世说新语》是志人小说的代表作。

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1.5.5 章回小说

章回小说是中国古典长篇小说的一种， 是分章回叙事的白话小说，是我国古典小说

的主要形式，分回标目，段落整齐，首尾完整，是其主要特点。是由宋元讲史话本发展而

来。讲史说的是历史兴亡和战争故事，如《金相平话五种》、《五代史平话》、《宣和遗

事》等。说话人不能把每段故事有头有尾地在一两次说完，必须连续讲若干次，每讲一次

就等于后来的一回。在每次讲话以前，要用题目向听众揭示主要内容，这就是章回小说回

目的起源。从[1]章回小说中经常出现的“话说”、“看官”“且听下回分解”等字样，

可以看出它和话本之间的继承关系。

宋元长篇话本已具有章回小说的雏形。长篇话本篇幅较大，为讲述方便，实行分卷分

目，每节标明题目、顺序，这是小说最早的分回形式。经长期演变完善，至明末，章回小

说的体例正式形成。这个时期创作的小说，用工整的偶句（也有用单句的）作回目，概括

这一段落的基本内容。《三国演义》便是典型的章回小说。明清至近代，中国的中长篇小

说普遍采用章回体的形式。现当代的一些通俗小说也仍在沿用此种形式。

章回小说的每一回合的标题往往是一个对仗工整、整齐划一的概括性词句，比如《三

国志演义》第一回“宴桃园豪杰三结义 斩黄巾英雄立首功”，都能极好地概括出每一回

大致上的内容。这也符合了当时民间艺人为了吸引听众而使用这样的标题来点明内容。标

题一般也比较简略，使人通俗易懂。

章回小说是长篇小说的一种，章回小说往往分成三大类，即历史演义、英雄传奇、神

魔怪异。大多数的章回小说都是历史演义，顾名思义，这类的章回小说都是以历史为基础

而编写出来的，但为了使小说内容精彩，制造一定的矛盾，为了突出某一人物的英雄特色

或者是一特定的主题，作者都会大都是写得“三分实，七分虚”。如《三国志演义》《水

浒》中，把曹操的奸诈狡猾、嫉贤妒才体现得淋漓尽致，这之中有些内容是反其道而行之，

把曹操在历史上所做的功过一概不提，而极力去描摹诸葛亮的神通广大，甚至记叙了一些

该人未曾做过的事件。这是章回小说的特色，能够极力渲染一些英雄豪气，是一种艺术手

法的体现，中国章回小说在世界文学史上的艺术价值是不可否认的。对于大多数人来说，

往往会把二者混淆起来，而真正要了解历史，还是应该去读特定的史书。

章回小说的开头模式大致可以分为三种：引首类、楔子类、缘起类。引首类与话本的

入话、头回非常相似，以诗词、议论、小故事引入小说正文；楔子类以金圣叹《第五才子

书水浒传》为代表，指在小说开头借助于神话、故事等叙述方式来阐释作品的主旨或寓意

的一类开头；缘起类以《红楼梦》为代表，这一类开头主要是介绍作品的创作缘起，注重

从结构的全局去把握作品的总体。本文从文体渊源的角度来考察中国古代章回小说开头模

式化的成因。首先，话本小说与章回小说有着共同的文体源头——说书艺术，因此二者之

间的相似之处是显而易见的；其次，文章分析了元杂剧和明清传奇对章回小说开头方式的

影响；最后，文章还指出八股文对章回小说的深刻影响。

引首类：

这一类开头类似于话本小说的入话、头回。小说开篇先有一首或几首诗词，有的小说

在诗词议论之后，再叙述一段或几段与小说正文相类或相反的故事，从而引出小说正文。

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更多的小说并未注明引首，而是直接用诗词议论开头，我们也将其归入此类。以诗词议论

开篇是绝大多数章回小说惯用的手法，这是受话本小说入话的影响。诗词议论可以点明主

题，概括全文的大意；可以烘托某种情绪，抒发一定的感慨；也可以论说作品主旨，进行

劝诫。

引首类开头中的叙事部分，往往是与正文内容不相干的小故事，仅因其题旨与正文相

似，其功能都是为了引起正文，称其为引子，再恰当不过。尽管绝大多数引首的性质同话

本小说入话、头回的性质相同，但明人用引首而不用话本现成的体制名词入话、头回称呼

它，体现了明人试图建立章回小说体制思想的初步尝试。

楔子类

楔子类指的是在小说开头借助神话故事等叙述方式来阐明作品的主旨或寓意的一类开

头。虽然仍有头回的痕迹，但其故事的内容已不再是与正文无关，而是与正文的思想、内

容有着密不可分的因果关系。楔子类加强了章回小说开头与正文之间的关系，使开头与正

文成为血肉相连的整体，充分发挥了小说开头的结构功能和寓意功能。有一种楔子是作者

把自己对于人生、社会的深刻感悟，用寓意的形式表达出来。此外，还有一种用梦作楔子

来暗示作品情节及内容寓意的开头。这样的楔子无论是迷信的、神话性质的因果解释，还

是理想与现实的对比、梦境与隐喻，这类楔子摆脱了引首类直接说教的作法，体现了作者

对作品思想内容的更深层次的思考。

缘起类

这一类开头主要是介绍作品的创作缘起，注重从结构的全局去把握作品的总体，已摆

脱了话本体制的影响，其代表作是《红楼梦》。在第一回里，作者既交待了创作缘起：

“今风尘碌碌，一事无成，忽念及当日所有之女子„„觉其行止见识皆出我之上。„„知

我之负罪固多，然闺阁中历历有人，万不可因我之不肖，自护己短，一并使其泯灭

也。„„我虽不学无文，又何妨用假语村言敷演出来？亦可使闺阁昭传。”又交待了《石

头记》一书的来历：“忽见一块大石，上面字迹分明，编述历历。„„上面叙着堕落之乡、

投胎之处，以及家庭琐事、闺阁闲情、诗词谜语，倒还全备。”还略述了创作原则：“我

想历来野史的朝代，无非假借‘汉’‘唐’的名色，莫如我这石头所记，不借此套，只按

自己的事体情理，反倒新鲜别致。„„其间离合悲欢，兴衰际遇，俱是按迹循踪，不敢稍

加穿凿，至失其真。”不仅如此，他还借甄士隐的梦，捏造了一个神瑛侍者、绛珠仙草前

世情缘、后世还泪的神话故事，以之来解释贾宝玉与林黛玉之间有情无分的爱情悲剧。如

此详尽地交待关于创作缘起的一切有关事宜，这在中国古代小说中是前所未有的。

章回小说到明代中叶，小说的回目正式创立，标明“李贽评吴观明刻本”的《三国演

义》，改 240 回为 120 回，它的时代虽难断定，但明万历十七年天都外臣序刻本《水浒

传》，已取消了卷数，直接标目为“回”，又加上了对偶的双句回目。这个时期创作的小

说，如《西游记》、《封神演义》、《金瓶梅词话》等，都分回标目，只是有的回目用单

语，有的回目上下句往往对仗不工。明末清初，回目采用工整的偶句，逐渐成为固定的形

式。自此以后直至近代，中国的长篇小说和中篇小说，普遍采用这种形式。这种形式并常

为文人创作和加工的短篇话本所采用。

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经过宋元两代的长期孕育，元末明初出现了一批章回小说，如《三国志通俗演义》、

《残唐五代史演义》、《水浒传》等。这些小说都在民间长期流传，经说话和讲史艺人补

充内容，最后由作家加工改写而成。它们比起讲史有很大发展，其中人物和故事的核心虽

然是历史的，但更多的内容是后人所创造，篇幅比讲史更长了，主要是供读者阅览的，而

且明确分为若干卷，每卷又分为若干节，每节前面有一单句目录，如“刘玄德斩寇立功”。

到了明中叶，章回小说的发展更加成熟，出现了《西游记》、《金瓶梅》等。这些章回小

说故事情节更趋复杂，描写更为细腻，内容和“讲史”已没有一定的联系，只是体裁上保

持着“讲史”的痕迹。这时章回小说已不分节，而明确地分成多少回，回目也由单句发展

成为参差不齐的双句，最后成为工整的对句。如明嘉庆后出现的各种版本的《三国演义》，

它们把嘉庆本《三国演义》的两节合并成一回，两节的节目作为回目的两句。起初两句不

是对偶的，到了毛宗岗修改《三国志演义》时，为了“务取精工，以快阅者之目”，就把

“以参差不对，错乱无章”的回目改为对偶整齐的二句。

章回体小说由宋元时期“讲史”话本发展而来。由于“讲史”很难在一两次“说话”

中把一段历史兴亡争战故事讲完，“说话人”就分次连续讲述，每次“说话”前用题目向

听众提示本次主要内容，这就成了章回小说回目的起源。我们阅读章回小说，经常可看到

“话说”“且说”和“各位看官”字样，这就是章回体小说与“话本”之间承继关系的体

现。经宋元两代长期的积淀，元末明初出现了一批较为成熟的章回体小说，如《三国志通

俗演义》、《水浒传》等。到明代中期，章回小说更趋成熟，出现《西游记》、《金瓶梅》

等作品。清代，章回小说继续发展，《红楼梦》是其艺术高峰。由于章回体小说从内容到

形式都有很强的中国民族特色，一直是中国读者所喜爱的文学样式。现在我们较为常见的

明清及近代章回体小说，大致有文言体章回小说，如《三国志通俗演义》；方言体章回小

说，如清代韩子云的《海上花列传》，全文多用吴方言；弹词体章回小说，如陶贞怀的

《天雨花》；排偶体章回小说，如清代陈球的《燕山外史》等。

1.5.5.1 章回小说设计理念

每一部小说都是一个相对独立的世界。在这个世界中，作者是以自己的价值观念去塑

造、评价人物，表现、设计不同的价值人生，从而形成不同的价值人格。尽管章回小说反

映了丰富多彩的人生，但是，群体人格和个体人格仍然构成了章回小说最为基本的人格模

式。《三国演义》、《水浒传》强调的是群体人格，在这两部作品中，价值人格集中体现

为伦理人格，以传统道德为轴心的社会价值构成了理想人格的核心内容。《三国演义》主

要通过对统治者之间的伦理关系的描写，表现了作者对统治者的人格要求；《水浒传》则

主要通过对被统治者之间及其和统治者之间的伦理关系的描写，表达了作者的人格追求。

《儒林外史》、《红楼梦》注重的则是个体人格基础上的人文追求。在这两部作品中，价

值人格集中体现为个体人格和人文人格的统一，以具有人文精神的自我价值构成了新的人

格理想。《儒林外史》主要通过杜少卿等形象的塑造，以及传统文化中人文因素的发扬，

表现了作者新的人格理想。而《红楼梦》则通过贾宝玉这一形象的创造和新的人文精神的

探索，表现了作者对人文人格的追求。

1.5.5.2 章回小说价值

章回小说不仅根据一定的价值观念设计并表现了相应的价值人格，更重要的是，还通

过价值人格与社会现实，以及不同价值人格之间的悲剧性的矛盾冲突，揭示了价值人格的

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毁灭及其毁灭的原因和过程。一方面，章回小说通过价值人格和社会现实的矛盾冲突及悲

剧结局，表现了作者对价值人格的探索和社会的批判；

同时，又通过不同的价值人格之间的矛盾冲突及其悲剧结局，表现了作者对新的价值

人格的赞美和对传统的价值人格的批判。正是通过悲剧性冲突的描写和悲剧成因的揭示，

章回小说充分显示了其社会批判意义和伦理批判意义。

1.5.5.3 章回小说综述

在章回小说研究中，章回小说的社会批判意义是一个早已引起人们充分注意并得以普

遍深入探讨的课题。近代，王钟麒就通过章回小说的当代观照，高度肯定和评价了章回小

说的社会批判意义。他在《中国历代小说史论》中认为，章回小说的批判精神，“一曰愤

政治之压制”，因为“吾国政治，出于在上，一夫为刚，万夫为柔，务以酷烈之手段，以

震荡摧锄天下之士气”。作为对封建专制政治的批判，古代小说的创作“设为悲歌慷慨之

士，穷而为寇为盗，有侠烈之行，忘一身之危而急人之危，以愧在上位而虐下民者，若

《七侠五义》、《水浒传》皆其伦也”。章回小说的批判精神，“二曰痛社会之混浊”，

因为“吾国数千年来风俗颓败，中于人心，是非混淆，黑白易位。富且贵者，不必贤也，

而若无事不可为；贫且贱者，不必不贤也，而若无事可为”。作为对黑暗现实的批判，明

清章回小说“描写社会之污秽浊乱贪酷淫亵诸现状，而以刻毒之笔出之”（注：郭绍虞等

主编《中国历代文论选》第四册，上海古籍出版社 1980 年版，第 260 页。）。

举例

黑暗的封建专制和污浊的社会现实构成了章回小说人格悲剧最为本质的社会根源。这

一点正如陈忱在《水浒后传论略》中评价《水浒传》时所言：

《水浒》，愤书也。宋鼎既迁，高贤遗老，实切于中，假宋江之纵横，而成此书，盖多寓

言也。愤大臣之覆鐷而许宋江之忠；愤群工之阴狡，而许宋江之义；愤世风之贪，而许宋

江之疏财；愤人情之悍，而许宋江之谦和；愤强邻之启疆，而许宋江之征辽。（注：曾祖

荫等《中国历代小说序跋选注》，长江文艺出版社 1982 年版，第 156 页。）

1.5.5.4 章回小说意义

章回小说的价值人格寄寓了人们对封建社会黑暗现实的愤慨，而封建社会的黑暗现实

和章回小说价值人格的矛盾，又规定着章回小说价值人格的悲剧实质。正是通过价值人格

的悲剧，章回小说体现出强烈的社会批判意义。章回小说的社会批判意义首先在于通过群

体人格和社会现实的矛盾冲突以及群体人格的悲剧结局，表现出对封建社会黑暗现实的批

判。章回小说的这一悲剧特征在《三国演义》中得到了典范的体现。群体人格的显著特点

是强调人的社会价值，以道德规范作为价值人格的基本内容。在《三国演义》中，体现作

者人格理想的人物，不论是刘备还是关羽，或者诸葛亮，都体现了这一特点。作为“仁君”

的典型，“仁慈宽厚”、“躬行仁义”构成了刘备性格的基本特征，通过这一特征，寄寓

了人们对最高统治者的道德要求。而作为“贤臣”的典型，诸葛亮的性格集中体现为超人

的智慧和对蜀汉的忠贞，这种性格也体现了作者对臣僚的人格要求。而作为“义友”的典

型，“义重如山”是关羽的主要性格，通过这一性格表达了人们在人际关系上的人格理想。

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仁君、贤臣、义友这些以伦理规范为内容的价值人格，形成了一个理想人格体系，表现了

作者和当时的人们对统治者的道德要求和人格理想。而作为矛盾冲突的另一方面，曹操在

《三国演义》的总体构思中是作为理想人格体系的对立面出现的。残忍狠毒、阴险狡诈、

损人利己构成了曹操性格的主要特征。尽管在他身上也有着“雄”的一面，但着眼于伦理

价值，曹操仍然是“恶”的象征。“宁教我负天下人，不教天下人负我”，就是曹操价值

观念的集中体现。他那种对上不忠、对下不仁、对友不义的恶德和《三国演义》中仁君、

贤臣、义友的理想人格形成鲜明的对立。这种对立，与其说是一种政治的对立，还不如说

是一种伦理的对立，是善与恶、群体人格和黑暗现实的对立。就总体构思而论，《三国演

义》正是通过善与恶的矛盾冲突以及理想人格最终毁灭的悲剧结局，在表现了对群体人格

热烈赞颂与深切同情的同时，又对封建社会的黑暗现实表现出极大的愤慨，从而实现了对

“是非混淆，黑白易位”的混浊社会的深刻批判。

1.5.5.5 章回小说体现方面

伦理道德自身是一个动态系统，处于不断发展变化之中。这种发展变化在以下两个层

面上得到突出体现。第一，具体道德规范之间的相互消长。伦理本身是一个抽象的概念，

它必须通过具体的道德规范，如忠、孝、节、义，才能起到调剂人际关系的作用。但是，

在不同的时空条件下，各种具体道德规范之间也存在着对立统一的关系。对某一道德的肯

定，有时会导致对另一道德规范的否定。如“忠孝不能两全”之类的说法，就是这种情形

的写照。第二，新旧道德规范之间的转化。道德的本质是调整个体和群体之间关系的行为

规范。作为一种意识形态，最终受制于经济基础。由于经济关系的变化，个体和群体之间

的关系得到不断的调整，从而引起道德观念的变革。而新的道德观念的出现，必然导致对

旧的道德观念的批判。因而伦理道德的发展过程，也是一个不断实现自身批判的过程。体

现在章回小说的发展中，尽管伦理判断是章回小说价值判断的主要形式，并直接影响到章

回小说价值人格的建构，但由于伦理本身是一个动态系统，处于不断的发展变化之中，所

以，章回小说价值判断的发展和价值人格的演化过程，也是实现对传统伦理的批判过程。

而章回小说正是通过价值人格自身和不同价值人格之间的矛盾冲突以及理想人格的悲剧结

局，实现了对传统伦理的批判。

1.5.5.6 章回小说批判性质

章回小说还通过个体人格和道学人生的矛盾冲突及个体人格的悲剧结局，表现了对封

建道德的批判。明代中叶以后，随着个性解放思潮的兴起和主体意识的弘扬，重视人的存

在，肯定人的尊严，追求自由生活形成了新的人格价值取向。

举例说明

这种个体人格思想在贾宝玉这一形象上得到最为突出的体现。在这个时代的先行者身

上，“重情不重礼”，“一味的随心所欲”，构成了贾宝玉价值人格的核心。这种价值人

格体现在人际关系上，形成了贾宝玉以反对“男尊女卑”，否定封建等级观念，主张人格

平等的人格理想；体现在人生道路上，形成了贾宝玉厌恶贵族生活，蔑视仕途经济，追求

自由生活的人格理想；体现在婚姻观念上，形成了贾宝玉以反抗“父母之命，媒妁之言”

以及“门当户对”为主要内容的封建婚姻观念与婚姻制度，强调自主婚姻的人格理想。贾

宝玉的个体人格理想不可避免地导致和封建道学人生的冲突。贾宝玉和贾政之间的矛盾就

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是这种冲突的直接体现。在《红楼梦》中的贾政身上，典型地体现了正统的道学人生。作

品的第二回就借冷子兴之口介绍说：“贾政自幼酷喜读书，为人端方正直。”作为官僚，

他“居官更加勤慎”，“人品端方，风声清肃”；作为家长，他“训子有方，治家有法”；

更重要的是，“贾政最循规矩，在伦常上也讲究”。贾政的人生是按照封建道德规范设计

的正统的道学人生，而作为两种不同价值人生冲突的结果，贾宝玉的人格理想不可避免地

走向了悲剧结局，宝黛爱情悲剧和宝玉中举出家就是这种结局的具体表现。而《红楼梦》

正是通过贾宝玉人格的悲剧和理想的毁灭，揭示了封建伦理道德以及以此为基础的道学人

生对个体人格的窒息与扼杀，作品的封建伦理批判意义也在这里得到深刻的体现。

想一想：

章回小说有什么特点？

结束：

终于完成第一课目，休息后我们再冲刺！

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课目（二）

魏晋南北朝小说选读

a. 《世说新语》二则

[汰侈]石崇王恺

[忿狷]王蓝田性急

b. 《搜神记·董永》

2.1 预期学习成果

学习了这个课目后，你将能够：

1) 阐述志人与志怪小说的特点

2) 鉴赏与评析《汰侈》《忿狷》和《董永》

3) 欣赏并贯彻作品中的优良价值观

2.2 课目结构

魏晋南北朝

小说

志人小说

特点

汰侈

剖析石崇人物形象

小说情节发展

探讨当时社会现况

贯彻优良价值观

忿狷

剖析王述人物形象

小说情节发展

贯彻优良价值观

作品艺术风格

《世说新语》

二则

志怪小说

特点

董永

赏析小说情节奇特之处

分析董永人物塑造

贯彻优良价值观

《搜神记》

基本阅读材料:

阅读鲁迅《中国小说史略》以了解魏晋南北朝小说的特点。

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2.3 志人小说与志怪小说的特点

魏晋南北朝时期的小说可以统称之为笔记体小说.小说的篇幅短小，采用文言记叙

社会上流传的奇异故事，人物的逸闻轶事或其只言片语。魏晋南北朝小说叙事简单，只是

粗陈故事梗概，而且基本上是按照传闻加以直录，没有艺术的想象和细节的描写。虽有人

物性格的刻划，但还不能展开。所以还只是初具小说的规模，而不是成熟的小说作品。但

作品的数量也已相当可观，在中国小说史上，魏晋南北朝的志怪小说和志人小说是不可缺少

的一环。在人物刻划、细节描写，以及叙事语言的运用等方面，它们都为唐传奇的写作积累了

经验。

2.3.1 志人小说特点

志人小说指记述人物的轶闻琐事、言谈举止的小说。其中“志人”这个名称，是鲁

迅从“志怪”推衍出来的。“志人”这个名目，为鲁迅《中国小说的历史的变迁》所设立，

与“志怪”相对而言。志人小说的兴盛与士族文人之间品评人物和崇尚清淡的风气有很大

关系。这类志人小说既是品评人物和崇尚清淡的结果，又反过来促进了这种风气的发展。

从志人小说在当时受到社会重视的情况，也可以看出它们的编纂是适应了社会的需要。裴

启的《语林》一写成，远近许多人争着传抄，梁武帝曾敕命殷芸撰《小说》，都是很好的

例证。刘义庆的《世说新语》是成就和影响最大的一部。

志人小说有以下几方面的艺术特点：

i. 以真人真事为描写对象

ii. 以"丛残小语"、尺幅短书为主要形式

iii. 善于运用典型细节描写和对比衬托手法，突出刻画人物某一方面的性格特

征

iv. 语言简练朴素、生动优美、言约旨丰

艺术特点

真人真事

篇幅短小

善用对比衬托

语言朴素，言简意赅

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2.3.2 志怪小说特点

志怪小说主要记述神仙方术、鬼魅妖怪、殊方异物、佛法灵异，虽然许多作品中表现

了宗教迷信思想，但也保存了一些具有积极意义的民间故事和传说。志怪小说的兴盛与当时

的社会背景有很大关系，宗教迷信思想的盛行是其兴盛的土壤。古人迷信天帝，大事都要

向天帝请示，所以常有祈祷、占卜、占梦等活动，巫觋就是从事这类活动的人。社会上流

传的许多巫术灵验的故事，就成为志怪小说的素材。方士是战国后期从巫觋中分化出来的，

他们鼓吹神仙之说，求不死之药。秦汉以来方术盛行，关于神仙的故事也层出不穷，这也

成为志怪小说的素材。此外，东汉晚期建立的道教，东汉传入中国的佛教，在魏晋以后广

泛传播，产生了许多神仙方术、佛法灵异的故事，也成为志怪小说的素材。至于这些素材

被搜集记录下来，则带有自神其教的目的。志怪小说的作者有的就是宗教徒，如《神异记》

的作者王浮是道士，《冥祥记》的作者王琰是佛教徒。志怪小说适应了宗教宣传的需要，

也提供了闲谈的资料，因而得以流传。

志怪小说中充斥了不少宗教迷信的内容，不过，由于作者在创作时“大抵一如今日之

记新闻，在当时并非有意做小说”，“他们看鬼事和人事是一样的，统当作事实”，所以

在志怪小说中也有一些积极的内容。大致而言，有以下几个方面：

一是鞭挞统治阶级凶恶残暴，表现人民反抗精神的故事。如《搜神记》中《干将莫

邪》、《三王墓》、《韩凭夫妇》即是这方面的代表。前者记述楚国巧匠干将为楚王铸剑，

反被楚王杀害，他的儿子长大后为父报仇的故事。情节虽然离奇，但却反映了人民反抗残

暴统治的坚强意志和英雄气慨。后者记述宋康王霸占韩凭的妻子何氏，韩凭被囚自杀，

“其妻阴腐其衣，王与之登台，妻遂自投台，左右揽之，衣不中手而死。”何氏在遗书里

要求将她与韩凭合葬，王怒，不听，将两人分葬，而韩凭夫妇墓间生出相思树，一对鸳鸯

桓栖于树上，晨夕不去，交颈悲鸣。这个故事不仅暴露了统治者的无耻和残暴，更赞扬了

被压迫者不慕富贵，不畏强暴的崇高品质。此外《述异记》中的《封邵》：“汉室城太守

封邵忽化为虎，食郡民，民呼曰：‘封使君’，因去不复来，时语曰：‘无作封使君，生

不治民死食民。’”也揭露了官吏吃人的本性。

二是反映人民对美好生活的向往的故事。如《搜神记》中的《白水素女》，其中记载

的谢端，是一贫苦的农民，“少丧父母，无有亲属”，被邻人养大，尽管他“夜卧早起，

躬耕力作，不舍昼夜”，但仍穷得连妻子也娶不上。一天他捡到一个大螺，拿回家放在瓮

里，此后，他每天干活回来，总有现成的饭菜等着他。开始他以为是邻人的馈赠，后来才

发现是一个少女为他准备的，这位少女就是大螺变的。她本是河里的白水素女，被天帝派

来为谢端“守舍炊烹”，素女走后留下螺壳“以贮米谷，常可不乏“。而谢端终于过上了

丰衣足食的生活。此外还有《幽明录》中的《刘晨玩肇》的故事等等。

三是封建婚姻制度下青年男女争取婚姻自由的事故。如《搜神记》中的《吴王小女》、

《父喻》等。

四是不怕鬼的故事。如《列异传》中的《宋定伯捉鬼》、《幽明录》中的《阮德如》

等。

五是神话传说故事。如《博物志》中的《八月浮槎》、《列异传》中的《贞女石》等。

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2.4 刘义庆《世说新语》

刘义庆(403—444)，彭城(今江苏徐州市)人，南朝宋文学家。宋武帝刘裕侄，长沙

景王刘道怜次子，继于叔父临川王刘道规，袭封临川王，征为侍中。文帝时，转散骑常侍、

秘书监，徙度支尚书，迁丹阳尹，加辅国将军。后任尚书左仆射，加中书令，出为荆州刺

史，再转任南兖州刺史，加开府仪同三司。后因疾还京，卒年四十一，谥康王。刘义庆秉

性简素，寡嗜欲，爱好文义。招聚文学之士，远近必至。当时有名的文士如袁淑、陆展、

何长瑜、鲍照等人都曾受到他的礼遇。撰有《世说新语》八卷，今本作三卷。

《世说新语》又称《世说》，内容主要是记录魏晋名士的逸闻轶事和玄言清谈，也

可以说这是一部记录魏晋风流的故事集。在《世说新语》的三卷 36 门中，上卷四门——

德行、言语、政事、文学，中卷九门——方正、雅量、识鉴、赏誉、品藻、规箴、捷悟、

夙慧、豪爽，这 13 门都是正面的褒扬。至于下卷 23 门，情况就比较复杂了。有的褒扬之

意比较明显，如容止、自新、贤媛。有的看似有贬意，如任诞、简傲、俭啬、忿狷、溺惑，

但也不尽是贬责。有的是贬责，如“谗险”中的四条，以及“汰侈”中的一些条目。也有

许多条目只是写某种真情的流露，并无所谓褒贬。既是真情的流露，也就是一种风流的表

现。

《世说新语》主要记述士人的生活和思想，及统治阶级的情况，反映了魏晋时期文

人的思想言行，和上层社会的生活面貌，记载颇为丰富真实，这样的描写有助读者了解当

时士人所处的时代状况及政治社会环境，更让我们明确的看到了所谓“魏晋清谈”的风貌。

《世说新语》在艺术上有较高的成就，鲁迅在《中国小说史略》曾把它的艺术特色

概括为“记言则玄远冷隽，记行则高简瑰奇”。《世说新语》涉及各类人物共一千五百多

个，魏晋两朝主要的人物，无论帝王、将相，或者隐士、僧侣，都包括在内。它对人物的

描写有的重在形貌，有的重在才学，有的重在心理，但集中到一点，就是重在表现人物的

特点，通过独特的言谈举止写出了独特人物的独特性格，使之气韵生动、活灵活现、跃然

纸上。

《世说新语》的语言简约传神，含蓄隽永。正如（明）胡应麟《少室山房笔丛》卷

十三所说：“读其语言，晋人面目气韵，恍忽生动，而简约玄澹，真致不穷。” 此外，

它也善用对照、比喻、夸张、与描绘的文学技巧，不仅使它保留下许多脍炙人口的佳言名

志怪小说特点

题材多为非现实的故事，有浓厚的浪漫主义的神异色彩

表现的范围非常宽广，内容十分庞杂

以接近口语的散文书写，不重词藻，只求简约

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句，更为全书增添了无限光采。有许多广泛应用的成语便是出自此书，例如：难兄难弟、

拾人牙慧、咄咄怪事、一往情深，等等。

2.5 《汰侈》（石崇王恺）

石崇与王恺争豪，并穷绮丽，以饰舆服。武帝，恺之甥也，每助恺。尝以一珊瑚树

高二尺许赐恺。枝柯扶疏，世罕其比。恺以示崇；崇视讫，以铁如意击之，应手而碎。恺

既惋惜，又以为疾己之宝，声色甚厉。崇曰：“不足恨，今还卿。”乃命左右悉取珊瑚树，

有三尺、四尺，条干绝世，光彩溢目者六七枚，如恺许比甚众。恺惘然自失。

注释

穷：尽，用尽。

绮丽：泛指华丽的物品。

舆服：车辆、冠冕和服装。

尝：曾经。

枝柯：枝条。

扶疏：茂盛的样子。

罕：少有。

示：给.....看。

讫：完毕。

铁如意：搔背痒的工具，因能解痒如人意，

故名。一端做成灵芝形或云叶形，供观赏。

疾：同“嫉”，嫉妒。

色：脸色

厉：严厉。

恨：遗憾。

卿：此处为对对方的称谓。

条干：枝条树干。

绝世：世上少见。

如恺许比：同王恺那棵珊瑚树差不多相等

的

甚众：非常之多。

罔然：失意的样子。

自失：自感失落。

译文

石崇和王恺比阔斗富，两人都用尽最鲜艳华丽的东西来装饰车马、服装。晋武帝是

王恺的外甥，常常帮助王恺。他曾经把一棵二尺来高的珊瑚树送给王恺，这棵珊瑚树枝条

繁茂，世上很少有和它相当的。王恺把珊瑚树拿来给石崇看，石崇看后，拿铁如意敲它，

马上就打碎了。王恺既惋惜，又认为石崇是妒忌自己的宝物，说话时声音和脸色都非常严

厉。石崇说：“不值得发怒，现在就赔给你。”于是就叫手下的人把家里的珊瑚树全都拿

出来，三尺、四尺高的，树干、枝条举世无双，光彩夺目的有六七棵，像王恺那样的就更

多了。王恺看了，自感失落。

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2.5.1 内容分析

石崇与王恺都是西晋时期的官僚贵族，他们对百姓生活巧取豪夺，生活奢靡腐化，经

常争豪斗富，曾以蜡代薪，做锦步幛五十里，以竞奢华。王恺虽然得到了其外甥晋武帝的

资助，却常常敌不过石崇。本文通过皇亲国戚王恺与石崇斗富，揭露了东晋门阀豪富穷极

奢侈的生活态度和依仗财势飞扬跋扈、骄横暴戾的品性。石崇以铁如意击碎珊瑚树这一典

型细节，使人物精神全出。贯穿始终的对比反衬手法，将巨富和跋扈的程度衬托到了极致：

描写手法 说明

身份的对比 王恺贵为皇帝之舅，然而豪富却比不上石崇，可见石崇

之巨富

珊瑚树的对比 先写王恺珊瑚树的珍贵，然后写石崇毫不在意地打碎

它、并展示出自己的珊瑚树，令皇帝所赠之宝黯然失

色。

人物神态对比 用王恺的“惘然自失”来映衬石崇的飞扬跋扈

动作描写 从石崇击碎珊瑚的举动中，可以看到他目中无人，骄横

暴戾的性格特点

第一层•简介石崇和王恺竭力争豪比富

第二层•介绍王恺的身份，为下文表现石崇的骄横和飞扬跋扈作铺垫和反托。

第三层•描写石崇击碎王恺的珊瑚树、炫耀自己的珊瑚树的经过。

第四层•比富失败的王恺怅然若失。

想一想:

本文反映当时社会的什么现象？表现出富人怎样的心态？

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2.5.2 人物形象分析

i 石崇

气焰嚣张压皇帝，不怕灾来不怕欺

炫富之心人多有，谁人敢敌晋石崇

石崇自恃豪富，根本不把皇威和皇亲放在眼里。作者活现出石崇财大气粗、骄狂傲

慢的本性。“崇视讫，以铁如意击之，应手而碎，”“不足恨，今还卿”这都是细节描写。

用极简炼语言写出石崇轻描淡写随意而为的情态，深刻传神地刻画了他自恃豪富，飞扬跋

扈、骄横暴戾的性格。

ii 王恺

作者以“恺以示尊”表现出王恺得意轻狂；当宝树被毁以后，他“声色甚厉”、

“惋惜”宝树；最后他败于石崇，“惘然自失”。文章分三个层次生动刻画王恺在比富过

程中的心理变化：主动示宝炫耀，自鸣得意——惋惜宝物被毁，声色甚厉——惘然自失，

狼狈不堪，表明他以富为精神支柱丧失后的自卑。三个层次都是几笔简单的勾勒，却准确

而鲜明地展示了王恺乍起骤落的心理变化过程，入木三分地刻画出人物的性格特点。

2.6 《忿狷》（王蓝田性急）

王蓝田性急。尝食鸡子，以箸刺之，不得，便大怒，举以掷地。鸡子于地圆转未止，

仍下地以屐齿蹍之，又不得。瞋甚，复于地取内口中，啮破，即吐之。王右军闻而大笑，

曰：“使安期有此性，犹当无一豪可论，况蓝田邪！”

注释

尝：曾经

食：吃

箸：筷子。

得：得到

刺：探取，夹取

以：举以掷地，把；以箸刺之，用

于：在

仍：通“乃”，于是

屐：古人穿的一种木制鞋，鞋底由木齿支

撑。

蹍：踏，踩。

瞋：发怒

甚：非常

内：通“纳”，放入。

啮破：嚼破

安期：王述的父亲王承，字安期，清虚寡

欲，为政宽恕，名望很大。

豪：通毫，丝毫的意思

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译文

蓝田侯王述性情急躁。有一次吃鸡蛋，用筷子去戳鸡蛋，没有戳进去，就大发脾气，

拿起鸡蛋扔到了地上。鸡蛋在地上转个不停，他就下地用木屐齿去踩，又没有踩破。他气

极了，再从地上捡起来放进口里，咬破就吐了。右军将军王羲之听说了，大笑起来，说：

“假使安期有这种性格，尚且没有一点可取，何况是蓝田呢！”

2.6.1 内容分析

忿狷，指愤恨、急躁。这里通过几个小的动作把一个因性急而暴怒的人，绘影绘声

地刻划了出来。所有这些，让我们更清楚地看到豪门贵族的丑恶形象。本文写王蓝田吃鸡

蛋时急躁而可笑的行为，是一篇刻画人物性格的精品。选文仅五十余字，便将人物急躁无

比的性格活画了出来，使人过目难忘。作者抓住人物的本质特征，主要突出其性格的

“急”。首句既以“王蓝田性急”点明中心。选取的只是生活中吃鸡蛋的一件小事，但极

为典型。吃鸡蛋如此，做其他事可想而知。作者妙用动词“刺、掷、蹍、啮、吐”，进行

典型的动作描写，强化了王蓝田性急的形象，用“怒、瞋”作神态刻画，使读者如见其状，

如闻其声，如睹其人，而终得其神，留下极其鲜明而深刻的印象。王右军的评价意思是说

安期的才德胜过蓝田，假使安期有这种性格，也会把他的才德抵消掉，无丝毫可取，何况

是不如他的蓝田。透过了当时人的评语，委婉道出了作者的观点。

本文以幽默、夸张的写作手法，把王蓝田急躁、暴怒的性格写得淋漓尽致。

第一部分•以一句话概述王蓝田急躁的个性

第二部分•具体举例，叙述王蓝田吃鸡蛋的经过

第三部分•王右军对王蓝田的评价

讨论：

试针对王蓝田吃鸡蛋这一事件，讨论本文给我们怎样的启示？

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2.7 干宝《搜神记》

干宝（?~336 年），字令升，祖籍河南新蔡。明天启《海盐县图经》云：“父

莹，仕吴，任立节都尉，南迁定居海盐，干宝遂为海盐人”。又云：“干莹墓在澉浦

青山房。”明董谷《碧里杂存》云：“干宝„„海盐人也。按武原古志云，其墓在县

西南四十里，今海宁灵泉乡。真如寺乃其宅基，载在县志，盖古地属海盐也。”据史

料记载，自西晋永嘉元年（307 年），干宝初仕盐官州别驾（刺史的从吏官），后因

刘聪、石勒之乱，西晋亡，东晋立，南北对峙，干宝举家迁至灵泉乡（今海宁黄湾五

丰村与海盐澉浦六忠村的交界处）。永嘉四年（310 年），父卒，葬澉浦青山之阳，

干宝为父守孝。至三世时，迁至梅园（今海盐通元），自此，海盐成为干氏子孙繁衍

的居住地。他是中国古代著名的史学家和文学家，更是小说家的一代宗师。他的《搜

神记》短篇小说集在中国小说史上有着极其深远的影响，被称作中国小说的鼻祖。干

宝学识渊博，著述宏丰，横跨经、史、子、集四部，是魏晋时期的通才。后人已收集

到的干宝著作达 26 种，近 200 卷。

《晋书·干宝传》说他有感于生死之事，“遂撰集古今神祗灵异人物变化，名为

《搜神记》。” 大致而言，魏晋南北朝时期社会政治的混乱而引起的宗教迷信思想的

盛行是与志怪小说的创作密切相关的。社会的动荡不安与战乱频仍，宗教迷信思想最

容易获得传播的土壤。当时的志怪小说家大都是相信鬼神存在。干宝《搜神记》曾说

是为“发明神道之诬”。他创作《搜神记》是因为两件事。一是他父亲生前宠爱的一

个侍婢，他母亲很忌妒，便在他父亲落葬时，把侍婢推入了墓中。经过十余年，他的

母亲也死了，因为把父母合葬，就把父亲的墓再打开，发现那个婢伏在棺材里，似乎

还活着。载还家中以后，过了一天她苏醒了，并且说在墓中的时候，他父亲常常给她

饮料、食品，恩情与生前一样，又常把家中的吉凶事告诉她。她所说的那些吉凶之事，

跟家里的真实情况完全一致。二是干宝的哥哥曾因生病而气绝，但躯体不冷，经过几

天才苏醒，自言在这期间曾见到鬼神。干宝辑录自古代至当时的神祗灵异，人物变化

的种种怪奇之事，写成《搜神记》。

《搜神记》这是一部记录古代民间传说中神奇怪异故事的小说集，大部分故事

带有迷信成分，但在一定程度上反映了古代人民的思想感情，它是集中国古代神话传

说之大成的著作，搜集了古代的神异故事共四百一十多篇，开创了中国古代神话小说

的先河。《搜神记》不但内容丰富，而且语言也雅致清峻、曲尽幽情，确是"直而能婉

"的典范。其艺术成就在两晋志怪中独占鳌头，对后世影响极大。它不但成为了后世志

怪小说的模物，又是后人取材之渊薮，传奇、话本、戏曲、通俗小说每每从中选材；

至于其中故事被用为典故者，更是不可胜计。

2.8 《董永》

汉董永，千乘人。少偏孤，与父居，肆力田亩，鹿车载自随。父亡，无以葬，乃自

卖为奴，以供丧事。主人知其贤，与钱一万，遣之。

永行三年丧毕。欲还主人，供其奴职。道逢一妇人曰：“愿为子妻。”遂与之俱。

主人谓永曰：“以钱与君矣。”永曰：“蒙君之惠，父丧收藏。永虽小人，必欲服勤致力，

以报厚德。”主曰：“妇人何能？”水曰：“能织。”主曰：“必尔者，但令妇为我织缣

百匹。”于是永妻为主人家织，十日而毕。女出门，谓永曰：“我，天之织女也。缘君至

孝，天帝令我助君偿债耳。”语毕，凌空而去，不知所在。

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注释

偏孤：年幼时死去了母亲

肆力：尽力，极力

田亩：种地

鹿车：古时候一种小车

遣：打发走

供其奴职：再去做主人的奴仆

俱：一起

蒙君之惠：蒙受您的恩惠

藏：收葬。收藏：收养

小人：贫穷无知的人

服勤：勤劳服侍

尔：这样，如此

缣：细绢。

缘：因为。

凌空：升向空中。

译文

汉朝董永是千乘人。年少时就死了母亲，和父亲住在一起。（父子一起）尽力种地，

（董永）用小车载着父亲，自己跟在后面。父亲死了，没有什么东西埋葬，就自己卖身为

奴，用（卖身的钱）供办丧事用。主人知道他贤能，给了他一万钱而且打发他自由地走了。

董永行完了三年守丧之礼，要回到主人家，再去做奴仆。在道上碰见一个女子对他

说：“（我）愿意做你的妻子。”于是董永就和她一起（到主人家去了）。主人对董永说：

“（我）把钱给了你了。”董永说：“蒙受您的恩惠，（使我）父得以收葬。我虽然是贫穷无

知的人，一定要勤劳服侍尽心尽力，来报答您的大德。”主人说：“（这）妇女会做什么？”

董永说：“会织。”主人说：“一定要这样的话，只让你的妻子替我织一百匹细绢（就行）。”

于是，董永的妻子给主人家织绢，十天织完了。女子出了门，对董永说：“我是天上的织

女。因为你最孝顺，天帝让我帮助你偿还债务罢了。”说完升上高空而离去，不知到哪儿

去了。

2.8.1 内容分析

这是一个赞美孝行的故事。原出于刘向《孝子图》，干宝《搜神记》中的《董永》，

人物性格趋于鲜明，情节较前完整，粗具了小说的特点，成为汉魏六朝小说中较好的作品

之一。故事说董永为葬其父而卖身为奴，天帝命织女下凡，做董永之妻，帮助董永织缣

(绢)还债，还清债后便凌空而去。后又曾名列《二十四孝》中。在以忠孝为本的国度里，

董永的形象可说是深入人心的。

叙述董永行孝的事迹，卖身葬父

董永恪守承诺，愿为奴仆报恩

孝感动天，织女奉命下凡协助董永还债

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家贫出孝子，董永就是苦出身，为葬父，他不得不卖身为奴，感动得主人送钱给他，

成其大孝。三年丧毕，董永回到主人家，准备打工偿钱。这就进一步感动了天帝，让织女

下凡做他的妻子，助其还债。董永贫而能孝，诚实无欺，又有仙女为妻，曲折地反映了社

会现实， 处处表现了民间的理想与愿望，表达了人民的爱憎以及对美好生活的向往。

2.8.2 艺术风格

《搜神记董永》的艺术描写比前人有明显进步，为唐传奇的写作积累了丰富的经

验。

2.8.3 人物形象分析

浪漫主义的神异色彩

织女下凡，任务完成升空而去

情节曲折，离奇，结构完整，增加故事的生动性和可读性

巧遇一妇人愿嫁给他，十天完成百匹细绢，妇人原是天上织女奉玉帝命助董永还债

初步注意细节描绘以衬托人物性格

鹿车载自随。父亡，无以葬，乃自卖为奴，以供丧事，突出董永的孝心

•用小车载着父亲，自己跟随在后

•父死，无钱安葬，卖身葬父

•行守三年守丧之礼

有孝心

•三年服丧后，回去主人家当奴仆

•尽忠恪守承诺

•感恩主人对自己的帮助，愿勤奋服侍主人报恩知恩图报

搜索资料:

董永故事家喻户晓，广为流传。试搜索有关魏晋后，董永故事在后世

朝代的演变的资料。

结束:

终于完成第二课目，休息后我们再冲刺！

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43

课目（三） 唐传奇选读

蒋防《霍小玉传》

3.1 预期学习成果

学习了这个课目后，你将能够：

1) 列出《霍小玉传》的情节起伏

2) 分析《霍小玉传》的思想内容

3) 通过《霍小玉传》说明唐传奇的体式特点

3.2 课目结构

基本阅读材料

3.3 《霍小玉传》原文

大历中，陇西李生名益，年二十，以进士擢第。其明年，拔萃，俟试于天官。夏六月，

至长安，舍于新昌里。

生门族清华，少有才思，丽词嘉句，时谓无双；先达丈人，翕然推伏。每自矜风调，

思得佳偶，博求名妓，久而未谐。长安有媒鲍十一娘者，故薛驸马家青衣也；折券从良，

十馀年矣。性便辟，巧言语，豪家戚里，无不经过，追风挟策，推为渠帅。当受生诚托厚

课目（三） 蒋防《霍小玉传》

情节起伏

艺术特色

唐传奇的体式特点

思想内容

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赂，意颇德之。经数月，李方闲居舍之南亭。申未间，忽闻扣门甚急，云是鲍十一娘至。

摄衣从之，迎问曰：“鲍卿今日何故忽然而来？”鲍笑曰：“苏姑子作好梦未？有一仙人，

谪在下界，不邀财货，但慕风流。如此色目，共十郎相当矣。”生闻之惊跃，神飞体轻，

引鲍手且拜且谢曰：“一生作奴，死亦不惮。”因问其名居。鲍具说曰：“故霍王小女，

字小玉，王甚爱之。母曰净持。净持，即王之宠婢也。王之初薨，诸弟兄以其出自贱庶，

不甚收录。因分与资财，遣居于外，易姓为郑氏，人亦不知其王女。资质秾艳，一生未见，

高情逸态，事事过人；音乐诗书，无不通解。昨遣某求一好儿郎格调相称者。某具说十郎。

他亦知有李十郎名字，非常欢惬。住在胜业坊古寺曲，甫上车门宅是也。以与他作期约。

明日午时，但至曲头觅桂子，即得矣。”

鲍既去，生便备行计。遂令家僮秋鸿，于从兄京兆参军尚公处假青骊驹、黄金勒。其

夕，生浣衣沐浴，修饰容仪，喜跃交并，通夕不寐。迟明，巾帻，引镜自照，惟惧不谐也。

徘徊之间，至于亭午，遂命驾疾驱，直抵胜业。至约之所，果见青衣立候，迎问曰：“莫

是李十郎否？”即下马，令牵入屋底，急急锁门。

见鲍果从内出来，遥笑曰：“何等儿郎，造次入此？”生调诮未毕，引入中门。庭间

有四樱桃树；西北悬一鹦鹉笼，见生入来，即语曰：“有人入来，急下帘者！”生本性雅

淡，心犹疑惧，忽见鸟语，愕然不敢进。逡巡，鲍引净持下阶相迎，延入对坐。年可四十

馀，绰约多姿，谈笑甚媚。因谓生曰：“素闻十郎才调风流，今又见仪容雅秀，名下固无

虚士。某有一女子，虽拙教训，颜色不至丑陋，得配君子，颇为相宜。频见鲍十一娘说意

旨，今亦便令永奉箕帚。”生谢曰：“鄙拙庸愚，不意故盼，倘垂采录，生死为荣！”

遂命酒馔，即命小玉自堂东阁子中而出。生即拜迎。但觉一室之中，若琼林玉树，互

相照曜，转盼精彩射人。既而遂坐母侧。母谓曰：“汝尝爱念‘开帘风动竹，疑是故人

来’，即此十郎诗也。尔终日吟想，何如一见！”玉乃低鬟微笑，细语曰：“见面不如闻

名。才子岂能无貌？”生遂连起拜曰：“小娘子爱才，鄙夫重色。两好相映，才貌相兼。”

母女相顾而笑，遂举酒数巡。生起，请玉唱歌。初不肯，母固强之。发声清亮，曲度精奇。

酒阑，及瞑，鲍引生就西院憩息。闲庭邃宇，帘幕甚华。鲍令侍儿桂子、浣沙与生脱

靴解带。须臾，玉至，言叙温和，辞气宛媚。解罗衣之际，态有馀妍，低帏昵枕，极其欢

爱。生自以为巫山、洛浦不过也。中宵之夜，玉忽流涕观生曰：“妾本倡家，自知非匹。

今以色爱，托其仁贤。但虑一旦色衰，恩移情替，使女萝无托，秋扇见捐。极欢之际，不

觉悲至！”生闻之，不胜感叹。乃引臂替枕，徐谓玉曰：“平生志愿，今日获从，粉骨碎

身，誓不相舍。夫人何发此言！请以素缣，著之盟约。”玉因收泪，命侍儿樱桃褰幄执烛，

授生笔研。玉管弦之暇，雅好诗书，筐箱笔研，皆王家之旧物。遂取秀囊，出越姬乌丝栏

素缣三尺以授生。生素多才思，援笔成章，引谕山河，指诚日月，句句恳切，闻之动人。

染毕，命藏于宝箧之内。自尔婉娈相得，若翡翠之在云路也。

如此二岁，日夜相从。其后年春，生以书判拔萃登科，授郑县主簿。至四月，将之官，

便拜庆于东洛。长安亲戚，多就筵饯。时春物尚馀，夏景初丽，酒阑宾散，离思萦怀。玉

谓生曰：“以君才地名声，人多景慕，愿结婚媾，固亦众矣。况堂有严亲，室无冢妇，君

之此去，必就佳姻。盟约之言，徒虚语耳！然妾有短愿，欲辄指陈。永委君心，复能听

否？”生惊怪曰：“有何罪过，忽发此辞？试说所言，必当敬奉。”玉曰：“妾年始十八，

君才二十有二，迨君壮士之秋，犹有八岁。一生欢爱，愿毕此期。然后妙选高门，以谐秦

晋，亦未为晚。妾便舍弃人事，剪发披缁，夙昔之愿，于此足矣。”生且愧且感，不觉涕

流。因谓玉曰：“皎日之誓，死生以之。与卿偕老，犹恐未惬素志，岂敢辄有二三！固请

不疑，但端居相待。至八月，必当却到华州，寻使奉迎，相见非远。”更数日，生遂诀别

东去。

到任旬日，求假往东都觐亲。未至家日，太夫人已与商量表妹卢氏，言约已定。太夫

人素严毅，生逡巡不敢辞让，遂就礼谢，便有近期。卢亦甲族也，嫁女于他门，聘财必以

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百万为约，不满此数，义在不行。生家素贫，事须求贷，便托假故，远投亲知，涉历江淮，

自秋及夏。生自以辜负盟约，大愆回期，寂不知闻，欲断其望，遥托亲故，不遣漏言。

玉自生逾期，数访音信。虚词诡说，日日不同。博求师巫，遍询卜筮，怀忧抱恨，周

岁有馀。羸卧空闺，遂成沉疾。虽生之书题竟绝，而玉之想望不移，赂遗亲知，使通消息。

寻求既切，资用屡空，往往私令侍婢潜卖箧中服玩之物，多托于西市寄附铺侯景先家货卖。

曾令侍婢浣沙将紫玉钗一只，诣景先家货之。路逢内作老玉工，见浣沙所执，前来认之曰：

“此钗，吾所作也。昔岁霍王小女将欲上鬟，令我作此，酬我万钱。我尝不忘。汝是何人，

从何而得？”浣沙曰：“我小娘子即霍王女也。家事破散，失身于人。夫婿昨向东都，更

无消息。悒怏成疾，今欲二年。令我卖此，赂遗于人，使求音信。”玉工凄然下泣曰：

“贵人男女，失机落节，一至于此！我残年向尽，见此盛衰，不胜伤感。”遂引至延先公

主宅，具言前事。公主亦为之悲叹良久，给钱十二万焉。

时生所定卢氏女在长安，生既毕于聘财，还归郑县。其年腊月，又请假入城就亲。潜

卜静居，不令人知。有明经崔允明者，生之中表弟也，性甚长厚。昔岁常与生同欢于郑氏

之室，杯盘笑语，曾不相间。每得生信，必诚告于玉。玉常以薪刍衣服，资给于崔。崔颇

感之。生既至，崔具以诚告玉。玉恨叹曰：“天下岂有是事乎！”遍请亲朋，多方召致。

生自以愆期负约，又知玉疾候沉绵，惭耻忍割，终不肯往。晨出暮归，欲以回避。玉日夜

涕泣，都忘寝食，期一相见，竟无因由。冤愤益深，委顿床枕。自是长安中稍有知者。风

流之士，共感玉之多情；豪侠之伦，皆怒生之薄行。

时已三月，人多春游。生与同辈五、六人，诣崇敬寺玩牡丹花，步于西廊，递吟诗句。

有京兆韦夏卿者，生之密友，时亦同行。谓生曰：“风光甚丽，草木荣华。伤哉郑卿，衔

冤空室！足下终能弃置，实是忍人。丈夫之心，不宜如此。足下宜为思之！”叹让之际，

忽有一豪士，衣轻黄纻衫，挟弓弹，丰神隽美，衣服轻华，唯有一剪头胡雏从后，潜行以

听之。俄而前揖生曰：“公非李十郎者乎？某族本山东，姻连外戚。虽乏文藻，心尝乐贤。

仰公声华，常思觏止。今日幸会，得睹清扬。某之敝居，去此不远，亦有声乐，足以娱情。

妖姬八、九人，骏马十数匹，唯公所欲。但愿一过。”生之侪辈，共聆斯语，更相叹美。

因与豪士策马同行，疾转数坊，遂至胜业。

生以近郑之所止，意不欲过，便托事故，欲回马首。豪士曰：“敝居咫尺，忍相弃

乎？”乃挽挟其马，牵引而行。迁延之间，已及郑曲。生神情恍惚，鞭马欲回。豪士遽命

奴仆数人，抱持而进。疾走推入车门，便令锁却，报云：“李十郎至也！”一家惊喜，声

闻于外。

先此一夕，玉梦黄衫丈夫抱生来，至席，使玉脱鞋。惊寤而告母。因自解曰：“鞋者，

谐也。夫妇再合。脱者，解也。既合而解，亦当永诀。由此征之，必遂相见；相见之后，

当死矣。”凌晨，请母梳妆。母以其久病，心意惑乱，不甚信之。黾勉之间，强为妆梳。

妆梳才必，而生果至。玉沉绵日久，转侧须人。忽闻生来，欻然自起，更衣而出，恍若有

神。遂与生相见，含怒凝视，不复有言。羸质娇姿，如不胜致，时复掩袂，返顾李生。感

物伤人，坐皆唏嘘。

顷之，有酒肴数十盘，自外而来。一坐惊视，遽问其故，悉是豪士之所致也。因遂陈

设，相就而坐。玉乃侧身转面，斜视生良久，遂举杯酒酬地曰：“我为女子，薄命如斯！

君是丈夫，负心若此！韶颜稚齿，饮恨而终。慈母在堂，不能供养；绮罗弦管，从此永休！

征痛黄泉，皆君所致。李君李君，今当永诀！我死之后，必为厉鬼，使君妻妾，终日不

安！”乃引左手握生臂，掷杯于地，长恸号哭数声而绝。母乃举尸，置于生怀，令唤之，

遂不复苏矣。

生为之缟素，旦夕哭泣甚哀。将葬之夕。生忽见玉穗帷之中，容貌妍丽，宛若平生。

著石榴裙，紫榼（衤字旁）裆，红绿帔子。斜身倚帷，手引绣带，顾谓生曰：“愧君相送，

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尚有馀情。幽冥之中，能不感叹！”言毕，遂不复见。明日，葬于长安御宿原。生至墓所，

尽哀而返。

后月馀，就礼于卢氏。伤情感物，郁郁不乐。夏五月，与卢氏偕行，归于郑县。至县

旬日，生方与卢氏寝，忽帐外叱叱作声。生惊视之，则见一男子，年可二十馀，姿状温美，

藏身映幔，连招卢氏。生惶遽走起，绕幔数匝，倏然不见。生自此心怀疑恶，猜忌万端，

夫妻之间，无聊生矣。或有亲情，曲相劝喻，生意稍解。后旬日，生复自外归，卢氏方鼓

琴于床，忽见自门抛一斑犀钿花盒子，方圆一寸馀，中有轻绢，作同心结，坠于卢氏怀中。

生开而视之，见相思子二，叩头虫一，发杀觜一，驴驹媚少许。生当时愤怒叫吼，声如豺

虎，引琴撞击其妻，诘令实告。卢氏亦终不自明。尔后往往暴加捶楚，备诸毒虐，竟讼于

公庭而遣之。

卢氏既出，生或侍婢媵妾之属，暂同枕席，便加妒忌；或有因而杀之者。生尝游广陵，

得名姬曰营十一娘者，容态润媚，生甚悦之。每相对坐，尝谓营曰：“我尝于某处得某姬，

犯某事，我以某法杀之。”日日陈说，欲令惧己，以肃清闺门。出则以浴斛复营于床，周

回封署；归必详视，然后乃开。又畜一短剑，甚利，顾谓侍婢曰：“此信州葛溪铁，唯断

作罪过头！”大凡生所见妇人，辄加猜忌，至于三娶，率皆加初焉。

3.4 《霍小玉传》译文

大历年间，陇西有个叫李益的书生，二十岁，考中了进士。到第二年，参加拔萃科考

试，等著由吏部来主持复试。六月盛夏，到达长安，住宿在新昌里。

李益门第清高华贵，年轻时就有才气，丽词嘉句，时人都说无双；前辈尊长，全都推

祟佩服。他常自夸耀其风流才情，希望得到佳偶。四处寻求名妓，很久未能如愿。长安有

个媒婆叫鲍十一姐，是从前薛驸马家的婢女，赎身嫁人，已有十多年了。秉性灵活乖巧，

善于花言巧语。富豪之家皇亲国戚的住处，没有一处不曾去打听消息，出谋画策，人们都

推她做领头。她常受李益诚心的委托和丰厚的礼品，心里很感激他。几个月后，李益正闲

住在房舍的南亭。下午时前后，忽然听到急促的敲门声，仆人说是鲍十一娘到了。李益撩

起衣服跟着跑出来，迎上去问道：“鲍妈妈今天为什么忽然来了？”鲍十一娘笑着说：

“苏姑子作了好梦没有？有个仙人，被放逐在人间，不追求财物，只爱慕风流人物。像这

样的角色，和您十郎正好匹配啊。”李益听说后惊喜踊跃，神气飞扬，身体轻飘飘的，拉

着鲍十一娘的手边拜边谢道：“一辈子做你的奴仆，死了也不怕”。於是问她的姓名和住

处。鲍十一娘详细说道：“她是从前霍王的小女儿，字小玉，霍王很喜爱她。母亲叫净持。

净持——霍王宠爱的婢女。霍王刚死的时候，众兄弟因为她是低贱的人所生，不太愿意收

留。於是分给她些资产，叫她住在外面，改姓郑氏，人们也不知道她是霍王的女儿。她姿

质艳美，我一辈子也没有看见过这样漂亮的人；情趣高雅，神态飘逸，处处都超过别人；

音乐诗书，没有不精通的。前些时托我寻找一个好郎君，品格情调都要能相称的。我详细

介绍了十郎。她也知道李十郎的名字，非常高兴称心。她家住在胜业坊古寺巷里，刚进巷

口有个车门的宅子就是。已经和她约好时间，明天午时，只要到巷口找到一个叫桂子的婢

女，就可以了。

鲍十一娘走后。李益就准备前去的计划。於是派家僮秋鸿，从堂兄京兆参军尚公那里

借青黑色的小马和黄金马笼头。晚上，李益换洗衣服沐浴，修饰容貌仪表，高兴得手舞足

蹈，整夜睡不着觉。天刚亮，戴上头巾，拿过镜子照照，只怕还不合适。犹豫之间，已到

了中午。便命备马疾奔向去，直达胜业坊。到了约会的地方，果然看见一个婢女站着等候，

迎上来问道：“莫非是李十郎吗？”李益随即下马，让她牵进屋后，急急锁上门。

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看见鲍十一娘果然从里面出来，远远笑着说：“何等儿郎，冒冒失失到这里来。”李

益开玩笑的话还没说完，就被引进中门。庭院间有四株樱桃树，西北角挂著一个鹦鹉笼，

看见李益进来，便说道：“有人进来，快快放下帘子！”李益本来生性雅静，心里还在疑

惧，忽然听见鸟说话，惊讶得不敢向前走了。正在踌躇，鲍十一娘已领著净持走下台阶来

迎候他了。进屋后对面坐下。净持年纪大约四十多岁，绰约多姿，谈笑很迷人。她於是对

李益说：“一向听说十郎有才情又风流，如今又看到容貌雅秀，果然名不虚传。我有一个

女儿，虽然缺少教训，但容貌还不至丑陋，如能配给郎君，甚为相称。鲍十一娘屡次都接

到您的心意，今天就让她永远来服侍您。”李益答谢道：“我笨拙平庸，想不到承您看重，

倘蒙收留，生死为荣。”

於是命令摆上酒宴，随即让霍小玉从厅堂东面的闺房里出来。李益连忙起来拜迎。顿

时只觉得整座堂屋，像琼林玉树一样。相互照耀，眼光转动神采照人。随后就坐在母亲身

边。母亲对她说：“你经常喜欢吟咏的‘开帘风动竹，疑是故人来’，就是这位李十郎的

诗呀。你整天吟想，怎麼比得上见一面呢。”霍小玉便低下头微笑，轻声说道：“见面不

如闻名。才子怎麼能没有漂亮的相貌。”李益也就接著站起来下拜。道：“小娘子爱才情，

鄙人重视美色。双方爱好相互映衬，才貌便兼有了。”母亲和女儿相视而笑，便举起杯来

劝了几回酒。李益起身，请霍小玉唱歌。开始时她不肯，母亲再三勉强她唱，她才答应，

发声清亮，曲调精奇。

酒宴结束，已到天黑，鲍十一娘引著李益到西院安息。清静的庭院深邃的房子，帘帐

都很华丽。鲍十一娘令婢女桂子和浣砂替李益脱靴解带。不一会，霍小玉来了，言谈温柔

和顺，辞气婉转迷人。脱下罗衣的时候，体态更显得美丽，放下帐子枕上相亲，极其欢爱。

李益自认为宋玉提到的巫山神女、曹植遇到的洛水神女也不会超过。夜半之时，霍小玉忽

然流泪看着李益说：“我本是娼妓人家，自己知道不能与你匹配。如今因为姿色而受到你

的爱恋，托身给仁贤君子，只怕我一旦年老色衰，君的恩情随即转移衰退。使我像女萝一

样没有大树可以你靠，像秋天的扇子一样被抛弃。在欢乐到极点的时候，不觉悲从中来。”

李益听了她的话，不胜感叹。於是伸过手臂去让她枕着，慢慢地对霍小玉说；“生平的愿

望，今天得以实现，即使粉身碎骨，我发誓绝不丢开你。夫人为什么说出这些话！请拿出

白绢来，我写上盟约。”霍小玉也就止住眼泪，让婢女樱桃挑起帐子拿著蜡烛，递给李益

笔砚。霍小玉在吹弹之余，很喜欢诗书，筐子里箱子里的笔砚，都是霍王家的旧物。便拿

出锦锈的口袋，取出越地女子织有黑丝直格的三尺白色细绢交给李益。李益一向富有才思，

拿过笔来就写成文句，引用山河作比喻，指看日月表示诚心，句句恳切，听了这些话很感

动人。书写完毕，便让她收藏在珍宝箱襄。从此之后相亲相爱，好像翡翠鸟在云中一样。

这样过了两年，日夜相随。后一年的春天，李益因为书判拔萃登科，被授予郑县主簿

的官职。到了四月，将要去上任，乘便到东都洛阳探亲报喜。长安的亲戚很多来设宴饯则。

当时春天的景色还未消尽，夏天的景色初放光彩，酒席结束宾客散去，离别之情萦绕胸中。

霍小玉对李益说：“以您的才学和名声，多为人仰慕，愿意和您结婚的人，一定是很多的。

何况您堂上有严厉的双亲，室内没有正妻，您这次回家，一定去缔结美满的姻缘。当初盟

约上的话，只是空谈罢了。然而我有个小小的愿望，想立即当面陈述，愿它永远记在您心

上，不知您还能听取吗？”李益惊怪地说：“我有什么罪过，你忽然说出这些话？你有话

就说，我一定敬记在心。”霍小玉说；“我年龄方十八，郎君也才二十二岁，到您三十而

立的时候，还有八年。一辈子的欢乐爱恋，希望在这段时期内享用完。然后您去挑选名门

望族，结成秦晋之好，也不算晚。我就抛弃人世之事，剪去头发穿上黑衣，过去的愿望，

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到那时也就满足了。”李益又惭愧又感动，不觉流下眼泪，於是对霍小玉说：“我已对天

发誓，不论生死都会信守。和您白头到老，还怕不能满足平生愿望，怎敢就有一心两意。

务必求你不要疑虑，只管安心在家等待我。到了八月份，我一定会回到华州，随即派人前

来接你，相见的日子不会遥远的。”又过了几天，李益就告假东去了。

上任后十天，李益请假到东都洛阳去省亲。还未到家时，太夫人已替他和表妹卢氏议

亲，婚约都已定好了。太夫人一向严厉固执，李益踌躇不敢推切，便前去行礼答谢，随即

约定好了在近期内成婚。卢家也是名门望族，嫁女儿到他家，聘娶的财礼定要订为百万之

数，不满这数目，照理无法办成。李益家中一向贫穷，办这事一定要借贷，於是找个藉口

请假，到远地去投奔亲戚朋友，渡过长江、淮水，从秋天一查奔到夏天。李益因为自己背

弃盟约，长期拖延回去的期限，什么消息也不带给小玉，就想断绝她的希望，远托亲戚朋

友，不让泄漏这事。

霍小玉自从李益过期不归，屡次打听音信。虚词诡说，天天不同。她广求巫师，遍访

占卦的人，内心忧恨，一年有余。小玉憔悴瘦损独卧空闺，忧郁成疾。虽然李益的书信完

全断绝了，但霍小玉的思念盼望却始终不变，送钱财给亲戚朋友，让他们告诉消息。寻访

之情这样急切，资财多次用空，经常暗自让婢女偷偷去卖掉箱子里的衣服和珍宝，多数卖

给西市寄售店里的侯景先家。一次让婢女浣纱拿了一只紫玉钗，到侯景先家去卖。路上遇

见皇家老玉工，看见浣纱拿的钗，上前辨认道：“这只钗是我制作的。当年霍王的小女儿

将要梳发环加笄，让我制作了这只钗，酬谢我一万文钱。我一直不曾忘记。你是什么人，

从哪里得到的？”浣沙说：“我家的小娘子，就是霍王的女儿。家道衰败，沦落嫁了人。

夫婿前些时到东都去，再也没有消息了。她抑郁成病，现在快有两年了。让我卖了它，把

钱送人，托他们打听夫婿的音信。”玉工凄然流泪说：“显贵人家的子女，落魄失机，竟

然到了这般地步！我残年将尽，看到这种盛衰变化，也忍不住伤感万分。”於是带她到延

光公主的府上，详细说了这件事。公主也为此悲叹了很久，送了她十二万文钱。

这时李益定亲的卢姓姑娘正在长安，李益已经凑足了聘娶的财用，回到郑县。这年腊

月，又请假进京城来成亲。秘密地找了一处幽静的住所，不让别人知道。有一个考取了明

经科的人叫崔允明，是李益的表弟。很厚道，前些年常和李益一同在小玉家欢聚，吃喝谈

笑，彼此亲密无间。每次得到李益的音信，必定老实告诉小玉。小玉常拿些柴草、衣服帮

助他。崔允明很感激她。李益已经到了京城，崔允明原原本本地告欣了小玉。小玉怨恨地

叹息道：“世上竟有这样的事情！”遍请亲朋好友，千方百计叫李益来。李益自认为拖延

归期违背了盟约，又得知小玉病重，惭愧羞耻，索性狠心割爱，始终不肯前去。他早出晚

归，想以此回避。小玉日夜哭泣，废寝忘食，一心想见李益一面，竟没有任何机会。冤苦

悲愤越来越深。困顿地病倒在床上。这时长安城中逐渐有人知道了这件事。风流人士与豪

杰侠客，无不感叹霍小玉的多情，愤恨李益的薄幸。

时节已到三月，人们大多出去春游。李益和同夥五六个人到祟敬寺里去欣赏杜丹花，

漫步於西廊，轮番吟咏诗句。京兆人韦夏卿，是李益的亲密朋友，这时也在一起游玩。他

对李益说：“风光非常美丽，草木繁荣茂盛。可怜郑家姑娘，含冤独守空房！足下竟会把

她抛弃，实在是狠心的人。大丈夫的心胸，不应当如此。您应当为她著想！”正在叹息责

备的时候，忽然有个豪士，穿著淡紫色的麻布衫，挟著弓禅，丰姿神情隽美，穿的服装轻

松华丽，只有一个剪成短发的胡族小童跟在后面，暗暗跟著他们，听他们说话。一会儿上

前对李益作揖说：“您不是叫李十郎的吗？我的家族本在山东，和外戚结了姻亲。我虽然

没有什麼文才，心里却一向喜欢贤能的人。仰慕您的声誉，常想一见。今天幸会，得以一

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赌风采。我简陋的住处，离这里不远，也有乐队歌妓，足以娱悦性情。美女八九个，骏马

十多匹，随您怎历玩乐都行。只愿您光临一次。”李益一夥人听到这话，互相骛叹赞美。

便和这个豪侠策马同行，很快绕过几个坊，就到了胜业坊。

李益因为靠近霍小玉的住处，心里不想过去，就推托有事，想回马而去。豪侠说：

“敝处近在咫尺，能狠心撇下不去麼？”便挽著李益的马，牵引著往前走。拖拖拉拉之时，

已到了郑家住的小巷。李益神情恍惚，鞭打著马想回去。豪侠当即命令奴仆好几个人，抱

著架著往前走。快步上前把李益推进了车门宅内，便让人锁上门，通报道：“李十郎到

了！”霍小玉全家又惊又喜，声音传到了外面。

在这天的前一个晚上，霍小玉梦见穿淡紫色衫的男子抱著李益来，到了床前，让小玉

脱鞋。她惊醒之后，告诉了母亲。并自己解释道：“鞋者，谐也。是说夫妻要再次会合。

脱者，解也。已经相见了又要分开，也就是永别了。从这个徵兆看来。我们一定很快就会

见面，见面之后，我就要死了。”到了清晨，请求母亲为她梳妆打扮。母亲认为她长期生

病，神志紊乱，不怎麼相信这事，在她竭力支撑的一会儿，勉强替她梳妆。梳妆刚结束。

李益果然来了。霍小玉缠锦病榻日久，转身都要有人帮助；突然说李益来了，飞快地自己

起了床，换好了衣服走出去，好像有神助似的。於是就和李益见面，含怒凝视，不再说什

度了。虚弱的体质娇柔，像是支撑不住的样子，用衣袖一再掩著脸，回头看李益。感物伤

人，四座欷嘘不止。

不久，有几十盘酒菜，从外面拿了进来。在座的人都吃骛地看著，忙问原由，原来这

些都是豪侠送来的。於是就摆设好，相互靠拢坐下来。霍小玉便侧过身，斜看眼看了李益

好久，随即举起一杯酒，浇在地上说：“我身为女子，薄命如此。君为大丈夫，负心到这

种地步。可怜我这美丽的容貌，小小的年岁，就满含冤恨地死去。慈母还在堂上，不能供

养。绫罗绸缎、丝竹管弦，从此也永远丢下了。带着痛苦走向黄泉，这是你造成的。李君

啊李君，今天就要永别了！我死以后，一定变成厉鬼，让你的妻妾，终日不得安宁！”说

完，伸出左手握住李益手臂，把酒杯掷在地上，高声痛哭了好几声便气绝身亡。小玉的母

亲抬起尸体，放到李益怀里，让他呼唤她，可小玉再也无法醒来了。

李益为她穿上白色丧服，从早到晚哭泣得很悲哀。安葬的头天晚上，李益忽然看见霍

小玉在灵帐当中，容貌美丽，像活著的时候一样。穿看石榴裙，紫色罩袍，红绿色的披肩

纹巾。斜身靠著灵帐，手握绣带，看著李益说：“惭愧蒙你送别，还有未尽的情意。我在

阴曹地府，怎度能不感叹呢。”说完，就看不见了。第二天，安葬在长安御宿原。李益到

了墓地，痛哭了一场才回去。

一个多月以后，李益和卢氏成了婚。睹物伤情，郁闷不乐。夏季五月，李益和卢氏一

起回到郑县。到县里过了十天，李益正和卢氏睡著，忽然帐子外面有嘀嘀咕咕的声音。李

益吃惊地一看，初见一个男子，年纪大约二十多岁，姿态温和美丽，躲藏的身影映在帐子

上，连连向卢氏招手。李益惊恐地赶快起床，绕看帐子好几圈，身影却忽然不见了。李益

从此心懁疑惑和僧恶。猜忌万端，夫妻之间，矛盾产生了。有些亲戚百般解劝，李益的猜

忌心意才慢慢平息。过后十天左右。李益又从外面回来，卢氏正在床上弹琴，忽然看到从

门口抛人一个杂色嵌花犀牛角的盒子，方圆一寸多，中间束有轻绢，打成同心结，落在卢

氏怀中。李益打开一看，见有两颗表示相思的红豆，磕头蠡一个，发杀觜一个，和少量的

驴驹媚。李益当即愤怒地大声吼叫，声音如同豺狼猛虎，夺过琴砸他妻子，盘问并命令她

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说实话。卢氏怎么说也辩解不清楚。从此之后李益常常粗暴地鞭打妻子，百般虐待，最后

诉讼到公堂把她休掉了。

卢氏走后，李益有时同侍妾等人，偶然同一次房，就增加了对她们的嫉妒猜忌，还有

因此被杀掉的。李益曾游历广陵，得到一个叫营十一娘的名姬，容貌体态玉润珠媚，李益

非常喜欢她。每当对坐时，就对营十一娘说：”我曾在某处得到某个女人，她违犯了某一

件事，我用某种办法杀了她。”天天这样说，想让营十一娘怕他，以此肃清闺房内淫乱的

事。出门便用浴盆把营十一娘倒扣在床上，周围加封条，回家一定详细查看，然后才揭开。

又准备了一把短剑，很锋利，他看著对侍婢说：“这是信州葛溪出产的钢铁，专门斩断犯

有罪过的人的头！”大抵凡是李益所见到的妇女，每一个都要猜忌，直至娶了三次妻，大

都像开头一样。

3.5 段落大意

段落 段落大意

1 - 4 段 李益以重金欲觅佳偶，经媒婆介绍，前访霍小玉。

5 - 7 段 李益与霍小玉由“初识”、“定情”至“立誓”，兩年來情愛缠绵。

8 段 情节进入转折，李益赴任前回家探亲，並约定八月來接霍小玉，“暌离”

兩人的情感发生变化。

9 段 接写李益反家省亲，依从母命与高门结亲，从此音讯百然，欲断绝霍小玉

的关系；小玉为寻人，典卖财物，引发出“卖钗”情节。

10 - 15 段 续写李益的负心无情，引来众怒，有豪士“设局”，将李益带至胜业坊古

寺，待与李益“死决”后，命绝並与李益“暝会”。

16 - 17 段 李益的婚姻一直处于猜忌的不幸中。

3.6 作者生平——蒋防

蒋防，唐代文学家，字子徵（一作子微），又字如城，约公元 792年生，唐义兴（宜兴古

名）人。蒋防年少时，才思敏捷，聪明过人，能诗善文。蒋防善诗文，有文集 1卷，赋集

1卷，《全唐诗》录存其诗 12首，《全唐文》收录其赋 20篇及杂文 6篇。其传奇《霍小

玉传》尤为著名。该传奇写长安名妓霍小玉与进士李益相爱，后李益变心易志，小玉死后

冤魂化为厉鬼，使李益终身不得安宁。该文最早载于《异闻集》，后收入《太平广记》，

明代文学家胡应麟推崇为“唐人最精彩动人之传奇”。明戏剧家汤显祖取为剧材，成《紫

钗记》，近人又著为《紫玉钗剧本》,流传于世。

3.7 《霍小玉传》情节起伏

由《霍小玉传》的“暌离”、“卖钗”、“设局”、“死决”，说明本篇传奇的曲折离奇。

《霍小玉传》的情节安排，由李益与霍小玉的初识、定情、立誓为两人情感发展的第一阶

想一想：

写出《霍小玉传》的思想内容与情节起伏。

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段，历经两人的暌离，霍小玉卖钗寻人的转折，到豪士义愤设局，安排两人会面，为悲剧

的高潮。之后，李益与霍小玉死决、暝会，及李益的昧于鬼祟、疑忌害妻，由高潮进入余

波回荡不止，全篇布局紧凑，前呼后应，情节更曲折离奇，高潮迭起，紧扣人心。

暌离：

李益任官前回家省亲，依母命与高门结亲，从此音讯杳然。

卖钗：

霍小玉为寻人，耗尽钱财，曽卖紫玉釵一只，被昔皇宮老玉工识得是霍王小女旧物。延光

公主悉此，悲叹许久，给付十二万钱。

设局：

李益负心，引來众怒，有豪士义愤设局，安排兩人会面。

死决：

霍小玉誓言死后为厉鬼，使李益妻妾不得安宁。入殓前晚，小玉魂现灵帐与益道別。

3.8 《霍小玉传》艺术特色

对比的手法

o 李益贪色轻情，多疑寡断；小玉情深於理，心痴意软。

旁衬的作用

o 崔允明（益表弟）、韦夏卿（益密友）、身着轻黄纻衫的豪士，凸显主要

人物的性格与形象，代表同情小玉的社会舆论。

精准生动的语言

o 李益初见小玉前，“浣衣沐浴，修饰容仪，喜跃交并，通夕不寐”；到了

霍府，听鹦鹉叫，“有人入来，急下帘者！”，卻又不敢进门。

o 豪士设计益至小玉处，益“便托事故，欲回马首”，豪士“挽挟其马，牵

引而行”。

o 小玉“转盼精彩射人”，“言叙温和，辞气宛媚”，“出自贱賤庶、妾本

倡家”；李益“每自矜风调，思得佳偶，博求名妓，久而未谐”，“后妙

选高门，以谐秦晋”。反映唐進士狎妓遊宴风气，及与高門世族缔结联姻

的风气盛行。

o “生素多才思，援笔成章，引谕山河，指诚日月，句句恳切，闻之动人。

染毕，命藏于宝箧之内。自尔婉娈相得，若翡翠之在云路也。”，呈现李

益誓辞背后之虚假。

o “玉沉绵日久，转侧须人。忽闻生来，欻然自起，更衣而出，恍若有神。

遂与生相见，含怒凝视，不复有言。羸质娇姿，如不胜致，时复掩袂，返

顾李生。玉乃侧身转面，斜视生良久，遂举杯酒酬地曰：“我为女子，薄

命如斯！君是丈夫，负心若此！韶颜稚齿，饮恨而终。慈母在堂，不能供

养；绮罗弦管，从此永休！征痛黄泉，皆君所致。李君李君，今当永诀！

我死之后，必为厉鬼，使君妻妾，终日不安！”霍小玉对李益的深情、怨

恨，流露无遗。末之控訴，如诗般。

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3.9 《霍小玉传》思想内容

《霍小玉传》是唐朝蒋防的传奇小说，讲述了妓女霍小玉与文人李益的爱情悲剧。

从表面上来看，是薄命女遇上了负心郞，这是霍小玉个人的悲剧，而事实上从她的

悲剧中我们可以看出当时唐代的几种社会关系，通过这些关系的分析，我们就会发

现悲剧不止是霍小玉一个人，那些表面上逃过悲剧的人，实际上却是在更广阔的喧

嚣浮华的历史场景上为我们上演着一幕幕更加悲惨的历史剧，但是这些悲剧大多都

是属于女性的。

文人与妓女（士人狎妓蓄妾成習）

唐朝时，市井艺妓兴盛，文人与妓女一直保持着一种微妙的关系。

唐代每年有数千人赴京应试， 他们大都寓居京城无所依托,，秦楼

楚馆则为他们提供了一种特定的社交活动场所，满足了他们的迫切

需要。

《开元天宝遗事》载：“ 长安有平康里，妓女所居之地。每年新进

士以红笺名纸游谒其中， 时人谓此坊为风流薮泽。”可见文人与妓

女密切交往是当时文苑普遍风尚。

《霍小玉传》开篇就先从男主人公李益落笔,写他“门族清华，少有

才思,丽词嘉句，时谓无双。”而女主人公霍小玉则是婢女所生，

后沦落为妓女，但因自幼生长于宗室富家,有较好的文化艺术修养。

《霍小玉传》中李益，进士及第，于是到处博求名妓，他无非是在

满足自己的虚荣心，也是在表达自己的得志之情。

而作为女人她们往往付出自己的真挚的情感，到头来却逃不了被抛

弃的命运，“我为女子，薄命如斯！君是丈夫，负心若此！韶颜稚

齿，饮恨而终。慈母在堂，不能供养。绮罗弦管，从此永休。征痛

黄泉，皆君所致。李君李君，今当永决！我死之后，必为厉鬼，使

君妻妾，终日不安！”

尽管霍小玉对自己的爱情结局有着理性的认识，但当共处八年的愿

望破灭，自己被抛弃后，也只能发出这垂死的怨恨。

门第观念

在《霍小玉传》中李益最终抛弃了小玉，娶了卢氏为妻，这并不仅

仅是因为李益喜新厌旧，玩弄女性，而是有更深刻的社会原因。

唐代是一个很重门阀的社会， 尤其在统治阶级的婚姻中， 表现得

特别强烈，在当时，门第高低，财产多少才是封建社会婚姻的实际

内容。在等级森严的门阀制度下，不同阶级的男女是不许通婚的。

“周时，国人野人，君子小人； 士与天子、诸侯、卿、大夫既各有

别，不能匹配。”（《礼记·昏义》） 秦汉以来，贫富良贱之间也

是禁止通婚的。

到了唐代，这种规定就以法律的形式明确地颁布于天下，《唐律疏

议》卷十四规定：“诸杂户不得与良人为婚，违者杖一百。官户娶

良人女者，亦如之。当时崔、卢、李、郑、王号称“五大姓”， 特

别是前两姓。

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李生门族清华，大有诗名，若能与大族通婚，既是一种荣耀，也有

利于今后的前途。这也就是李生之所以不惜远涉江淮， 多方告贷，

求婚于卢氏的原因。

若李生娶霍小玉为妻，那就不但有损门第， 葬送仕途，且子孙也要

受到影响，所以他最终娶了卢氏为妻。

卢氏的命运也没比霍小玉幸运，她有着天生的高贵姓氏和出身，也

能以此为自己人谋求一个看似完美的婚姻，但是这一切还是被一纸

休书打碎了。

奴婢的悲剧

霍小玉母亲的身份。《霍小玉传》在叙述霍小玉身世时曾对她的母亲做出

过说明，“母曰净持。净持，即王之宠婢也。王之初薨（hōng），诸弟兄

以其出自贱庶，不甚收录。”由此可知小玉母与霍王的关系，净持是霍王

的府的奴婢，因为得到了霍王宠幸而得以于此生存，然而，霍王并没有给

她的生活以保障，霍王一死，她就被赶出家门，领着女儿走上了所有走投

无路的女子不得不走的道路。

在《霍小玉传》还有这样一段话“卢氏既出，生或侍婢媵(yìng)妾之属，暂

同枕席⋯⋯”，可见，对于李益，情况也是如此，他身为一家之主在妻子被

休之后可以暂时与奴婢同房。在这些关系中，官家的奴婢就好象是男人们

的玩物，是她们宣泄性欲的一种工具。她们招之既来挥之既去，生活不在

自己的掌握之中，命运也如同秋天的树叶，随时准备着飘零。没有人去考

虑她们的感受，她们的定位只是非人化的泄欲的工具，随时是抛弃，随时

是审判。

3.10 唐传奇简介

唐代的文言短篇小说，内容多传述奇闻异事，后人称为唐代传奇，或称唐传奇。唐传奇在

经过发轫期的准备，兴盛期的火爆之后，终于在晚唐时代开始退潮，出现了由盛转衰的局

面。

3.11 唐传奇的体式特点

1. 古代小说在唐代出现了一种新的体式，这就是唐传奇。其后，传奇逐渐被用来指称一

种特定的小说体裁，如元代陶宗仪将唐传奇与宋金戏曲、院本等相并列，明代胡应麟

《少室山房笔丛》将所分六类小说的第二类亦即《霍小玉传》等定名为“传奇”，这

样，“传奇”就成为唐人某一类文言小说的通称。

2. 作为一种新的小说形态，唐传奇与唐以前就发展起来的志怪、志人小说有明显的不同。

前者还依附于子史的系统，而唐传奇已经脱离了子史的体系，成为叙事文学中一种独

立的文体。

3. 在创作特点上，它与志怪、志人小说的差异在于：

它是文人“作意好奇”的产物，出于自觉的创作动机，通过想象虚构、编织故事情

节等方式创作而成，不是以实录的方式记述传闻的产物。

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传奇小说往往以铺叙曼衍为能事，藻饰丰富，情节复杂，人物丰富，这些特点在志

怪、志人小说中都没有得到充分的发展。

辅导课：

讨论李益在《霍小玉传》中是虚构人物还是真实人物，二者的价值何在？。

练习：

参阅所提供的的资料，然后以思路图的方式展示从《霍小玉传》中我

们可以看到唐代的几种社会关系。

结束：

终于完成第三课目，休息后我们再冲刺！

搜集资料：

搜集并列出唐传奇的研究概况。

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课目（四） 宋元话本选读

京本通俗小说《错斩崔宁》

4.1 预期学习成果

学习了这个课目后，你将能够：

1) 鉴赏与评析《错斩崔宁》

2) 欣赏并贯彻作品中的优良价值观

3) 阐述话本小说的体式特点

4.2 课目结构

基本阅读材料

4.3 《错斩崔宁》原文

聪明伶俐自天生，懵懂痴呆未必真。嫉妒每因眉睫浅，戈矛时起笑谈深。

九曲黄河心较险，十重铁甲面堪憎。时因酒色亡家国，几见诗书误好人！

这首诗，单表为人难处。只因世路窄狭，人心叵测。大道既远，人情万端。熙熙攘攘，

都为利来；蚩蚩蠢蠢，皆纳祸去。持身保家，万千反覆。所以古人云：颦有为颦，笑有为

笑。颦笑之间，最宜谨慎。这回书，单说一个官人，只因酒后一时戏笑之言，遂至杀身破

家，陷了几条性命。且先引下一个故事来，权做个德胜头回。

课目四

《错斩崔宁》

鉴赏与评析 艺术特色 叙事艺术 话本小说的体式特点

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却说故宋朝中，有一个少年举子，姓魏，名鹏举，字冲霄，年方一十八岁，娶得一个

如花似玉的浑家。未及一月，只因春榜动，选场开，魏生别了妻子，收拾行囊，上京取应。

临别时，浑家分付丈夫：“得官不得官，蚤蚤回来，休抛闪了恩爱夫妻！”魏生答道：

“功名二字，是俺本领前程，不索贤卿忧虑。”别后登程到京，果然一举成名，除授一甲

第二名榜眼及第，在京甚是华艳动人。少不得修了一封家书，差人接取家眷入京。书上先

叙了寒温及得官的事，后却写下一行，道是：“我在京中早晚无人照管，已讨了一个小老

婆，专候夫人到京，同享荣华。”家人收拾书程，一径到家，见了夫人，称说贺喜，因取

家书呈上。夫人拆开看了，见是如此如此，这般这般，便对家人道：“官人直恁负恩！甫

能得官，便娶了二夫人。”家人便道：“小人在京，并没见有此事，想是官人戏谑之言。

夫人到京，便知端的，休得忧虑。”夫人道：“恁地说，我也罢了！”却因人舟未便，一

面收拾起身，一面寻觅便人，先寄封平安家书到京中去。那寄书人到了京中，寻问新科魏

榜眼寓所，下了家书，管待酒饭自回，不题。

却说魏生接书拆开来看了，并无一句闲言闲语，只说道：“你在京中娶了一个小老婆，

我在家中也嫁了一个小老公，早晚同赴京师也！”魏生见了，也只道是夫人取笑的说话，

全不在意。未及收好，外面报说：“有个同年相访！”京邸寓中，不比在家宽转，那人又

是相厚的同年，又晓得魏生并无家眷在内，直到里面坐下，叙了些寒温。魏生起身去解手，

那同年偶翻桌上书帖，看见了这封家书，写得好笑，故意朗诵起来，魏生措手不及，通红

了脸，说道：“这是没理的事！因是小弟戏谑了他，他便取笑写来的。”那同年呵呵大笑

道：“这节事却是取笑不得的！”别了就去。那人也是一个少年，喜谈乐道，把这封家书

一节，顷刻间遍传京邸。也有一班妒忌魏生少年登高科的，将这桩事只当做风闻言事的一

个小小新闻，奏上一本，说这魏生年少不检，不宜居清要之职，降处外任。魏生懊恨无及。

后来毕竟做官蹲蹬不起，把锦片也似一段美前程，等闲放过去了。这便是一句戏言，撒漫

了一个美官。今日再说一个官人，也只为酒后一时戏言，断送了堂堂七尺之躯，连累三个

人，枉屈害了性命。却是为着甚的？有诗为证：世路崎岖实可哀，傍人笑口等闲开。白云

本是无心物，又被狂风引出来。

却说南宋时，建都临安，繁华富贵，不减那汴京故国。去那城中箭桥左侧，有个官人

姓刘，名贵，字君荐。祖上原是有根基的人家，到得君荐手中，却是时乖运蹇 jiǎn。先前

读书，后来看看不济，却去改业做生意，便是半路上出家的一般。买卖行中，一发不是本

等伎俩，又把本钱消折去了。渐渐大房改换小房，赁得两三间房子，与同浑家王氏，年少

齐眉。后因没有子嗣，娶下一个小娘子，姓陈，是陈卖糕的女儿，家中都呼为二姐。这也

是先前不十分穷薄的时做下的勾当。至亲三口，并无闲杂人在家。那刘君荐，极是为人和

气，乡里见爱，都称他刘官人。“你是一时运限不好，如此落莫，再过几时，定时有个亨

通的日子！”说便是这般说，那得有些些好处？只是在家纳闷，无可奈何！

却说一日闲坐家中，只见丈人家里的老王，年近七旬，走来对刘官人说道：“家间老

员外生日，特令老汉接取官人娘子，去走一遭。”刘官人便道：“便是我日逐愁闷过日子，

连那泰山的寿诞，也都忘了。”便同浑家王氏，收拾随身衣服，打叠个包儿，交与老王背

了，分付二姐：“看守家中，今日晚了，不能转回，明晚须索来家。”说了就去。离城二

十余里，到了丈人王员外家，叙了寒温。当日坐间客众，丈人女婿，不好十分叙述许多穷

相。到得客散，留在客房里宿歇。直到天明，丈人却来与女婿攀话，说道：“姐夫，你须

不是这般算计，坐吃山空，立吃地陷。咽喉深似海，日月快如梭。你须计较一个常便！我

女儿嫁了你，一生也指望丰衣足食，不成只是这等就罢了。”刘官人叹了一口气道：“是！

泰山在上，道不得个上山擒虎易，开口告人难。如今的时势，再有谁似泰山这般怜念我的。

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只索守困，若去求人，便是劳而无功。”丈人便道：“这也难怪你说。老汉却是看你们不

过，今日赍 jī 助你些少本钱，胡乱去开个柴米店，撰得些利息来过日子，却不好么？”

刘官人道：“感蒙泰山恩顾，可知是好。”当下吃了午饭，丈人取出十五贯钱来，付与刘

官人道：“姐夫，且将这些钱去，收拾起店面，开张有日，我便再应付你十贯。你妻子且

留在此过几日，待有了开店日子，老汉亲送女儿到你家，就来与你作贺，意下如何？”刘

官人谢了又谢，驮了钱一径出门。到得城中，天色却早晚了，却撞着个相识，顺路在他家

门首经过。“那人也要做经纪的人，就与他商量一会，可知是好。”便去敲那人门时，里

面有人应喏，出来相揖，便问：“老兄下顾，有何见教？”刘官人一一说知就里。那人便

道：“小弟闲在家中，老兄用得着时，便来相帮。”刘官人道：“如此甚好！”当下说了

些生意的勾当。那人便留刘官人在家，现成杯盘，吃了三杯两盏。刘官人酒量不济，便觉

有些朦胧起来，抽身作别，便道：“今日相扰，明早就烦老兄过寒家，计议生理。”那人

又送刘官人至路口，作别回家，不在话下。若是说话的同年生，并肩长，拦腰抱住，把臂

拖回，也不见得受这般灾悔！却教刘官人死得不如：《五代史》李存孝，《汉书》中彭越。

却说刘官人驮了钱，一步一步捱到家中。敲门已是点灯时分，小娘子二姐独自在家，

没一些事做，守得天黑，闭了门，在灯下打瞌睡，刘官人打门，他那里便听见。敲了半晌，

方才知觉，答应一声：“来了！”起身开了门。刘官人进去，到了房中，二姐替刘官人接

了钱，放在桌上，便问：“官人何处那移这项钱来，却是甚用？”那刘官人一来有了几分

酒，二来怪他开得门迟了，且戏言吓她一吓，便道：“说出来，又恐你见怪；不说时，又

须通你得知。只是我一时无奈，没计可施，只得把你典与一个客人，又因舍不得你，只典

得十五贯钱。若是我有些好处，加利赎你回来；若是照前这般不顺溜，只索罢了！”那小

娘子听了，欲待不信，又见十五贯钱堆在面前；欲待信来，他平白与我没半句言语，大娘

子又过得好，怎么便下得这等狠心辣手！疑狐不决。只得再问道：“虽然如此，也须通知

我爹娘一声。”刘官人道：“若是通知你爹娘，此事断然不成。你明日且到了人家，我慢

慢央人与你爹娘说通，他也须怪我不得。”小娘子又问：“官人今日在何处吃酒来？”刘

官人道：“便是把你典与人，写了文书，吃他的酒才来的。”小娘子又问：“大姐姐如何

不来？”刘官人道：“他因不忍见你分离，待得你明日出了门才来。这也是我没计奈何，

一言为定。”说罢，暗地忍不住笑。不脱衣裳，睡在床上，不觉睡去了。那小娘子好生摆

脱不下：“不知他卖我与甚色样人家？我须先去爹娘家里说知。就是他明日有人来要我，

寻到我家，也须有个下落。”沉吟了一会，却把这十五贯钱，一垛 duP 儿堆在刘官人脚后

边。趁他酒醉，轻轻的收拾了随身衣服，款款的开了门出去，拽 zhuài 上了门。却去左边

一个相熟的邻舍，叫做朱三老儿家里，与朱三妈宿了一夜，说道：“丈夫今日无端卖我，

我须先去与爹娘说知。烦你明日对他说一声，既有了主顾，可同我丈夫到爹娘家中来，讨

个分晓，也须有个下落。”那邻舍道：“小娘子说得有理，你只顾自去，我便与刘官人说

知就理。”过了一宵，小娘子作别去了，不题。正是：

鳌鱼脱却金钩去，摆尾摇头再不回。

放下一头。却说这里刘官人一觉直至三更方醒，见桌上灯犹未灭，小娘子不在身边。

只道他还在厨下收拾家火，便唤二姐讨茶吃。叫了一回，没人答应，却待挣扎起来，酒尚

未醒，不觉又睡了去。不想却有一个做不是的，日间赌输了钱，没处出豁，夜间出来掏摸

些东西。却好到刘官人门首，因是小娘子出去了，门儿拽 zhuài 上不关，那贼略推一推，

豁地开了。捏手捏脚，直到房中，并无一人知觉。到得床前，灯火尚明。周围看时，并无

一物可取。摸到床上，见一人朝着里床睡去，脚后却有一堆青钱，便去取了几贯。不想惊

觉了刘官人，起来喝道：“你须不近道理！我从丈人家借办得几贯钱来，养身活命，不争

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你偷了我的去，却是怎的计结！”那人也不回话，照面一拳，刘官人侧身躲过，便起身与

这人相持。那人见刘官人手脚活动，便拔步出房。刘官人不舍，抢出门来，一径赶到厨房

里。恰待声张邻舍起来捉贼，那人急了，正好没出豁，却见明晃晃一把劈柴斧头，正在手

边，也是人急计生，被他绰起一斧，正中刘官人面门，扑地倒了，又复一斧，斫倒一边。

眼见得刘官人不活了，呜呼哀哉，伏惟尚飨 xiǎng！旧时写奠草的格式，在结尾部分。祭

文中结尾经常用这个词，大概意思是伏在地上恭敬的请被祭者享用供品。伏惟：表示伏在

地上想，下对上陈述时的表敬之辞。 尚：将要的意思。飨：泛指请人受用。祭祀的意思。

那人便道：“一不做，二不休，却是你来赶我，不是我来寻你。”索性翻身入房，取了十

五贯钱，扯条单被，包裹得停当，拽 zhuài 紥得爽俐，出门，拽上了门就走。不题。

次早邻舍起来，见刘官人家门也不开，并无人声息，叫道：“刘官人，失晓了。”里

面没人答应。捱将进去，只见门也不关。直到里面，见刘官人劈死在地。“他家大娘子两

日前已自往娘家去了，小娘子如何不见？”免不得声张起来。却有昨夜小娘子借宿的邻家

朱三老儿说道：“小娘子昨夜黄昏时，到我家宿歇，说道刘官人无端卖了他，他一径先到

爹娘家里去了。教我对刘官人说，既有了主顾，可同到他爹娘家中，也讨得个分晓。今一

面着人去追她转来，便有下落。一面着人去报她大娘子到来，再作区处。”众人都道：

“说得是！”先着人去到王老员外家报了凶信。老员外与女儿大哭起来，对那人道：“昨

日好端端出门，老汉赠他十五贯钱，教他将来作本，如何便恁的被人杀了？”那去的人道：

“好教老员外、大娘子得知，昨日刘官人归时，已自昏黑，吃得半酣，我们都不晓得他有

钱没钱，归迟归早。只是今早刘官人家门儿半开，众人推将进去，只见刘官人杀死在地，

十五贯钱一文也不见，小娘子也不见踪迹。声张起来，却有左邻朱三老儿出来，说道：

‘他家小娘子昨夜黄昏时分，借宿他家。小娘子说道：刘官人无端把他典与人了，小娘子

要对爹娘说一声。住了一宵，今日径自去了。’如今众人计议，一面来报大娘子与老员外，

一面着人去追小娘子。若是半路里追不着的时节，直到他爹娘家中，好歹追她转来，问个

明白。老员外与大娘子，须索去走一遭，与刘官人执命。”老员外与大娘子急急收拾起身，

管待来人酒饭，三步做一步，赶入城中。不题。

却说那小娘子清早出了邻舍人家，挨上路去，行不上一二里，早是脚疼走不动，坐在

路旁。却见一个后生，头带万字头巾，身穿直缝宽衫，背上驮了一个搭膊，里面却是铜钱，

脚下丝鞋净袜，一直走上前来。到了小娘子面前，看了一看，虽然没有十二分颜色，却也

明眉皓齿，莲脸生春，秋波送媚，好生动人。正是：

野花偏艳日，村酒醉人多。

那后生放下搭膊，向前深深作揖：“小娘子独行无伴，却是往那里去的？”小娘子还

了万福，道：“是奴家要往爹娘家去，因走不上，权歇在此。”因问：“哥哥是何处来？

今要往何方去？”那后生叉手不离方寸：“小人是村里人，因往城中卖了丝帐，讨得些钱，

要往褚 zhǔ 家堂那边去的。”小娘子道：“告哥哥则个，奴家爹娘也在褚家堂左侧。若得

哥哥带挈 qiè 奴家，同走一程，可知是好。”那后生道：“有何不可！既如此说，小人情

愿伏侍小娘子前去。”两个厮赶着，一路正行，行不到二三里田地，只见后面两个人脚不

点地赶上前来，赶得汗流气喘，衣襟敞开。连叫：“前面小娘子慢走！我却有话说知。”

小娘子与那后生看见赶得蹊跷，都立住了脚。后边两个赶到跟前，见了小娘子与那后生，

不容分说，一家扯了一个，说道：“你们干得好事！却走往那里去？”小娘子吃了一惊，

举眼看时，却是两家邻舍，一个就是小娘子昨夜借宿的主人。小娘子便道：“昨夜也须告

过公公得知，丈夫无端卖我，我自去对爹娘说知。今日赶来，却有何说？”朱三老道：

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“我不管闲帐，只是你家里有杀人公事，你须回去对理。”小娘子道：“丈夫卖我，昨日

钱已驮在家中，有甚杀人公事？我只是不去。”朱三老道：“好自在性儿，你若真个不去，

叫起地方有杀人贼在此，烦为一捉。不然，须要连累我们，你这里地方也不得清净。”那

个后生见不是话头，便对小娘子道：“既如此说，小娘子只索回去，小人自家去休！”那

两个赶来的邻舍，齐叫起来说道：“若是没有你在此便罢，既然你与小娘子同行同止，你

须也去不得！”那后生道：“却也作怪，我自半路遇见小娘子，偶然伴他行一程路儿，却

有甚皂丝麻线，要勒掯 kèn 强迫我回去？”朱三老道：“他家有了杀人公事，不争放你去

了，却打没对头官司！”当下不容小娘子和那后生做主。看的人渐渐立满，都道：“后生

你去不得！你日间不作亏心事，半夜敲门不吃惊。便去何妨！”那赶来的邻舍道：“你若

不去，便是心虚；我们却和你罢休不得！”四个人只得厮挽着一路转来。

到得刘官人门首，好一场热闹！小娘子入去看时，只见刘官人斧劈倒在地死了，床上

十五贯钱分文也不见。开了口合不得，伸了舌缩不上去。那后生也慌了，便道：“我恁的

晦气！没来由和那小娘子同走一程，却做了干连人。”众人都和哄着。正在那里分豁不开，

只见王老员外和女儿一步一攧 diān 顿脚走回家来，见了女婿身尸，哭了一声，便对小娘

子道：“你却如何杀了丈夫，劫了十五贯钱，逃走出去？今日天理昭然，有何理说！”小

娘子道：“十五贯钱委是有的。只是丈夫昨晚回来，说是无计奈何，将奴家典与他人，典

得十五贯身价在此，说过今日便要奴家到他家去。奴家因不知他典与甚色样人家，先去与

爹娘说知，故此趁他睡了，将这十五贯钱一垛儿堆在他脚后边，拽上门，到朱三老家住了

一宵，今早自去爹娘家里说知。临去之时，也曾央朱三老对我丈夫说，既然有了主顾，可

同到我爹娘家里来交割。却不知因甚杀死在此？”那大娘子道：“可又来！我的父亲昨日

明明把十五贯钱与他驮来作本，养赡妻小，他岂有哄你说是典来身价之理？这是你两日因

独自在家，勾搭上了人；又见家中好生不济，无心守耐；又见了十五贯钱，一时见财起意，

杀死丈夫，劫了钱。又使见识，往邻舍家借宿一夜，却与汉子通同计较，一处逃走。现今

你跟着一个男子同走，却有何理说，抵赖得过！”众人齐声道：“大娘子之言，甚是有

理。”又对那后生道：“后生，你却如何与小娘子谋杀亲夫？却暗暗约定在僻静处等候，

一同去逃奔他方，却是如何计结？”那人道：“小人自姓崔，名宁，与那小娘子无半面之

识。小人昨晚入城，卖得几贯丝钱在这里，因路上遇见小娘子，小人偶然问起往哪里去的，

却独自一个行走。小娘子说起是与小人同路，以此作伴同行，却不知前后因依。”众人那

里肯听他分说，搜索他搭膊中，恰好是十五贯钱，一文也不多，一文也不少。众人齐发起

喊来道：“是天网恢恢，疏而不漏。你却与小娘子杀了人，拐了钱财，盗了妇女，同往他

乡，却连累我地方邻里打没头官司！”

当下大娘子结扭揪住了小娘子，王老员外结扭了崔宁，四邻舍都是证见，一哄都入临

安府中来。那府尹听得有杀人公事，即便升厅。便叫一干人犯，逐一从头说来。先是王老

员外上去，告说：“相公在上，小人是本府村庄人氏，年近六旬，只生一女，先年嫁与本

府城中刘贵为妻。后因无子，取了陈氏为妾，呼为二姐。一向三口在家过活，并无片言。

只因前日是老汉生日，差人接取女儿、女婿到家，住了一夜。次日，因见女婿家中全无活

计，养赡不起，把十五贯钱与女婿作本，开店养身。却有二姐在家看守。到得昨夜，女婿

到家时分，不知因甚缘故，将女婿斧劈死了！二姐却与一个后生，名唤崔宁，一同逃走，

被人追捉到来。望相公可怜见老汉的女婿，身死不明；奸夫淫妇，赃证现在，伏乞相公明

断！”府尹听得如此如此，便叫陈氏上来：“你却如何通同奸夫，杀死了亲夫，劫了钱，

与人一同逃走，是何理说？”二姐告道：“小妇人嫁与刘贵，虽是个小老婆，却也得他看

承得好，大娘子又贤慧，却如何肯起这片歹心？只是昨晚丈夫回来，吃得半酣，驮了十五

贯钱进门。小妇人问他来历，丈夫说道：为因养赡不周，将小妇人典与他人，典得十五贯

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身价在此。又不通我爹娘得知，明日就要小妇人到他家去。小妇人慌了，连夜出门，走到

邻舍家里，借宿一宵。今早一径先往爹娘家去，教他对丈夫说，既然卖我有了主顾，可到

我爹娘家里来交割。才走得到半路，却见昨夜借宿的邻家赶来，捉住小妇人回来，却不知

丈夫杀死的根由。”那府尹喝道：“胡说！这十五贯钱分明是他丈人与女婿的，你却说是

典你的身价，眼见的没巴臂的说话了。况且妇人家如何黑夜行走？定是脱身之计。这桩事

须不是你一个妇人家做的，一定有奸夫帮你谋财害命，你却从实说来。”那小娘子正待分

说，只见几家邻舍一齐跪上去告道：“相公的言语，委是青天。他家小娘子昨夜果然借宿

在左邻第二家的，今早他自去了。小的们见他丈夫杀死，一面着人去赶，赶到半路，却见

小娘子和那一个后生同走，苦死不肯回来。小的们勉强捉他转来，却又一面着人去接他大

娘子与他丈人，到时，说昨日有十五贯钱付与女婿做生理的。今者女婿已死，这钱不知从

何而去。再三问那小娘子时，说道：他出门时，将这钱一堆儿堆在床上。却去搜那后生身

边，十五贯钱分文不少。却不是小娘子与那后生通同作奸？赃证分明，却如何赖得过？”

府尹听他们言言有理，就唤那后生上来道：“帝辇 niǎn 之下，怎容你这等胡行？你却如

何谋了他小老婆，劫了十五贯钱，杀死了亲夫？今日同往何处？从实招来！”那后生道：

“小人姓崔，名宁，是乡村人氏。昨日往城中卖了丝，卖得这十五贯钱。今早偶然路上撞

着这小娘子，并不知他姓甚名谁，那里晓得他家杀人公事？”府尹大怒，喝道：“胡说！

世间不信有这等巧事！他家失去了十五贯钱，你却卖的丝恰好也是十五贯钱，这分明是支

吾的说话了。况且他妻莫爱，他马莫骑，你既与那妇人没甚首尾，却如何与他同行共宿？

你这等顽皮赖骨，不打如何肯招？”当下众人将那崔宁与小娘子，死去活来拷打一顿。那

边王老员外与女儿并一干邻佑人等，口口声声，咬他二人。府尹也巴不得结了这段公案。

拷讯一回，可怜崔宁和小娘子受刑不过，只得屈招了，说是一时见财起意，杀死亲夫，劫

了十五贯钱，同奸夫逃走是实。左邻右舍都指画了十字，将两人大枷枷了，送入死囚牢里。

将这十五贯钱给还原主，也只好奉与衙门中人做使用，也还不够哩。府尹叠成文案，奏过

朝廷，部覆申详，倒下圣旨，说：“崔宁不合奸骗人妻，谋财害命，依律处斩。陈氏不合

通同奸夫，杀死亲夫，大逆不道，凌迟示众。”当下读了招状，大牢内取出二人来，当厅

判一个斩字，一个剐字，押赴市曹，行刑示众。两人浑身是口，也难分说。正是：

哑子谩尝黄蘖（niè）味，难将苦口对人言。

看官听说，这段公事，果然是小娘子与那崔宁谋财害命的时节，他两人须连夜逃走他

方，怎的又去邻舍人家借宿一宵？明早又走到爹娘家去，却被人捉住了？这段冤枉，仔细

可以推详出来。谁想问官糊涂，只图了事，不想捶楚杖击;鞭打之下，何求不得。冥冥之

中，积了阴骘 zhì 默默行善的德行，亦作“阴德”、“阴功”。，远在儿孙近在身。他两

个冤魂，也须放你不过。所以做官的，切不可率意断狱，任情用刑，也要求个公平明允。

道不得个死者不可复生，断者不可复续，可胜叹哉！

闲话休题。却说那刘大娘子到得家中，设个灵位，守孝过日。父亲王老员外劝他转身，

大娘子说道：“不要说起三年之久，也须到小祥用于称一般死者的周年祭。之后。”父亲

应允自去。光阴迅速，大娘子在家巴巴结结，将近一年。父亲见他守不过，便叫家里老王

去接他来，说：“叫大娘子收拾回家，与刘官人做了周年，转了身去罢！”大娘子没计奈

何，细思：“父言亦是有理。”收拾了包裹，与老王背了，与邻舍家作别，暂去再来。

一路出城，正值秋天，一阵乌风猛雨，只得落路，往一所林子去躲，不想走错了路。

正是：猪羊走屠宰之家，一脚脚来寻死路。

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走入林子里去，只听他林子背后，大喝一声：“我乃静山大王在此！行人住脚，须把

买路钱与我。”大娘子和那老王吃那一惊不小，只见跳出一个人来：头带乾红凹面巾，身

穿一领旧战袍，腰间红绢搭膊裹肚，脚下蹬一双乌皮皂靴，手执一把朴刀，舞刀前来。那

老王该死，便道：“你这剪径的毛团！我须是认得你，做这老性命着与你兑了罢！”一头

撞去，被他闪过空。老人家用力猛了，扑地便倒。那人大怒道：“这牛子好生无礼！”连

搠 shuò 刺一两刀，血流在地，眼见得老王养不大了。那刘大娘子见他凶猛，料道脱身不

得，心生一计，叫做脱空计。拍手叫道；“杀得好！”那人便住了手睁员怪眼，喝道：

“这是你甚么人？”那大娘子虚心假气的答道：“奴家不幸丧了丈夫，却被媒人哄诱，嫁

了这个老儿，只会吃饭。今日却得大王杀了，也替奴家除了一害！”那人见大娘子如此小

心，又生得有几分颜色，便问道：“你肯跟我做个压寨夫人么？”大娘子寻思，无计可施，

便道：“情愿伏侍大王。”那人回嗔 chēn 作喜，收拾了刀杖，将老王尸首撺（cuān） 抛

掷入涧中。领了刘大娘子到一所庄院前来，甚是委曲。只见大王向那地上，拾些土块，抛

向屋上去，里面便有人出来开门。到得草堂之上，分付杀羊备酒，与刘大娘子成亲。两口

儿且是说得着。正是：

明知不是伴，事急且相随。

不想那大王自得了刘大娘子之后，不上半年，连起了几主大财，家间也丰富了。大娘

子甚是有识见，早晚用好言语劝他：“自古道：瓦罐不离井上破，将军难免阵中亡。你我

两人下半世也够吃用了，只管做这没天理的勾当，终须不是个好结果！却不道是梁园梁园

为园林名和地名。虽好，不是久恋之家。不若改行从善，做个小小经纪，也得过养身活

命。”那大王早晚被他劝转，果然回心转意，把这门道路撇了。却去城市间赁下一处房屋，

开了一个杂货店。遇闲暇的日子，也时常去寺院中，念佛持斋。忽一日在家闲坐，对那大

娘子道：“我虽是个剪径的出身，却也晓得冤各有头，债各有主。每日间只是吓骗人东西，

将来过日子。后来得有了你，一向买卖顺溜。今已改行从善，闲来追思既往，止曾枉杀了

两个人，又冤陷了两个人，时常挂念，思欲做些功德，超度他们，一向未曾对你说知。”

大娘子便道：“如何是枉杀了两个人？”那大王道：“一个是你的丈夫，前日在林子里的

时节，他来撞我，我却杀了他。他须是个老人家，与我往日无仇，如今又谋了他老婆，他

死也是不甘心的。”大娘子道：“不恁地时，我却那得与你厮守？这也是往事，休提了！”

又问：“杀那一个，又是甚人？”那大王道：“说起来这个人，一发天理上放不过去，且

又带累了两个人，无辜偿命。是一年前，也是赌输了，身边并无一文，夜间便去掏摸些东

西。不想到一家门首，见他门也不闩，推进去时，里面并无一人。摸到门里，只见一人醉

倒在床，脚后却有一堆铜钱，便去摸他几贯。正待要走，却惊醒了。那人起来说道：这是

我丈人家与我做本钱的，不争你偷去了，一家人口都是饿死。起身抢出房门，正待声张起

来。是我一时见他不是话头，却好一把劈柴斧头在我脚边，这叫做人急计生，绰起斧来，

喝一声道：不是我，便是你。两斧劈倒。却去房中将十五贯钱，尽数取了。后来打听得他，

却连累了他家小老婆，与那一个后生，唤做崔宁，说他两人谋财害命，双双受了国家刑法。

我虽是做了一世强人，只有这两桩人命，是天理人心打不过去的！早晚还要超度他，也是

该的。”那大娘子听说，暗暗地叫苦：“原来我的丈夫也吃这厮杀了，又连累我家二姐与

那个后生无辜被戮。思量起来，是我不合当初执证他两人偿命。料他两人阴司中，也须放

我不过。”当下权且欢天喜地，并无他说。

明日捉个空，便一径到临安府前，叫起屈来。那时换了一个新任府尹，才得半月。正

值升厅，左右捉将那叫屈的妇人进来。刘大娘子到于阶下，放声大哭。哭罢，将那大王前

后所为：怎的杀了我丈夫刘贵，问官不肯推详，含糊了事，却将二姐与那崔宁，朦胧偿命。

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后来又怎的杀了老王，奸骗了奴家。今日天理昭然，一一是他亲口招承。伏乞相公高抬明

镜，昭雪前冤！说罢又哭。府尹见他情词可悯，即着人去捉那静山大王到来，用刑拷讯，

与大娘子口词一些不差。即时问成死罪，奏过官里。待六十日限满，倒下圣旨来：“勘得

静山大王谋财害命，连累无辜。准律：杀一家非死罪三人者，斩加等，决不待时。原问官

断狱失情，削职为民。崔宁与陈氏枉死可怜，有司访其家，谅行优恤。王氏既系强徒威逼

成亲，又有伸雪夫冤，着将贼人家产，一半没入官，一半给与王氏养赡终身。”刘大娘子

当日往法场上，看决了静山大王，又取其头去祭献亡夫，并小娘子及崔宁，大哭一场。将

这一半家私，舍入尼姑庵中，自己朝夕看经念佛，追荐亡魂，尽老百年而终。有诗为证：

善恶无分总丧躯，只因戏语酿殃危。

劝君出话须诚信，口舌从来是祸基。

休息:

阅读了《错斩崔宁》这篇章，是不是有点累了？休息一会再继续吧！

4.4 《错斩崔宁》简介

宋代话本小说。作者不详。这篇话本见于《京本通俗小说》。冯梦龙编辑的《醒

世恒言》也有收录，题为《十五贯戏言成巧祸》。

4.5 《错斩崔宁》内容简介

篇中崔宁是个小商人，与《碾玉观音》中的工匠崔宁没有关系。小商人崔宁随

身携带十五贯钱，与素不相识的陈二姐在途中临时搭伴，向临安褚家堂方向走去。

练习：

下面对课文解说不正确的一项是（ ）

A.小说插入了说话人的一段评论，虽然有些迷信思想，却反映了当时人民对

任意杀害无辜的统治者的指斥和愤恨。表现了说话人对人民的同情。

B.作者利用一系列偶然、巧合性因素，使故事具有了传奇色彩，引人入胜

C.文章利用全知视角，适时转换叙述对象，使情节繁而不乱，井井有条。

D.作者的叙述语言和人物语言都精练生动，具有浓厚的生活气息，富于表现

力。

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陈二姐是商人刘贵的侍妾，刘贵前一天与陈二姐开玩笑，说已经把陈二姐典当

给别人，陈二姐信以为真，赶快回娘家禀告父母。她刚刚离开刘家，小偷就杀死刘

贵，并且偷去十五贯钱。众邻居次日追上陈二姐，同时捉住崔宁，从崔宁身上搜出

十五贯钱。他们认定陈二姐与崔宁通奸，共同谋害了刘贵。临安府尹听信一面之词，

将陈二姐与崔宁屈打成招，随即处死。几年之后杀害刘贵的真凶被发现，两个冤死

的人方才恢复名誉。

4.6 《错斩崔宁》鉴赏与分析

宋代的话本，在中国文学史上有着重大的影响。它兴驻使文学理接近于人民，

而且还开辟了中国小说的新纪元。话本以爱憎分明的态度揭露了封建社会的种种罪

恶和黑暗，指责了昏官恶吏，对人民遭受的痛苦和迫害予以同情。

这篇话本写的是宋高宗时，刘贵有一妻一妾，家境贫困，从丈人处借了十五钱

归家，嫌妾陈二姐开门迟了，加以酒醉，便戏言已将她典与别人，并以十五贯钱为

证。陈二姐信以为真，趁刘贵熟睡，当晚偷偷逃往娘家，想告知父母。途中遇卖丝

客崔宁，结伴而行。不料，贼人静山大王潜入刘家，杀了刘贵，盗走了十五贯钱。

邻居发现后，追赶上陈二姐，发现崔宁与她同行，身边也有十五贯钱，就把二人一

起送官。临安府尹认为人赃俱在，对二屈打成招，判处死刑。后刘贵之妻王氏被静

山大王掳去作了押寨夫人，事久乃得知真情，才告官平反冤狱。

这篇小说故事情节曲折巧妙，细节描写真实细致，人物性格生动鲜明，批判了

封建官吏草菅人民，率意断狱，是一篇具有现实主义色彩的文学作品。

这篇小说真实细腻的描写，令人赞叹。说话人没有故弄玄虚，而是层层剥笋把

事件展开。对这段冤狱的发生、发展及结果写得入情入理，对“错斩崔宁”的原因

分析得全面细致。刘贵并非陈二姐和崔要所杀，而是偶然夜入刘家的盗贼静山大王

杀的。作者一再说明刘贵被杀前后的情形，点明陈二姐当夜在邻居家借宿一宿，让

听众注意事实真相。既然陈二姐当夜是住在朱三老儿家，当然就不可能是杀人凶手。

在整篇小说里，刘贵被杀之夜陈二姐借宿住家的事实，被作者三番五次地重复提出，

描写之细可见一斑。同时，细至入微的描写，也间接地揭示出“错斩崔宁”的社会

原因。“十五贯戏言成巧祸”是导火线，官府的“率意断狱”才是主要原因。在贫

富对立、盗贼横行的社会条件下，静山大王可以杀人动财，甚至掳夺人妻，却长期

逍遥法外；外贵的左邻右舍因害怕命案牵扯，见陈二姐与崔宁同行，所带钱与死主

的失钱相符，便众口咬定陈崔通奸谋害；尤其是府尹不问青红皂白，严刑逼供，臆

断使案，这便是冤狱环生的根本原因。透过崔陈悲剧，可以了解到当时社会的昏暗

和腐朽。

不说通过人对话及内心活动的描写，塑造了陈二姐这一被封建制度摧残的善良

搜集资料：

概括出这篇小说的主题并说明作者思想的局限性。

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妇女的艺术形象。陈二姐听了刘贵的戏言后“狐疑不决”，虽经再三追问，最终还

是相信了刘贵“下得这等狠心辣手”。陈二姐“好生摆脱不下：‘不知他卖我与甚

色样人家？我须先去爹娘家里说知。就是他明日有人来要我，寻到我家，也须有个

下落。’沉吟了一会，却把这十五贯钱，一垛儿堆在刘官人脚后边。趁他酒醉，轻

轻地收拾了随身衣服，款款地开了门出去”。陈二姐之所以信了刘贵的话，是因为

他在夫家是一个“妾妇”，地位卑微，不能主宰自己的命运。即使这样，她对刘贵

仍是十分爱护，临出门，把十五贯钱“一垛儿堆在刘官人脚后边”，给他“拽上了

门，并让邻居转告刘贵到娘家去找她。这些描写表现了陈二姐善良、驯服的性格。

她那种身不由已、任人摆布的命运，怎不令人同情而发出悲叹？由于长期的贫困生

活，陈二姐对钱十分级心，即使在匆忙逃走时还关心丈夫的钱财和门户，这些描写

也为我们勾画出陈二姐这一贫苦女子典型的小市民特征。

情节"巧"是这篇小说的一大特色。它通过一系列巧合的事件构成整篇小说。刘

贵的丈人给刘贵的钱是十五贯，崔宁卖丝的钱刚好也是十五贯；陈二姐到邻家借宿，

刘贵正巧夜里被杀；刘贵的十五贯被盗，妾陈二姐回娘家途中偏偏又碰上了身带十

五贯的崔宁；崔宁卖丝后要往褚家堂去，陈二姐的爹娘也在褚家左侧，于是两人得

以同行。这一连几个巧合就促成了一场冤案。后面还有两个偶然性情节。一是刘大

娘子家的老王接刘大娘子回娘家准备改嫁时，迷路走到林子里，遇到了静山大王，

老王被杀死，刘大娘子做了压寨夫人。而是静山大王良心发现，进行忏悔，说出了

当年是他杀死了刘贵，连累崔宁、陈二姐冤死，刘大娘子遂得鸣官喊冤，杀人凶手

终于伏法，事情真相水落石出。整个事件的发生都是偶合的，但又无不反映了社会

的必然。作者有意运用偶合，编织出新颖、奇巧、引人入胜的故事，通过故事映衬

和谴责了当时的社会现实。

小说插入了说话人的一段评论，虽然有些迷信思想，却反映了当时人民对任意

杀害无辜的统治者的指斥和愤恨。表现了说话人对人民的同情。

练习:

根据以上的鉴赏与分析，试写出《错斩崔宁》的优良价值观。

4.7 《错斩崔宁》鉴赏陈二姐的形象

小说通过人物对话及内心活动的描写，塑造了陈二姐这一被封建制度摧残的善

良妇女的艺术形象。陈二姐听了刘贵的戏言后“狐疑不决”，虽经再三追问，最终

还是相信了刘贵“下得这等狠心辣手”。陈二姐“好生摆脱不下：‘不知他卖我与

甚色样人家？我须先去爹娘家里说知。就是他明日有人来要我，寻到我家，也须有

个下落。’沉吟了一会，却把这十五贯钱，一垛儿堆在刘官人脚后边。趁他酒醉，

轻轻地收拾了随身衣服，款款地开了门出去”。陈二姐之所以信了刘贵的话，是因

为他在夫家是一个“妾妇”，地位卑微，不能主宰自己的命运。即使这样，她对刘

贵仍是十分爱护，临出门，把十五贯钱“一垛儿堆在刘官人脚后边”，给他“拽上

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了门，并让邻居转告刘贵到娘家去找她。这些描写表现了陈二姐善良、驯服的性格。

她那种身不由已、任人摆布的命运，怎不令人同情而发出悲叹？由于长期的贫困生

活，陈二姐对钱十分细心，即使在匆忙逃走时还关心丈夫的钱财和门户，这些描写

也为我们勾画出陈二姐这一贫苦女子典型的小市民特征。

4.8 《错斩崔宁》情节发展

开端：开头到“《汉书》中彭越”

刘贵因丈人赍助，得十五贯钱。

发展：“却说刘官人驮了钱”到“拽上了门就走。不题。”

刘贵戏言，二姐出走，刘贵丧命。

高潮：“次早邻舍起来”到“可胜叹哉”

陈二姐与崔宁巧遇，含冤丧命。

结局：“闲话休提。却说那刘大娘子到得家中”到结尾。

刘大娘子遭遇静山大王，偶得实情，真相大白。

4.9 《错斩崔宁》艺术特色

宋人话本《错斩崔宁》，通过刘贵侍妾陈二姐与丝商崔宁被官吏错判、错斩的

故事，深刻地反映了封建社会官府草菅人命的反动本质。作品描写的虽是发生于一

身乡土味之百姓身上的无奇平淡的市井小事，但由于作者在艺术上的匠心独运，而

使得整个故事跌宕起伏，引人入胜。

4.9.1 用巧合勾连情节

运用偶然性的巧合，能够产生离奇曲折的故事情节，从而深深地吸引听众或读

者。话本作者在《错斩崔宁》之情节结构上先后安设了七处“巧合”：

读书人刘贵半路出家做买卖折本，在与妻子王氏为丈人祝寿时接收了丈人赠送

的十五贯钱，准备回家开个柴米店。故事由此而出，诸多巧合也因此而生。假如刘

贵夫妇一同携钱回家，也不会引发陈二姐半夜出走，小偷也不能进得屋内越货杀人，

可偏偏刘贵之妻王氏要在娘家留住几日，刘贵独自携钱而归；假如刘贵驮了钱一径

回家，途中不往朋友处醉酒，陈二姐也不会半夜出外，小偷也进不了家门，也便出

不了财失人亡的大事，可刘贵却偏偏醉酒而归，且又同侍妾二姐开了个“典身”的

玩笑；假如陈二姐不信玩笑也罢，她却偏偏信以这真，且半夜外出寄居邻家；假如

那晚刘贵醉酒，二姐寄居邻家，不出现小偷也罢，却又恰巧遇上小偷进屋行窃；假

如小偷进屋行窃未惊动主人也罢，却又惊觉了酒已半醒的主人，且又与之搏斗，直

至主人扑地身亡；假如陈二姐在回娘家的道途不遇索讨丝帐的崔宁也罢，却偏偏遇

上了，而且崔宁搭膊里的卖丝钱不多也不少，正好十五贯；假如案发后追赶上陈二

姐想问个明白的邻居在路上未赶上二姐也罢，却偏偏让他们赶上„„这种偶然的

“巧合”，便使陈二姐和崔宁这两个本不相关的人物背上了谋财害命、通奸杀人的

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沉重罪名而被判以死刑：一斩、一剐。在这诸多的“巧合”中，刘贵酒后“戏言”，

在情节中起了关健性作用，一句“戏言”，竟铸成了杀身大祸，此确乃偶然性的

“巧合”。但是，我们细细想来，这种偶然性的“巧合”又是有其一定的社会基础

的。妇女没有人身自由，可以随意地被“典身”买卖；司法无力，强盗偷儿屡屡可

见„„所有这些在封建社会里都是司空见惯之事。正是由于这诸多的“巧合”都源

自一定的社会真实，因此，才“巧”得可信，“巧”得动人。类似的“巧合”在故

事结尾的安排更是精彩独到。饱受财丢夫亡之苦痛的王氏在归回娘家的途中被盗匪

“静山大王”掳为侍妾，在日后的一次闲话中，静山大王向王氏道出了自己谋财害

人的犯罪过程，这才使得崔陈二人之冤得以申昭，故事至此而结。此实乃戏言铸大

祸、巧合出文章之典范之作。

4.9.2 用悬念引发情节

话本作者在《错斩崔宁》之开篇已向读者或听众叙述了一个少登高科者魏鹏举，

因一句“在京早晚无人照管，已讨了一个小老婆”的“戏言”而“撒漫了一个美官”

的故事，而在正文故事则刚一开头，又将《错斩崔宁》之结局向读者或听众露了个

底细：“今是再说一个官人，也只为酒后一时戏言，断送了堂堂七尺躯，连累三个

人，枉屈害了性命。”露底之后，又在刘贵于朋友醉酒之情节中插入了“若是说话

的同年生，并肩长，拦腰抱住把臂拖回，也不见得受这般灾悔”之语句。话本作者

预先将故事的结局和人物的命运告诉读者或听众，会不会降低了作品的艺术效果，

影响了读者或听众的阅读兴趣呢？我们认为不会。相反，它还会增强故事的吸引力。

正是这些预先的曲折情节和离奇结局才大大地激发了阅读或倾听者的兴趣，才使他

们有了急于了解故事之原本及细枝末节的欲望。其实这正是悬念，一种长时间扣人

心弦的悬念。

4.9.3 用反复强化情节

刘贵手中十五贯钱之由来，在作品开端便已有了详情眉目，而在情节之发展中，

当刘贵身亡后，作品又借其妻王氏之口对之作了再一介绍；至于崔宁卖丝所得十五

贯钱，以及陈二姐对刘贵“典身”戏言信以为真，乃至出走之内容，作品同样都有

一一的“反复”。这不是字面的重复，更不是语言的啰嗦，它是作品的巧妙构思和

精心设置。它让人们在不断的重复中看清事实的真相，在不断的重复中对是非正误

断个明白，从而引发读者在情感上的共鸣：对腐朽官府的切齿痛恨，对下层人民悲

惨命运的深切同情。

辅导课：

试以思路图的方式概括《错斩崔宁》艺术特色。

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4.10 《错斩崔宁》叙事艺术

俗话讲，“无巧不成书”。巧则奇，奇则巧，奇巧即偶然。偶然是必然中的偶

然；意料之外是情理之中的意料之外。偶然必经得住必然的检验，意料之外必合

乎情理。“奇”要不悖情理，“巧”应事所必然。作为宋元时代走向成熟的小说

话本的代表作，《错斩崔宁》的叙事艺术(也就是说话人讲故事的艺术)有不少值

得我们学习和借鉴的地方，主要有以下几个方面：

第一，周详细密的艺术构思。小说从一开始介绍人物的身世和人物关系，就跟

全篇的思想倾向和整个故事情节的发展紧密地联系起来。也就是说，故事怎样发

生，又将怎样发展、结局，说话人在开讲以前就已作了通盘的考虑设计。因为全

局在胸，讲述时便闲闲叙来，从容不追，讲前面时眼光直射到终篇，讲后面时又

处处照应前面，设伏布置，呼应映照，使得前因后果，脉络分明，井井有条，顺

理成章。如十五贯钱是小说情节发展的关键，矛盾的产生、误会的造成，都由此

而来。(大家想过没有，十五贯铜钱有多重？中国的铜钱，自宋元以后，单枚的重

量有个大致规范，约在 3—4 克之间。按 3 克算，一贯钱一千文，就是 3000 克，3

公斤。十五贯铜钱重 45 公斤，折合今制为 90 市斤，比两袋面粉还重。俗话说：

“远路无轻载”，崔宁是个收账的小伙计，要驮着 90 斤的重物长途跋涉，还要一

路照顾萍水相逢的小娘子，这几乎是不可能的。这个问题得不到解释，这个故事

也就失去了起码的逻辑依据。但我相信，我们的祖先是聪明的，决不至于让一个

明显违背生活逻辑的故事在民间流传，而且竟然没有一位说者、听者提出质疑来。

因此不能不考虑，在这个故事中的十五贯钱，真的是体积大、分量沉的铜钱吗？

有无可能是另类货币？其实你如果熟悉中国货币史，就会知道，中国是世界上最

早使用纸币的国家。从西周时就有类似纸币的货币，是皮革制成的。唐朝的纸币

叫“飞钱”，宋代的纸币叫“交子”、“会子”。到了元朝，就几乎完全使用纸

钞了。元代的纸钞号称“宝钞”，用一种特殊的纸印刷的，单位和铜钱一样，有

“贯”有“文”，面值分十等，有十文、二十文、三十文，也有一贯、二贯等等。

朝廷硬性规定：民间不准金银、铜钱流通，纸钞是当时唯一的法定货币。后来又

发行一种“银钞”，单位和白银一样，也按“两”、“钱”、“分”、“毫”、

“厘”等标志面额，由二厘至二两，共分十三等。所以我们读元代文献，说到多

少贯，多少文，或是几锭、几两、几钱，指的其实都是纸钞。这样一来，十五贯

钱的问题就解决了。导致三个人死于非命的这十五贯钱，其实应当是纸币。这个

故事应当发生于宋元时期，在元代“说话”时做了修改补充，因为元代社会上全

部使用纸钞，说故事的人直接说多少贯，不着解释“这是纸钞，不是铜钱”。可

是到了明代，纸钞不流通了，“三言”作者在整理小说时，把十五贯描绘成铜钱，

于是出现上面所说的纰漏。）陈二姐被出卖的戏言，刘贵的遭窃被杀，崔宁的被

牵累蒙冤，都因为有十五贯钱。为了后面情节的发展，作者在开头介绍刘贵时就

作了伏笔。特别写他家道中落，时乖命蹇，半路出家不会做生意，以致消折了本

钱等等，便是为了后文写他丈人资助他十五贯钱开设米店，以及刘贵回家跟陈二

姐开玩笑说是将她出卖得了十五贯钱等等情节，提供生活的依据。交代陈二姐小

妾的身分，也为了后文写她听了刘贵的戏言后信以为真，以至连夜出逃的情节。

因为小妾地位低贱，可以买来，也可以卖出。这样就使得情节的演进合情合理，

真实可信。同时作者又特意交代刘贵跟妻妾三人和睦相处，这样在小说一开始，

就从人物关系上将陈二姐不会杀死丈夫而系无辜蒙冤暗示给读者。这样精细周到

的构思，标志着话本小说在艺术表现上的成熟。还特别注重故事结构的完整性，

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讲究开头，注重结局，严谨完整，以适应市民群众的心理要求与欣赏趣味。正如

《醉翁谈录》“小说开辟”条里所说的那样：“说收拾，寻常有百万套，谈话头，

动辄是数千回。”收拾，指故事结局。话头，指故事开头。意思是说要注重并研

究故事的开头结局，不使落入陈规俗套，做到多种多样别开生面。

第二，在情节结构上，采用双线发展组织全篇故事，分合有致，转接自然。旧

小说中常有“花开两朵，各表一枝”的套语，是说话艺人转换情节的一种艺术手

段。这篇小说运用这种手段极为娴熟。全篇故事情节，以刘贵的被杀分为前后两

大部分，前后两部分都是双线发展，但又略有不同。前面部分，一条线是刘贵的

活动，一条线是陈二姐的活动，交错发展，时合时分。后一部分，一条线写王员

外、大娘子，众邻里，一条线写陈二姐和崔宁，也是交错发展，时合时分。篇中

多处以“放下一头”、“不题”、“闲话休题”等，轻巧裕如地完成了情节的转

换衔接和穿插分合。因此，情节虽然曲折，却显得繁而不乱，井井有条。

第三，善于利用偶然性因素，巧妙地组织和发展情节，这就是俗话说的“无巧

不成书”。这是作家通过虚构对生活进行艺术概括和集中的一种手段，通过偶然

揭示了生活的必然。例如，刘贵戏言将陈二姐出卖，以至造成她的出走并蒙冤被

杀的悲剧，这一偶然性情节是建立在封建社会里夫权统治下妇女悲惨命运这一必

然性的基础之上的。又如，陈二姐与崔宁同行，是引起邻里误会和昏官误判的偶

然因素，但也是建立在封建礼教统治的时代认为男女同行非奸即盗的必然基础之

上的。这样，不仅使情节的发展合情合理，而且揭示出深刻的社会内容。

第四，作者在对情节进行提炼的基础上，做到了精心剪裁，详略得当，重点突

出。小说的主旨在揭露和批判问官的糊涂，但审案过程却写得十分简略，而对刘

贵的被杀以及陈二姐借宿邻居、夜里出走在路上遇到崔宁等种种情形，不仅详加

叙写，而且通过不同人物之口，多次重复，不断加以强调。这样的艺术处理是十

分高明的，因为把死者善良无辜的事实写得越充分，她蒙冤被杀的真情在读者的

心中就越清楚，就越能引起读者的同情，因而问官的昏庸可恨就毋须多说便意在

不言中了。

第五，运用生动的白话口语叙事状物，成功地做到了用白话来描写社会日常生

活，叙述骇人听闻的奇闻逸事，并用以抒发作者自己的思想感情。这是我国文学

史上的一件了不起的成就，它第一次用白话文来描写叙述社会日常生活，把当时

社会上的人情世态，做出生动的描绘。

第六，很注重人物形象的刻画，并善于通过对人物的内心活动以及人物言行等

的细致刻画来表现人物，塑造了许多生动鲜明具有个性的人物，如崔宁、陈二姐

等。这些人物都是个性化很强的形象，读后在人们心中无不留下深刻的印象。虽

然尚有粗糙之处，但它却是可贵的开始，对以后的小说、戏曲的发展都有深远的

影响。

想一想：

同学们，现在你能否简略地说一说《错斩崔宁》的叙事艺术？

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4.11 话本小说的体式特点

话本小说是伴随“说话” 技艺出现的一种文学样式，它是中国古代的白话短

篇小说，它有自己的发展历史和体式特征，与文言小说和白话章回小说有着显著区

别。

说话发展到南宋，其表演形式已日臻成熟而趋于定型，话本的体制也随之逐渐

固定下来。小说技艺，专门讲唱短篇故事，一段或数段，至多十数段可讲完一个故

事。如《西山一窟鬼》的说话人开始就说：“自家今日也说一个士人，因来行在临

安府取选，变做十数回跷蹊作怪的小说”篇幅较讲史和后来的章回小说为短。它有

独特完整的体制结构。基本结构有：

（一）题目

（二）篇目

（一）入话

（一）正话

（一）尾篇

做笔记：

参考李修生、赵义山《中国分体文学史·小说卷》，第 130 页至 134 页，针

对以上话本小说的体式特点做笔记。

练习答案：

D

结束：

终于完成第四课目，休息后我们再冲刺！

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课目（五）

清代章回小说选读

吴敬梓《儒林外史·范进中举》

5.1 预期学习成果

学习了这个课目后，你将能够：

1) 讲述《范进中举》的人物形象和情节发展；

2) 分析《范进中举》的讽刺艺术；

3) 说明章回小说的体式特点。

5.2 课目结构

基本阅读材料

5.3 《范进中举》原文

范进进学回家，母亲，妻子俱各欢喜。正待烧锅做饭，只见他丈人胡屠户，手里拿着

一副大肠和一瓶酒，走了进来。范进向他作揖，坐下。胡屠户道：“我自倒运，把个女儿

嫁与你这现世宝，历年以来，不知累了我多少。如今不知因我积了甚么德，带挈你中了个

相公，我所以带个酒来贺你。”范进唯唯连声，叫浑家把肠子煮了，烫起酒来，在茅草棚

下坐着。母亲自和媳妇在厨下造饭。胡屠户又吩咐女婿道：“你如今既中了相公，凡事要

课目五 《儒林外史·范进中举》

人物形象

情节发展

《范进中举》的讽刺艺术

章回小说的体式特点

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立起个体统来。比如我这行事里，都是些正经有脸面的人，又是你的长亲，你怎敢在我们

跟前装大？若是家门口这些做田的，扒粪的，不过是平头百姓，你若同他拱手作揖，平起

平坐，这就是坏了学校规矩，连我脸上都无光了。你是个烂忠厚没用的人，所以这些话我

不得不教导你，免得惹人笑话。”范进道：“岳父见教的是。”胡屠户又道：“亲家母也

来这里坐着吃饭。老人家每日小菜饭，想也难过。我女孩儿也吃些。自从进了你家门，这

十几年，不知猪油可曾吃过两三回哩！可怜！可怜！”说罢，婆媳两个都来坐着吃了饭。

吃到日西时分，胡屠户吃的醺醺的。这里母子两个，千恩万谢。屠户横披了衣服，腆着肚

子去了。

次日，范进少不得拜拜乡邻。魏好古又约了一班同案的朋友，彼此来往。因是乡试年，

做了几个文会。不觉到了六月尽间，这些同案的人约范进去乡试。范进因没有盘费，走去

同丈人商议，被胡屠户一口啐在脸上，骂了个狗血喷头，道：“不要失了你的时了！你自

己只觉得中了一个相公，就‘癞虾蟆想吃起天鹅肉’来！我听见人说，就是中相公时，也

不是你的文章，还是宗师看见你老，不过意，舍与你的。如今痴心就想中起老爷来！这些

中老爷的都是天上的‘文曲星’！你不看见城里张府上那些老爷，都有万贯家私，一个个

方面大耳？像你这尖嘴猴腮，也该撒抛尿自己照照！不三不四，就想天鹅屁吃！趁早收了

这心，明年在我们行里替你寻一个馆，每年寻几两银子，养活你那老不死的老娘和你老婆

是正经！你问我借盘缠，我一天杀一个猪还赚不得钱把银子，都把与你去丢在水里，叫我

一家老小嗑西北风！”一顿夹七夹八，骂的范进摸门不着。辞了丈人回来，自心里想：

“宗师说我火候已到，自古无场外的举人，如不进去考他一考，如何甘心？”因向几个同

案商议，瞒着丈人，到城里乡试。出了场，即使回家。家里已是饿了两三天。被胡屠户知

道，又骂了一顿。

到出榜那日，家里没有早饭米，母亲吩咐范进道：“我有一只生蛋的母鸡，你快拿到

集上去卖了，买几升米来煮餐粥吃，我已是饿的两眼都看不见了。”范进慌忙抱了鸡，走

出门去。才去不到两个时候，只听得一片声的锣响，三匹马闯将来。那三个人下了马，把

马拴在茅草棚上，一片声叫道：“快请范老爷出来，恭喜高中了！”母亲不知是甚事，吓

得躲在屋里；听见了，方敢伸出头来，说道：“诸位请坐，小儿方才出去了。”那些报录

人道：“原来是老太太。”大家簇拥着要喜钱。正在吵闹，又是几匹马，二报、三报到了，

挤了一屋的人，茅草棚地下都坐满了。邻居都来了，挤着看，老太太没奈何，只得央及一

个邻居去寻他儿子。

那邻居飞奔到集上，一地里寻不见；直寻到集东头，见范进抱着鸡，手里插个草标，

一步一踱的，东张西望，在那里寻人买。邻居道：“范相公，快些回去！你恭喜中了举人，

报喜人挤了一屋里。”范进道是哄他，只装不听见，低着头往前走。邻居见他不理，走上

来，就要夺他手里的鸡。范进道：“你夺我的鸡怎的？你又不买。”邻居道：“你中了举

了，叫你家去打发报子哩。”范进道：“高邻，你晓得我今日没有米，要买这鸡去救命，

为甚么拿这话来混我？我又不同你顽，你自回去罢，莫误了我卖鸡。”邻居见他不信，劈

手把鸡夺下，掼在地下，一把拉了回来。报录人见了道“好了，新贵人回来了。”正要拥

着他说话，范进三两步走进屋里来，见中间报帖已经升挂起来，上写道：“捷报贵府老爷

范讳进高中广东乡试第七名亚元。京报连登黄甲。”

范进不看便罢，看了一遍，又念一启蒙，自己把两手拍了一下，笑了一声，道：“噫！

好了！我中了！”说着，往后一交跌倒，牙关咬紧，不省人事。老太太慌了，慌将几口开

水灌了过来。他爬将起来，又拍着手大笑道：“噫！好！我中了！”笑着，不由分说，就

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往门外飞跑，把报录人和邻居吓了一跳。走出大门不多路，一脚踹在塘里，挣起来，头发

都跌散了，两手黄泥，淋淋漓漓一身的水。众人拉他不住，拍着笑着，一直走到集上去了。

众人大眼望小眼，一齐道：“原来新贵人欢喜疯了。”老太太哭道：“怎生这样苦命的事！

中了一个甚么举人，就得了这拙病！这一疯了，几时才得好？”娘子胡氏道：“早上好好

出去，怎的就得了这样的病！却是如何是好？”众邻居劝道：“老太太不要心慌。我们而

今且派两个人跟定了范老爷。这里众人家里拿些鸡蛋酒米，且管待了报子上的老爹们，再

为商酌。”

当下众邻居有拿鸡蛋来的，有拿白酒来的，也有背了斗米来的，也有捉两只鸡来的。

娘子哭哭啼啼，在厨下收拾齐了，拿在草棚下。邻居又搬些桌凳，请报录的坐着吃酒，商

议他这疯了，如何是好。报录的内中有一个人道：“在下倒有一个主意，不知可以行得行

不得？”众人问：“如何主意？”那人道：“范老爷平日可有怕的人？他只因欢喜狠了，

痰涌上来，迷了心窍。如今只消他怕的这个人来打他一个嘴巴，说‘这报录的话都是哄你

的，你并不曾中。'他这一吓，把痰叶了出来，就明白了。”众邻都拍手道：“这个主意

好得紧，妙得紧！范老爷怕的，莫过于肉案上的胡老爹。好了！快寻胡老爹来。他想还不

知道，在集上卖肉哩。”又一个人道；“在集上卖肉，他倒好知道了；他从五更鼓就往东

头集上迎猪，还不曾回来。快些迎着去寻他。”

一个人飞奔去迎，走到半路，遇着胡屠户来，后面跟着一个烧汤的二汉，提着七八斤

肉，四五千钱，正来贺喜。进门见了老太太，老太太大哭着告诉了一番。胡屠户诧异道：

“难道这等没福？”外边人一片声请胡老爹说话。胡屠户把肉和钱交与女儿，走了出来。

众人如此这般，同他商议。胡屠户作难道：“虽然是我女婿，如今却做了老爷，就是天上

的星宿。天上的星宿是打不得的！我听得斋公们说：打了天上的星宿，阎王就要拿去打一

百铁棍，发在十八层地狱，永不得翻身。我却是不敢做这样的事！”邻居内一个尖酸的人

说道：“罢么！胡老爹，你每日杀猪的营生，白刀子进去，红刀子出来，阎王也不知叫判

官的簿子上记了你几千铁棍；就是添上这一百棍，也打甚么要紧？只恐铁棍打完了，也算

不到这笔帐上来。或者你教好了女婿的病，阎王叙功，从地狱里把你提上第十七层来，也

不可知。”报录的人道：“不要只管讲笑话。胡老爹，这个事须是这般，你没奈何，权变

一权变。”屠户被众人局不过，只得连斟两碗酒喝了，壮一壮胆，把方才这些小心收起，

将平日的凶恶样子拿出来，卷一卷那油晃晃的衣袖，走上集去。众邻居五六个都跟着走。

老太太赶出来叫道：“亲家，你只可吓他一吓，却不要把他打伤了！”众邻居道：“这自

然，何消吩咐。”说着，一直去了。

来到集上，只见范进正在一个庙门口站着，散着头发，满脸污泥，鞋都跑掉了一只，

兀自拍着掌，口里叫道：“中了！中了！”胡屠户凶神似的走到跟前，说道：“该死的畜

生！你中了甚么？”一个嘴巴打将去。众人和邻居见这模样，忍不住的笑。不想胡屠户虽

然大着胆子打了一下，心里到底还是怕的，那手早颤起来，不敢打到第二下。范进因这一

嘴马，却也打晕了，昏倒在地。众邻居一齐上前，替他抹胸口，捶背心，舞了半日，渐渐

喘息过来，眼睛明亮，不疯了。众人扶起，借庙门口一个外科郎中的板凳上坐着。胡屠户

站在一边，不觉那只手隐隐的疼将起来；自己看时，把个巴掌仰着，再也弯不过来。自己

心里懊恼道：“果然天上‘文曲星’是打不得的，而今菩萨计较起来了。”想一想，更疼

的狠了，连忙向郎中讨了个膏药帖着。

范进看了众人，说道：“我怎么坐在这里？”又道：“我这半日，昏昏沉沉，如在梦

里一般。”众邻居道：“老爷，恭喜高中了。适才欢喜的有些引动了痰，方才吐出几口痰

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来了，好了。快请回家去打发报录人。”范进说道：“是了。我也记得是中的第七名。”

范进一面自绾了头发，一面问郎中借了一盆水洗洗脸。一个邻居早把那一只鞋寻了来，替

他穿上。见丈人在跟前，恐怕又要来骂。胡屠户上前道：“贤婿老爷，方才不是我敢大胆，

是你老太太的主意，央我来劝你的。”邻居内一个人道：“胡老爹方才这个嘴巴打的亲切，

少顷范老爷洗脸，还要洗下半盆猪油来！”又一个道：“老爹，你这手明日杀不得猪了。”

胡屠户道：“我那里还杀猪！有我这贤婿，还怕后半世靠不着也怎的？我每常说，我的这

个贤婿，才学又高，品貌又好，就是城里头那张府、周府的这些老爷，也没有我女婿这样

一个体面的相貌。你们不知道，得罪你们说，我小老这一双眼睛，却是认得人的。想着先

年，我小女在家里长到三十多岁，多少有钱的富户要和我结亲，我自己觉得女儿像有些福

气的，毕竟要嫁与个老爷，今日果然不错！”说罢，哈哈大笑。众人都笑起来。看着范进

洗了脸，郎中又拿茶来吃了，一同回家。范举人先走，屠户和邻居跟在后面。屠户见女婿

衣裳后襟滚皱了许多，一路低着头替他扯了几十回。

到了家门，屠户高声叫道：“老爷回府了！”老太太迎着出来，见儿子不疯，喜从天

降。众人问报录的，已是家里把户送来的几千钱打发他们去了。范进拜了母亲，也拜了丈

人。胡屠户再三不安道：“些须几个钱，不够我赏人。”范进又谢了邻居。正待坐下，早

看见一个体面的管家，手里拿着一个大红全帖，飞跑了进来：“张老爷来拜新中的范老

爷。”说毕，轿子已是到了门口。胡屠户忙躲进女儿房里，不敢出来。邻居各自散了。

范进迎了出去，只见那张乡绅下了轿进来，头戴纱帽，身穿葵花色圆领、金带、皂靴。

他是举人出身，做过一任知县的，别号静斋，同范进让了进来，到堂屋内平磕了头，分宾

主坐下。张乡绅攀谈道：“世先生同在桑梓，一向有失亲近。”范进道：“晚生久仰老先

生，只是无缘，不曾拜会。”张乡绅道：“适才看见题名录，贵房师高要县汤公，就是先

祖的门生，我和你是亲切的世弟兄。”范进道：“晚生侥幸，实是有愧。却幸得出老先生

门下，可为欣喜。”张乡绅四面将眼睛望了一望，说道：“世先生果是清贫。”随在跟的

家人手里拿过一封银子来，说道：“弟却也无以为敬，谨具贺仪五十两，世先生权且收着。

这华居其实住不得，将来当事拜往，俱不甚便，弟有空房一所，就在东门大街上，三进三

间，虽不轩敞，也还干净，就送与世先生；搬到那里去住，早晚也好请教些。”范进再三

推辞，张乡绅急了，道：“你我年谊世好，就如至亲骨肉一般；若要如此，就是见外了。”

范进方才把银子收下，作辑谢了。又说了一会，打躬作别。胡屠户直等他上了轿，才敢走

出堂屋来。

范进即将这银子交与浑家打开看，一封一封雪白的细丝锭子，即便包了两锭，叫胡屠

户进来，递与他道：“方才费老爹的心，拿了五千钱来。这六两多银子，老爹拿了去。”

屠户把银子攥在手里紧紧的，把拳头舒过来，道：“这个，你且收着。我原是贺你的，怎

好又拿了回去？”范进道：“眼见得我这里还有几两银子，若用完了，再来问老爹讨来

用。”屠户连忙把拳头缩了回去，往腰里揣，口里说道：“也罢，你而今相与了这个张老

爷，何愁没有银子用？他家里的银子，说起来比皇帝家还多些哩！他家就是我卖内的主顾，

一年就是无事，肉也要四五千斤，银子何足为奇！”又转回头来望着女儿，说道：“我早

上拿了钱来，你那该死行瘟的兄弟还不肯，我说：‘姑老爷今非昔比，少不得有人把银子

送上门来给，只怕姑老爷还不希罕。’今日果不其然！如今拿了银子家去，骂死这砍头短

命的奴才！”说了一会，千恩万谢，低着头，笑迷迷的去了。

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5.4 段落大意

段落 段落大意

1 - 2 段 写范进中了秀才，家人很高兴，丈人胡屠户也带了酒肉来祝贺，乘机教训他

今后的言行须注意自己的身份。范进向胡屠户借盘缠考乡试，被胡屠户奚落

了一顿，范进仍瞒着家人，参加了乡试。

3 - 6 段 发榜当日，范进家中绝粮，被迫拿了一只下蛋的母鸡到市集去卖。报录人来

报喜，邻人到市集告诉范进高中的喜迅时，范进因高兴过度发了疯。

7 - 8 段 众人得知了范进中举的消息，一改往日对范进冷漠、鄙视的态度，纷纷送

鸡、送米，胡屠户更是送了几千钱来，得知范进发了疯，众人便求胡屠户将

他掴醒。

9 - 12 段 范进被胡屠户掴醒后，众人向他大献殷勤，胡屠户也改变了对范进的态度，

对乡邻夸耀说他有眼光，将女儿嫁给个老爷，下半世有依靠，并替范进扯衫

尾，称之为“贤婿老爷”，和范进一道欢天喜地回家。张静斋又来祝贺，甚

至送了范进一套房，范进中举之后生活条件有了很大改善。

5.5 作者生平——吴敬梓

字敏轩，自号文木老人，安徽全椒人。

23 岁考取秀才，父亲去世继承家产又很快荡尽，被同族视为“败类”。(身世之谜)

33 岁家迁南京，生活贫困。

36 岁因对科举生厌，拒绝博学鸿词科考试。

54 岁客死扬州，朋友买棺收殓，归葬南京。

吴敬梓一生坎坷，经历了从封建家庭浪子到逆子、从热衷功名到弃绝仕进、从笃信

儒学到追求民主的转变，这是他著《儒林外史》的思想基础。

《儒林外史》写于作者 36 岁以后，49 岁完成。始以抄本流传，现存最早刻本是嘉

庆八年（1803）卧闲草堂本，共 56 回。

5.6 《儒林外史》简介

中国的著名的古典章回体长篇讽刺小说。

共 60 回，原书大约有 55 回，其余后人添加。

收录篇章如：萧云仙救难、平少保奏凯。

代表人物：范进、周进、严贡生等。

想一想：

《范进中举》的主要思想内容有几项？它有什么语言特色呢？

试列出其中三项思想内容及语言特色。

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5.7 《范进中举》人物简介

1.7.1 范进

胡屠户的女婿

大半生穷困潦倒，到 54 岁才考进秀才

穷得揭不开锅，邻里没有一个借米周济他

他地位卑微，受人歧视，岳父可以任意辱骂他

热衷功名——置老母和妻子挨饿于不顾而去应考

1.7.2 胡屠户

范进的岳父

粗俗的猪肉小贩

瞧不起范进、欺贫爱富

范进中举后，对范进的态度有了 180 度的转变

1.7.3 张乡绅（别号静斋）

举人出身，做过一任知县

胡屠户的主顾

得知范进中举后前来献殷勤

送银又送房并和范进称兄道弟

5.8 《范进中举》人物形象分析

范进

范进中举前

*家境贫寒

这十几年，不知猪油可曾吃

*地位低下

过两三回,家里已是饿了两三天对胡屠户的轻侮,唯唯连声

*热衷功名

偷偷赴试

范进中举后

*封建新贵

昏厥—疯跑—跌倒—疯走集

*世故虚伪

对胡屠户的态度

和张乡绅寒暄

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5.9 《范进中举》故事层次

胡屠户

范进中举前

*对范进的称呼

现世宝

*贺礼

一副大肠 、一瓶酒

*对范进的态度—骂

烂忠厚没用的人、癞虾蟆想吃天鹅肉、不三不四，就想天鹅屁吃、尖嘴猴腮

*见到范进时的动作

腆着肚子去了、一口啐在脸上、骂了一个狗血喷头

范进中举后

*对范进的称呼

贤婿

*贺礼

七八斤肉、四五千钱

*对范进的态度—赞

才学高、品貌好

*见到范进时的动作

连斟两碗酒壮一壮胆、那手早颤起来

千恩万谢、笑迷迷的去了

中举后：(11～12段)

张静斋对范进的攀亲贺喜，送钱送房，极尽恭维拉拢之能事。

中举时： (3～10段)

范进喜极而疯的形象描绘和被胡屠户“打”醒的情景。

中举前： (1～2段)

范进考中秀才后胡屠户对他的“贺喜”和教训和瞒着岳丈参加乡试而被骂的情形。

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5.10 《范进中举》情节发展

范进中秀才后回到家里，丈人胡屠户前来贺喜。这其实是前面情节的尾声，放在这篇节文里却跟某些小说里的背景有几分相似，因为范进中了秀才，这就取得了考举人的资格。此外，从胡屠户教训范进的话里可以看出，中了秀才并未从根本上改变范进的社会地位，还不能满足他追求功名的愿望。

范进为去省城参加乡试向胡屠户借盘缠，反遭辱骂，他不甘心，居然瞒着丈人前往应试。范进此举固然是受到了他宗师的鼓励，但如果不是急切地艳羡功名富贵，断然不会有这么大的胆量──从他置老母和妻子挨饿于不顾，也可以看出这一点。这是情节的开端。

发榜之日，在断炊的情况下，范进奉母命到集上去卖鸡。去了将近两个时辰，中举的喜报忽到，邻居赶紧去集上把他拉了回来。这是情节的发展，因为范进的命运从此将发生巨大的变化：从被人藐视的“现世宝”变成受人尊重的“老爷”。但范进本人此刻尚未见到喜报，他不敢信以为真，还要靠卖鸡来“救命”，这又曲折地反映了他自20

岁开始应考以来一连串的失败在心头留下的沉重的屈辱感。

范进见到了喜报，因欢喜狠了，痰迷心窍，昏倒在地，救醒后又发起疯来，拍着笑着，不顾一切地走到集上去；多亏一位报子出了个好主意，找来胡屠户，狠狠地打了他一个嘴巴，这才清醒过来，不疯了。这是一场喜剧，是这个故事的高潮。范进在发疯过程中始终只说着一句话：“噫!好!我中了!”反映了他几十年来追求功名富贵达到了神魂颠倒的地步。胡屠户在这场喜剧中对范进毕恭毕敬，把范进捧上了天，充分暴露了他趋炎附势的嘴脸。

范进刚从集上回家，举人出身、曾做过一任知县的张静斋来访，赠金又赠房。这是故事的结尾，说明范进的社会地位陡然上升，真是“今非昔比”了。

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5.11 《范进中举》讽刺艺术分析

在《儒林外史》中, 围绕范进中举这一核心情节, 吴敬梓以淋漓酣畅文笔、夸张变

形式勾勒、冷峻锐利的透视, 把封建科举制度下醉心功名利禄的士人举子以讽刺的利刃加

以解剖, 让其丑态暴露得体无完肤, 情伪毕露。对封建社会末期知识分子的无耻和堕落进

行辛辣的嘲讽和抨击。

5.11.1 淋漓酣畅文笔

科举考试, 乡试和会试都是三年一次, 每次都有一定的录取名额, 爬上去

的只能是少数。要实现“ 暮为田舍郎,朝登天子堂”的愿望, 中了秀才的

范进, 自然不会放弃中举的机会。他向岳丈谋求资助, 而“ 一顿夹七夹

八” , 被骂得“ 摸门不着” 。只好瞒着丈人去省城“ 考他一考” 。归

来之时, 家中已“ 饿了两天” , 他母亲已经饿得“ 两眼都看不见了” 。

贫寒清淡的日子, 没有人出来询问半句, 施舍一粟,可是听到“ 范老爷高

中” 的报捷声, 范进成了新贵人, 随之而来的情形就大不相同了。岳丈立

即换了一副面孔, 及时前来贺喜, 还口口声声“ 贤婿老爷” , 不断夸美

“ 我这个贤婿, 才学又高, 品貌又好” 。众邻居们“ 有拿鸡蛋来的, 有

拿白酒来的, 也有背一斗米来的, 一也有捉两只鸡来的” 。他们有的劝解

“ 老太太” , 有的四处寻找范进, 有的忙着策划应酬, 里外上下顿时结

成一台运转灵活的机器, 忙得好不快活一寻见“ 范老爷” , 众乡邻便

“ 一齐上前, 替他抹胸口,捶背心, 舞了半日” 。原先范进不知在什么地

方跑掉的一只鞋, 而今“ 一个邻居早把那只鞋子寻了来, 替他穿上” 了。

众邻居不同寻常的热情, 出人意料的慷慨资助, 岳丈胡屠户阿谈奉承, 都

通过社会生活本身个别现象的独特形式—范进中举自然流露出来, 而不是

“ 特别把它指点出来” , 这些场面和情节的描写蕴含着丰富的讽刺神韵。

5.11.2 夸张变形式勾勒

作者对范进中举喜疯这一精彩描写， 可谓穷形尽相，对范进不无滑稽的表

演， 进行了艺术夸张变形， 让新贵人得到极端的表现，从而完成讽刺之任

务。

范进看见报帖后， 心头顿然狂喜，喜极发疯。中举乃是范进几十年梦寐以

求的，几十年来困顿场屋的辛酸成为历史，受人冷遇而卑微的苦恼划上了

句号。从此，就将身价百倍，富贵荣华。狂喜之极，便怀疑眼前一切是不

是真的他看了一遍，又念了一遍，才确信这是真的。接着，旁若无人，

“自己把两手拍了一下，笑了一声”，此时的范进,全没有平日里读书人的

儒雅风范， 委琐懦弱的性格也荡然无存，失常变态之极，“不由分说，就

练习：

参阅所提供的参考资料，然后以思路图的方式展示范进中举前、范进中

举时、范进中举后乡人对他态度上的转变。

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往门外飞跑”， 疯狂十足。“ 一脚端在塘里，挣起来，头发都跌散了”漫

画式外形勾勒，疯态跃然纸上。

作者犹如一雕刻高手， 时而细节零星地穿插在喜疯的每个过程之中， 时而

又集中安排在正面描写之后， 层层精细的镂刻， 多层次烘托渲染，把人物

可憎可哀的神态活画出来。“ 嗯好了我中了”一连三个感叹，新贵人疯醒

之后还说“是的, 我也记得中的是第七名”，典型化语言，道破真情。

范进的所行所议所言并不是科场中个别异常表现，而是与他所生活的那个

科举社会有关,是那个社会的必然产物。报录人讲的让范进吃一唬以便惊醒,

就可以说明这种现象并非偶然。无论是中举发疯采用的夸张变形， 还是

“十几层地狱”的谈笑， “洗下半盆猪油”的戏谑， 都采用了夸张的写法。

范进中举发疯虽是经艺术夸张处理， 然而他那种狂痴、醉心科举， 追求功

名的事实在作者当时的现实生活中确实存在。

5.11.3 冷峻锐利的透视

讽刺的生命是真实。不失真实的描写, 虽不是普遍现象, 却也是“会有的实

情”。在现实生活基础之上，加以夸张, 更具有尖锐而辛辣的讽刺效果。范

进因喜而疯, 疯而醒, 情节一波三折， 扣人心弦, 经作者漫画式勾勒， 让人

窥其肺俯， 观其声态， 鲜活的人物形象深刻地揭露八股制对士人心灵的毒

害， 身心的杀戮。

5.12 《范进中举》艺术特色

善于选取典型的情节和细节

整个故事层次的场面和情节的描写蕴含着丰富的讽刺神韵。

通过张乡绅来访的情节，写范进地位的变化。

范进丢了一只鞋的细节，体现了范进疯癫时的狼狈相。

范进中举喜疯将士人如同对宗教式图腾崇拜的功名、仕途的追求展

示得淋漓尽致。

面对梦寐以求的中举，范进喜疯了，完全没有平日的儒雅风范，委

琐懦弱的性格也荡然无存，失常变态之极。

夸张手法

作者为现实加以合理的夸张，尖锐地讽刺了利欲熏心的知识分子的

本质。

作者所描写的是现实生活中存在的不合理的而又为人们所习见的现

象，这些现象，一经作者点破并加以突出，就给人以深 刻的印象，

构成强烈的讽刺效果。

热衷功名的知识分子中举后的惊喜心情是普遍存在的，但中举发疯

则是少见的。

对比手法

故事人物在范进中举前后的对比。

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作者描写胡屠户对待同一个人，同一件事，先后采取截然相反的态

度，露出两副不同的面孔，使两者相互对照，前后呼应，自相矛盾。

富有个性特征的语言

善于白描，只寥寥几笔即勾画出一个场景和人物，表面看来平淡无

奇，实际却形象生动，耐人寻味。

例：胡屠户接银子的动作，形象地带出那种虚伪、贪钱的神态。

作品的语言个性化，人物对话富有性格特 征。

例：胡屠户语言中有大量的俗语、成语，风格极为尖刻、泼辣；张

乡绅和范进的对话中则充满着文言和套语，言辞隐晦、曲折。

5.13 章回小说简介

中国明清时期的一种重要题材。

直接从宋元说话艺术的基础上发展。

沿袭说话艺术的故事题材、叙事方法和技巧。

元末明初的章回小说

篇幅大大加长，内容更加丰富。

不再是说书艺人的底本，而是供读者阅读。

5.14 章回小说的体式特点

分章叙事，标明回目

回目尽可能概括所说故事的重要内容。

《三国》—— 祭天地桃园结义。

继承说话艺术的叙事方式

叙事人始终扮演说话人的角色，采用散说为主并间以韵文的叙事方法。

仍用“话说、且说、但见、只见”的叙事和描写方式。

全知全能的叙事视角

人物外表内心，事情的前因后果于掌握中。

可随意说出任何角色无法知道的秘密。

叙事结构丰富多彩

有单线组合、单线纵贯、多线交叉、网状交织等基本形态。

故事较长则组成情节单元 ， 通常由三个回合组成 ，如 “三顾茅庐”、

“三打白骨精”、“三打祝家庄”。

缓急有致的叙事节奏

掌握故事发展的快慢、紧松、起伏、擒纵等变化。

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通俗化的叙事语言

白话中夹杂文言文词语，引用融汇、诗、词、歌、赋、史传文学。

辅导课：

试将《范进中举》的一幕改写成对话。

结束：

终于完成第五课目，休息后我们再冲刺！

搜集资料：

搜集并列出《儒林外史》的研究概况。

网络浏览：

http://www.xzbu.com/9/view-894335.htm http://www.ht88.com/article/article_19371_1.html

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课目（六）

现代小说的类型与特点

a. 微型小说

b. 短篇、中篇和长篇

6.1 预期学习成果

学习了这个课目后，你将能够：

1) 能掌握现代小说的四大类型

2) 能掌握微型小说与短篇、中篇和长篇的特点

3) 比较微型小说与短篇小说的异同

4) 比较短篇、中篇和长篇小说的异同

6.2 课目结构

基本阅读材料

6.3 现代小说的类型

随着社会的进步，文学艺术的发展，小说形式也在不断变化着。现代小说的类型可以

从不同的几方面来分类，即从流派、表现手法、体裁和雅俗。

当前，以流派来分，有现实主义小说、浪漫主义小说、表现主义小说、存在主义小说、

新新闻主义小说、“垮掉的一代”小说等等。以表现的方法分，则有叙述体小说、散文体

小说、诗体小说、生活意识流小说、纪实体小说等等。以题材分，包括儿童小说、武侠小

说、侦探小说、历史小说、神话小说、言情小说、科幻小说等等。以雅俗分，包含通俗小

说、严肃小说等。但不管怎么分，总的来说，这些类别可划归为长篇小说、中篇小说、短

篇小说、小小说(又称微型小说)四大类。

现代小说的类型与特点

现代小说的类型 现代小说的特点 微型小说 短篇、中篇和长篇

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6.4 现代小说的特点

现代小说的四大类型，即长篇小说、中篇小说、短篇小说和微型小说，各有特色。字

数的多少，是区别长篇、中篇、短篇小说的一个因素。但不是惟一的因素。人们通常把几

千字到两万字的小说称为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的

称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反

映生活的范围、作品的容量来决定的。

长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比

较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽

不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于

长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一

个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、

中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。微型小说也被称为小

小说、袖珍小说、微信息小说、超短篇小说、掌篇小说或一分钟小说。微型小说比短篇小

说更短。微型小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读需求。一般认为小小

说的篇幅应在两千字以下。因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无

头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。由于比短

篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。一个意外的结局虽然能吸引眼球，

但文章再短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感

动。

6.5 微型小说

6.5.1 微型小说的概念

微型小说，也称作“小小说”、“一分钟小说”、“袖珍小说”、“一袋烟小说”、

“瞬间小说”、“镜头小说”，是一种篇幅短小、情节单一、结构完整、注意省略、讲求

寓意的小说品种。它往往撷取一个生活片断，通过 精心熔炼，言简意赅地表达出深刻的

主题思想以及复杂生动的社会生活。它一般仅只千字左右，最长不宜超过两千字。

中国古代就有大量的微型小说。《聊斋志异》中有多篇不足千字的微型小说，不到百

字的有 40 多篇，最短的仅二三十字。

日本作家星新一指出：“很久以前就存在着类似超短篇小说的作品。„„但是，超短

篇小说这个名字的正式出现，是源于美国。”多数人推崇美国作家欧·亨利（1862—

1910） 是创始人。他的近三百篇作品，情节生动，笔调幽默。其中《麦琪的礼物》脍炙

人口。可以这么说，超短篇小说具有立意新颖、情节严谨、结局新奇三要素。即在 1500

字以内，要概括出普通小说应具有的一切。也可以说，微型小说是一种敏感，《浮生萦云》

从一个点、一个画面、一个对比、一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了小说——一种智慧、

一种美、一个耐人寻味的场景，一种新鲜的思想。

微型小说以小见大，讲究“制造悬念、曲径通幽”，作为新时代的快速娱乐欣赏形式，

为广大读者所喜闻乐见。微型小说的矛盾冲突更加接近于戏剧，那单一的．瞬息万变的，

如涛如波如画的一幕冲突景观就更使人如临现场，感受洗礼般的观感。特别是对于情节型

的小小说来说，设置符合艺术规律的小小说的戏剧冲突是一个非常值得探讨的课题。

微型小说即小小说，中国是文学的国度，微型小说源远流长，从古代神话到先秦寓言，

小说已萌芽破土，经历六朝志怪、唐代传奇、宋元话本等各个历史时期的不同形式，至明

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清近代，章回宏篇产生，短篇荟萃发达，汪洋恣肆，涌向高峰。微型小说之创作自古至今，

也从未中断，名篇佳品浩如烟海，只不过那时没有给它命名罢了，如《聊斋》就是一部傲

立世界文坛的微型小说典范。

微型小说在国外叫精短小说，在我国五十年代被正式列为一种文体出现在世界文坛。

那么什么是微型小说，它包含些什么内容，有些什么特点？ 老舍曾这样说过：“小小说

（与我们所说的微型小说基本同义）是最短的短篇小说，比如说每篇至多不超过二千字。”

80 年代初，许世杰说：“微型小说是短篇小说的一支，它篇幅虽微小，但同样具备人物、

情节、环境三要素，„„它比短篇小说更精粹，更洗练。” 有些写作教材也这样规定：

“‘短小说'、‘微型小说'、‘袖珍小说'„„它实际上属于短篇小说，具备短篇的一般

特点，篇幅短小、人物集中、情节单纯、以小见大。” 罗伯特·奥佛法斯特说：“小小

说必须高度'浓缩'，富有戏剧性，完整地包括短篇小说应有的情节。”

6.5.2 微型小说的特色

作家袁炳发 1984 年开始创作．至今已在国内外报刊发表短篇小说、小小说 300 余篇，

其中多篇被各种报刊选载和收入多种选集。袁炳发认为小小说的“小”只是一种形式．而

不是它的分量。一篇好的小小说只要容量厚重。它的份量就决不低于一部长篇小说。

一篇小小说的成功与失败取决于它本身的容量。小小说的这种独特方式，就限制在选

材上不能选取生活中的大场景，只能在大场景中取小场景来概括叙述。小场景中的事自然

小，事小容量再不大，这就很难产生以小见大，以一当十的功效，也绝对不会存在人生的

哲理、教育意义等给读者启迪了。

所谓容量，也就是指一篇小小说的蕴含量大小。小小说容量的把握关键是选取生活小

场景中最具有典型意义的片断。虽是一片断，却有其深达意蕴的内涵。再就是语言的简约

凝练，能微言大义，用最经济的语言，来表达生活中最精彩、最生动。最感人的片断。这

就要求小小说的语言要牢牢有音．字字有力度和硬度。

微型小说在写作上追求的特点是四个字：微、新、密、奇。

6.5.2.1 微

微指的是篇幅微小，不超过一千五百个字。因此，构思和行文时必须注意字句的凝炼，

不允许作品中有赘词冗句。如马克·吐温的《丈夫支出帐本中的一页》。全文只有七行字，

却具有长篇小说的全部情节。

6.5.2.2 新

新指的是立意新颖，风格清新。星新一写作一分钟小说，就极力追求“新”。他写道：

“有些评论家把 我的小说与美国的超短篇小说（Short－Short）混为一谈，这是不妥当

的。 我是受了美国超短篇小说的影响。但是没有完全依靠，而是发挥了自己独特的风格

和技巧。 我的小说强调一个‘新’字，给读者以新题材、新知识，甚至让他们感到惊

讶！”（星新一《一 分钟小说选》）为此，他常常借助于童话、寓言、科幻、推理等手

法，通过非现实的题材或 现实题材的非现实笔法，反映他在现实生活中的独特的感觉，

表现清新的主题，如他的《保 修》。 当然，微型小说的立意和其它形式的小说作品一样，

有时并不是一眼能看出的，有时主题并 非一个，是多元化的，这都是可以的。例如美国

著名科幻作家弗里蒂克·布朗写的一篇被称 为世界上最短的科学幻想小说：“地球上最

后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门 声„„”就写得十分别致而耐人寻味。

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6.5.2.3 密

密指的是结构严密。微型小说的作者在结构上，应力求时间、场所、人物都尽可 能

地压缩、集中，使作品结构简练、精巧，如同微雕工艺品那样。因此，特别要在选材、剪

裁和布局上下功夫。

6.5.2.4 奇

奇指的是结尾要新奇巧妙，出人意料。微型小说的特点多半在于一个“奇”字。 中

外作家的许多优秀作品就常在结尾处使人拍案叫绝。如邵宝健的《永远的门》，《浮生萦

云》，星新一的《喂——出来》的结尾就出人意料。

想一想：

探讨微型小说很受现代人的欢迎的原因。

6.5.3 微型小说的特点

6.5.3.1 摄取生活瞬间

小说与生活的关系：长篇、短篇、微型小说三者比较。微型小说选取的是包孕了深广

生活内涵的瞬间生活。小说艺术离不开生活与情感。在反映生活、表现情感的 方式上，

长篇小说是以历史画卷的形式较完整地表现人生世界；中篇小说是描述人生长河中的一个

段落或几个片断；短篇小说是反映社会生活的一个片断或几个点； 而微型小说则只摄取

生活的瞬间。犹如电影中一个镜头，它通过对一个小事件、一个小场面、一个细节、一点

感受、一种情绪、人物内心的一颤动，“借一斑而略知全豹，以一目尽传精神”。正是在

选材独特，表现生活瞬间这一点上，微型小说才有别于其它小说体裁，被称为“镜头小

说”、“袖珍小说”。

6.5.3.2 情节单一

长短篇小说以一系列事件体现矛盾冲突，表现人物关系，展示人物性格，属复杂情节。

微型小说的情节因选取瞬间生活决定了它一般只写一个具体件事，是对具有因果联系的动

作与反动作所构成的简单冲突的完整叙述，属单一情节。台湾陈启佑先生的《永远的蝴蝶》

不到六百字，写的是春日雨中樱子撑伞过街为男友发信，在 马路中央不幸被飞驰的汽车

撞死的冲突时间，以及男友为之哀痛万分的心理感受。这篇小说是比较典型的单一情节，

只讲述一件“过马路去帮我寄信”的具体事件。

6.5.3.3 技巧简单

长短篇小说综合运用各种表达方式，注重铺垫、渲染、象征及多种修辞手法的运用。

微型小说篇幅短小，技巧单纯，在一篇几百上千字的微幅中，作者不可能从容 铺陈、渲

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染，只能充分运用一两种写人叙事方法，依靠简洁传神的语言功力，力求在富有“动势”

的瞬间生活中，表现人生的大场景，表达深刻的思想主题。

6.5.3.4 布局单纯

长篇小说是结构的艺术，短篇小说追求有限篇幅内的熔裁与变化。微型小说的单一情

节决定了它在布局结构上的单纯性。整篇作品往往就是一个具体事件的艺术展开，是一种

艺术表现手法的充分运用。微型小说往往以蓄发式结构全篇，先蓄积、再爆发，或抑扬、

或巧合、或误会，简单纯正。其中尤以欧•亨利式结尾见常。

6.5.4 微型小说的范例

以下皆为“微小说”，实际微型小说篇幅在千字左右。

电话里面“This is a wrong number.Please check up and take the telephone

number again„„.”；电话外面“孩子，你为什么每天都说外语，妈听不懂，但

是妈很想你„„”

美国。“嗯„„妈，有事吗？”“没事，就是挺想你”“好啦好啦，很困，这边是

凌晨，说多少次了，有时差。” “哦，我忘了，你接着睡，接着睡„„”5 分钟

后。“哎呀，谁啊又打电话！”“妞妞，我是你舅舅，你妈妈住的胶州路楼房着火

了！”回拨。“妈！妈！快接电话 啊！”“嘟嘟嘟嘟嘟„„”

她招手拦了出租车，上车后发现开车的是他！！十年前，他们是亲密的恋人，她在

父母的压力下选择了分手，从此在同 一个城市从未相见。“你好吗？”“我很好，

你呢？”“我也好。”她看到了他手上依然戴着她送的手表；他在她下车时，听到

了她背包上那个小铃铛清脆悦耳的声 音，那是他送给她的„„

外婆离开人世的那个黄昏，外公在病房里陪伴着她走完了她生命的最后一段旅程。

外婆临去前对外公说‘放学了’。一 直假装平静的外公听完这句话后像个孩子似

的大哭起来。葬礼结束后我问起外公这三个字的含义，外公告诉我说这是从前他和

外婆还在上小学时外婆常说的一句话： 放学了，我们一起回家吧。

情人节，老年痴呆的外公 失踪。晚间，医院来电说有位衣服上缝这个电话的老人

站在某病房里不肯离去。去接外公时妈妈一进病房便哭了，外婆就是在这间病房去

世的。当我看到傻傻的外公 手里那支不知从哪里拣来的玫瑰时，忽然想到几年前

情人节，我问外公咋不送外婆玫瑰时，外公说傻老太太衬不上玫瑰。

5 岁“妈妈，烧红烧肉 吧” “行，烧” 15 岁“妈妈，别烧红烧肉了，换换味道”

“行，买别的菜” 35 岁“儿子，啥时候回家吃一顿啊？妈给做红烧肉” “不行，

最近忙” 50 岁“妈妈今天路过你家，给你带红烧肉” “不行，今不在家” 70

岁“妈，我想吃红烧肉” 那边，已经没有了妈妈的声音。

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他向她求婚时，只说了三个字：相信我；她为他生下第一个女儿的时候，他对她说：

辛苦了；女儿出嫁异地那天，他搂 着她的肩说：还有我；他收到她病危通知的那

天，重复地对她说：我在这；她要走的那一刻，他亲吻她的额头轻声说：你等我。

这一生，他没对她说过一次“我爱 你”，但爱，从未离开过。

那年她高考失利，灰心丧气，家中死气沉沉。一天午后她坐在院中摇椅上午睡，感

觉自己伴着仙乐飘摇，久违的轻快。 母亲：“她笑了她笑了，她小时候一听到摇

篮曲就算睡着也会笑，没想到现在还是”“小声点儿，这孩子很多天没笑了，你别

停啊”——刚睡醒的她闭眼含泪继续微 笑：十八年了，我都忘了。

没人知道他大闹天空的原因。他爱上了观音。就像捣蛋的孩子，想要母亲关注。如

果金箍不是她给的，老和尚念咒时，早就被一棒打死。金箍寸寸收紧，痛的不是头，

是心。那些妖怪他一只手指就能捏死，假装打不过才能和她亲近。有时南风吹来，

八戒问他因何流泪，他说五百年前的烟火熏伤了火眼金睛。

妻子的病要花很多钱。女儿五岁了，会做饭，会收拾屋子，会照顾妈妈。他在工地

里摔断了腿，工头逃走了，只能在 地铁里跪着乞讨。假的乞丐太多，没人相信他

的故事。他决定抢劫。他被枪毙的那天傍晚，妻子偷偷跳进了江里。女儿拿着妈妈

的信，哭着在街上四处寻找。她还不 识字，但她已经认识人生。

6.6 短篇小说

短篇小说 一般认为，篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。在它的特色

中有所谓三一律——一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。

另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对

细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。

短篇小说构思较快，写作灵活，能够较迅速地反映生活，但因其篇幅较小，往往只能

反映生活中的某一个片断，“可借一斑略知全豹”。

生活容量比中篇小说小，人物比中篇少，情节比中篇单纯，主题也较单一，但它常常

截取生活中的一个富有代表性的横断面，人物集中，情节集中，结构严谨，叙述简练，能

以小见大，借一斑而窥全貌，既能塑造血肉丰满的典型人物，又能迅速地揭示现实中的本

质。如果戈理的《装在套子里的人》、马烽的《三年早知道》、何士光《种包谷的老人》，

均属此类。短篇小说，一般在 2万字以下。

短篇小说的现实性、时代性最强。它能够比较及时地反映社会生活的变化.较为迅速

地通过典型性格的塑造表现时代的脉搏、时代的精神,从而适时地发拟出文学的 教育作用

和认识作用。

休息:

阅读了微型小说的范例，思考一下它们内容，是否符合了微型小说的

特点呢?

然后休息一会再继续吧！

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6.6.1 短篇小说的特点

其特点是篇幅短小、情节简洁、人物集中、结构精巧。它往往选取和描绘富有典型意

义的生活片断，着力刻画主要人物的性格特征，反映生活的某一侧面，使读者“借一斑略

知全豹”。正如茅盾所 说：“短篇小说主要是抓住一个富有典型意义的生活片断，来说

明一个问题或表现比它本身广阔得多、也复杂得多的社会现象的。”这“也就决定了它的

篇幅不可能 长，它的故事不可能发生于长年累月(有些短篇小说的故事只发生于几天或几

小时之内)，它的人物不可能太多，而人物也不可能一定要有性格的发展”。

6.7 中篇小说的特点

中篇小说的崛起和不断发展，还有它自身的特点。

人们通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小

说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，

主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。

中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它

的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间。

中篇小说容量大小、篇幅长短、人物多寡、情节繁简等均介于长篇小说和短篇小说之

间，通常只是截取主人公一个时期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社会生活的某

个方面，故事情节完整。线索比较单一，矛盾斗争不如长篇小说复杂，人物较少。一般在

三到十万字左右。如《边城》、《百万英镑》、《羊脂球》、《第六病室》等。字数的多

少，是区别长篇、中篇、短篇小说的一个因素，但不是惟一的因素。

中篇小说一般被认为是较容易成功的小说。因为对初涉创作领域的人而言，写作长篇

易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多

却显得拥挤。这时考虑将原本的构想改成中篇是一个广受推荐的建议。

长篇小说与短篇小说相比较，它能反映更深广的生活，场景广阔，人物众多，故事完

整，但由于它构思的时间和写作的时间较长，而不能迅速地传递给读者。中篇小说兼有两

者之长，既能迅速及时地反映现实生活，又能蕴含较深广的生活内容，而且不需要长篇小

说那样长时间的构思和创作。为了适应时代生活节奏加快的特点，为了较快地将生活的信

息传递给读者，为了读者的阅读欣赏，于是不少作家寻找了中篇小说的形式进行创作。

反映社会生活的容量比长篇小说要少，但比短篇小说要多，介乎这两者之间。但它还

是有较大的舞台，较多的人物，较复杂的矛盾，较频繁的纠葛——用 来雕塑一个或几个

主要角色，以展示社会中某一段重大事件，揭示生活某一发人深省的问题，它的结构当然

不能像长篇小说那样枝叶繁多，但也不是短篇小说那样单纯集中。

练习：

试比较微型小说和短篇小说的异同。

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如果长篇是海，中篇小说就是内陆的江河，尽管它不能像海那样一望无际，但它一泻

千里，还是非常宏伟壮观的。如鲁迅的《阿 Q 正传》、韩少功的《爸爸爸》、方方的《风

景》，均属此类。

6.8 长篇小说

长篇小说 一般认为，长篇小说字数过少算为长篇那确实也不恰当。长篇小说反映的

事情很多，内容很丰富，字数过少很难成为长篇（除非少数内容极为丰富的）。而长篇小

说 字数最为不定，字数差距最大。有十几万字的（这算是长篇小说字数的底线了），更

有上百万字甚至几百万字的长篇小说。如此长篇小说还可分为小长篇（一般的在 十几万

到三十万字间），中长篇（一般的是五六十万字），大长篇（一般要在八十万字以上），

超长篇（一般的要达到一百五十万字）巨长篇（往往是几百万字数 的，像二百多万字，

三百多万字甚至过五百万字的）。

长篇小说，是小说的一种样式。它篇幅较长，内容丰富，情节复杂，人物众多，结构

宏伟，能够在比较广阔的范围内多方面的反映一定历史时期的社会生活面貌。因此优秀的

长篇小说常常被称为“时代的百科全书。在篇章结构上，一般根据故事情节的发展，分成

许多章节；篇幅特别长的，还可以分为若干卷或部、集等。2012 诺贝尔文学奖获得者莫

言，将长篇小说成为“胸中的大气象，艺术的大营造。”

6.8.1 长篇小说的特点

6.8.1.1 广泛的确反映社会生活

长篇小说首要特点是能容纳广阔丰富的社会生活，能反映人生的重大题材，能正反面

地、纵向地反映整整一个历史时期。小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具

体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。 小说有三个要素：人物、故事情节、环

境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。例如《金瓶

梅》描写现实社会，取材家庭生活，日常琐事，将视角转向了平凡人物和平凡故事，给整

个古代白话小说带来了前所未有的转变，有着鲜明的世俗情味和时代特征。

6.8.1.2 多方面的描写人物性格

它容纳的人物多，各个阶级，各个阶层，各个性格，男女老幼，上下左右，都能在其

宏观的舞台上尽情表演。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是 作者根据现实

生活创作出来的，他不同于真人真事，“杂取种种，合成一个”，通过这样典型的人物形

象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手 段可以是概括介绍，可以

是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，

也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔， 也可以侧面烘托。小说主要是通过故事

情节来展现人物性格、表现中心的。

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6.8.1.3 有复杂的情节和结构

它可以以一个主要矛盾为主线，也可以由几个主要矛盾交叉纠葛，情节十分复杂，线

索重重叠叠，能多面、多角度地展示五彩缤纷、风云变幻的大世界。小说故事一般事来源

于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真事更集中，更完整，更具

有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，

社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景

等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对

表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。

6.8.1.4 可以有一个单纯的主题或多个主题、副主题

它可以为一个单纯的主题服务，也可以包含多个主题、副主题，就如昆仑山脉的胸怀

和大西洋的辽阔。

众所周知的古典小说《三国演义》、《红楼梦》，俄罗斯列夫。托尔斯泰的《战争与

和平》、《安娜·卡列尼娜》，以及中国当代作家古华的《芙蓉镇》、莫应丰的《将军

吟》，均属此类。长篇小说，一般在 10 万字以上。

总的来说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映

社会生活。“虚构性”，是小说的本质。“捕捉人物生活的感觉经验”，是小说竭力要挖

掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化。“虚构

性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是上述要素中最能体现小说性质的东西。

练习：

试以 2013 年诺贝尔文学奖得主——艾丽斯·芒罗的创作为例，说明

短篇小说在四种小说创作类型中的特色和重要性。

搜集资料：

试上网授寻有关短篇、中篇和长篇小说更进一步的资料和范例。

练习：

试以思维图表比较短篇、中篇和长篇小说的异同。

结束：

终于完成第六课目，休息后我们再冲刺！

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课目（七）

现当代小说选读

7.1 预期学习成果

学习了这个课目后，你将能够：

1) 通过《祝福》的情节发展说明作者如何塑造人物形象并探讨故事中的悲剧的形成原因

2) 鉴赏与评析《永远的尹雪艳》，探讨故事中的人物的生活面貌和精神状态

3) 讲述《幽谷》的思想内容与写作特点并评述《幽谷》的寓意

4) 欣赏并贯彻作品中的优良价值观

7.2 课目结构

基本阅读材料

7.3 鲁迅《祝福》原文

旧历的年底毕竟最像年底，村镇上不必说，就在天空中也显出将到新年的气象来。灰

白色的沉重的晚云中间时时发出闪光，接着一声钝响，是送灶的爆竹；近处燃放的可就更

强烈了，震耳的大音还没有息，空气里已经散满了幽微的火药香。我是正在这一夜回到我

的故乡鲁镇的。虽说故乡，然而已没有家，所以只得暂寓在鲁四老爷的宅子里。他是我的

课目七 《现当代小说》

祝福

永远的尹雪艳

幽谷

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本家，比我长一辈，应该称之曰“四叔”，是一个讲理学的老监生。他比先前并没有什么

大改变，单是老了些，但也还末留胡子，一见面是寒暄，寒暄之后说我“胖了”，说我

“胖了”之后即大骂其新党。但我知道，这并非借题在骂我：因为他所骂的还是康有为。

但是，谈话是总不投机的了，于是不多久，我便一个人剩在书房里。

第二天我起得很迟，午饭之后，出去看了几个本家和朋友；第三天也照样。他们也都

没有什么大改变，单是老了些；家中却一律忙，都在准备着“祝福”。这是鲁镇年终的大

典，致敬尽礼，迎接福神，拜求来年一年中的好运气的。杀鸡，宰鹅，买猪肉，用心细细

的洗，女人的臂膊都在水里浸得通红，有的还带着绞丝银镯子。煮熟之后，横七竖八的插

些筷子在这类东西上，可就称为“福礼”了，五更天陈列起来，并且点上香烛，恭请福神

们来享用，拜的却只限于男人，拜完自然仍然是放爆竹。年年如此，家家如此，——只要

买得起福礼和爆竹之类的——今年自然也如此。天色愈阴暗了，下午竟下起雪来，雪花大

的有梅花那么大，满天飞舞，夹着烟霭和忙碌的气色，将鲁镇乱成一团糟。我回到四叔的

书房里时，瓦楞上已经雪白，房里也映得较光明，极分明的显出壁上挂着的朱拓的大“寿”

字，陈抟老祖写的，一边的对联已经脱落，松松的卷了放在长桌上，一边的还在，道是

“事理通达心气和平”。我又无聊赖的到窗下的案头去一翻，只见一堆似乎未必完全的

《康熙字典》，一部《近思录集注》和一部《四书衬》。无论如何、我明天决计要走了。

况且，一直到昨天遇见祥林嫂的事，也就使我不能安住。那是下午，我到镇的东头访

过一个朋友，走出来，就在河边遇见她；而且见她瞪着的眼睛的视线，就知道明明是向我

走来的。我这回在鲁镇所见的人们中，改变之大，可以说无过于她的了：五年前的花白的

头发，即今已经全白，会不像四十上下的人；脸上瘦削丕堪，黄中带黑，而且消尽了先前

悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。她一手

提着竹篮。内中一个破碗，空的；一手技着一支比她更长的竹竿，下端开了裂：她分明已

经纯乎是一个乞丐了。

我就站住，豫备她来讨钱。

“你回来了？”她先这样问。

“是的。”

“这正好。你是识字的，又是出门人，见识得多。我正要问你一件事——”她那没有

精采的眼睛忽然发光了。

我万料不到她却说出这样的话来，诧异的站着。

“就是——”她走近两步，放低了声音，极秘密似的切切的说，“一个人死了之后，

究竟有没有魂灵的？”

我很悚然，一见她的眼钉着我的，背上也就遭了芒刺一般，比在学校里遇到不及豫

防的临时考，教师又偏是站在身旁的时候，惶急得多了。对于魂灵的有无，我自己是向来

毫不介意的；但在此刻，怎样回答她好呢？我在极短期的踌躇中，想，这里的人照例相信

鬼，“然而她，却疑惑了，——或者不如说希望：希望其有，又希望其无„„，人何必增

添末路的人的苦恼，一为她起见，不如说有罢。

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“也许有罢，——我想。”我于是吞吞吐虹的说。

“那么，也就有地狱了？”

“啊！地狱？”我很吃惊，只得支吾者，“地狱？——论理，就该也有。——然而也

未必，„„谁来管这等事„„。”

“那么，死掉的一家的人，都能见面的？”

“唉唉，见面不见面呢？„„”这时我已知道自己也还是完全一个愚人，什么踌躇，

什么计画，都挡不住三句问，我即刻胆怯起来了，便想全翻过先前的话来，“那是，„„

实在，我说不清„„。其实，究竟有没有魂灵，我也说不清。”

我乘她不再紧接的问，迈开步便走，勿勿的逃回四叔的家中，心里很觉得不安逸。自

己想，我这答话怕于她有些危险。她大约因为在别人的祝福时候，感到自身的寂寞了，然

而会不会含有别的什么意思的呢？——或者是有了什么豫感了？倘有别的意思，又因此发

生别的事，则我的答活委实该负若干的责任„„。但随后也就自笑，觉得偶尔的事，本没

有什么深意义，而我偏要细细推敲，正无怪教育家要说是生着神经病；而况明明说过“说

不清”，已经推翻了答话的全局，即使发生什么事，于我也毫无关系了。

“说不清”是一句极有用的话。不更事的勇敢的少年，往往敢于给人解决疑问，选定

医生，万一结果不佳，大抵反成了怨府，然而一用这说不清来作结束，便事事逍遥自在了。

我在这时，更感到这一句话的必要，即使和讨饭的女人说话，也是万不可省的。

但是我总觉得不安，过了一夜，也仍然时时记忆起来，仿佛怀着什么不祥的豫感，在

阴沉的雪天里，在无聊的书房里，这不安愈加强烈了。不如走罢，明天进城去。福兴楼的

请墩鱼翅，一元一大盘，价廉物美，现在不知增价了否？往日同游的朋友，虽然已经云散，

然而鱼翅是不可不吃的，即使只有我一个„„。无论如何，我明天决计要走了。

我因为常见些但愿不如所料，以为未毕竟如所料的事，却每每恰如所料的起来，所以

很恐怕这事也一律。果然，特别的情形开始了。傍晚，我竟听到有些人聚在内室里谈话，

仿佛议论什么事似的，但不一会，说话声也就止了，只有四叔且走而且高声的说：

“不早不迟，偏偏要在这时候——这就可见是一个谬种！”

我先是诧异，接着是很不安，似乎这话于我有关系。试望门外，谁也没有。好容易待

到晚饭前他们的短工来冲茶，我才得了打听消息的机会。

“刚才，四老爷和谁生气呢？”我问。

“还不是和样林嫂？”那短工简捷的说。

“祥林嫂？怎么了？”我又赶紧的问。

BCN3114 小说与戏曲 单元三

94

“老了。”

“死了？”我的心突然紧缩，几乎跳起来，脸上大约也变了色，但他始终没有抬头，

所以全不觉。我也就镇定了自己，接着问：

“什么时候死的？”

“什么时候？——昨天夜里，或者就是今天罢。——我说不清。”

“怎么死的？”

“怎么死的？——还不是穷死的？”他淡然的回答，仍然没有抬头向我看，出去了。

然而我的惊惶却不过暂时的事，随着就觉得要来的事，已经过去，并不必仰仗我自己

的“说不清”和他之所谓“穷死的”的宽慰，心地已经渐渐轻松；不过偶然之间，还似乎

有些负疚。晚饭摆出来了，四叔俨然的陪着。我也还想打听些关于祥林嫂的消息，但知道

他虽然读过“鬼神者二气之良能也”，而忌讳仍然极多，当临近祝福时候，是万不可提起

死亡疾病之类的话的，倘不得已，就该用一种替代的隐语，可惜我又不知道，因此屡次想

问，而终于中止了。我从他俨然的脸色上，又忽而疑他正以为我不早不迟，偏要在这时候

来打搅他，也是一个谬种，便立刻告诉他明天要离开鲁镇，进城去，趁早放宽了他的心。

他也不很留。这样闷闷的吃完了一餐饭。

冬季日短，又是雪天，夜色早已笼罩了全市镇。人们都在灯下匆忙，但窗外很寂静。

雪花落在积得厚厚的雪褥上面，听去似乎瑟瑟有声，使人更加感得沉寂。我独坐在发出黄

光的莱油灯下，想，这百无聊赖的祥林嫂，被人们弃在尘芥堆中的，看得厌倦了的陈旧的

玩物，先前还将形骸露在尘芥里，从活得有趣的人们看来，恐怕要怪讶她何以还要存在，

现在总算被无常打扫得于干净净了。魂灵的有无，我不知道；然而在现世，则无聊生者不

生，即使厌见者不见，为人为己，也还都不错。我静听着窗外似乎瑟瑟作响的雪花声，一

面想，反而渐渐的舒畅起来。

然而先前所见所闻的她的半生事迹的断片，至此也联成一片了。

她不是鲁镇人。有一年的冬初，四叔家里要换女工，做中人的卫老婆子带她进来了，

头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心，年纪大约二十六七，脸色青黄，但两颊却还

是红的。卫老婆子叫她祥林嫂，说是自己母家的邻舍，死了当家人，所以出来做工了。四

叔皱了皱眉，四婶已经知道了他的意思，是在讨厌她是一个寡妇。但是她模样还周正，手

脚都壮大，又只是顺着限，不开一句口，很像一个安分耐劳的人，便不管四叔的皱眉，将

她留下了。试工期内，她整天的做，似乎闲着就无聊，又有力，简直抵得过一个男子，所

以第三天就定局，每月工钱五百文。

大家都叫她祥林嫂；没问她姓什么，但中人是卫家山人，既说是邻居，那大概也就姓

卫了。她不很爱说话，别人问了才回答，答的也不多。直到十几天之后，这才陆续的知道

她家里还有严厉的婆婆，一个小叔子，十多岁，能打柴了；她是春天没了丈夫的；他本来

也打柴为生，比她小十岁：大家所知道的就只是这一点。

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95

日子很快的过去了，她的做工却毫没有懈，食物不论，力气是不惜的。人们都说鲁四

老爷家里雇着了女工，实在比勤快的男人还勤快。到年底，扫尘，洗地，杀鸡，宰鹅，彻

夜的煮福礼，全是一人担当，竟没有添短工。然而她反满足，口角边渐渐的有了笑影，脸

上也白胖了。

新年才过，她从河边掏米回来时，忽而失了色，说刚才远远地看见几个男人在对岸徘

徊，很像夫家的堂伯，恐怕是正在寻她而来的。四婶很惊疑，打听底细，她又不说。四叔

一知道，就皱一皱眉，道：

“这不好。恐怕她是逃出来的。”

她诚然是逃出来的，不多久，这推想就证实了。

此后大约十几天，大家正已渐渐忘却了先前的事，卫老婆子忽而带了一个三十多岁的

女人进来了，说那是详林嫂的婆婆。那女人虽是山里人模样，然而应酬很从容，说话也能

干，寒暄之后，就赔罪，说她特来叫她的儿媳回家去，因为开春事务忙，而家中只有老的

和小的，人手不够了。

“既是她的婆婆要她回去，那有什么话可说呢。”四叔说。

于是算清了工钱，一共一千七百五十文，她全存在主人家，一文也还没有用，便都交

给她的婆婆。那女人又取了衣服，道过谢，出去了。其时已经是正午。

“阿呀，米呢？祥林嫂不是去淘米的么？„„”好一会，四婶这才惊叫起来。她大约

有些饿，记得午饭了。

于是大家分头寻淘箩。她先到厨下，次到堂前，后到卧房，全不见掏箩的影子。四叔

踱出门外，也不见，一直到河边，才见平平正正的放在岸上，旁边还有一株菜。

看见的人报告说，河里面上午就泊了一只白篷船，篷是全盖起来的，不知道什么人在

里面，但事前也没有人去理会他。待到祥林嫂出来掏米，刚刚要跪下去，那船里便突然跳

出两个男人来，像是山里人，一个抱住她，一个帮着，拖进船去了。样林嫂还哭喊了几声，

此后便再没有什么声息，大约给用什么堵住了罢。接着就走上两个女人来，一个不认识，

一个就是卫婆于。窥探舱里，不很分明，她像是捆了躺在船板上。

“可恶！然而„„。”四叔说。

这一天是四婶自己煮中饭；他们的儿子阿牛烧火。

午饭之后，卫老婆子又来了。

“可恶！”四叔说。

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“你是什么意思？亏你还会再来见我们。”四婶洗着碗，一见面就愤愤的说，“你自

己荐她来，又合伙劫她去，闹得沸反盈天的，大家看了成个什么样子？你拿我们家里开玩

笑么？”

“阿呀阿呀，我真上当。我这回，就是为此特地来说说清楚的。她来求我荐地方，我

那里料得到是瞒着她的婆婆的呢。对不起，四老爷，四太太。总是我老发昏不小心，对不

起主顾。幸而府上是向来宽洪大量，不肯和小人计较的。这回我一定荐一个好的来折

罪„„。”

“然而„„。”四叔说。

于是祥林嫂事件便告终结，不久也就忘却了。

只有四嫂，因为后来雇用的女工，大抵非懒即馋，或者馋而且懒，左右不如意，所以

也还提起祥林嫂。每当这些时候，她往往自言自语的说，“她现在不知道怎么佯了？”意

思是希望她再来。但到第二年的新正，她也就绝了望。

新正将尽，卫老婆子来拜年了，已经喝得醉醺醺的，自说因为回了一趟卫家山的娘家，

住下几天，所以来得迟了。她们问答之间，自然就谈到祥林嫂。

“她么？”卫若婆子高兴的说，“现在是交了好运了。她婆婆来抓她回去的时候，是

早已许给了贺家坳的贸老六的，所以回家之后不几天，也就装在花轿里抬去了。”

“阿呀，这样的婆婆！„„”四婶惊奇的说。

“阿呀，我的太太！你真是大户人家的太太的话。我们山里人，小户人家，这算得什

么？她有小叔子，也得娶老婆。不嫁了她，那有这一注钱来做聘礼？他的婆婆倒是精明强

干的女人呵，很有打算，所以就将地嫁到里山去。倘许给本村人，财礼就不多；惟独肯嫁

进深山野坳里去的女人少，所以她就到手了八十千。现在第二个儿子的媳妇也娶进了，财

礼花了五十，除去办喜事的费用，还剩十多千。吓，你看，这多么好打算？„„”

“祥林嫂竟肯依？„„”

“这有什么依不依。——闹是谁也总要闹一闹的，只要用绳子一捆，塞在花轿里，抬

到男家，捺上花冠，拜堂，关上房门，就完事了。可是详林嫂真出格，听说那时实在闹得

利害，大家还都说大约因为在念书人家做过事，所以与众不同呢。太太，我们见得多了：

回头人出嫁，哭喊的也有，说要寻死觅活的也有，抬到男家闹得拜不成天地的也有，连花

烛都砸了的也有。样林嫂可是异乎寻常，他们说她一路只是嚎，骂，抬到贺家坳，喉咙已

经全哑了。拉出轿来，两个男人和她的小叔子使劲的捺住她也还拜不成夭地。他们一不小

心，一松手，阿呀，阿弥陀佛，她就一头撞在香案角上，头上碰了一个大窟窿，鲜血直流，

用了两把香灰，包上两块红布还止不住血呢。直到七手八脚的将她和男人反关在新房里，

还是骂，阿呀呀，这真是„„。”她摇一摇头，顺下眼睛，不说了。

“后来怎么样呢？”四婢还问。

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“听说第二天也没有起来。”她抬起眼来说。

“后来呢？”

“后来？——起来了。她到年底就生了一个孩子，男的，新年就两岁了。我在娘家这

几天，就有人到贺家坳去，回来说看见他们娘儿俩，母亲也胖，儿子也胖；上头又没有婆

婆，男人所有的是力气，会做活；房子是自家的。——唉唉，她真是交了好运了。”

从此之后，四婶也就不再提起祥林嫂。

但有一年的秋季，大约是得到祥林嫂好运的消息之后的又过了两个新年，她竟又站在

四叔家的堂前了。桌上放着一个荸荠式的圆篮，檐下一个小铺盖。她仍然头上扎着白头绳，

乌裙，蓝夹祆，月白背心，脸色青黄，只是两颊上已经消失了血色，顺着眼，眼角上带些

泪痕，眼光也没有先前那样精神了。而且仍然是卫老婆子领着，显出慈悲模样，絮絮的对

四婶说：

“„„这实在是叫作‘天有不测风云’，她的男人是坚实人，谁知道年纪青青，就会

断送在伤寒上？本来已经好了的，吃了一碗冷饭，复发了。幸亏有儿子；她又能做，打柴

摘茶养蚕都来得，本来还可以守着，谁知道那孩子又会给狼衔去的呢？春天快完了，村上

倒反来了狼，谁料到？现在她只剩了一个光身了。大伯来收屋，又赶她。她真是走投无路

了，只好来求老主人。好在她现在已经再没有什么牵挂，太太家里又凄巧要换人，所以我

就领她来。——我想，熟门熟路，比生手实在好得多„„。”

“我真傻，真的，”祥林嫂抬起她没有神采的眼睛来，接着说。“我单知道下雪的时

候野兽在山坳里没有食吃，会到村里来；我不知道春天也会有。我一清早起来就开了门，

拿小篮盛了一篮豆，叫我们的阿毛坐在门槛上剥豆去。他是很听话的，我的话句句听；他

出去了。我就在屋后劈柴，掏米，米下了锅，要蒸豆。我叫阿毛，没有应，出去口看，只

见豆撒得一地，没有我们的阿毛了。他是不到别家去玩的；各处去一问，果然没有。我急

了，央人出去寻。直到下半天，寻来寻去寻到山坳里，看见刺柴上桂着一只他的小鞋。大

家都说，糟了，怕是遭了狼了。再进去；他果然躺在草窠里，肚里的五脏已经都给吃空了，

手上还紧紧的捏着那只小篮呢。„„”她接着但是呜咽，说不出成句的话来。

四婶起刻还踌踌，待到听完她自己的话，眼圈就有些红了。她想了一想，便教拿圆篮

和铺盖到下房去。卫老婆子仿佛卸了一肩重相似的嘘一口气，祥林嫂比初来时候神气舒畅

些，不待指引，自己驯熟的安放了铺盖。她从此又在鲁镇做女工了。

大家仍然叫她祥林嫂。

然而这一回，她的境遇却改变得非常大。上工之后的两三天，主人们就觉得她手脚已

没有先前一样灵活，记性也坏得多，死尸似的脸上又整日没有笑影，四婶的口气上，已颇

有些不满了。当她初到的时候，四叔虽然照例皱过眉，但鉴于向来雇用女工之难，也就并

不大反对，只是暗暗地告诫四姑说，这种人虽然似乎很可怜，但是败坏风俗的，用她帮忙

还可以，祭祀时候可用不着她沾手，一切饭莱，只好自已做，否则，不干不净，祖宗是不

吃的。

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四叔家里最重大的事件是祭祀，祥林嫂先前最忙的时候也就是祭祀，这回她却清闲了。

桌子放在堂中央，系上桌帏，她还记得照旧的去分配酒杯和筷子。

“祥林嫂，你放着罢！我来摆。”四婶慌忙的说。

她讪讪的缩了手，又去取烛台。

“祥林嫂，你放着罢！我来拿。”四婶又慌忙的说。

她转了几个圆圈，终于没有事情做，只得疑惑的走开。她在这一天可做的事是不过坐

在灶下烧火。

镇上的人们也仍然叫她祥林嫂，但音调和先前很不同；也还和她讲话，但笑容却冷冷

的了。她全不理会那些事，只是直着眼睛，和大家讲她自己日夜不忘的故事：

“我真傻，真的，”她说，“我单知道雪天是野兽在深山里没有食吃，会到村里来；

我不知道春天也会有。我一大早起来就开了门，拿小篮盛了一篮豆，叫我们的阿毛坐在门

槛上剥豆去。他是很听话的孩子，我的话句句听；他就出去了。我就在屋后劈柴，淘米，

米下了锅，打算蒸豆。我叫，‘阿毛！’没有应。出去一看，只见豆撒得满地，没有我们

的阿毛了。各处去一向，都没有。我急了，央人去寻去。直到下半天，几个人寻到山坳里，

看见刺柴上挂着一只他的小鞋。大家都说，完了，怕是遭了狼了；再进去；果然，他躺在

草窠里，肚里的五脏已经都给吃空了，可怜他手里还紧紧的捏着那只小篮呢。„„”她于

是淌下眼泪来，声音也呜咽了。

这故事倒颇有效，男人听到这里，往往敛起笑容，没趣的走了开去；女人们却不独宽

恕了她似的，脸上立刻改换了鄙薄的神气，还要陪出许多眼泪来。有些老女人没有在街头

听到她的话，便特意寻来，要听她这一段悲惨的故事。直到她说到呜咽，她们也就一齐流

下那停在眼角上的眼泪，叹息一番，满足的去了，一面还纷纷的评论着。

她就只是反复的向人说她悲惨的故事，常常引住了三五个人来听她。但不久，大家也

都听得纯熟了，便是最慈悲的念佛的老太太们，眼里也再不见有一点泪的痕迹。后来全镇

的人们几乎都能背诵她的话，一听到就烦厌得头痛。

“我真傻，真的，”她开首说。

“是的，你是单知道雪天野兽在深山里没有食吃，才会到村里来的。”他们立即打断

她的话，走开去了。

她张着口怔怔的站着，直着眼睛看他们，接着也就走了，似乎自己也觉得没趣。但她

还妄想，希图从别的事，如小篮，豆，别人的孩子上，引出她的阿毛的故事来。倘一看见

两三岁的小孩子，她就说：

“唉唉，我们的阿毛如果还在，也就有这么大了„„”

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孩子看见她的眼光就吃惊，牵着母亲的衣襟催她走。于是又只剩下她一个，终于没趣

的也走了，后来大家又都知道了她的脾气，只要有孩子在眼前，便似笑非笑的先问她，道：

“祥林嫂，你们的阿毛如果还在，不是也就有这么大了么？”

她未必知道她的悲哀经大家咀嚼赏鉴了许多天，早已成为渣滓，只值得烦厌和唾弃；

但从人们的笑影上，也仿佛觉得这又冷又尖，自己再没有开口的必要了。她单是一瞥他们，

并不回答一句话。

鲁镇永远是过新年，腊月二十以后就火起来了。四叔家里这回须雇男短工，还是忙不

过来，另叫柳妈做帮手，杀鸡，宰鹅；然而柳妈是善女人，吃素，不杀生的，只肯洗器皿。

祥林嫂除烧火之外，没有别的事，却闲着了，坐着只看柳妈洗器皿。微雪点点的下来了。

“唉唉，我真傻，”祥林嫂看了天空，叹息着，独语似的说。

“祥林嫂，你又来了。”柳妈不耐烦的看着她的脸，说。“我问你：你额角上的伤痕，

不就是那时撞坏的么？”

“晤晤。”她含胡的回答。

“我问你：你那时怎么后来竟依了呢？”

“我么？„„”，

“你呀。我想：这总是你自己愿意了，不然„„。”

“阿阿，你不知道他力气多么大呀。”

“我不信。我不信你这么大的力气，真会拗他不过。你后来一定是自己肯了，倒推说

他力气大。”

“阿阿，你„„你倒自己试试着。”她笑了。

柳妈的打皱的脸也笑起来，使她蹙缩得像一个核桃，干枯的小眼睛一看祥林嫂的额角，

又钉住她的眼。祥林嫂似很局促了，立刻敛了笑容，旋转眼光，自去看雪花。

“祥林嫂，你实在不合算。”柳妈诡秘的说。“再一强，或者索性撞一个死，就好了。

现在呢，你和你的第二个男人过活不到两年，倒落了一件大罪名。你想，你将来到阴司去，

那两个死鬼的男人还要争，你给了谁好呢？阎罗大王只好把你锯开来，分给他们。我想，

这真是„„”

她脸上就显出恐怖的神色来，这是在山村里所未曾知道的。

“我想，你不如及早抵当。你到土地庙里去捐一条门槛，当作你的替身，给千人踏，

万人跨，赎了这一世的罪名，免得死了去受苦。”

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她当时并不回答什么话，但大约非常苦闷了，第二天早上起来的时候，两眼上便都围

着大黑圈。早饭之后，她便到镇的西头的土地庙里去求捐门槛，庙祝起初执意不允许，直

到她急得流泪，才勉强答应了。价目是大钱十二千。她久已不和人们交口，因为阿毛的故

事是早被大家厌弃了的；但自从和柳妈谈了天，似乎又即传扬开去，许多人都发生了新趣

味，又来逗她说话了。至于题目，那自然是换了一个新样，专在她额上的伤疤。

“祥林嫂，我问你：你那时怎么竟肯了？”一个说。

“唉，可惜，白撞了这－下。”一个看着她的疤，应和道。

她大约从他们的笑容和声调上，也知道是在嘲笑她，所以总是瞪着眼睛，不说一句话，

后来连头也不回了。她整日紧闭了嘴唇，头上带着大家以为耻辱的记号的那伤痕，默默的

跑街，扫地，洗莱，淘米。快够一年，她才从四婶手里支取了历来积存的工钱，换算了十

二元鹰洋，请假到镇的西头去。但不到一顿饭时候，她便回来，神气很舒畅，眼光也分外

有神，高兴似的对四婶说，自己已经在土地庙捐了门槛了。

冬至的祭祖时节，她做得更出力，看四婶装好祭品，和阿牛将桌子抬到堂屋中央，她

便坦然的去拿酒杯和筷子。

“你放着罢，祥林嫂！”四婶慌忙大声说。

她像是受了炮烙似的缩手，脸色同时变作灰黑，也不再去取烛台，只是失神的站着。

直到四叔上香的时候，教她走开，她才走开。这一回她的变化非常大，第二天，不但眼睛

窈陷下去，连精神也更不济了。而且很胆怯，不独怕暗夜，怕黑影，即使看见人，虽是自

己的主人，也总惴惴的，有如在白天出穴游行的小鼠，否则呆坐着，直是一个木偶人。不

半年，头发也花白起来了，记性尤其坏，甚而至于常常忘却了去掏米。

“祥林嫂怎么这样了？倒不如那时不留她。”四婶有时当面就这样说，似乎是警告她。

然而她总如此，全不见有伶俐起来的希望。他们于是想打发她走了，教她回到卫老婆

于那里去。但当我还在鲁镇的时候，不过单是这样说；看现在的情状，可见后来终于实行

了。然而她是从四叔家出去就成了乞丐的呢，还是先到卫老婆子家然后再成乞丐的呢？那

我可不知道。

我给那些因为在近旁而极响的爆竹声惊醒，看见豆一般大的黄色的灯火光，接着又听

得毕毕剥剥的鞭炮，是四叔家正在“祝福”了；知道已是五更将近时候。我在蒙胧中，又

隐约听到远处的爆竹声联绵不断，似乎合成一天音响的浓云，夹着团团飞舞的雪花，拥抱

了全市镇。我在这繁响的拥抱中，也懒散而且舒适，从白天以至初夜的疑虑，全给祝福的

空气一扫而空了，只觉得天地圣众歆享了牲醴和香烟，都醉醺醺的在空中蹒跚，豫备给鲁

镇的人们以无限的幸福。

一九二四年二月七日

（原刊 1924 年 3 月 25 日《东方杂志》第 21 卷第 6 号）

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7.3.1 作者简介

鲁迅照片

鲁迅，原名周树人（1881 年 9 月 25 日—1936 年 10 月 19 日），字豫才，浙江绍兴

人，中国现代伟大的文学家、思想家、革命家。十七岁之前曾用名周樟寿，后改名周树人，

并以笔名鲁迅闻名于世。鲁迅先生青年时代曾受进化论、尼采超人哲学和托尔斯泰博爱思

想的影响。1904 年初，入仙台医院专门学医，后从事文艺创作，希望以此改变国民精神。

鲁迅先生一生写作计有 600 万字，其中著作约 500 万字，辑校和书信约 100 万字。作品

包括杂文、短篇小说、诗歌、评论、散文、翻译作品等。对“五四运动”以后的中国文学

产生了深刻而广泛的影响。

7.3.2 《祝福》写作背景

这篇小说写于 1924 年，所反映的是在半封建半殖民地旧中国农村妇女的悲惨命运。辛

亥革命只推翻了帝制，并没有从根本上摧毁封建制度的经济基础，所以中国仍旧在帝国主

义和封建主义压迫之下，依然处于半封建半殖民地的地位，政权还是掌握在地主阶级和官

僚买办的手里。封建宗法的思想和制度是束缚中国人民特别是农民的绳索，而农村的劳动

妇女所受的压迫最深，痛苦最大。她们不仅没有地位，而且没有人身自由；如果是再嫁寡

妇，就更加受人歧视，甚至连劳动和生活的权利也被剥夺了。

这篇《祝福》就是作者怀着对劳动人民不幸遭遇的深切同情，揭露吃人的社会制度和

旧礼教的罪恶，以唤醒人们来“扫荡这些食人者，掀掉这筵席，毁坏这厨房”（《鲁迅全

集》第一卷《灯下漫笔》）。

网络浏览：

http://baike.baidu.com/view/2004.htm

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7.3.3 《祝福》的主题思想

祥林嫂是《祝福》的主人公，她是一位安分耐劳，勤快善良的农村劳动妇女。就是这样

一位农村劳动妇女，只是因为死了丈夫，横祸却从此降临到她的身上。

作者通过祥林嫂一生悲惨遭遇的描写，反映了辛亥革命以后的社会矛盾，深刻地揭示封

建礼教吃人的本质，特别是劳动妇女的摧残和迫害，，指出了彻底反封建的必要性。

7.3.4 人物简介

祥林嫂（生卒年不详），卫家山人，一生艰辛坎坷。早年嫁给比她小十岁的丈夫，

有婆婆和一个小叔子，家中以打柴为生。某年春，丈夫不幸去世，祥林嫂孤身一人来

到鲁镇，后在鲁四老爷的家中作女工。祥林嫂虽然是一个寡妇，但她模样周正，手脚

都壮大，又常常顺着眼，是一个安分耐劳的人。试工期内她干活勤快有力，很快就成

为了鲁四老爷家中正式的女工。日子一天一天的过去，但是祥林嫂的做工却丝毫没有

懈怠，到年底，筹备福礼，全是一人担当。然而好景不长。新年刚过不久，祥林嫂的

婆婆突然来到了鲁镇，强行带走了祥林嫂。哪知道祥林嫂的婆婆为了给小叔子筹办结

婚的彩礼，竟然将祥林嫂强行嫁到了里山。在众人的迫使下，祥林嫂又嫁给了第二个

丈夫。

年底，祥林嫂的儿子出世了，一家人的生活倒也平静了一段时间。时隔不久，厄

运又一次降临在祥林嫂的身上。先是丈夫死于风寒，接着她的儿子又惨死狼口。生活

的重创彻底击垮了祥林嫂。为维持生计，祥林嫂又一次来到了鲁镇，重新在鲁四老爷

家做工。但是这一次，祥林嫂不但没有先前的灵活，记性也坏了许多，脸上死尸似的

没有一丝笑容。她逢人便讲起儿子的死和自己的悲惨遭遇，渐渐的被乡里人所厌恶。

鲁四老爷以为祥林嫂的作风败坏了风俗，于是从此祭祀时便不再让她插手。这对祥林

嫂来说犹如一记重锤，精神越发的不济了。后来，祥林嫂听信了旁人迷信的说道，去

庙里捐了门槛，试图要洗刷自己身上的罪孽。然而一切努力都是枉然，祥林嫂的境遇

每况愈下，终于被逐出了鲁家，直至后来沦落到街头，成了乞丐。某年冬，就在家家

户户都忙着“祝福”的时候，祥林嫂终被穷苦夺去了生命。

7.3.5 人物形象

祥林嫂是旧中国农村劳动妇女的典型形象。她勤劳、善良、质朴、顽强，但在旧

社会她不但不能争得一个做人的起码权利，反而成为一个被践踏、遭迫害、受鄙视而

终甚至于被封建礼教和封建迷信所吞噬的人物。

对于封建礼教横加给她的种种迫害与摧残，她进行过不间断的挣扎与抗争：在被

虐待、被迫再嫁时，她挣扎她抗争；面对人们的嘲弄、侮辱与伤害，她给以无言的抗

议；对灵魂的有无，她表现了怀疑。这一切都表明，她是一个很顽强而不容易被摧垮

的人，但是在封建礼教和封建迷信的双重打击和人们的风刀霜剑中，她不但连起码的

做人的资格都没有争到，反而被吞噬被毁灭了。祥林嫂的挣扎与抗争，完全是出于自

发的，而且本身就带有浓厚的封建礼教和封建迷信色彩。为了反对再嫁，她进行了

“出格”的反抗，是为了保持自己的“贞节”；为了赎“罪”，她去土地庙里捐了门

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槛。她是在封建礼教和封建迷信的泥沼中进行挣扎进行反抗的。这决定了她不仅逃不

出造成她人生悲剧的苦海，而且最终只能走向死亡的深渊。从某种意义上说，祥林嫂

的反抗本身就带有浓厚的悲剧性。她临终时对“灵魂”的怀疑，包含着反抗命运的意

义，她希望死后能见到儿子，这是对命运的反抗；她又希望没有地狱，死后不被锯成

两半，这也是对命运的反抗。不过，她对封建礼教和封建迷信并没有明确的认识，她

也不知道造成自己人生悲剧的真正原因，她当然也更不懂得，要改变自己的人生命运，

只能推翻这造成人们人生悲剧的万恶的封建制度。

7.3.6 祥林嫂的悲剧

祥林嫂到处訴说着她的悲惨故事，但最後卻成了大家的娛乐。“我真傻，真的。”

“我单知道下雪的時候野兽在山里沒有食物，会到村里來；我不知道春天也会有。我一大

早起來就开了门，拿小篮盛一篮豆，叫我们阿毛坐在门槛剝豆。他是很听话的孩子，我的

话句句听；他就出去了。我就在屋后劈柴，淘米，米下了锅，打算蒸豆。我叫‘阿毛！’

沒人应。出去一看豆撒滿地，沒见我们阿毛。„„大家说，完了，怕是遭了狼了。他躺在

草窠里，肚里五臟都已被食空，可怜他手里还紧捏著那只小籃„„。”她于是淌下泪，声

音也呜咽了。

故事里祥林嫂的遭遇固然令人不禁鼻酸，但是村民们的反应由“同情”、“看热闹”

逐渐“冷却”、“漠视”、“嘲讽”，除了四叔一家重新雇佣她之外，竟沒有人想到要帮

助她脱离阴霾、走出悲伤，而只是现实地担心她的精神狀況是否会为自己帶來危险，或是

拿她当作是笑柄吧了。

当人们正在欢欣地“祝福”的時候，她却怀着对地狱的恐惧和疑惑，像“尘芥”一样

被扫出了世界。祥林嫂一生的遭遇，让人看到在她脖子上隐隐地套着封建社会的四条绳索

——政权、神权、族权和夫权。尽管她不断挣扎，表现了最大的韧性，依旧沖不破罗网，

争不到一个普通人——实际上也就是魯迅说的一个“做稳了”的“奴隶”的资格。作品的

深刻意义还在于：不仅魯四老爷，便是和祥林嫂处在同样地位的柳妈，周围那些帶着嘲笑

“赏鉴”祥林嫂痛苦的人，也都受到封建势力的麻痺毒害，帮着进行精神虐待，不自觉地

促成了旧社会的這个平凡而不幸的悲剧。

7.3.7 结论

这是一部解释中国人精神创伤的作品。

在《祝福》中有這样一个细节，就是祥林嫂的兒子阿毛被狼食了之后，她就到处向村

民讲述这个悲惨的遭遇，村里的人也紛紛來听她讲故事，一些老太太沒有听到，还专门从

別的地方过来听她讲。这些人听祥林嫂讲这个故事，其实并不是同情與怜悯祥林嫂，他们

是跟去看一部戏、看一台表演同样的心态，他们前来寻求一种娛乐、一种刺激。当然，在

看戏之间，人们也会落下眼泪。当眼泪流完以后，大家就心滿意足地各自回到自己的家里，

然后津津有味地來討论細节。

这样，祥林嫂个体的悲慘遭遇就成了人们娛乐的一个很佳的材料。大家都知道，在贫

穷的中国鄉村里，普通农民几乎没有任何的娛乐方式，于是这些场景就成为他们最好的娛

乐。人们从別人的悲惨故事中获取某些快感，从而使自己在现实生活中的屈辱的地位、在

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现实生活中遭遇的痛苦，成功地实现了缓解、麻醉及转移。这一点恰好揭示了中国社会、

中国文化的殘酷性。

7.3.8 《祝福》的讽刺艺术

7.3.8.1 运用喜剧的手法进行讽刺

在《祝福》中，鲁迅用喜剧形式进行嘲讽，使悲喜剧水乳交融，表现了鲁迅特有的艺

术风格。

作者在一开篇就首先为鲁镇笼罩了一片喜庆的祝福气氛：“旧历的年底毕竟最像年底，

村镇上不必说，就在天空中也显出将到新年的气象来。”直到文末，仍然让人们沉浸在祝

福的欢乐中：“远处的爆竹声联绵不断，似乎合成一天音响的浓云，夹着团团飞舞的雪花，

拥抱了全市镇。”而“我”的感觉是：“也懒散而且舒适，从白天以至初夜的疑虑，全给

祝福的空气一扫而空了，只觉得天地圣众歆享了牲醴和香烟，都醉醺醺的在空中蹒跚，豫

备给鲁镇的人们以无限的幸福。”这里所说的“天地圣众”就是指福神、灶君之类的东西，

而这些东西是根本不存在的，又如何能给鲁镇的人们带来幸福呢？这是鲁迅对封建迷信入

木三分的讽刺。这群昏昏噩噩的“天地圣众”如同一个个封建的罗网把祥林嫂紧紧套住，

使祥林嫂走投无路，最后惨死在“天地圣众”给人们带来幸福的时刻。这就更加体现了祥

林嫂悲剧的深刻性，显示了讽刺艺术的巨大作用。

这里的讽刺并没有引人发笑，是一种不令人发出笑声的喜剧手法，但它却加强了祥林

嫂悲剧的控拆力量。悲剧和喜剧作为对立的矛盾统一体出现在作品中，二者相辅相成，共

同衬托作品的主题思想。

7.3.8.2 运用反语进行讽刺

在《祝福》中，鲁迅的愤怒和悲痛常用反语来表达。“言正若反”是作者悲愤到极

点时常运用的讽刺手法。

在小说的中间部分，作者描写了雪夜的沉寂气氛后，便这样写道：“我独坐在发出黄

光的菜油灯下，想，这百无聊赖的祥林嫂，被人们弃在尘芥堆中的，看得厌倦了的陈旧的

玩物，先前还将形骸露在尘芥里，从活得有趣的人们看来，恐怕要怪讶她何以还要存在，

现在总算被无常打扫得干干净净了。魂灵的有无，我不知道；然而在现世，则无聊生者不

生，即使厌见者不见，为人为己，也还都不错。”这段话是鲁迅极度愤怒和悲痛时的反语，

是说祥林嫂受尽了封建礼教的摧残和迫害，活着是没有意义的。而活得好的人并不同情她，

只不过拿她的悲惨遭遇作为谈资笑料。她就像“被人们弃在尘芥堆中的，看得厌倦了的陈

旧的玩物”，“现在总算被无常打扫得干干净净了”。活着没有趣味的人，就不要活下去，

让那些看到她就讨厌的人能不看见她，为人为己都不错，这是作者对吃人的旧社会的强烈

讽刺。可见，《祝福》的讽刺锋芒，正是通过反语的运用，直接指向黑暗的旧社会。

7.3.8.3 冷峻的讽刺

《祝福》中的鲁四老爷是封建卫道士的形象，是当代政权的代表。作者紧紧抓住他的

本质特征进行讥讽。他这样描写：“并没有什么大改变，单是老了些”，“他所骂的还是

康有为”。这说明鲁四老爷对儒家理学和孔孟之道的忠实信奉。作者又描写了“四叔”的

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书房壁上挂的是一个朱拓的大“寿”字，一边对联“事理通达心气和平”，案头上是“一

堆似乎未必完全的《康熙字典》，一部《近思录集注》和一部《四书衬》”。特别是“事

理通达心气和平”的半联，完全是虚伪的表现。鲁四老爷是使祥林嫂致死的罪魁祸首：祥

林嫂捐了“门槛”他仍然不放过，并大骂祥林嫂是“谬种”；当祥林嫂第二次到他家做工

时，鲁四老爷照例是皱着眉，还一本正经地告诫“四婶”：“这种人虽然似乎很可怜，但

是败坏风俗的。”在他看来，祥林嫂是寡妇再嫁，已经有罪了，再嫁又再寡，便成了更大

的罪人。如果祭祀时她的手沾了饭菜，“不干不净，祖宗是不吃的”。鲁四老爷就是这样

搬出祖宗的神威，来鄙视和迫害祥林嫂，使她在精神上的压力越来越沉重。这叫什么“事

理通达心气和平”？这其实是鲁迅对他的尖锐嘲讽。鲁迅早就看到了鲁四老爷的虚伪，便

“偏要在庄严高尚的假面上拨它一拨”，“使麒麟皮下露出马脚”。这种冷峻的讽刺能

“制强敌于死命”，达到“无一贬词，而情伪毕露”的艺术效果。

7.3.8.4 对“中庸之道”的含蓄讽刺

作品中的“我”是个具有进步倾向，但又有着明哲保身的中庸态度的知识分子形象。

“我”对鲁镇那个黑暗的社会十分不满，对那个闭塞沉闷的环境感到厌烦和鲁四老爷谈话

很不投机，关系也不融洽，而对祥林嫂的悲惨命运却非常同情，对祥林嫂的死感到“惊

惶”，“心突然紧缩”，“脸上大约也变了色”，并感到有些“负疚”。这说明我和鲁四

老爷在对待祥林嫂的态度上大不相同??“我”的爱憎是鲜明的。但是，“我”这个有知识

的人，却不能为祥林嫂解答“灵魂”的有无的问题，用含糊其辞的“说不清”三个字来回

答她，并觉得“说不清”是一句极有用的话，即使发生什么事，也与“我”毫无关系了。

这些都深刻地嘲讽和批判了“我”在生活中的颓唐态度及中庸之道。鲁迅是坚决反对中庸

之道的，他希望人们能够说真话，说实话。却将“我”塑造成内心充满矛盾，顾虑重重，

不敢说真话，极其中庸的形象，这样，就把犀利的笔锋含蓄地渗透到人物的内心世界中去，

把人物内心深处的矛盾真实地表现出来，达到了极好的讽刺效果。

7.3.9 《祝福》的写作特色

7.3.9.1 沉郁的语言特色

老舍说：“一篇作品必须有个情调。情调是悲哀的，或是激昂的，我们的语言就须恰

好足以配合这悲哀或激昂。比如说，我们要传达悲哀的感情，就须选择些色彩不太强烈的

字，声调不太响亮的字，造成稍长的句子．使大家读了，因语调的缓慢、文字的暗淡而感

到悲哀。”《祝福》描写祝福景象的文字，蒙上一层灰暗的色彩，叫人觉得沉郁。这种高

超的语言艺术，很值得欣赏。

如，云是“灰白色的沉重的晚云”，天色是“愈阴暗了”，满天飞舞的大雪，全无美

感，“夹着烟霭和忙碌的气色，将鲁镇乱成一团糟”。爆竹声响是“钝响”，只觉得“震

耳”。写新年但色彩却如此暗淡，情调是如此悲哀，不难体会到作者的感情倾向。

7.3.9.2 个性化人物语言

老舍说：“作家必须先胸有成竹地知道人物的一切，而后设身处地地写出人物的话语

来。一个作家实在就是个全能的演员，能用一支笔写出王二、张三和李四的语言，而且能

写得恰如其人。对话就是人物的性格等等的自我介绍。”

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《祝福》正是这样，“我”的话跟鲁四老爷的不同：“我”的话活像一个新派人物，

鲁四老爷的话活像一个讲理学的老爷。卫老婆子的话跟柳妈的也不同，卫老婆子的话活像

一个“中人”，柳妈的话活像一个喜欢寻开心调弄人的市井女人。祥林嫂嫁给贺家，这个

片段主要是由卫老婆子叙述的，语言特别生动活泼，既俗气又有野趣，跟前后的片段格调

迥异。

7.3.9.3 雅俗共赏的白话文学语言

《祝福》创作于 1924 年，正处于现代文学崛起时期。但是，我们读鲁迅小说，总觉得

特别有味，越咀嚼越有味道。五四文学革命初起，鲁迅一出手，就达到难以逾越的高峰。

鲁迅以日常语言为本，又吸收西洋语言细密的结构，又吸收富有韵味的文言成分。铸造了

白话文学语言的典范。鲁迅小说语言的成就证明，白话之表现现代人的生活和思想感情，

是生动活泼的，也是耐人寻味的，而文言，确实最能表现汉字的微妙，它所固有的呈现性、

隐喻性、音乐性，使它富有诗性的意味。《祝福》的语言，生动活泼，活灵活现，精练雅

致，准确细密，富有美感。

7.4 《永遠的尹雪艷》原文

（一）

尹雪艳总也不老。十几年前那一班在上海百乐门舞厅替她棒场的五陵年少，有些头上

开了顶，有些两鬓添了霜；有些来台湾降成了铁厂、水泥厂、人造纤维厂的闲顾问，但也

有少数却升成了银行的董事长、机关里的大主管。不管人事怎么变迁，尹雪艳永远是尹雪

艳，在台北仍旧穿着她那一身蝉翼纱的素白旗袍，一径那么浅浅的笑着，连眼角儿也不肯

皱一下。

尹雪艳着实迷人。但谁也没能道出她真正迷人的地方。尹雪艳从来不爱擦脂抹粉，有

时最多在嘴唇上点着些似有似无的蜜丝佛陀；尹雪艳也不爱穿红戴绿，天时炎热，一个夏

天，她都浑身银白，净扮的了不得。不错，尹雪艳是有一身雪白的肌肤，细挑的身材，容

长的脸蛋儿配着一副俏丽甜净的眉眼子，但是这些都不是尹雪艳出奇的地方。见过尹雪艳

的人都这么说，也不知是何道理，无论尹雪艳一举手、一投足，总有一份世人不及的风情。

别人伸个腰、蹙一下眉，难看，但是尹雪艳做起来，却又别有一番妩媚了。尹雪艳也不多

言、不多语，紧要的场合插上几句苏州腔的上海话，又中听、又熨帖。有些荷包不足的舞

客，攀不上叫尹雪艳的台子，但是他们却去百乐门坐坐，观观尹雪艳的风采，听她讲几句

吴侬软语，心里也是舒服的。尹雪艳在舞池子里，微仰着头，轻摆着腰，一径是那么不慌

练习:

试列出祥林嫂悲剧的社会原因。

休息:

休息一下，我们再进入下一篇小说。

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不忙的起舞着；即使跳着快狐步，尹雪艳从来也没有失过分寸，仍旧显得那么从容，那么

轻盈，像一球随风飘荡的柳絮，脚下没有扎根似的。尹雪艳有她自己的旋律。尹雪艳她自

己的拍子。绝不因外界的迁异，影响到她的均衡。

尹雪艳迷人的地方实在讲不清，数不尽。但是有一点却大大增加了她的神秘。尹雪艳

名气大了，难免招忌，她同行的姐妹淘醋心重的就到处嘈起说：尹雪艳的八字带着重煞，

犯了白虎，沾上的人，轻者家败，重者人亡。谁知道就是为着尹雪艳享了重煞的令誉，上

海洋场的男士们都对她增加了十分的兴味。生活悠闲了，家当丰沃了，就不免想冒险，去

闯闯这颗红遍了黄浦滩的煞星儿。上海棉纱财阀王家的少老板王贵生就是其中探险者之一。

天天开着崭新的开德拉克，在百乐门门口候着尹雪艳转完台子，两人一同上国际饭店廿四

楼的屋顶花园去共进华美的消夜。望着天上的月亮及灿烂的星斗，王贵生说，如果用他家

的金条儿能够搭成一道天梯，他愿意爬上天空去把那弯月牙儿掐下来，插在尹雪艳的云鬓

上。尹雪艳吟吟地笑着，总也不出声，伸出她那兰花般细巧的手，慢条斯理的将一枚枚涂

着俄国乌鱼子的小月牙儿饼拈到嘴里去。

王贵生拼命的投资，不择手段的赚钱，想把原来的财富堆成三倍四倍，将尹雪艳身边

那批富有的逐鹿者一一击倒，然后用钻石玛瑙串成一根链子，套在尹雪艳的脖子上，把她

牵回家去。当王贵生犯上官商勾结的重罪，下狱枪毙的那一天，尹雪艳在百乐门停了一宵，

算是对王贵生致了哀。

最后赢得尹雪艳的却是上海金融界一位热可炙手的洪处长。洪处长休掉了前妻，抛弃

了三个儿女，答应了尹雪艳十条条件；于是尹雪艳变成了洪夫人，住在上海法租界一幢从

日本人接收过来华贵的花园洋房里。两三个月的工夫，尹雪艳便象一株晚开的玉梨花，在

上海上流社会的场合中以压倒群芳的姿态绽发起来。

尹雪艳着实有压场的本领。每当盛宴华筵，无论在场的贵人名媛，穿着紫貂，围着火

狸，当尹雪艳披着她那件翻领束腰的银狐大氅，象一阵三月的微风，轻盈盈的闪进来时，

全场的人都好像给这阵风熏中了一般，总是情不自禁的向她迎过来。尹雪艳在人堆子里，

像个冰雪化成的精灵，冷艳逼人，踏着风一般的步子，看得那些绅士以及仕女们的眼睛都

一齐冒出火来，这就是尹雪艳：在兆丰夜总会的舞厅里、在兰心剧院的过道上，以及在霞

飞路上一幢幢侯门官府的客堂中，一身银白，歪靠在沙发椅上，嘴角一径挂着那道吟吟浅

笑，把场合中许多银行界的经理、协理，纱厂的老板及小开，以及一些新贵和他们的夫人

们都拘到眼前来。

可是洪处长的八字到底软了些，没能抵得住尹雪艳的重煞。一年丢官，两年破产，到

了台北来连个闲职也没捞上。尹雪艳离开洪处长时还算有良心，除了自己的家当外，只带

走一个从上海跟来的名厨司及两个苏州娘姨。

（ 二 ）

尹雪艳的新公馆落在仁爱路四段的高级住宅区里，是一幢崭新的西式洋房，有个十分

宽敞的客厅，容得下两三桌酒席。尹雪艳对她的新公馆倒是刻意经营过一番。客厅的家具

是一色桃花心红木桌椅。几张老式大靠背的沙发，塞满了黑丝面子鸳鸯戏水的湘绣靠枕，

人一坐下去就陷进了一半，倚在柔软的丝枕上，十分舒适。到过尹公馆的人，都称赞尹雪

艳的客厅布置妥帖，叫人坐着不肯动身。打麻将有特别设备的麻将间，麻将桌、麻将灯都

设计得十分精巧。有些客人喜欢挖花，尹雪艳还特别腾出一间有隔音设备的房间，挖花的

客人可以关在里面恣意唱和。冬天有暖炉，夏天有冷气，坐在尹公馆里，很容易忘记外面

台北市的阴寒及溽暑。客厅案头的古玩花瓶，四时都供着鲜花。尹雪艳对于花道十分讲究，

中山北路的玫瑰花店常年都送来上选的鲜货。整个夏天，尹雪艳的客厅中都细细的透着一

股又甜又腻的晚香玉。

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尹雪艳的新公馆很快的便成为她旧雨新知的聚会所。老朋友来到时，谈谈老话，大家

都有一腔怀古的幽情，想一会儿当年，在尹雪艳面前发发牢骚，好像尹雪艳便是上海百乐

门时代永恒的象征，京沪繁华的佐证一般。

“阿媛，看看干爹的头发都白光喽！侬还像枝万年青一式，愈来愈年轻！”

吴经理在上海当过银行的总经理，是百乐门的座上常客，来到台北赋闲，在一家铁工

厂挂个顾问的名义。见到尹雪艳，他总爱拉着她半开玩笑而又不免带点自怜的口吻这样说。

吴经理的头发确实全白了，而且患着严重的风湿，走起路来，十分蹒跚，眼睛又害砂眼，

眼毛倒插，常年淌着眼泪，眼圈已经开始溃烂，露出粉红的肉来。冬天时候，尹雪艳总把

客厅里那架电暖炉移到吴经理的脚跟前，亲自奉一盅铁观音，笑吟吟的说道：

“哪里的话，干爹才是老当益壮呢！”

吴经理心中熨帖了，恢复了不少自信，眨着他那烂掉了睫毛的老花眼，在尹公馆里，

当众票了一出“坐宫”，以苍凉沙哑的嗓子唱出：

我好比浅水龙，被困在沙滩。

尹雪艳有迷男人的功夫，也有迷女人的功夫。跟尹雪艳结交的那班太太们，打从上海

起，就背地数落她。当尹雪艳平步青云时，这起太太们气不忿，说道：凭你怎么爬，左不

过是个货腰娘。当尹雪艳的靠山相好遭到厄运的时候，她们就叹气道：命是逃不过的，煞

气重的娘儿们到底沾惹不得。可是十几年来这起太太们一个也舍不得离开尹雪艳，到台北

都一窝蜂似的聚到尹雪艳的公馆里，她们不得不承认尹雪艳实在有她惊动人的地方。尹雪

艳在台北的鸿翔绸缎庄打得出七五折，在小花园里挑得出最登样的绣花鞋儿，红楼的绍兴

戏码，尹雪艳最在行，吴燕丽唱《孟丽君》的时候，尹雪艳可以拿得到免费的前座戏票，

论起西门町的京沪小吃，尹雪艳又是无一不精了。于是这起太太们，由尹雪艳领队，逛西

门町、看绍兴戏，坐在三六九里吃桂花汤团，往往把十几年来不如意的事儿一股脑儿抛掉，

好像尹雪艳周身都透着上海大千世界荣华的麝香一般，熏得这起往事沧桑的中年妇人都进

入半醉的状态，而不由自主都津津乐道起上海五香斋的蟹黄面来。这起太太们常常容易闹

情绪。尹雪艳对于她们都一一施以广泛的同情，她总耐心的聆听她们的怨艾及委曲，必要

时说几句安抚的话，把她们焦躁的脾气一一熨平。

“输呀，输得精光才好呢！反正家里有老牛马垫背，我不输，也有旁人替我输！”

每逢宋太太搓麻将输了钱时就向尹雪艳带着酸意的抱怨道。宋太太在台湾得了妇女更

年期的痴肥症，体重暴增到一百八十多磅，形态十分臃肿，走多了路，会犯气喘。宋太太

的心酸话较多，因为她先生宋协理有了外遇，对她颇为冷落，而且对方又是一个身段苗条

的小酒女。十几年前宋太太在上海的社交场合出过一阵风头，因此她对以往的日子特别向

往。尹雪艳自然是宋太太倾诉衷肠的适当人选，因为只有她才能体会宋太太那种今昔之感。

有时讲到伤心处，宋太太会禁不住掩面而泣。

“宋家阿姐，‘人无千日好，花无百日红’，谁又能保得住一辈子享荣华，受富贵

呢？”

于是尹雪艳便递过热毛巾给宋太太揩面，怜悯的劝说道。宋太太不肯认命，总要抽抽

搭搭的怨怼一番：

“我就不信我的命又要比别人差些！像侬吧，尹家妹妹，侬一辈子是不必发愁的，自

然有人会来帮衬侬。”

( 三 )

尹雪艳确实不必发愁，尹公馆门前的车马从来也未曾断过。老朋友固然把尹公馆当做

世外桃源，一般新知也在尹公馆找到别处稀有的吸引力。尹雪艳公馆一向维持它的气派。

尹雪艳从来不肯把它降低于上海霞飞路的排场。出入的人士，纵然有些是过了时的，但是

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他们有他们的身分，有他们的派头，因此一进到尹公馆，大家都觉得自己重要，即使是十

几年前作废了的头衔，经过尹雪艳娇声亲切的称呼起来，也如同受过诰封一般，心理上恢

复了不少的优越感。至于一般新知，尹公馆更是建立社交的好所在了。

当然，最吸引人的，还是尹雪艳本身。尹雪艳是一个最称职的主人。每一位客人，不

分尊卑老幼，她都招呼得妥妥帖帖。一进尹公馆，坐在客厅中那些铺满黑丝面椅垫的沙发

上，大家都有一种宾至如归，乐不思蜀的亲切之感，因此，做会总在尹公馆开标，请生日

酒总在尹公馆开席，即使没有名堂的日子，大家也立一个名目，凑到尹公馆成一个牌局。

一年里，倒有大半的日子，尹公馆里总是高朋满座。

尹雪艳本人极少下场，逢到这些日期，她总预先替客人们安排好牌局；有时两桌，有

时三桌。她对每位客人的牌品及癖性都摸得清清楚楚，因此牌搭子总配得十分理想，从来

没有伤过和气。尹雪艳本人督导着两个头干脸净的苏州娘姨在旁边招呼着。午点是宁波年

糕或者湖州粽子。晚饭是尹公馆上海名厨的京沪小菜：金银腿、贵妃鸡、抢虾、醉蟹——

尹雪艳亲自设计了一个转动的菜牌，天天转出一桌桌精致的筵席来。到了下半夜，两个娘

姨便捧上雪白喷了明星花露水的冰面巾，让大战方酣的客人们揩面醒脑，然后便是一碗鸡

汤银丝面作了消夜。客人们掷下的桌面十分慷慨，每次总上两三千。赢了钱的客人固然值

得兴奋，即使输了钱的客人也是心甘情愿。在尹公馆里吃了玩了，末了还由尹雪艳差人叫

好计程车，一一送回家去。

当牌局进展激烈的当儿，尹雪艳便换上轻装，周旋在几个牌桌之间，踏着她那风一般

的步子，轻盈盈的来回巡视着，像个通身银白的女祭司，替那些作战的人们祈祷和祭祀。

“阿媛，干爹又快输脱底喽！”

每到败北阶段，吴经理就眨着他那烂掉了睫毛的眼睛，向尹雪艳发出讨救的哀号。

“还早呢，干爹，下四圈就该你摸清一色了。”

尹雪艳把个黑丝椅垫枕到吴经理害了风湿症的背脊上，怜恤的安慰着这个命运乖谬的

老人。

“尹小姐，你是看到的。今晚我可没打错一张牌，手气就那么背！”

女客人那边也经常向尹雪艳发出乞怜的呼吁，有时宋太太输急了，也顾不得身分，就

抓起两颗骰子啐道：

“呸！呸！呸！勿要面孔的东西，看你霉到啥个辰光！”

尹雪艳也照例过去，用着充满同情的语调，安抚她们一番。这个时候，尹雪艳的话就

如同神谕一般令人敬畏。在麻将桌上，一个人的命运往往不受控制，客人们都讨尹雪艳的

口采来恢复信心及加强斗志。尹雪艳站在一旁，叼着金嘴子的三个九，徐徐地喷着烟圈，

以悲天悯人的眼光看着她这一群得意的、失意的、老年的、壮年的、曾经叱咤风云的、曾

经风华绝代的客人们，狂热的互相厮杀，相互宰割。

( 四 )

新来的客人中，有一位叫徐壮图的中年男士，是上海交通大学的毕业生；生得品貌堂

堂，高高的个儿，结实的身体，穿着剪裁合度的西装，显得分外英挺。徐壮图是个台北市

新兴的实业巨子，随着台北市的工业化，许多大企业应运而生，徐壮图头脑灵活，具有丰

富的现代化工商管理的知识，才是四十出头，便出任一家大水泥公司的经理。徐壮图有位

贤慧的太太及两个可爱的孩子。家庭美满，事业充满前途，徐壮图成为一个雄心勃勃的企

业家。

徐壮图第一次进入尹公馆是在一个庆生酒会上。尹雪艳替吴经理做六十大寿，徐壮图

是吴经理的外甥，也就随着吴经理来到尹雪艳的公馆。

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那天尹雪艳着实装饰了一番，穿着一袭月白短袖的织锦旗袍，襟上一排香妃色的大盘

扣；脚上也是月白缎子的软底绣花鞋，鞋尖却点着两瓣肉色的海棠叶儿。为了讨喜气，尹

雪艳破例的在右鬓簪上一朵酒杯大血红的郁金香，而耳朵上却吊着一对寸把长的银坠子。

客厅里的寿堂也布置得喜气洋洋。案上全换上才铰下的晚香玉，徐壮图一踏进去，就嗅中

一阵沁人脑肺的甜香。

“阿媛，干爹替侬带来顶顶体面的一位人客。”吴经理穿着一身崭新的纺绸长衫，佝

着背，笑呵呵的把徐壮图介绍给尹雪艳道，然后指着尹雪艳说：

“我这位干小姐呀，实在孝顺不过。我这个老朽三灾五难的还要赶着替我做生。我忖

忖：我现在又不在职，又不问世，这把老骨头天天还要给触霉头的风湿症来折磨。管他折

福也罢，今朝我且大模大样的生受了干小姐这场寿酒再讲。我这位外甥，年轻有为，难得

放纵一回，今朝也来跟我们这群老朽一道开心开心。阿媛是个最妥当的主人家，我把壮图

交给侬，侬好好的招待招待他吧。”

“徐先生是稀客，又是干爹的令戚，自然要跟别人不同一点。”尹雪艳笑吟吟的答道，

发上那朵血红的郁金香颤巍巍的抖动着。

徐壮图果然受到尹雪艳特别的款待。在席上，尹雪艳坐在徐壮图旁边一径殷勤的向他

劝酒让菜，然后歪向他低声说道：

“徐先生，这道是我们大师傅的拿手，你尝尝，比外面馆子做的如何？”

用完席后，尹雪艳亲自盛上一碗冰冻杏仁豆腐捧给徐壮图，上面却放着两颗鲜红的樱

桃。用完席成上牌局的时候，尹雪艳走到徐壮图背后看他打牌。徐壮图的牌张不熟，时常

发错张子，才到八圈，已经输掉一半筹码。有一轮，徐壮图正当发出一张梅花五筒的时候，

突然尹雪艳从后面欠过身伸出她那细巧的手把徐壮图的手背按住说道：

“徐先生，这张牌是打不得的。”

那一盘徐壮图便和了一副“满园花”，一下子就把输出去的筹码赢回了大半。客人中

有一个开玩笑抗议道：

“尹小姐，你怎么不来替我也点点张子，瞧瞧我也输光啦。”

“人家徐先生头一趟到我们家，当然不好意思让他吃了亏回去的喽。”徐壮图回头看

到尹雪艳正朝着他满面堆着笑容，一对银耳坠子吊在她乌黑的发脚下来回的浪荡着。

客厅中的晚香玉到了半夜，吐出一蓬蓬的浓香来。席间徐壮图喝了不少热花雕，加上

牌桌上和了那盘“满园花”的亢奋，临走时他已经有些微醺的感觉了。

“尹小姐，全得你的指教，要不然今晚的麻将一定全盘败北了。”

尹雪艳送徐壮图出大门时，徐壮图感激的对尹雪艳说道。尹雪艳站在门框里，一身白

色的衣衫，双手合抱在胸前，像一尊观世音，朝着徐壮图笑吟吟的答道：

“哪里的话，隔日徐先生来白相，我们再一道研究研究麻将经。”

隔了两日，果然徐壮图又来到了尹公馆，向尹雪艳讨教麻将的诀窍。

( 五 )

徐壮图太太坐在家中的藤椅上，呆望着大门，两腮一天天削瘦，眼睛凹成了两个深坑。

当徐太太的干妈吴家阿婆来探望她的时候，她牵着徐太太的手失惊叫道：

“嗳呀，我的干小姐，才是个把月没见着，怎么你就瘦脱了形？”

吴家阿婆是一个六十来岁的妇人，硕壮的身材，没有半根白发，一双放大的小脚，仍

旧行走如飞。吴家阿婆曾经上四川青城山去听过道，拜了上面白云观里一位道行高深的法

师做师父。这位老法师因为看上呈家阿婆天生异禀，飞升时便把衣钵传了给她。吴家阿婆

在台北家中设了一个法堂，中央供着她老师父的神像。神像下面悬着八尺见方黄绫一幅。

据吴家阿婆说，她老师父常在这幅黄绫上显灵，向她授予机宜，因此吴家阿婆可预卜凶吉，

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111

消灾除祸。吴家阿婆的信徒颇众，大多是中年妇女，有些颇有社会地位。经济环境不虞匮

乏，这些太太们的心灵难免感到空虚。于是每月初一十五，她们便停止一天麻将，或者标

会的聚会，成群结队来到吴家阿婆的法堂上，虔诚的念经叩拜，布施散财，救济贫困，以

求自身或家人的安宁。有些有疑难大症，有些有家庭纠纷，吴家阿婆一律慷慨施以许诺，

答应在老法师灵前替她们祈求神助。

“我的太太，我看你的气色竟是不好呢！”吴家阿婆仔细端详了徐太太一番，摇头叹

息。徐太太低首俯面忍不住伤心哭泣，向吴家阿婆道出了衷肠话来。

“亲妈，你老人家是看到的，”徐太太流着泪断断续续的诉说道，“我们徐先生和我

结婚这么久，别说破脸，连句重话都向来没有过。我们徐先生是个争强好胜的人。他一向

都这么说：‘男人的心五分倒有三分应该放在事业上。’来台湾熬了这十来年，好不容易

盼着他们水泥公司发达起来，他才出了头，我看他每天为公事在外面忙着应酬，我心里只

有暗暗着急。事业不事业倒在其次，求祈他身体康宁，我们母子再苦些也是情愿的。谁知

道打上月起，我们徐先生竟好像变了一个人似的。经常两晚三晚不回家。我问一声，他就

摔碗砸筷，脾气暴的了不得。前天连两个孩子都挨了一顿狠打。有人传话给我听，说是我

们徐先生在外面有了人，而且人家还是个有头有脸的人物。亲妈，我这个本本分分的人那

里经过这些事情？人还撑得住不走样？”

“干小姐，”吴家阿婆拍了一下巴掌说道：“你不提呢，我也就不说了。你知道我是

最怕兜揽是非的人。你叫了我声亲妈，我当然也就向着你些。你知道那个胖婆儿宋太太呀，

她先生宋协理搞上个什么‘五月花’的小酒女。她跑到我那里一把鼻涕一把眼泪要我替她

求求老师父。我拿她先生的八字来一算，果然冲犯了东西。宋太太在老师父灵前许了重愿，

我替她念了十二本经。现在她男人不是乖乖的回去了？后来我就劝宋太太：‘整天少和那

些狐狸精似的女人穷混，念经做善事要紧！’宋太太就一五一十的把你们徐先生的事情原

原本本数了给我听。那个尹雪艳呀，你以为她是个什么好东西？她没有两下，就能笼得住

这些人？连你们徐先生那么个正人君子她都有本事抓得牢。这种事情历史上是有的：褒姒、

妲己、飞燕、太真——这起祸水！你以为都是真人吗？妖孽！凡是到了乱世，这些妖孽都

纷纷下凡，扰乱人间。那个尹雪艳还不知道是个什么东西变的呢！我看你呀，总得变个法

儿替你们徐先生消了这场灾难才好。”

“亲妈，”徐太太忍不住又哭了起来，“你晓得我们徐先生不是那种没有良心的男人。

每次他在外面逗留了回来，他嘴里虽然不说，我晓得他心里是过意不去的。有时他一个人

闷坐着猛抽烟，头筋叠暴起来，样子真唬人。我又不敢去劝解他，只有干着急。这几天他

更是着了魔一般，回来嚷着说公司里人人都寻他晦气。他和那些工人也使脾气，昨天还把

人家开除了几个。我劝他说犯不着和那些粗人计较，他连我也喝斥了一顿。他的行径反常

得很，看着不像，真不由得不叫人担心哪！”

“就是说呀！”吴家阿婆点头说道，“怕是你们徐先生也犯着了什么吧？你且把他的

八字递给我，回去我替他测一测。”

徐太太把徐壮图的八字抄给了吴家阿婆说道：

“亲妈，全托你老人家的福了。”

“放心，”吴家阿婆临走时说道，“我们老师父最是法力无边，能够替人排难解厄

的。”

然而老师父的法力并没有能够拯救徐壮图。有一天，正当徐壮图向一个工人拍起桌子

喝骂的时候，那个工人突然发了狂，一把扁钻从徐壮图前胸刺穿到后背。

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( 六 )

徐壮图的治丧委员会吴经理当了总干事。因为连日奔忙，风湿又弄翻了，他在极乐殡

仪馆穿出穿进的时候，一径拄着拐杖，十分蹒跚。开吊的那一天，灵堂就设在殡仪馆里。

一时亲朋友好的花圈丧幛白簇簇的一直排到殡仪馆的门口来。水泥公司同仁挽的却是“痛

失英才”四个大字。来祭吊的人从早上九点钟起开始络绎不绝。徐太太早已哭成了痴人，

一身麻衣丧服带着两个孩子，跪在灵前答谢。吴家阿婆却率领了十二个道士，身着法衣，

手执拂尘，在灵堂后面的法坛打解冤洗业醮。此外并有僧尼十数人在念经超度，拜大悲忏。

正午的时候，来祭吊的人早挤满了一堂，正当众人熙攘之际，突然人群里起了一阵骚

动，接着全堂静寂下来，一片肃穆。原来尹雪艳不知什么时候却像一阵风一般的闪了进来。

尹雪艳仍旧一身素白打扮，脸上未施脂粉，轻盈盈的走到管事台前，不慌不忙的提起毛笔，

在签名簿上一挥而就的签上了名，然后款款的走到灵堂中央，客人们都倏地分开两边，让

尹雪艳走到灵台跟前，尹雪艳凝着神，敛着容，朝着徐壮图的遗像深深的鞠了三鞠躬。这

时在场的亲友大家都呆如木鸡。有些显得惊讶，有些却是忿愤，也有些满脸惶惑，可是大

家都好似被一股潜力镇住了，未敢轻举妄动。这次徐壮图的惨死，徐太太那一边有些亲戚

迁怒于尹雪艳，他们都没有料到尹雪艳居然有这个胆识闯进徐家的灵堂来。场合过分紧张

突兀，一时大家都有点手足无措。尹雪艳行完礼后，却走到徐家太太面前，伸出手抚摸了

一下两个孩子的头，然后庄重的和徐太太握了一握手。正当众人面面相觑的当儿，尹雪艳

却踏着她那轻盈盈的步子走出了极乐殡仪馆。一时灵堂里一阵大乱，徐太太突然跪倒在地，

昏蹶了过去，吴家阿婆赶紧丢掉拂尘，抢身过去，将徐太太抱到后堂去。

当晚，尹雪艳的公馆里又成上了牌局，有些牌搭子是白天在徐壮图祭悼会后约好的。

吴经理又带了两位新客人来。一位是南国纺织厂新上任的余经理；另一位是大华企业公司

的周董事长。这晚吴经理的手气却出了奇迹，一连串的在和满贯。吴经理不停的笑着叫着，

眼泪从他烂掉了睫毛的血红眼圈一滴滴淌落下来。到了第十二圈，有一盘吴经理突然双手

乱舞大叫起来：

“阿媛，快来！快来！‘四喜临门’！这真是百年难见的怪牌。东、南、西、北——

全齐了，外带自摸双！人家说和了大四喜，兆头不祥。我倒楣了一辈子，和了这副怪牌，

从此否极泰来。阿媛，阿媛，侬看看这副牌可爱不可爱？有趣不有趣？”

吴经理喊着笑着把麻将撒满了一桌子。尹雪艳站到吴经理身边，轻轻的按着吴经理的

肩膀，笑吟吟地说道：

“干爹，快打起精神多和两盘。回头赢了余经理及周董事长他们的钱，我来吃你的

红！”

7.4.1 作者简介

白先勇（1937 年 7 月 11 日－），回族，台湾当代著名作家，生于广西桂林。中国国

民党高级将领白崇禧之子。白先勇 7 岁时，经医诊断患有肺结核，不能就学。1956 年在

建国中学毕业，1965 年，取得爱荷华大学硕士学位后，白先勇到加州大学圣塔芭芭拉分

校教授中国语文及文学，并从此在那里定居。他在 1994 年退休。出版有短篇小说集《寂

寞的十七岁》、《台北人》、《纽约客》，散文集《蓦然回首》，长篇小说《孽子》等。

网络浏览：

http://baike.baidu.com/view/59704.htm

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7.4.2 摘要

永远的尹雪艳，小说，民国高级将领白崇禧将军之子白先勇先生的代表作。以塑造风

姿翩然的尹雪艳来表现上海的钟灵毓秀。

白先勇先生曾走在上海的繁华街头，望着川流不息的人群和闪烁的霓虹灯，感叹“尹

雪艳永远不老，上海永远不老”。这篇小说体现一种“文化乡愁”，能勾起人们对百年上

海绝代繁华的旧时记忆。

《永远的尹雪艳》是《台北人》系列的首篇，作品通过对尹雪艳形象的刻划，同样也

揭示出台湾上流社会纸醉金迷的腐朽生活。

7.4.3 《永远的尹雪艳》作品解析

现在上海人对过去，尤其是上世纪三四十年代的风华非常向往。白先勇先生曾走在上

海的繁华街头，望着川流不息的人群和闪烁的霓虹灯，感叹“尹雪艳永远不老，上海永远

不老”。这篇小说体现一种“文化乡愁”，能勾起人们对百年上海绝代繁华的旧时记忆。

作者一方面竭力渲染她的神秘的魅力，一方面又总让她的迷灿恋者们大多以悲剧作为

结局。作者写道“不错，尹雪艳是有一身雪白的肌肤，细挑的身材，容长的脸配配着一付

俏丽甜净的眉眼子，但是这些都不是尹雪艳出奇的地方。”她的出奇是由于她“一举手，

一投足，总有一份世人不及的风情”，是由于她那又中听、又熨贴的吴侬软语，以及那布

置得十分妥贴,叫人坐着不肯动身的客厅。更让人说不清、数不尽的还在于因为她既有迷

男人的魔力，又有迷女人的功夫，而且，“总也不老”„„

《永远的尹雪艳》是《台北人》系列的首篇，作品通过对尹雪艳形象的刻划，同样也

揭示出台湾上流社会纸醉金迷的腐朽生活。《台北人》这部集子中的作品均是作者移居美

国后创作的，以国民党上层统治阶层的生活为背景，表现国民党政权退居台湾后，贵族、

官僚、富商及其他各色人物的生活面貌和精神状态。由于作者出身于国民党上层统治阶级，

对这一阶层的生活和人物有着更深的认识。尹雪艳原是上海百乐门一个如花似玉的红舞女，

“能够迷惑所有接触过的男人”，是十里洋场新贵们的追逐目标。来到台湾，尹公馆很快

成为上流社会“旧雨新知”的寻欢乐土和怀旧场所。“好象尹雪艳便是上海百乐门时代永

恒的象征，京（老南京）沪（老上海）繁华的佐证一般”。那些失去官衔的遗老遗少，十

几年前作废了的头衔，经过尹雪艳吴侬软语称呼起来，心理上恢复了许多优越感。在尹公

馆，患着风湿症和烂眼圈的吴经理，落魄之中不忘重温昔日的黄金梦；沉湎于牌桌的贵妇

人，以激烈的厮杀填充精神的空虚和崩溃。但尹雪艳没给他们带来任何希望。她妖冶迷人，

也冷艳逼人；她看着牌桌上的厮杀，自己也在无形中杀人。她象一颗“白煞星”，“沾上

的人，轻者家败，重者人亡”。当年，上海棉纱财阀王贵生为之遭了枪杀，金融界洪处长

因其倾家荡产；如今，迷恋上她的台湾新暴发户徐壮图也遇刺身亡。台湾的上流社会，成

为尹雪艳这类人寄生的社会基础，尹雪艳的“重煞”，又意味着这个贵族社会的必然归宿。

7.4.4 主角赏析

说起尹雪艳，白先勇说，这个人物的灵感来自他童年的记忆，“我从 9 岁到 12 岁都

在上海度过。1945 年，我从尘土飞扬的重庆来到上海一看，花花世界。那时我只是个孩

子，也不曾进过百乐门，只是路过在门口张望，见一群舞小姐婀娜地款步踏入，那种无与

伦比的翩然风姿，真是踏遍全世界都再找不到，怕是只有在大上海，这方百年来浸润于中

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西文化的灵气之地，才能吸纳、融合、培育出这样精致的美人。”多年后，当他在美国爱

荷华大学读书时，便萌生了写《台北人》的想法，《永远的尹雪艳》也成了开卷之作。

“尹雪艳着实迷人。但谁也没能道出她真正迷人的地方。尹雪艳从来不爱擦胭抹粉，

有时最多在嘴唇上点着些似有似无的蜜丝佛陀；尹雪艳也不爱穿红戴绿，天时炎热，一个

夏天，她都浑身银白，净扮的了不得„„”小说中，白先勇用细腻笔墨描写尹雪艳，她似

乎是上海钟灵毓秀的产物。

“我把她写得风华绝代、八面玲珑。她像一阵风过去，属于天上，不属于人间吧。”

从小说诞生至今，无数人猜测过尹雪艳的原型，白先勇笑答：“她只是我的想象，是我由

那些看过的人和事，真实的举止、姿态拼凑出来的。”尹雪艳是一位拥有显赫历史的百乐

门舞女，美丽、冰冷、强大，永远穿着白色，驻扎在纸醉金迷的红尘核心。她的妖冶令身

边人痴迷癫狂，是十里洋场新贵们的追逐目标，爱上她的三个男人，无不丢官破产、死于

非命。

直到今天，尹雪艳依然是白先勇笔下最值得分析的人物形象，她总以“一身蝉翼纱的

素白旗袍”、“月白缎子的软底绣花鞋”的纯净形象出现，“像个通身银白的女祭司”，

给人以苍凉凄美之感。“她像个死神。死神最有魅力，因为每个人都要投到她的怀抱里，

向她投降。我的朋友欧阳子分析尹雪艳，分析白色，分析得非常好。她是精灵，是天上的

人，和周围的人不一样。”白先勇坦言，尹雪艳不老的女性形象具有神化的象征意义，她

似乎掌握着世间生杀大权，所谓永远不老，实则暗喻“死”之永恒与神秘。

尹雪艳的身边总是有许多男人，王贵生为了她，犯上官商勾结的重罪，下狱枪毙。而

洪处长将她带入上流社会，让她像一朵白璧无瑕的玉梨花，在上海上流社会的场合中以压

倒群芳的姿态绽发。最后徐壮图则是间接的因为她的煞气，被工人刺死。这些都是尹雪艳

被其他女人忌妒的地方，偏偏她又能够引发那些富太太的思古幽情，令人错觉，还在那一

年，在上海的荣华富贵。

7.4.5 《永远的尹雪艳》之语言与语调

在白先勇的《台北人》全集中，开卷的《永远的尹雪艳》，是最“冷”的一篇。

其他各篇，虽然也都采用客观叙述，虽然也都包含社会批评，但读者很容易感觉出作者对

故事里人物的同情。惟独在《永远的尹雪艳》里，作者像是完全把自己隔离，冷眼旁观，

采用全知叙事观点，不探入任一角色之意识内，只限于人物外貌言行与情节发展的具体客

观之描述。《永远的尹雪艳》，是《台北人》中嘲讽意味最浓的一篇。此嘲讽意味，前后

一贯，藉由全文之“语调”（tone）——即“叙述者”之口吻——有效地传达给了读者。

首先，我想解释一下何谓“叙述者”。我们时常误以为一篇小说的叙述者，就是小说

的作者；叙述者所说的话，就是作者要说的话。其实并不尽然。特别是在讽刺文中，作者

有时故意让叙述者道出与自己本意完全相反的话；而此作者与叙述者之间的差距，最能拍

击而产生嘲讽效果。

在《永远的尹雪艳》里，白先勇就运用了这种让叙述者说反面话或歪扭话的嘲讽技巧。

举数例如下：

练习:

1. 你认为尹雪艳是否真的掌握着世间生杀大权？为什么？

2. 试分析尹雪艳的为人与性格。

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叙述者的话：

尹雪艳总也不老„„不管人事怎样变迁，尹雪艳永远是尹雪艳。

作者的本意：

孰能不老？即使像尹雪艳，外表看似没有改变，人人以为“永远”，其实还不是自欺

欺人。

叙述者的话：

尹雪艳名气大了，难免招忌，她同行的姐妹淘醋心重的就到处嘈起说：尹雪艳的八字

带着重煞，犯了白虎，沾上的人，轻者家败，重者人亡。

作者的本意：

尹雪艳的八字确实带着重煞，使人家败人亡。这和她的名气大，招忌，倒没什么关系。

叙述者的话：

洪处长„„一年丢官，两年破产„„尹雪艳离开洪处长时还算有良心，除了自己的家

当外，只带走一个从上海跟来的名厨司及两个苏州娘姨。

作者的本意：

尹雪艳真没良心。洪处长破产后，她不但离弃他，而且把她自己的一切家当与仆人都

带走。

叙述者的话：

尹雪艳站在一旁„„以悲天悯人的眼光看着她这一群„„客人们，狂热的互相厮杀，

互相宰割。

作者的本意：

尹雪艳毫不悲天悯人，观赏着客人们互相宰割。

白先勇的另一种嘲讽技巧，即在叙事时故意使用成语、陈腔滥调以及夸张言语。成语

或陈腔滥调如“五陵年少”、“两鬓添霜”、“一腔怀古的幽情”、“津津乐道”、“高

朋满座”、“世外桃源”、“呆如木鸡”、“倾诉衷肠”等。夸张的比喻与描写更是俯拾

皆是，给全篇小说带来含有喜剧意味的嘲讽效果。举例如下：

望着天上的月亮及灿烂的星斗，王贵生说，如果用他家的金条儿能够搭成一道天梯，

他愿意爬上天空去把那弯月牙儿掏下来，插在尹雪艳的云鬓上。

用钻石玛淄串成一根链子，套在尹雪艳的脖子上，把她牵回家去。

洪处长休掉了前妻„„答应了尹雪艳十条条件；于是尹雪艳变成了洪夫人。

连眼角儿也不肯皱一下。

即使是十几年前作废了的头衔，经过尹雪艳娇声亲切的称呼起来，也如同受过借封一

般，心理上恢复了不少的优越感。

尹雪艳的话就如同神谕一般令人敬畏。

尹雪艳亲自设计了一个转动的菜牌，天天转出一桌桌精致的筵席来。

轻盈盈的来回巡视着，像个通身银白的女祭司。

（打麻将快输时）向尹雪艳发出讨救的哀号向尹雪艳发出乞怜的呼吁

这种夸张得近乎滑稽的描写，是全篇揶揄语调之主流，呈现给读者一幅活生生的社会

讽刺图画。

在《白先勇的小说世界》一文里，我探讨《台北人》的生死主题时，曾论及《永远的

尹雪艳》这篇小说的寓意。为了方便，我将有关的几段抄录于下：

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细读《台北人》，我感触到佛家“一切皆空”的思想，潜流于底层。白先勇把《永远

的尹雪艳》列为第一篇，我觉得绝非偶然。这篇小说，固然也可解为社会众生相之嘲讽，

但我认为“象征”之用意，远超过“写实”。尹雪艳，以象征含义来解，不是人，而是魔。

她是幽灵，是死神。她超脱时间界限：“尹雪艳总也不老”；也超脱空间界限：“绝不因

外界的迁异，影响到她的均衡”。她是“万年青”；她有“自己的旋律„„自己的拍子”。

白先勇一再用“风”的意象，暗示她是幽灵：“随风飘荡”、“像一阵三月的微风”、

“像给这阵风薰中了一般”、“踏着风一般的步子”、“一阵风一般的闪了进来”，而她

“像个通身银白的女祭司”、“一身白色的衣衫，双手合抱在胸前，像一尊观世音”，

“踏着她那风一般的步子走出了极乐殡仪馆”等等，明喻兼暗喻，数不胜数。加上任何与

她结合的人都不免败亡的客观事实，作者要把她喻为幽灵的意向，是很明显的。

我之所以强调白先勇故意把尹雪艳喻为幽灵，即要证明《台北人》的底层，确实潜流

着“一切皆空”的遁世思想。因为尹雪艳既是魔，既是幽灵，她说的话，她的动作，就超

越一个现实人物的言语动作，而变成一种先知者之“预言”（prophecy），也就是一个高

高在上的作者对人生的评语。其功效有点像希腊古典戏剧中的“合唱团”（chorus），也

类似莎士比亚《马克白》剧中出现的妖婆。

所以，当尹雪艳说：

“宋家阿姐，‘人无千日好，花无百日红’，谁又能保得住一辈子享荣华，受富贵

呢？”

这也就是高高在上的白先勇对人世的评言。而当“尹雪艳站在一旁，叼着金嘴子的三

个九，徐徐地喷出烟圈，以悲天悯人的眼光看着她这一群得意的、失意的、老年的、壮年

的、曾经叱咤风云的、曾经风华绝代的客人们，狂热的互相厮杀(表面意思指打麻将)，互

相宰割”，我们好像隐约听到发自黑暗古墓后面的白先勇的叹息：“唉，可怜，真正可怜

的人类！如此执迷不悟！却不知终归于死！”人，皆不免一死。死神，一如尹雪艳，耐性

地，笑吟吟地，居高临下，俯视芸芸众生，看着他们互相厮杀，互相宰割。然后，不偏不

袒，铁面无私，将他们一个一个纳入她冰冷的怀抱。

如此，《永远的尹雪艳》，除了表面上构成“社会众生相”之一图外，另又深具寓意，

是作者隐形的“开场白”。

值得注意的是，一旦我们采取了此篇的象征含义，而视尹雪艳为死亡之化身，则文中

蕴育的那么一点诙谐性；完全丧失，全篇小说立刻变得“死一般的严肃”

（deadserious）。许多原本夸张得近乎滑稽的比喻与描写，一下子变得不夸张，不滑稽，

完全认真。尹雪艳真的变为“永远”，不再是作者的反面话。她的言谈真的是“神谕”。

她真的是一个“通身银白的女祭司”。人们在她面前，真会发出“讨救的哀号”与“乞怜

的呼吁”。这些本来靠着夸张与故意的做作而激发讽刺效果的言语，突然之间一针见血地

勾绘出人类与死亡的关系。可怜的人类，囿于生命之“有限”，不论有多么重大的抱负，

都无法与死神抗争。其无助、无能之处境，正是吴经理以苍凉沙哑的嗓子唱出的：

我好比浅水龙，困在沙滩。

尹雪艳的公馆，是“世外桃源”，给人“乐不思蜀的亲切之感”，坐在沙发里，倚在

柔软的丝枕上，“人一坐下去就陷进了一半”，“叫人坐着不肯动身”。大家谈的是“老

话”，“都有一腔怀古的幽情”，“好像尹雪艳便是上海百乐门时代永恒的象征，京沪繁

华的佐证一般”。老朽得眼圈都已开始溃烂的吴经理，居然听信尹雪艳哄他的“干爹才是

老当益壮”这句话，于是“心中熨帖了，恢复了不少自信”。在这种描述里，作者对社会

国家的批评与影射，显而易见，不必解释。然而其中的“自欺”之旨意，亦可适用于作者

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视野中的人类根本之处境。真的，我们哪一个人，不也同样避免面对“终归一死”的残酷

现实？我们哪一个人，不也盲目自欺地贪恋着虚空的人生，陷入暂时的安适与欢乐中，不

肯动身？尹雪艳招待客人的京沪小菜，名为金银腿，贵妃鸡，抢虾，醉蟹，显然也都有暗

示含义，影射人类愚昧无知，贪求富贵，迷醉于富贵。

《台北人》中的许多角色，都喜欢打麻将。打麻将这件事，在《台北人》世界中，一

般影射麻木不仁，逃避现实，遗忘痛苦，自我陶醉。在《永远的尹雪艳》里，除了这些比

较明显的影射外，随着主题含义之引申，“麻将桌”进一步变为整个人生的缩影。尹雪艳

的公馆里，“打麻将有特别设备的麻将间、麻将桌、麻将灯，都设计得十分精巧”。围着

尹雪艳的麻将桌“互相厮杀互相宰割”的朋友们，其实也就是陷落在人生的泥沼中徒然打

滚的人类。而尹雪艳，这位铁面无私的死神，当然自己不下场，只是旁观。她总预先下一

番工夫，替客人们安排好牌局，准备得完善妥帖，为的却是能够尽情观赏人类无助的挣扎，

以为自娱。没有一人能够成为胜利者，因为“在麻将桌上，一个人的命运往往不受控制”。

真的，既有“死亡”之存在，谁还能够控制自己的命运？一如尹雪艳转动菜牌选菜，谁知

道死神下次选中的，是你是我？

一旦我们了解了埋伏在社会讽刺画面下的死亡主题，再从头细读这篇小说，我们就会

惊奇地发现，作者是如何仔细如何费心地选择精确的字句，制造生动适切的意象，并充分

利用且发挥惟独中国文字才具有的那种暗示潜能。

为了影射尹雪艳是“魔”，作者一再采用“风”之意象；以写实观点而言，是比喻她

姿态轻盈，以寓意而言，当然就是象征她“无实质”，尹雪艳确是一个没有实体的妖孽：

“脚下没有扎根”，“轻盈盈的来回巡视”，伺机攫取下一个祭品。她的“嘴角一径挂着

那流吟吟浅笑”。这句话中的“流”字，有如画龙点睛，十足表达出尹雪艳之不可捉摸。

尹雪艳是“冰雪化成的精灵”，心硬似铁，性冷如冰，难怪她奉上的，是“冰面中”，是

“一盅铁观音”，是“一碗冰冻杏仁豆腐”。尹雪艳周身透着“麝香”，“薰得„„

人„„进入半醉的状态”，她客厅中细细透着的“一股又甜又腻的晚香玉”，是致命的妖

气，在人被薰得怡然入醉时，已中毒素而步向死亡。

我们不难注意到，白先勇在形容尹雪艳时，一再取用与巫术、庙字有关的字汇与意象

语，以暗示她的“超自然”性质。如“通身银白的女祭司”、“祈祷与祭祀”、“徐徐的

喷着烟圈”、“神谕”、“像一尊观世音”。她邀请徐壮图，一道研究“麻将经”。她客

厅中的晚香玉，“到了半夜，吐出一蓬蓬的浓香来”。她害得徐太太，“两腮一天天削瘦，

眼睛凹成了两个深坑”。

另外，白先勇在这篇小说的情节结构中，纳入一大节关于法师吴家阿婆的来历与言行

之详述。我觉得白先勇选用这一角色的目的之一，是借用这位道人的口，来表达一下他自

己显然多少相信的“乱世出妖孽”或“妖孽造乱世”的玄论。（参阅《白先勇的小说世界》

一文中，所讨论白先勇的“冤孽观”。）这使我们联想起《水浒传》里，就因为宋仁宗时

傲慢愚顽的洪太尉，坚持命人打开“伏魔之殿”，不意走脱了老祖天师洞玄真人镇锁在内

的妖魔，才引致以后的多年盗乱。

然而，吴家阿婆这一角色的最大功能，还是在于加浓整篇小说里本来就已萦回缭绕的

宗教（或邪教）神秘气氛。白先勇接着又详细描写设在极乐殡仪馆的徐壮图灵堂，道士之

打解冤洗业酪，僧尼之念经超度，拜大悲忏。这些，除了也都加添宗教神秘气氛外，更烘

托出此篇小说的“死亡”主题。

死亡，不论多么可怖，却亦有一股令人不解的惑力，就像一身银白的尹雪艳，能把人

“拘到跟前来”。（这里的“拘”字，含义多深！）尹雪艳闯进徐家的灵堂时，“大家都

呆如木鸡。有些显得惊讶，有些却是忿愤，也有些满脸惶惑，可是大家都好似被一股潜力

镇住了，未敢轻举妄动”。这几句描写，我觉得也很能适用在人类面临死亡时，一般所经

历的诸种或诸阶段反应。

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白先勇选择文字的用心，处处可见，例子实在举不尽。现在让我们研析一下他如何利

用颜色，暗示尹雪艳是死神，是致人命的妖魔。

白色，是死亡之色；而作者描绘尹雪艳时，几乎离不开“白”字：“素白旗袍”、

“混身银白”、“一身雪白的肌肤”、“犯了白虎”、“雪白„„的冰面中”、“通身银

白的女祭司”、“月白„„旗袍”、“月白„„绣花鞋”、“一身白色的衣衫”、“一身

素白打扮”。这样再三反复的暗示，即使最粗心的读者，也该不致忽略。而当尹雪艳在替

吴经理做六十大寿的庆生酒会上（“庆生”！何等之反讽！）选中了徐壮图时，象征死亡

的白色之上，突又增添了象征血腥的红色。穿着月白旗袍月白绣花鞋的尹雪艳，“破例的

在右鬓簪上一朵酒杯大血红的郁金香”，“那朵血红的郁金香颤巍巍的抖动着”。即连她

捧给徐壮图的食品，也是红白相映：“一碗冰冻杏仁豆腐„„上面却放着两颗鲜红的樱

桃”。红与白，流血与死亡——这里，已预兆着徐壮图无法逃避的噩运。但“预兆”不止

于此。我们细读尹雪艳当天的打扮与装饰，可发现作者选用了一些多少可以使人联想到凶

杀利器的字眼：“簪上一朵„„血红的郁金香”，“耳朵上却吊着一对寸把长的银坠子”，

“案上全换上才铰下的晚香玉”。这些，都隐隐预示不久之后，徐壮图将被一个工人用一

把扁钻刺杀身亡。实际上，徐壮图的命运，在他踏进尹雪艳公馆，“嗅中一阵沁人脑肺的

甜香”时，就已经注定的了。尹雪艳鬓上的“酒杯大”血红的郁金香，正是妖魔等着飨饮

的一大杯徐壮图的鲜血。

对徐壮图，以及从前的王贵生，甚至洪处长，尹雪艳都没磨大多时间，在短期内就结

果了他们。但对吴经理，她所施展的手段，却是更加冷酷的“凌迟”。吴经理是尹雪艳的

干爹，是上海百乐门时代直到今日的老相识。细心的读者，一定会注意到吴经理患有风湿，

沙眼两种慢性疾病。其中的象征含义，不难理解。事实上，白先勇不只一次，而是三番四

次，提醒读者吴经理的肉身之逐渐腐蚀：

吴经理的头发确实全白了，而且患着严重的风湿，走起路来，十分蹒跚，眼睛又害沙

眼，眼毛倒插，常年淌着眼泪，眼圈已经开始溃烂，露出粉红的肉来。

„„眨着他那烂掉了睫毛的老花眼„„苍凉沙哑的嗓子„„

每到败北阶段，吴经理就眨着他那烂掉了睫毛的眼睛，向尹雪艳发出讨救的哀号。

尹雪艳把黑丝椅垫枕到吴经理害了风湿症的背脊上„„

因为连日奔忙，风湿又弄翻了，他在极乐殡仪馆穿出穿进的时候，一径拄着拐杖，十

分蹒跚。

小说的最后一景，又是大家围着尹雪艳的麻将桌打牌。吴经理的手气却出了奇迹，一

连串的在和满贯。“他不停的笑着叫着，眼泪从他烂掉了睫毛的血红眼圈一滴滴淌下来”。

到了第十二圈，他突然双手乱舞大叫道：

阿媛，快来！快来！“四喜临门”！这真是百年难见的怪牌！东、南，西、北——全

齐了，外带自摸双！人家说和了大四喜，兆头不祥。我倒霉了一辈子，和了这副怪牌，从

此否极泰来。阿媛，阿媛，依看看这副牌可爱不可爱？有趣不有趣？

这段话，除了含蓄着作者对社会国家处境的影射外，暗示出吴经理的盲目与无知。他

早已半死（真正是在极乐殡仪馆“穿出穿进”），身体已溃烂得差不多了，却还妄想“从

此否极泰来”。（但当然，我们也可扭曲一下解释说，以死亡来结束“倒霉了一辈子”的

生命，倒是真正的“否极泰来”。）小说结束时，尹雪艳“轻轻的按着吴经理的肩膀”，

笑吟吟说道：

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干爹，快打起精神多和两盘。回头赢了余经理及周董事长他们的钱，我来吃你的红！

好个“我来吃你的红”！这句双关语，真是一针见血。可怜的吴经理，离开死亡只差

一步，死神已按着他的肩膀，等着吸干他的生命浆液。而他却还笑着叫着，不知不觉。

《永远的尹雪艳》，虽是《台北人》中最“冷”的一篇，（写死神，岂能不“冷”？）我

们还是能从叙述者一贯的嘲讽语调下，隐约感觉出作者对人类愚昧的惋惜与慨叹。

7.4.6 尹雪艳的形象塑造

作为台湾第四代作家，白先勇在文坛上素有短篇小说“奇才”的盛誉。他在短篇小

说创作领域所取得的成就，已经得到海内外学界的普篇认可。他关注的不是那些重大历史

事件社会矛盾冲突本身，而是那些经历历史沧桑变化和被社会玩弄抛弃的各式人等。关注

女性，尤其是表现在历史场合中女性心灵深处的痛楚与伤感，是一个突出倾向。他创作的

成功，准确的说是和他笔下的女性形象的塑造成功密不可分的。他笔下的女性人物个个都

栩栩如生、血肉丰满、个性鲜明。他的叙事方式将描写外部客观世界和自我肯定、自我怀

疑、自我认同自我否定结合起来，以感性的平叙压倒理性的分析，把时代的变幻与动荡在

女性的生活起伏中表现出来，并以真挚的情感、细腻的笔触，多方地揭示出人性的深刻性

与丰富性、复杂性与矛盾性，在情感与理性、伦理与道德诸多关系中对人性进行艺术的重

构，唱出了一曲曲凄婉的女性命运的悲歌。

《永远的尹雪艳》采用的是全知视角，即把作者完全隔离在故事之外，不参与任何一

角色的活动，按照“过去——现在”的方法顺序人物经历，平和而客观地凸现人物形象，

营造出冰冷的距离感，与文中主角尹雪艳的本质相照应。我们看到了一个高雅、冷艳、阴

柔神秘、风姿绰约的尹雪艳。

7.4.6.1 从不同的社会地位分析人物形象

不同的时代造就不同的人物，不同的社会地位对人物的性格也会产生深刻的影响。人

们常常把上层社会人物与“高贵”联系在一起，下层社会人物与“怜悯”想在一块。白先

勇先生在塑造人物形象，尤其是在塑造女性人物形象方面，善长用不同人物的身份及社会

地位的不同来刻画人物形象，使人物形象栩栩如生。

尹雪艳是旧上海百乐门舞厅的红舞女，到台湾之后又成了台北上层社会的交际花。她

是社会特殊的贵族。她美艳冷酷，清冷阴柔、素雅高洁，却是一个“死亡天使”，凡粘上

她的人都招致了悲惨的下场。而她却能不动声色“永远不变”，因为她谁也不爱。在这样

一个道德败坏、人性沦丧的社会，根本不存在真挚的爱，男人们只把她视为玩物，而她也

只能以牙还牙。她的“永远不变”只是“应万变”的生存方式，她的行为揭示了风尘女子

自甘堕落的悲剧命运。尹雪艳因为八字带“重煞”，犯了白虎，和她有纠葛的男人逃离不

了丢官和丢命的劫难。

十几年前那一班在上海百乐门舞厅替她捧场的王陵少年，有些天平开了顶，有些两鬓

添了霜，有些来台湾降成了铁厂、水泥厂、人造纤维厂的闲顾问，但也有少数却成了银行

的董事长、机关里的大总管。不管人事怎么变迁，尹雪艳永远是尹雪艳，她身上散发出的

讨论:

试讨论作者如何善用语言描写尹雪艳这一个角色。

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独特魅力，使得她在上海百乐门当舞女时，红得发紫。把“许多银行界的经理、协理、纱

厂的老板及小开，以及一些新贵和他们的夫人们都拘到眼前来”。上海棉纱财阀王家的少

老板王贵生，为了“将尹雪艳身边那批富有的逐鹿者一一击倒”不惜进行官商勾结，以积

聚财富，当他东窗事发被枪毙后，炙手可热的洪处长又“休掉了前妻，抛弃了三个儿女”，

把尹雪艳变成了洪夫人，使她“在上海上流社会的场合中以压倒群芳的姿态绽发起来”，

然而，这一切都成了过去。国民党败退台湾后，尹雪艳也不得不舍弃繁华靡人的生活。到

台湾以后，尹雪艳很快就建立了自己的尹公馆，旧雨新知常到她的公馆聚会，寻欢作乐。

尹雪艳仿佛又回到了当年的百乐门，仿佛如鱼得水一般。但是，尹公馆的气派已是江河日

下。“永远的尹雪艳”终究不可能永远。正如尹雪艳自己所说的“人无千日好，花无百日

红”，她也终有“门前冷落鞍马稀”，甚至被遗忘的时候。 这使他的小说具有虚无主义

和神秘主义倾向。《永远的尹雪艳》里，这个没有爱情的绝色尤物，颠倒众生，永远美丽

的背后的永远绝望，是不得超生的。

7.4.6.2 从不同的穿着喜好分析人物形象

白色代表着高雅，黑色代表着庄重。一个人的穿着喜好，特别是服饰色彩能反映一个

人的性格特征。白先勇先生在《永远的尹雪艳》中抓住人物服饰色调的不同，传神的刻画

人物形象，使人物形象更丰满。

在《永远的尹雪艳》中，白先勇用素白的色调来描绘尹雪艳的形象，充分调动了白色

调来雕刻尹雪艳高雅、冷艳、阴柔的性格特点。“她有一身雪白的肌肤”，“在台北仍旧

穿一身蝉翼纱的素白旗袍。” “一径那么浅浅的笑着，连眼角儿也不肯皱一下”。“一

个夏天，她都浑身银白，净扮得了不得。”而在给干爹做寿酒时她“着实装饰了一番，穿

着一袭月白短袖织绵旗袍，襟上一排香妃色的大盘扣，脚上也是白缎子的软底绣花鞋„„

而耳上却吊着一对寸把长的银坠子。”就连她的名字“雪艳”也和这白色连在一起。在现

代意识中，白色代表纯净、清爽；而在中国传统文化中则多象征凄清、悲哀或丧葬。尹雪

艳正着一袭白色，擎着走向深渊的灵幡，同时牵揽着那个旧世界的每根神经，走在幻灭的

路上。白色，为一个行将就木的世界，泼写了一首挽歌，白色，为一个风姿绰约，冷艳神

秘的女性祭奠了灵魂。不仅尹雪艳的爱好、装束、打扮是白色的，就连她的名字“雪艳”

也和“白”连在一起。当人们读到尹雪艳这三个字时，眼前常会立即化出一个冷飕飕的雪

人般的女性形象，直感到冷艳逼人。

尹雪艳名字解析 ：“尹雪艳”这个名字上文已提及与色彩象征有关。此外，“尹”指

旧时官名，以它为姓氏，暗示尹雪艳也是旧社会里特殊的贵族，表明了她所处的阶级地位。

“雪”固然有洁白之义，但不要忽视了它本指冬天中的雪。雪是极冷天气才出现的现象，

天气一转暖就会融化，烟消云散，无影无踪。在冬天里傲视群英的雪终究敌不过自然规律，

春江水暖之际就是生命流逝之际，不可能永远驻留大地。永远的尹雪艳也不可能是永远的。

“艳”字安排在“雪”字之后就表明了尹雪艳最终的命运归宿——血腥将为她划上人生的

句号。

7.4.6.3 从不同的青春观念分析人物形象

《尹雪艳》告诉我们的是一个永远不老、永远冷艳逼人的红交际花的故事。已逝的青

春对她没有追求的意义，她用自己青春美丽倾倒众多的男男女女。这个故事的背后包含作

者深沉的含义。

“尹雪艳总也不老”,小说开头一句就把主人公推上了一个带有神秘性和“非人化”

色彩的境地。尹雪艳虽然是一个八面玲珑, 才貌双全, 气度不凡的交际花, 但她同时还透

露着一种浓烈的“神性”。围绕着尹雪艳身边的一系列男人都没有好收场：王贵生犯下了

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官商勾结的重罪，被枪毙正法；洪处长在娶尹雪艳后一年丢官，两年破产，一无所有；年

轻有为的徐壮图死于非命；关经理老朽腐烂。白先勇在小说中把尹雪艳形容为“像个通身

银白的女祭司”，“一身白色的衣衫，双手合抱在胸前，像一尊观世音”，“冰雪化成的

精灵”。尹雪艳就这样毫不留情地拨弄着众生，肆意张扬的摆布着人类，在小说中, 她实

际上充当了欲望之神和命运之神的化身。首先, 她是“欲望”的象征, 她的出现膨胀起人

们不可遏止的欲望, 人们无法抵挡她的诱惑, 被她一个个吸进了无底的黑洞。表面上, 那

些科长、处长、经理们围绕着尹雪艳进行着一场又一场的争夺和追逐,事实上, 他们是为

了满足自己的欲望而进行着挣扎和努力, 因此 , 尹雪艳也就成了“欲望”的象征。白先

勇在尹雪艳身上寄寓的“神性”, 在具有着“欲望之神”的特质的同时, 更为本质的还在

于要把它作为一种“命运之神”的喻示和象征。在小说中有这样一句话:“在麻将桌上,

一个人的命运往往不受控制。” 在永远不变的充满“神性”的尹雪艳面前, 各色各样的

人走马灯似的人生遭遇的变化和浮沉似乎也不无“命运”在幕后操纵。

尹雪艳迷人，一举手、一投足，总有一份世人不及的风情。既有迷男人的功夫，也有

迷女人的功夫。青春似乎永远停留在尹雪艳的身上。然而，时光不可留，岁月催人老，尹

雪艳终究不可能永远年轻漂亮迷人，时光流逝还是在她脸上留下了岁月的痕迹。尹雪艳没

有流露出对青春流逝的惋惜，但她的举动已透露出对自己青春不再的伤感和惆怅。

7.4.6.4 从“魔性”特点分析人物形象

尹雪艳具有“魔性”，这“魔性”就像她人生悲剧中的黑色音符，伴着她生命的乐

章不和谐地跳跃，然后，把她的悲剧命运推向高潮。

尹雪艳是一个“有她自己的旋律” “有她自己的拍子”的女人。她有着双重面目。

一面是迷人，迷男人也迷女人。她的一举手一投足，总有一份世人不及的风情。而另一面

是“煞人”。上海棉纱财阀王家的少老板王贵生，为了积累财富得到尹雪艳，不惜犯下官

商勾结的重罪，结果下狱毙命。炙手可热的洪处长“休掉前妻，抛弃了三个儿女”，把尹

雪艳变成了洪夫人，最终却一年丢官，两年破产。幸存的吴经理，则成了眼圈溃烂，双腿

蹒跚，行将就木之人。而台北新兴实业巨子徐壮图见了尹雪艳，便神魂颠倒，最后只落了

个家败人亡的结局。显然，在尹雪艳美丽天使的外衣里面，隐藏的是魔鬼的真面目。尹雪

艳在扰乱人间，但她却永远用她的冷艳，以她一径浅浅地吟笑着，“站在一旁”，“以悲

天悯人的眼光看着这一群得意的、失意的、老年的、壮年的，曾经叱咤风云的、曾经风华

绝代的客人们，狂热的互相厮杀、互相宰割。”尹雪艳似乎象征一种神奇的、超时间的破

坏力。白先勇在形容尹雪艳时一再取用与巫术、庙宇有关的字汇与意象语，以暗示她的

“超自然性”。 她的魔力毁灭别人也毁灭自己。尹雪艳沉迷于纸醉金迷的奢侈腐化生活，

直接影射了台湾旧式官僚贵族。国民党已败，时代已变迁，但旧式官僚贵族却仍然过着醉

生梦死的生活，耽于逸乐，耽于幻想，令人可笑可悲！

上层社会贵族的尹雪艳还是无法摆脱环境的控制。尹雪艳这个荣华富贵的女性，也投

射出了某种不详的阴影在难以预料的前面晃动。尹雪艳的生活背景使她遭遇着各种的无奈、

艰辛和痛苦。

《永远的尹雪艳》的故事和人物都不是简单的塑造，而是一种真实的血泪，总结之前

种种，尹雪艳的形象和她内心深处的生命意识让人刻骨铭心，细细研读下去，作品弥漫着

永恒的感伤超越了文字，飘散在时光中。正如王晋文评论白先勇的作品一样：“他的小说

像是一座漂浮于水面的冰山，当你初读它时，你看到的只是那晶莹洁白的冰峰，但很快你

就会发现，冰山下面却是无限深广的海洋。”这种凝重与深远，对应着她的麻木和毁灭，

为女性世界的多彩添上了浓黑的一笔，独特的痛楚发人深思。

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7.5 鹿桥《幽谷》原文

这天天色傍晚的时候，有一位长途独自徒步的旅客走进一个无人的幽谷中来。他看见

前面的山还有一程路、今晚天黑以前是绝翻不过去了，就想不如趁着天还有点亮，早早找

一块平地准备过夜。

这时候正是暮春，地气已经暖和了，这幽谷里平静无风，他不用寻什么隐蔽的地方，

就索性在谷中一大片软软的草坪中央铺下他的睡毡。

他和衣躺下，枕了一卷旧衣服，把一条预备夜晚才盖了御寒的毯子先放在身边。等他

安顿下来，他才觉出这幽谷之静。草里小虫躜着爬走的声音及三、四里外，谷口小溪的流

水都可以听得见。

近身的草比他枕了衣服的头还要高些。背了尚未全暗的天光，看去只都是黑色的梗、

叶，清晰交杂，一直展到远处山脚下。白天的时候该都是嫩绿色的罢？

这一片都是什么草，怎么长得这么整齐，好像这一大块地方上长的都是一种草，都一

样高。等明天天亮以后再细看看也许还有小花呢！

天色又暗下来了些，眼力也更微弱了，他就不看近身的小植物，只纵目看远处山后的

天。山也已经都变黑了，慢慢都分辨不出来，彼此连成一片，把幽谷团团围住。谷口曲折

的溪流这时反倒映了天光又明亮了一阵；才一不注意就也变成黑暗，混进周围的夜色里。

天上的星星就一颗又一颗闪到眼里来。

他觉看有一点冷了，就把毯子里在身上。人在夜晚看见了星星，脸上都会浮出笑容的。

因为他在睡前看见了一天闪烁的星星，他就带看笑，睡着了。

他也不知道睡了多少时候。好像一天行路的疲倦都已经离开他了。他似乎听见了些很

细微的声音，而且絮絮地就像在耳边。他就静静地仔细听，连眼睛都不敢睁开。

他静卧了好一阵，虽然没听清到底是什么声音，可是感觉是喜悦的讯息。他身子还是

不敢动，不过只微微把眼睛睁开了，偷偷看一看。

他身子四周跟入睡前没有什么两样，仍然一样的草坪、一样的幽谷。也许早已过了午

夜了罢？空气更凉了。他为了怕惊动了这声音的来源，连把毛毯再裹紧一点这种自然的动

作都自己制止不作。他几乎是僵直的躺在那里，好久，好久。也许是因为眼睛睁开了，他

似乎渐渐能分辨出声音的来源。这细小像是说话的声音，就从四周的小草中传来。

他忍不住要仔细看看。他极慢、极慢地把身子向一边偏，同时屏息地听；要察觉他的

动作会不会被发现。他怕这些像是极小的小孩子们说话的声音被惊动了就会都静悄下来。

想一想：

尹雪艳究竟是“魔”还是“人”？

休息：

休息一下，我们再进入下一篇小说。

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等到他已经把身子翻过来，侧看、而且面对着眼前的一片草了，他才放心，知道这些小声

音正忙碌又兴奋得不得了，才没有一点怕这个陌生人的意思。

远处、近处，这些小草你一句，我一句地在谈着。孩气的声调夹杂看孩气呼吸的声息。

慢慢地，他已经可以分辨出不同的性格跟声口。他再仔细又听了一阵，也听出来了这么兴

奋的都是为了一件什么事。

原来这种小草在这个季节是正要开花的。凡是轮到这天清晨开花的小草，都要在天亮

以前早晨的阳光还没有照到她们的时候准备好。阳光一耀在她们身上，每一株小草举在草

梗最高处的唯一的一个小花蕾，就要努力立刻舒展开放出这小草一生仅有的一朵小花来。

这实在是太可兴奋了，不但是这天天明时候要开花的每一株小草都激动得不知道怎么好，

那些在她四周，今天还轮不到开花的，及昨天、前天已经开过花的，都要像喘息似的紧张

得说话说个不停。

她们吵成一片，兴味最浓的中心题目是要开的花的颜色。这真是一生的大事，不由得

人不关心、不着急。这个颜色不久就要由传讯的花使分发给她们了。从分到了颜色到花开

那短短的时间里，每一朵花都要像出嫁的新娘那样装扮得整整齐齐。新娘无论准备的时候

多么繁乱、多么心焦，吵得嚷得，嗓音多么大，婚礼时间一到都要立刻安静下来。要放下

梳子、镜子，垂下了眼皮，把呼吸硬给压成平静匀称的，安安稳稳登场。那时裙子翻起的

一块边，鬓旁散看的一丝发，都不能伸手再去理了。

小草们七嘴八舌地在争着说话，已经开过花的，就重温她们自己开花时的经验。还在

等待自己花期的呢，就忍不住把自己心上企盼的、又是无法用言语形容的感觉，以羡慕的

口气向这些幸运的小草倾诉。说的话到底有什么内容，谁也不清楚，只听得口气又高兴、

又好心、又是祝福、又是伤感。

忽然，就像是自远处，东边的山脚下起了一阵微风那样，幽谷里从那边一直波动也似

的传过来一片宁静。那细碎的孩气的说话声音从远到近忽然都停止了。空气中看不见的一

种压力压在胸上，连呼吸都困难起来。随了这一阵在草尖上飘过来的微风吹来了几千几百

悦耳的传令的声音。连给人仔细看看的机会都没有，这些不可见的小花使就把应该开花的

颜色一个一个清清楚楚地告诉了期待的小草。

“小宝贝，你是粉红的！”

“我的小妹妹，你开一朵洁白的！祝你快乐！”

“深红的！你这个幸运的小东西！”

“浅蓝的！我爱你！”

“紫色的丝绒的，哎哟，我的小宝贝命！”

接受了命令的小草就那么欢欢喜喜地、又轻轻地胆怯地震抖了一下，忙着去开始准备

了。这轻微的震动就从草尖传到草尖，一波又一波地像微风吹起的水纹，一霎时散漫在整

个草原上。

这波动的快乐舞步就这样到了这位静卧屏息欣喜得呆哑了的旅人身旁。正在他眼前的

一株小草意识到她的花期到了，就不觉把草梗挺直起来，仰起那型体匀称、端正好看的花

蕾，又娇嫩、又恭敬、又有点害怕似的等着。这时整个幽谷所有的声音、波动，好似齐齐

都停了。

“好漂亮的小蓇朵儿！没有比你长得再好的了！今年一年里只有你一个有这份儿幸运，

你爱什么颜色就开什么颜色的花！都随你！祝福你！祝福你！再见了！再见了啊！”

“再见！谢谢呀，再见了呀！”这小草都快支持不住了，赶紧又勇敢地挺起她的身体

来。

传讯的花使们已经飘过幽谷那边去了。这里马上又热闹成一片，嚷得声音比方才更大

了。

“恭喜呀！恭喜呀！”

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这株特别受眷顾的小草就快乐极了。她不知道盼了多少美丽的颜色，盼了多久。现在

她居然得到了比任何一个颜色都要更美丽、更高超的无上满足！

所有的小花草都要庆贺她，从近处、从远处向她招呼，向她说羡慕，几乎近似妒嫉的

话，问她打算开什么颜色的花，又建议各种颜色给她。谁也不给她机会开口同答，大家一

团喜气地抢看说话。

她只能挤进几句表示感谢的话，她诚恳地感觉荣幸，感激大家这么疼爱她。她因为一

下被选拔出来，给了一个又特殊又重要的机会，好像就在一眨眼之间，她要负担起多么重

大的责任一样。为了这个，她在快乐之中，说话声调里带了严肃的色彩。可怜那还是小孩

子的字句已经听得出情调的迟重了。

她的勇敢的精神给人希望，这勇气就像是乐观的音符，在她的声音里跳跃。她像是一

位幼小的公主，忽然要被盛装起来登上宝座，执行皇后的职务。她那端庄、敬穆的样子就

叫人又放心、又叹息。

她静听别的花草告诉她各种美丽的颜色，她也处心地问她们有什么别的建议。她觉得

这个光荣是大家的，她一定好好努力为整个幽谷辟一朵最美、最美的花！

宇宙之间颜色真是多呀，又都这么好看，没有一个颜色本身不是美丽的、纯粹的，又

完善的。而这些颜色又有无穷的配成杂色花样的可能！

开过了花的都把自己有过的颜色的好坏、甘苦，好心地告诉她。又都希望她更能比她

们所有最好的成绩开得还要灿烂。将来才轮到开花的就把自己的幻想，私自喜悦秘藏在心

上的颜色告诉她，因为她们知道盼望尽管盼望，可是难得那么幸运，就会把这些稀有的颜

色盼到。因此她们所说的羡慕的话是最真挚的；她们要以这株小花草的荣幸代表所有的幻

想，代表大家的美梦。

说话声口最亲切的是那些与她同时开花的姊妹。她们都已派到了颜色，已在忙碌着准

备专等天明时第一线阳光的命令了。她们的花蕾已轻显得膨胀，并且隐隐约约看出颜色来。

她们谦虚地告诉她说这些派到的颜色都是常见的，可是她们已经快乐极了。就只想一想；

“这就要开花了！”大家就都兴奋得喘不过气来。她若是不嫌弃，可以在她们最好的颜色

里随便挑一个，甚至再改进一点，与她们姊妹开在一起，大家就都感到光荣，又在一起显

得热闹，多么好！

她就仔细察看她们派到的颜色，隔了尚是半透明的花瓣，那些裹紧了的花蕾，什么颜

色的都有，又都好看。粉红富贵的有过于牡丹，淡雅清远的比得上浅绿的菊花。从午夜的

墨蓝到日出前的鱼肚白，从太阳神的金箭颜色耀得人睁不开眼，到傍晚的日落紫。

她看得呆了，心上想：“要比这些颜色都要好可真是难，若是想不出一个特别出色的，

又真对不起花使的好意，对不起自己，对不起这个机会，更对不起大家。”

她又疼爱地笑她的姊妹们：“这么忙着把颜色泄露出来是怎么同事呀！只要紧闭着花

蕾，心上认准了要开的颜色，日光一到，自然就把花开成了！都忘了所有颜色都是日光赐

给的！”

这时幽谷里说话的声音已经逐渐减少。只有在大家营营工作的声音中偶然有时听见问

一句：“想好了吗？能够告诉我们是什么颜色吗？”

或是关切地问：“不要太挑剔得狠了，太阳一出来，可是要开花的呀！”

多数的花草都知道她一定决定好了，只是先不说出来。等阳光照满了幽谷时，她的艳

丽出众的花朵就开好了，供大家欣赏让大家快乐地惊异。

她只自己静默地苦思着。她并没有选好一个颜色。她不是自大。也不是自私，只是要

不辜负这个重要的使命。若是别的花草得到这个荣誉，她也会期望她也这么苛求。也为她

想不出一个最合宜的颜色来。

“在这么一个颜色热闹的花丛里，我最好开一朵素静的花，”她想：“我一向盼望的

颜色裹有好几个都很好。”

BCN3114 小说与戏曲 单元三

125

她想起带一点灰色的炭黑，又深远、又厚重。她想珍珠灰也好，油润又光滑。她又想：

“就像现在这样天色就很好，灰中隐隐地带一点蓝！”

天确是明亮多了，花草果然都是嫩绿色的，只是阳光还没有照进这幽谷中来，因之所

有的颜色都不鲜明，都还蒙着淡淡的一层灰色。

所有的花草都准备好了，只要金黄的阳光一向她们射下来，她们就呈出艳美的颜色，

幽谷里就充满了欢笑。这一株小草独自还在苦思。她也知道时候这就要到了。她知道阳光

追逐起黑影时跑得多快，一霎时，就从幽谷这头跑到那头。

她每决定好了一个颜色就又责备自己未尽最大力量，没有把整个时间充分利用。但是

时间太紧迫了。她不能太冒险，于是她把那几个心爱的灰色又温习了一遍，好在最后仍没

有想出一个最理想的颜色时，随便在其中选一个也就保险了。

太阳猛地在东边山头上升起来了，这东山的阴影马上自幽谷西面的山腰滑下来。山脚

的花就先开。欢笑的声音同鲜花的颜色一样明亮。阴影清楚地在地面掠过，比闪电还要快。

空气里充满了花香，充满了温暖。白天的情景同夜晚就真不一样。这里只是一个美丽

的幽谷，有花、有草、有树木、有流水。并没有会说话的花草。听得见的声音只是溪流同

鸟叫。连虫儿爬走的音响，因为白天的缘故都不容易察觉。

旅客睡足了，心上十分怡悦，赏不尽这幽谷美景。忽然他想起一件心事，急忙翻身坐

了起来，仔细在眼前一片花草中寻找。

在这千千万万应时盛开的丛花里，他找到一株美好的枝梗，擎着一个没有颜色、没有

开放，可是就已经枯萎了的小蓓蕾。

7.5.1 作者简介

鹿桥（1919 年－2002 年）是著名华裔作家、学者，本名吴讷孙，，英文名 Nelson

Ikon Wu (Ikon 是他的小名音译)。1919 年出生于北京，1942 年毕业于西南联大，1954 年

获耶鲁大学美术史博士学位。曾任教于多所美国大学，1984 年以优异讲座教授自华盛顿

大学退休，1987 年获杰出学人奖。他是位左手写诗篇右手写论文的作家及学者，集理智

研究与感性创作于一身。在西方艺文界，他是位知名的中国艺术史教授，名列美国名人录、

世界名人录。 曾得过傅尔布莱特和古根汉奖金的研究讲座学者荣誉（Fulbright and

Guggenheim Fellow），荣获爱德华·莫林可德优异校教授头衔，并以杰出特级终身教授

头衔退休。一九九八年，华盛顿大学与圣路易美术馆联合成立“吴讷孙学术讲座”以表彰

他在学术上的成就。在华人文坛，他则是位以《未央歌》、《人子》等畅销书知名于世的

作家。2002 年因直肠癌病逝于波士顿。

练习：

试说明你从本文所获得的启示。

网络浏览：

http://baike.baidu.com/view/1362536.htm

BCN3114 小说与戏曲 单元三

126

7.5.2 摘要

《幽谷》讲述一个倦游的旅人，返家途中在无人幽谷歇息，在天色将明之前，听见分派

颜色的使者将各式颜色分配给即将开花的蓓蕾们，其中有一朵小蓓蕾，得到了可以綻开任

何一种颜色花朵的殊榮，花朵们一面七嘴八舌地提供意见、分享经验，一面认为要让它静

静地思考，因为天光一现，就得开花了。结果，它是种太沉重的责任，小蓓蕾沒有开放就

枯萎了。本篇的隐喻就是犹豫不決，错失良机。

7.5.3 《幽谷》解读

“旅人在睡前看见了一天闪烁的星星，他就帶著笑，睡著了。„„他似乎听见了些很

细微的聲音，而且絮絮地就像在耳边。”多令人羨慕的旅人！他一定是个心性灵明之人，

才能听见大自然这微小又活泼动人的生命之歌。彼時万籁俱寂，阒无人声，正是自然鼎沸

生命跃动之時。可以听到大自然的声音，甚至偷偷听到自然生命密码，花开的美妙声音的

人，那真是有福之人。人的生命若沒有大自然的共鸣还真是贫乏！

看著那株有著美好莖梗却擎著凋萎花蕾的小草，我有种怜花惜春的心疼。

每一朵花都有属于它的季节，不早也不晚，未到季节，叫它开花它也开不了；而花時

过了，只有黯然凋謝，等待來春。

每一朵花都有它的样子，它的颜色，不必強求，自然而来，只管把天使分送給我的颜

色，尽情展现出来就是了。当小草接下这美丽的命令，只须欢欢喜喜地执行命令，开出這

颜色的花。因为，无论什么颜色什么花，只要开放，都美。天地无声，山水有灵，人在其

间，各自如花，有黃有红，各有其美。人的性情各有不同，这是与生俱來的，是上帝精心

完成的杰作，只要活出自己的色彩，你的人生就是精彩而成功的。

可是，如果不了解自己与生俱來的性情和适合走的道路，想着三百六十行，像打空气

一般地漫无目标，便会在每个都好和下一个比较好的茫茫选择中三心两意了。想要有最美

最好的表现，却又怎么样都觉得那不是最好的，心意一再转換，追求完美的念头反而让自

己处处顾虑太多，趑趄不前。于是，一直觉得這样不够好，迟迟不敢放手展现，因而错失

了站上舞台的時间。其他人照着所分配的角色与戏份安分而愉快地演出了自己，而那位众

所瞩目的幸运兒却因为可以自行设计服装，自行安排台词、动作与剧情，费心思量，想过

种种表现方法，却终究不知如何是好。等到幕落了，舞台的灯光暗了下來„„，这時早已

不需台词不需装扮不需舞蹈不需炫亮夺目的一切，所有的用心皆成空，只有黯然枯萎„„。

当我们被安排好生命的道路，虽有不滿，却有一个清楚的目标，至少知道自己该做些

什么。虽然常常抱怨生命不得自由，虽然羨慕那些可以自由运用時间可以自由选择道路的

人，可是一旦被賦予自由，却反而三心两意，选择多了，反而迷失。就像当学生時，每天

得穿制服去学校，每天就是乖乖地穿制服去学校，盼望著可以穿便服的日子，可是一旦被

允許穿便服，又不知道该穿哪一件了。千挑万选，也许还因此迟到；希望得到众人的赞美

和艳羨的眼光，却反而換來強烈的失落感。

就像我们小時候物资匮乏，商店里的饮料和零食买來买去就是那几种，不是喝汽水就

是喝豆奶；零食不是花生就是糖果。买的時候不用考虑太多，买了就走，然后就开心地吃

吃喝喝，不会后悔刚刚没买別种饮料或零食。现在饮料种类繁多，买饮料時总要考虑好久，

买了以后又觉得刚刚应该买另外一种，也许更好喝„„。

选择于人，是好也是坏。无从选择也许是一种稳定，当选择多了，反而破坏了这稳定

的结构。善用选择机会者，大放异彩，更加多元更加活泼引人注意得人赞叹；三心两意者，

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有時徒然浪费思考時间，想展现美丽却延宕日久，待交件日期已过，机会不再，只有芳心

向春尽。

故事中那株小草被赋予机会，背负了大家的期待。今年最幸运的机会降临在它身上，

它想“为大家，为这山谷”开出一朵最美的花。它怕辜负大家，它怕自己做得不够好，因

為承载了太多的关心讯问和盼望，它虽能自由选择却反而不自由了。它也曾想好好作它自

己----“在这么一个颜色热闹的花丛里，我最好开一朵素静的花。”„„它每決定好了一

个颜色就又责备自己未尽最大力量，没有把整个時间充分利用。„„又因为在整个思索的

过程中，它极少将想法和他人相互交流，以致於形成一种自我压力，太大的压力不仅无法

成长，反而毀滅，成了生命中的缺憾。

这样的压力何其大，想做自己，却是要求一个完美的自己，还要符合大家的期待，所

以一直觉得自己不够好，生命因此无法尽情展现。无论如何准备总觉得还没准备好，可是

机会只給那些准备好了的人„„。

当阳光倾洒，只有仰脸面向阳光才能分享光明的喜悦，一同谱奏最美的大地之歌；认

为自己还不够好，不敢迎向阳光的，只能低头把自己留給阴暗的角落。

可是万物都有定時，青春小鸟一去不回来。美好的姻緣，美丽的愛情，青春岁月，不

都是要及時把握的嗎？

各种节庆的礼物总在节庆前熠熠发光，身价看涨。节日过后便黯然失色，价格惨跌。

所以，月饼红在中秋前，灯笼热在元宵前亮在元宵夜，礼物贵在生日時或特殊节日。百花

该开在拂晓的第一道阳光，沐浴在金光下一同出场妝点大地。

小草的花蕾最后虽凋萎了，但是在选择的过程中，它是如此尽心尽力，期望能开出一

朵最美的花把美丽帶给这世界，这样可贵的心意是永不凋谢的。岁月荏苒，许多人事都老

去了，枯萎了，其他的小花蕾，就算盛放，也必凋落，青春，总在不经意间就那样无声无

息地走远了。但怀藏心事的那株小草与花蕾因其努力而永远年轻，那段心事是具诗意的，

成为生命中美丽的情歌，留給那段无緣盛放的青春。

想一想：

人生的每个阶段应否好好计划?

结束：

本单元结束, 休息一下，再继续冲刺！

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课目（八）

微型小说选读

a. [日] 星新一《雪夜》

b. [台] 陈启佑《永远的蝴蝶》

8.1 预期学习成果

学习了这个课目后，你将能够：

1) 能掌握《雪夜》与《永远的蝴蝶》的主要内容

2) 赏析《雪夜》与《永远的蝴蝶》

3) 领悟出《雪夜》里的悬念

4) 比较《雪夜》和《永远的蝴蝶》中不同的悲情

8.2 课目结构

课目八

《雪夜》

原文

赏析

作者简介

《雪夜》的悬念

《永远的蝴蝶》

原文

作者简介

赏析《永远的蝴蝶》

比较《雪夜》和《永久的蝴蝶》在悬念上的处理的特色

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基本阅读材料

8.3 《雪夜》原文

雪花象无数白色的小精灵，悠悠然从夜空中飞落到地球的脊背上。整个大地很快铺上

了一条银色的地毯。在远离热闹街道的一幢旧房子里，冬夜的静谧和淡淡的温馨笼罩着这

一片小小的空间。火盆中燃烧的木炭偶尔发出的响动，更增浓了这种气氛。

“啊！外面下雪了。”坐在火盆边烤火的房间主人自言自语地嘟哝了一句。“是啊，

难怪这么静呢！”老伴儿靠他身边坐着，将一双干枯的手伸到火盆上。“这样安静的夜晚，

我们的儿子一定能多学一些东西。”房主人说着，向楼上望了一眼。“孩子大概累了，我

上楼给他送杯热茶去。整天闷在屋里学习，我真担心他把身体搞坏了。”“算了，算了，

别去打搅他了。他要是累了，或想喝点什么，自己会下楼来的。你就别操这份心了。父母

的过分关心，往往容易使孩子头脑负担过重，反而不好。”

“也许你说得对。可我每时每刻都在想，这毕业考试不是件轻松事。我真盼望孩子

能顺利地通过这一关。”老伴儿含糊不清地嘟哝着，往火盆里加了几块木炭。 突然，阵

急促的敲门声打破了这寂静的气氛。 两人同时抬起头来，相互望着。 “有人来。”

房主人慢吞吞地站了起来，蹒跚地向门口走去。随着开门声，一股寒风带着雪花挤了进来。

“谁啊？”“别问是谁。老实点，不许出声！” 门外一个陌生中年男子手里握着一把闪

闪发光的匕首。声音低沉，却掷地有声。“你要干什么？”“少罗嗦，快老老实实地进去！

不然„„”陌生人晃了晃手中的匕首。房主人只好转身向屋子里走去。老伴儿迎了上来：

“谁呀？是找我儿子„„”她周身一颤，后边的话咽了回去。“对不起，我是来取钱的。

如果识相的话，我也不难为你们。”陌生人手中的匕首在炭火的映照下，更加寒光闪闪。

“啊，啊，我和老伴儿都是上了年纪的人，不中用了。你想要什么就随便拿吧。但请您千

万不要到楼上去。”房主人哆哆嗦嗦地说。“噢？楼上是不是有更贵重的东西？”陌生人

眼睛顿时一亮，露出一股贪婪的神色。“不，不，是我儿子在上面学习呢。”房主人慌忙

解释。

“如此说来，我更得小心点。动手之前，必须先把他捆起来。”“别，别这样。恳求

您别伤害我们的儿子。”“滚开！”陌生人三步两步蹿上楼梯。陈旧的楼梯发出吱吱呀呀

的声音。两位老人无可奈何，呆呆地站在那里。突然，喀嚓一声，随着一声惨叫，一个沉

重的物体从楼梯上滚落下来。 房主人从呆愣中醒了过来，慌忙对老伴儿说：“一定是我

们的儿子把这家伙打倒的。快给警察挂电话„„”很快，警察们赶来了。在楼梯口，警察

发现了摔伤了腿躺在那里的陌生人。“哪有这样的人，学习也不点灯。害得我一脚踩空。

真晦气。”陌生人一副懊丧的样子。上楼搜查的警察很快下来了。“警长，整个楼上全搜

遍了，没有发现第二个人，可房主人明明在电话中说是他儿子打倒的强盗，是不是房主人

神经不正常？”“不是的。他们唯一在上学的儿子早在数年前的一个冬天死了。可他们始

终不愿承认这一事实。总是说，儿子在楼上学习呢。”谁也没有再说话。屋里很静，屋外

也很静。那白色的小精灵依然悠悠然然地飞落下来„„

8.3.1《雪夜》赏析

人间亲情是文学园地永恒的主题，这种亲情在遭遇战争、灾难、死亡的时候，会得到

特别的放大，或者会爆发出格外动人的故事。人们没少见过，当一个人突然去世，他的亲

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人在最初数日，会不相信这一噩耗，或者会在尔后一段时间，在某些言行习惯上仍误以为

亲人还活着。小说《雪夜》叙述的两位老人不肯承认他们的儿子已经死去的情感体验，正

是这种社会大观的反映，通过情节的集中安排和人物语言的渲染等艺术手法，将这种情感

内核外化为人物的行为方式，从而使这一“社会现实”得到主观化和强化。同时，作者又

为儿子的死因留下空白，让读者产生扑朔迷离之感。

作品在谋篇布局上非常精妙，步步为营，最后点题，既有聊斋一样的跌宕，又有

欧·亨利式的结尾。小说的第一步是一个温馨的场面，我们所感受的只是：儿子勤奋读书，

老人关心儿子。如果仅此而已，无论儿子学业优异，还是不孚父望，都是一个平庸的故事。

接着情节进入高潮，强盗的闯入给作品带来转机，读者开始关心并未出场的“儿子”的命

运：两位老人的儿子会不会被强盗捆住或者又会发生什么奇迹？第三步，强盗惨然跌落，

读者大快人心，并很自然地认为，这是老人的儿子干的，好样的！在这紧要关头，警察现

身了，作品的“谜底”也被揭晓：“他们唯一在上学的儿子早在数年前的一个冬天死了。

可他们始终不愿承认这一事实。总是说，儿子在楼上学习呢。”

结尾在意料之外，又在情理之中，包含内容符合生活的本质，也含着小说在结构上潜

伏着这种发展趋势的可能性。老人的儿子早就不在，这在小说的前文已经埋下了伏笔。日

本的冬天，下大雪，两位老人在烤火，并不时往火盆里加炭，可他们的儿子，竟一个人

“夜以继日”地在楼上“苦读”，老人最应关心的不是“给他送茶”，而是关心他冷不冷。

那种发出吱吱呀呀声音的“陈旧的楼梯”上面，是不大可能烧火取暖的。再者，两个老人

年龄那么大，“干枯的手”，“蹒跚”地走路，在强盗面前坦承是“上了年纪的人，不中

用了”。在正常情况下，他们的孩子不应当仍然处在读书（看样子是中小学）的年龄，而

应当参加工作了。当然在警察揭晓之前，强盗的惊讶更是道出了蹊跷：“哪有这样的人，

学习也不点灯。害得我一脚踩空。”细心的读者还是可以从“正常”中看出“不正常”来

的。

作品以极平淡的故事和语言来表现极其哀痛的人间真情。作品通篇没有一个“哀”字，

甚至还用了一些平静、温暖的词汇和意象，如“悠悠然”、“静谧”、“温馨”、“火盆”

等，但当读者读完作品之后，心理蒙上了浓浓的哀怜。在警长说出事情的原委后，小说写

道：“谁也没有再说话。屋里很静，屋外也很静。那白色的小精灵依然悠悠然然地飞落下

来„„”这个结尾，不但呼应了开头，而且两个“静”字真是产生了“此时无声胜有声”

的效果。屋外的静，自然是雪夜的特征。而屋外的静是为了烘托屋里的静，就像音乐的节

奏一样，屋子里虽然人不多，可一直是“热闹”的，如果什么也没有发生，两位老人的

“嘟哝”将会持续到深夜，何况强盗闯入后的剑拔弩张、大喊大叫，直到滚落在地，屋子

里一直是“有声”的世界。如果没有先时的喧闹，此时的静也没必要强调。而此时的

“静”，则包括了三方的人：对于老人夫妇来说，在警长说这番话之前，他们一直生活在

虚幻世界，现在这个“皇帝的新衣”被剥下，他们无法否认又无法承认，也许呆会他们会

在屋里嚎啕，啜泣，抱怨，但此刻，他们是站在真与假、实与虚、生与死的临界线上，无

论多么好使的大脑也没法一下子转过弯来；警察了解了真相，受到了感动；强盗似乎也受

到了教育，让他的粗粝的灵魂受到了震撼，至少他得有片刻时间来“消化”刚刚听到的故

事，与他的生活方式呈强烈反差的故事。在生活的闹剧退幕之后，“那白色的小精灵依然

悠悠然然地飞落下来„„”，一切都静静地消失在窗外悠远的雪景中，这一悠远的、纯净

的、宗教般的意境，把俗世的生活空灵化了，也美化了，老人对死去的儿子的深情也在

“雪夜”的背景中被凸现出来，亲情最终转化为丧子之痛。

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8.3.2 作者简介

星新一（1926－1997），日本东京人，本名星亲一，日本科幻界奇才，以创作精巧

别致、富于哲思的“微型小说”闻名于世。星新一的作品庞杂，除了科幻小说之外，还写

了大量推理小说、幽默小说、散文及随笔。他的作品曾在八十年代大量翻译引进台湾，带

动“极短篇”小说的创作风气。在科幻方面，代表作品有短篇小说《有撒旦的天国》、

《最后的地球人》、《未来伊索寓言》、长篇小说《声之网》、《梦魔的标靶》等。

星新一生于东京的一个科学世家。1926 年 9 月生于日本东京，父亲是制药公司经

理，曾赴美留学，还创办了药科大学，并担任过参议院议员。星新一的外祖母小金井喜

美子是日本著名作家森鸥外的妹妹，有名的“明星派”“歌人”（指“和歌”诗人。和

歌是一种日本诗体。），外祖父小金井良精博士是日本解剖学和人类学的草创者。星新

一幼年时与外祖父母生活在一起，受他们的影响很深。星新一曾就读于日本东京女子高等

师范学院附属小学，念完中学后又考入东京大学农学部园艺化学系，毕业后进入东京大

学研究院继续深造。堪称日本科幻界的一个奇才。以 1000 多篇精巧别致、富于哲思的超

短篇小说享誉世界。

第二次世界大战结束那年，他进入东京大学攻读农业化学，毕业后在该大学的研究

生院研究微生物学。1956 年为逃避生意上的失意加入飞碟研究会。1957 年，星新一和柴

野拓美一起创办了日本最早的科幻小说同仁杂志《宇宙尘》，为日本科幻文学的发展做出

了巨大贡献。这个刊物哺育出很多专业科幻作家。同年，他发表处女作，受到请多文坛前

辈的青睐，作品被转载到当时由江户川乱步主编的推理小说杂志《宝石》，很快地跃登文

坛。1960 年荣获直木赏的殊荣（曾有四次入围直木赏候补的记录）。1974 年，日本新潮

社出版了《星新一作品全集》，达十八卷之多。1976 年他荣获日本推理小说家协会大奖。

星新一的作品庞杂，除科幻小说外，还写有大量推理小说、幽默小说、散文和随笔。

1976 年他荣获日本推理小说家协会大奖。1981 年日本讲谈社创办了文学季刊《微型小说

园地》，并在该刊设立“星新一微型小说文学奖”，每年举办一次。 至 1983 年 10 月止，

星新一发表的作品已逾一千篇，堪称世界纪录创造者。1993 年，在他完成第 1001 则极短

篇作品后，宣布停笔。之后他的病情迅速恶化。

1997 年以间质性肺炎病逝。

想一想：

试探讨星新一能够在微型小说创作成功的原因。

8.3.3 星新一其微型小说创作成就

星新一微型小说在全球累计印数已突破 1 亿册，可谓妇孺皆读，老少威宜，是当代读

者不可或缺的最佳精神快餐。

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星新一作品的文学手法十分独特。一般会尽可能地淡化事物的特定性。比方说，从不

会写“100 万日元”这样具体的数字，而是用“一大笔钱”、“山珍海味吃上好几顿才能

花完的钱”来代替。在意图使故事独立于环境、社会、时代方面用心良苦。

此外，只要有机会还会将不合时代的词汇／表达加以改写，比如把“拨电话”改为

“打电话”等。暴力、色情场面几乎没有。不过据其本人描述这主要是为了更集中精力于

有价值的地方，而不是出于某种道德上的动因。另外，其作品并不涉及时事，也会避免使

用前卫的文学手法。具体的地名和人名基本不会出现。人物一般以“M 氏”、“N 氏”等

形式登场，这几乎成为了其作品的关键词。不过，由于各个短篇的主人公处境、外貌、性

格等迥异，并不会被认为是同一人物。

一些作品比较精确地预见到了未来世界的某些发展。如在《声の网》（1970 年）一

篇中，描绘了一个未来社会中的计算机网络：人们将数据通过电话线传送给计算机进行

管理；到处都有计算机，并由网络连接在一起；人们可以在任何时候任何地点通过计算机

访问数据。

作品被翻译成 20 多种语言。一些涉及冷战的作品被同时翻译成英语和俄语，在美国

和苏联都获得出版，显示了对其作品普遍性的广泛认同。许多作品具有寓言性质，连本人

也自称“当代伊索”。想法独特而不失自然，观点冷静而切中事物本质，赢得了许多读者

青睐。许多作品往往成为学校课本、电视节目的题材。

星新一的作品也得到了许多文学批评家和作家的高度评价。浅羽通明曾在他的文学

评论中屡次援引星小说中的故事，强调其作品是“无论什么时代都通用的、对普遍人性的

批评”。筒井康隆则指出星以斯多亚学派为约束前提，其对人类的深刻理解、无尽的爱

和多元化的姿态给他的作品以一种透明感。

想一想：

试说出悬念在小说里的定义。你能说出《雪夜》里的悬念吗？

8.3.4 《雪夜》的悬念

小说《雪夜》叙述的两位老人不肯承认他们的儿子已经死去的情感体验，正是这种社

会大观的反映，通过情节的集中安排和人物语言的渲染等艺术手法，将这种情感内核外化

为人物的行为方式，从而使这一“社会现实”得到主观化和强化。同时，作者又为儿子的

死因留下空白，让读者产生扑朔迷离之感。

小说的第一步是一个温馨的场面，我们所感受的只是：儿子勤奋读书，老人关心儿子。

如果仅此而已，无论儿子学业优异，还是不孚父望，都是一个平庸的故事。接着情节进入

高潮，强盗的闯入给作品带来转机，读者开始关心并未出场的“儿子”的命运：两位老人

的儿子会不会被强盗捆住或者又会发生什么奇迹？第三步，强盗惨然跌落，读者大快人心，

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并很自然地认为，这是老人的儿子干的，好样的！在这紧要关头，警察现身了，作品的

“谜底”也被揭晓：“他们唯一在上学的儿子早在数年前的一个冬天死了。可他们始终不

愿承认这一事实。总是说，儿子在楼上学习呢。”

结尾在意料之外，又在情理之中，包含内容符合生活的本质，也含着小说在结构上潜

伏着这种发展趋势的可能性。老人的儿子早就不在，这在小说的前文已经埋下了伏笔。日

本的冬天，下大雪，两位老人在烤火，并不时往火盆里加炭，可他们的儿子，竟一个人

“夜以继日”地在楼上“苦读”，老人最应关心的不是“给他送茶”，而是关心他冷不冷。

那种发出吱吱呀呀声音的“陈旧的楼梯”上面，是不大可能烧火取暖的。再者，两个老人

年龄那么大，“干枯的手”，“蹒跚”地走路，在强盗面前坦承是“上了年纪的人，不中

用了”。在正常情况下，他们的孩子不应当仍然处在读书（看样子是中小学）的年龄，而

应当参加工作了。当然在警察揭晓之前，强盗的惊讶更是道出了蹊跷：“哪有这样的人，

学习也不点灯。害得我一脚踩空。”细心的读者还是可以从“正常”中看出“不正常”来

的。

作品以极平淡的故事和语言来表现极其哀痛的人间真情。作品通篇没有一个“哀”字，

甚至还用了一些平静、温暖的词汇和意象，如“悠悠然”、“静谧”、“温馨”、“火盆”

等，但当读者读完作品之后，心理蒙上了浓浓的哀怜。在警长说出事情的原委后，小说写

道：“谁也没有再说话。屋里很静，屋外也很静。那白色的小精灵依然悠悠然然地飞落下

来„„”这个结尾，不但呼应了开头，而且两个“静”字真是产生了“此时无声胜有声”

的效果。屋外的静，自然是雪夜的特征。而屋外的静是为了烘托屋里的静，就像音乐的节

奏一样，屋子里虽然人不多，可一直是“热闹”的，如果什么也没有发生，两位老人的

“嘟哝”将会持续到深夜，何况强盗闯入后的剑拔弩张、大喊大叫，直到滚落在地，屋子

里一直是“有声”的世界。如果没有先时的喧闹，此时的静也没必要强调。

而此时的“静”，则包括了三方的人：对于老人夫妇来说，在警长说这番话之前，他

们一直生活在虚幻世界，现在这个“皇帝的新衣”被剥下，他们无法否认又无法承认，也

许呆会他们会在屋里嚎啕，啜泣，抱怨，但此刻，他们是站在真与假、实与虚、生与死的

临界线上，无论多么好使的大脑也没法一下子转过弯来；警察了解了真相，受到了感动；

强盗似乎也受到了教育，让他的粗粝的灵魂受到了震撼，至少他得有片刻时间来“消化”

刚刚听到的故事，与他的生活方式呈强烈反差的故事。在生活的闹剧退幕之后，“那白色

的小精灵依然悠悠然然地飞落下来„„”，一切都静静地消失在窗外悠远的雪景中，这一

悠远的、纯净的、宗教般的意境，把俗世的生活空灵化了，也美化了，老人对死去的儿子

的深情也在“雪夜”的背景中被凸现出来，亲情最终转化为丧子之痛。

8.3.5 制造期待遇挫的典范

在微型小说创作中，为了打破读者的阅读期待惯性和惰性，作家们往往有意制造阅读

期待遇挫，制造陌生化，以出其不意的人物、情节或意境调动读者的想象，使读者因扩充

和丰富了期待视野而获得审美愉悦。日本当代微型小说的奠基人星·新一创作的上千篇微

型小说，篇篇给人惊奇，读后令人叫绝。星·新一是制造期待遇挫的行家里手。星·新一

制造期待遇挫的方式大致如下：

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8.3.5.1 把荒诞情节推向极至。

即用不断推进的方式，使荒诞情节达到无以复加的程度，最后推出一个使人啼笑皆非

的结局。《保修》的情节发展就令读者始料不及：一个商品推销员到一个画家家里去兜揽

生意。在推销员的诱骗下，上当的画家愈陷愈深，先后买了推销员兜售的生发剂、乌发药、

发蜡、自动理发机，因受不了每天都要理发，又买了公司的脱发剂，脱去了头发。最后，

把自动理发机也降价四分之一卖给了公司⋯⋯ 从希望长出新发到愤然脱去秀发，画家心甘

情愿地被折腾得痛苦不堪。这不断递加的情节看似荒诞，实则反映了资本主义商业的欺骗

性和竞争的残酷性。以陌生的形态呈现给读者，让读者在出其不意中获得阅读情趣。

8.3.5.2 反讽的运用。

反讽，是西方古典修辞学中最古老的概念之一。!" 世纪上半叶德国浪漫主义文学理

论对反讽概念进行了改造，使其从修辞学概念扩展为一种文学创作原则。对叙事性文学作

品而言，反讽其实是一种叙事程式。其本质特征是，所言非所指，即通过事件表象与事件

所蕴藏的内涵之间的分裂造成反讽效果。星·新一的许多微型小说运用反讽方式，不断改

变读者的期待指向。《请等一等》的情节更令人捧腹：地球上的友好使者去另一个星球访

问。那个星球的官员人浮于事，相互扯皮，迟迟拿不出接见方案。最后，地球的人被告知：

要被接见，要等六十年，⋯⋯虚拟故事中，那个星球的官僚作风被极度夸张了，让人无法忍

受，但现实中的官僚作风恐怕有过之而无不及。反讽，使小说的潜在内蕴更加丰厚，更发

人深省。这种叙事程式的精髓在于， 有意把社会生活虚拟化，非现实化，使假定的事件、

情节显得离奇而荒唐，让读者在惊愕中、在会心一笑中领悟作品的内涵，获得阅读快感。

8.3.5.3 文体的嬗变。

即借鉴其它文体的写法写小说。如，公告、通知、广告、日记、调查报告、公文、辩

护词、声明、计划、总结、小品、寓言、童话、神话、科幻故事等形式都可以用到微型小

说创作中。星·新一的不少小说在这方面的尝试也获得了巨大成功。《轮流执政》是典型

的日记体小说，小说写了一个人、两个“我”的日记：甲“我”的日记表现的是嫉恶如仇，

一身正气；乙“我”的日记充满了荒淫无耻，一个是正人君子，一个是酒色之徒。人的双

重人格、多面人嘴脸被揭露得淋漓尽致。众所周知，日记体小说难以描写复杂的社会矛盾

和宏大的客观事物，其局限性显而易见，但这种形式便于更自由地叙事。作者用日记形式，

让两个“我”轮番登台表演，充分展示各自的内心隐秘和个性特征。特定的叙事方式表现

特定的内容，方便，经济，给人以新奇感。另外，星·新一的许多微型小说像童话，像寓

言，像科幻，像现代神话，像滑稽故事。但都不是，是他借鉴上述文体写法而创造的一种

全新而又很难定义的文体。例如，《调整》讲了艾诺先生的一段有趣的经历：三个月前，

他买回一个会做家务的机器人，主仆融融洽洽，友好相处。按规定，三个月后应把机器人

送回“机器人调整中心”接受调整。调整中心根据机器人的记录，发现艾诺先生发出指令

时总是反来复去，变化无常。根据艾诺先生性格需求调整后的机器人，不如原来听话。艾

诺要求调整到原来的状态。调整中心告诉他：“你必须到‘人心调整中心’去住院，消除

你的轻率，换一副深思熟虑的性格。”人发明了机器，反倒成了机器的奴隶。显然，小说

借鉴了童话、科幻、现代神话等文体艺术表现上的诸多手法，如幻想和想象、拟人和夸张。

读者在亦真亦幻、似实又虚的幻想世界里观摩了一幕科学高度发展所带来的啼笑皆非的悲

喜剧。我相信，读过星·新一微型小说的读者一定会惊呼：“噢，微型小说原来可以这样

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写啊！”总之，星·新微型小说以其独特的叙述策略，不断扩充和丰富读者的期待视野，

使读者不断得到欣悦和满足，这正是其魅力所在。

8.4 《永远的蝴蝶》原文

那时刚好下着雨，柏油路面湿冷冷的还闪烁着青黄红的灯光。我们就在骑楼下躲雨看

绿色的邮筒孤独的站在街的对面。我白色风衣的大口袋里，有一封要寄给南方的母亲的信。

樱子说她可以撑伞过去帮我寄信。我默默点头，把信交给她。“谁叫我们只带来一把

小伞哪。”她微笑着说。一面撑起伞，准备过马路去帮我寄信。从她伞骨渗下的小鱼点溅

在我眼镜玻璃上。

随着一阵拔尖的刹车声，樱子的一生轻轻的飞起来，缓缓地，飘落在，湿冷的街面，

好像一只夜晚的蝴蝶。

虽然是春天，好像已是深秋了。

她只是过马路帮我寄信。这样简单的动作，却教我终生难忘了。我缓缓睁开眼，茫然

站在骑楼下，眼里藏着滚烫的泪水。世上所有的车子都停了下来，人潮涌向马路中央。没

有人知道那躺在街面的，就是我的蝴蝶。这时她只离我五米，竟是那么遥远。更大的雨点

溅在我的眼镜上，溅到我的生命里来。

为什么呢？只带一把雨伞？

然而我又看到樱子穿着白色得风衣，撑着伞，静静地过马路了。她是要帮我寄信的，

那，那是一封写给南部母亲的信。我茫然站在骑楼下，我又看到永远的樱子走到街心。其

实雨下得并不大，却是我们一生中最大的一场雨。而那封信是这样写的，年轻的樱子知不

知到呢？

妈：我打算在下个月初和樱子结婚。

想一想：

读了上面这篇文章，你同意他的看法吗?小组讨论你们的看法。

休息:

阅读了《雪夜》，你是不是对微型小说产生了阅读兴趣呢？休息一会

吧。待会，我们再看另一微型小说！

想一想：

在《永远的蝴蝶》里，男主角由始至终是站在什么地方呢?

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8. 4.1 作者简介

陈启佑，笔名渡也、江山之助，台湾省嘉义市人，民国四十二年二月十四日生。中国

文化大学中国文学博士，曾任教于嘉义农 专、台湾教育学院。现任国立彰化师范大学国

文系所教授、国立中兴大学中文系兼任教授、中国修辞学会筹备委员、中华自然文化学会

理事等职。曾获教育部青年研 究著作发明奖，《中国时报》叙事诗奖，《中央日报》新

诗奖，《联合报》文学奖，新诗《竹》被选入国中国文课本，论文《美丽的“错误”》被

选入教育部实用技 能班国文课本，散文《吃桑叶的哲人》被选入康轩版国中国文课本。

渡也老师十六岁开始创作，高中时代即与友人合办《拜灯》诗刊，并曾一度加入“创世纪”

诗 社。在创作态度上，主张“诗的内容不深奥，题材尽量广阔，关怀民生疾苦，剥析时

代沧桑。”八十年代初期，开始走社会写实路线。散文则以小品为主，三十三岁 前，老

师走的是唯美路线，从《永远的蝴蝶》始，老师“逐渐离开小我、软性、唯美的象牙塔”，

改变后的文章内容“勾勒人世、人性，冷讽热嘲，呈现忧郁沈 痛。”在评论上，新诗和

古典诗都是他研究的对象。

8.4.2 分析《永远的蝴蝶》内容大意

《永远的蝴蝶》一文的情节则非常简单，可以概括为：未婚妻樱子寄信时不幸出车祸

身亡。樱子的性格是单一的，热情活泼。文中没有反映深刻的现实问题，它渲泄的只是个

人的情感，那种失去恋人后的悲痛、悔恨、自责、惋惜、眷恋。这种情感浸润在文章的字

里行间，使小说景中有情，事中有情，它象一团烟雾笼罩在文章中，使小说显示出氤氲之

美。

这一文的景物描写并不多，但是它却具有非常丰富的意蕴。它不只是交代故事发生的

环境，更重要的是作者内心情感的观照和再现。如文章开头写道：那时候，天正下着雨，

柏油路面湿冷冷的，还闪烁着青、黄、红颜色的灯火。我们就在骑楼下躲雨，看绿色的邮

筒孤独地站在街的对面。寥寥几笔就营造了一种愁苦的氛围，它为全文定下了一个伤感的

基调，并暗示了后面的不幸。这些含情的景语给了读者这样的审美感受：闪烁的灯火仿佛

哭泣的眼睛，湿冷的街面如含泪面容，孤独的不是邮筒，而是“我”自已。

此文采用了第一人称的叙事方式，使文章具有浓厚的抒情色彩。富有意味的景物描写

和第一人称的叙事方式使小说从头到尾都弥漫着一股悲情，具有一种氤氲之美。《永远的

蝴蝶》一文多处写到雨，它不仅具有传统的美学意味，而且显得更为丰富和具体。它没有

杜甫笔下“润物细无声”的可人和亮度，有的是李后主笔下的灰暗和凄迷。它是自然的春

雨，如“那时候正下着雨”；又是灾难和不幸的象征，如“其实雨下得并不大，却是我一

生一世中最大的一场雨”；它还是泪水和痛苦的象征，如“更大的雨点溅到我的生命里

来”。蝴蝶是美丽的，但是它的生命却很短暂。它的这一特点本身就具有很浓的悲剧意味。

在文中，它是美丽的、可爱的、年轻的樱子的化身。一方面它表达了“我”对樱子的

深深眷念，永远的蝴蝶就是永远的樱子，这一矛盾的标题蕴含着千般思念万种哀愁；另一

方面它将那血沫飞溅的车祸场面浪漫化，如“随着一阵拔尖的刹车声，樱子的一生轻轻地

飞了起来，飘落在湿冷的街面，好象一只夜晚的蝴蝶。”恐怖的车祸象电影的慢镜头定格

在读者的脑海中。没有撕心裂肺般的哭嚎,没有血肉横飞的可怕,相反它非常美丽，只是有

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点凄凉。绵绵的细雨和轻飞的蝴蝶不仅将无形的悲情外化，而且增加了小说的悲剧意味，

给人凄艳之感。

《永远的蝴蝶》一文的感情基调是伤感的，一悲到底，但是它的悲伤程度却不是一样

的，它具有鲜明的层次感,随着故的发展，“我”的悲痛越来越浓，越来越深。文中反复

手法的运用，不仅将作者的悲痛之情表达得层次分明，而且缠绵悱恻。文中多次写到雨、

雨伞、寄信和过马路，这绝不是简单的重复，而是“我”的悲痛之情不同程度的体现。写

只带一把雨伞既突出了樱子的热情可爱（她主动要求帮我寄信），又表达了“我”深深的

自责和悔恨（为什么只带一把雨伞呢）。写樱子过马路，突出了她的美丽，更主要展现了

“我”目睹车祸的刹那间思绪飞扬的过程，由现实到虚幻再到现实，揭示了“我”复杂矛

盾的心理：不愿相信惨状，但愿是做梦，可又不能不信。

信交代了故事的起因，由信开头，由信结尾。小说开始只字不提信的内容，而在最后

才点明那是一封报喜的信。这样写产生了很好的艺术效果：年轻的樱子死了让人悲伤；热

情的樱子去了，让人痛惜；年轻的热情的樱子在新婚前夕如蝴蝶般飘落了，令读者唏嘘不

已。这种以喜写悲的反衬叙述将悲情推顶峰。

总之, 《永远的蝴蝶》一文是一篇抒情的微型小说，它重在抒情，而不是叙事。作者

用细腻的笔调将失去恋人之后真挚、柔婉的悲情表达得缠绵而美丽，它象一根丝线紧紧地

牵住了读者的心，产生了回味无穷的艺术效果。

8.4.3 赏析《永远的蝴蝶》

有的文学作品如“精致的陶器”，可以让读者再三地玩味摩挲，每一次阅读都是一次

充满趣味的抚摸。《永远的蝴蝶》就是这样一件精致的艺术品，它几乎令所有读过它的人

都难以忘怀，更成为大学中文讲堂里久盛不衰的经典范例。这篇小小说为什么会有这样的

艺术魅力，一个很重要的原因在于它包含了丰富的东方审美情致。

《永远的蝴蝶》是台湾作家陈启佑先生创作的一篇小小说，全文只有五百一十九个字，

讲述的是一个镌刻于生命中的永恒记忆：“我”和女友在雨天给母亲邮一封信，女友在横

穿马路到邮筒投递的时候，发生车祸而丧生。这样一个生命记忆不具备故事的延展性，而

具备情感的浓缩性，作家的使命就在于要传达出这样一种来自生命本体的伤恸情绪。但是

要把这种来自生命本体的伤恸情绪传达出来并不是一件容易的事。叶嘉莹先生谈诗歌鉴赏

表达过这样一个意思，就是如何来评赏一首诗的好坏，主要依据两个要素，一是能感之的

要素，一是能写之的要素，如果一个诗人既有深刻精微的感受，又能够把这种深刻精微的

感受用完美适当的形式叙写出来，一篇佳作才能够诞生。艺术家超越于普通人的地方在于

他对情感有深刻精微的体察，但是要对这种深刻精微情感加以表达，要赋予这种情感以形

式，同样需要艺术家付出艰辛的努力来精心地营构。尤其是像《永远的蝴蝶》这样一个没

想一想：

探讨《雪夜》和《永远的蝴蝶》如何通过细节，描写不同的悲情。

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有多少故事情节而又蕴含了浓重的伤恸情绪的生命记忆更需要技巧上的匠心。所以我们看

到《永远的蝴蝶》中，作家在意象选取、情感抒发等方面都经过精心结撰，如摩尼珠焕发

出七彩光泽，富有东方情味，形成一件含蕴深厚，能引发读者丰美联想和人生感喟的艺术

品。

在《永远的蝴蝶》中，作家设置了一个中心意象“蝴蝶”来定格女友的死，来定格一

个永恒的生命记忆：随着一阵拔尖的刹车声，樱子的一生轻轻地飞了起来，缓缓地，飘落

在湿冷的街面上，好像一只夜晚的蝴蝶。全篇小说实际上就是围绕这个中心意象辐射开了

一篇的叙述。艺术之为美，首先在于进入艺术品的东西必须是美的。“蝴蝶”首先就是一

个美的意象，它超越了现实生活中车祸发生时的血污和惨不忍睹的情状，给予读者的是一

种美的感受。尤其是对于中国读者来说，自从出现了庄周梦蝶的典故之后，蝴蝶在中国文

学中就成为一个空灵飘逸而又寄托人世无常之感的意象，它既是美的化身，又是在现实与

幻想的两重空间穿梭的意象，有一种难以言传的审美表现力。小说选取蝴蝶来定格女友的

死，使得女友年轻美丽的生命的陨落与蝴蝶这一意象在中国文学中的幻妙的感觉取得了内

在的一致性，从而进一步地焕发了读者丰美的想象力。围绕“蝴蝶”这一中心意象，作家

又设置了“雨”这一意象来更进一步地加强情感的表达。这篇小说通篇都贯穿了雨的淅沥

与迷蒙，“雨”在这篇小说中有双重含义，一重含义是交代事件发生的原因和背景，大家

知道雨天是一个极易发生交通事故的天气。另外一层更重要的含义是为了营造一种凄美的

氛围。“雨”在中国文学传统中是一个极易引起人们漫漶的伤感情绪的意象，关于雨的名

句在中国古典诗词中比比皆是，“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”的惆怅，

“一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗”的凄清，一直到现代诗人戴望舒的《雨巷》，雨的

精魂飘飞在中国文人的字里行，成为一个浸润了伤感气质的情绪的词。在《永远的蝴蝶》

中，雨一共出现了四次，像一条曲曲折折的情感的游丝贯穿了全篇。小说一开篇就设置在

一个阴冷的伤感的雨的氛围里：“那时候刚好下着雨，柏油路面湿冷冷的，还闪烁着青、

黄、红颜色的灯火。”为了让这伤感的雨丝贯穿全篇，作者在小说的中间写到樱子去帮

“我”邮信时还特意加了一笔：“谁叫我们只带一把小伞哪。”她微笑着说，一面撑起伞，

准备过马路去帮我寄信。从她伞骨滑落下来的小雨点溅在我的眼镜玻璃上。

樱子伞骨上滑落的雨滴像水晶结成的珠帘，美丽但不是情节的必要构成因素，本是可

有可无的，但是经过这样的处理，使得情感的游丝始终浸透在雨的氛围里。作家第三次写

到雨，是在发生车祸的当儿，“更大的雨点溅在我的眼镜上，溅到我的生命里来”。这时

对雨的摹写已经不是对现实当中实有的雨的摹写，而是对心理时空中的雨的摹写，这时的

雨已经带上了强烈的情感的浓度，本来并不大的雨在“我”的眼中成为一场进入生命记忆

的泼天的大雨，是客观的景物雨与主观的人的情绪相凑泊之后产生的虚实相生的反应错觉，

它出入于真实与感觉之间，表达了一种伤恸的心理情感。第四次写到雨，是在车祸发生之

后，作家借雨更加强了一次对这种伤恸情绪的诉说：“其实雨下得并不大，却是一生一世

中最大的一场雨。”通过这一次的带有情感浓度的重复，雨终于也定格为一种生命记忆，

让生命也雨雪霏霏充满了一种泥泞感。雨、蝴蝶，经过作者的不断重复、渲染，在读者的

阅读经验中，最终混合，定格成为“一只雨中的蝴蝶”这样一个凄美的意象，随时焕发起

读者回肠荡气的美感和生命易逝生命脆弱的哀感。在《永远的蝴蝶》中，为了传达伤恸的

人生况味，建构一件精致的艺术品，作家除了精心选择意象，在情感表达方面也进行了精

心的营构，给读者留下了回味的空间，深得东方艺术含蓄蕴藉的审美情致。东方艺术讲究

情感表达的含蓄蕴藉，一个很重要的原因在于中国古人是把艺术作为一种教化的手段来看

待的，中国的古圣先哲希望通过艺术塑造、陶冶人的情感使之达到中和的境界，所以在

《礼记·乐记》中有“乐者，天地之和也；礼者，天地之序也。和，故万物谐化；序，故

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群物皆别”的说法，因为这样的历史原因，要求情感表现含蓄蕴藉就成为中国艺术的一个

基本要求。

在《永远的蝴蝶》中，作家采用的是一个痛定之后的回忆的视角，避开了事发当时的

情绪的激动，用笔非常沉着，情感表现显得含蓄蕴藉。因为采用的是回忆的视，所以在叙

述中既有事发当时的感觉，也有站在现在立场上回望当时的感觉，过去与现在相交织，形

成了一个立体的情感空间。对于这样一个本没有多少情节的人生瞬间，作家拉长了叙述的

长度，情感经过铺垫、回荡、转折，写得回肠荡气，千转百折，有江南园林式的回环曲折

之妙。当女友像一只蝴蝶那样翩然倒在地下之后，为了表达的含蓄，作家没有直接写当时

“我”的反应，而是先荡开一笔，用现在的追思的眼光侧面烘托了一句：“虽然是春天，

好像已是深秋了。”在突如其来的事件发生之后，“我”的下意识的反应是来自生命深处

的寒冷的感觉，这种感觉被作家用秋天的凄冷的况味暗示了出来，而且带着深深的愧悔：

“她只是过马路去帮我寄信。这简单的动作，却要叫我终身难忘了。”然后才实写到事发

当时的情景：“我缓缓睁开眼，茫然站在骑楼下，眼里裹着滚烫的泪水。世上所有的车子

都停下来了，人潮涌向马路中央。没有人知道那躺在街面的，就是我的蝴蝶。这时她只离

我五公尺，竟是那么遥远。更大的雨点溅在我的眼镜上，溅到我的生命里来。”作家选取

的事发当时的这一片段也是经过精心挑选的，他选取的是刚刚发生车祸时的那一瞬间的情

景，在突如其来的事变面前，人在这一瞬间的反应是茫然，是惊愕，是没有行动的能力，

是情动于衷还没有向外的发抒，等到一个人有了反应的能力，便是呼天抢地的情感表达了，

便不具备含蓄蕴藉的情感特征了。这一瞬间的选择，表现了巨大的情感伤恸，但又蕴蓄胸

中，情感有浓度有力度但不暴烈。接下来作家又荡开一笔，写的是现在的回想与追思，

“为什么呢 2 只带一把雨伞”，这又是一种对令人无法相信的事实的愧悔和追思。然后作

家又两次将女友死时的情形在灵视中显现，更来撩拨读者的心：“然而，我又看到樱子穿

着白色的风衣，撑着伞，静静地过马路了。她是要帮我寄信的，那，那是一封写给在南部

的母亲的信，我茫然站在骑楼下，我又看到永远的樱子走到街心”，形成了一唱三叹的抒

情效果，一次次地把读者带入一种绵邈伤感的情感境界中去。小说在经过感情的迂回包抄

的叙写之后，在结尾又空中翻奇，像相声演员抖包袱似的，披露了一个更让人惊奇的“发

现”：⋯⋯那封信是这样写的，年轻的樱子知不知道呢? 妈：我打算在下个月和樱子结婚。

这样的收束把本来已很悲哀的情绪又推向了一个高峰，而这个高峰不是一种刚烈的收

束，而是如一潭幽深的古井，把读者带入了一种浩渺的生命无常与悲哀的情绪体验中⋯⋯作

者带领读者终于完成了一次情感之旅。

8.4.4《永远的蝴蝶》写作特色

《永远的蝴蝶》就像一支低沉而哀怨的悲曲，幽幽道来，委婉动人。读罢此文，脑海

中一直浮现着这样一个场景：阴雨中，樱子如蝴蝶般轻轻飞了起来，又缓缓落到 了街面

上。雨是冰凉的，街面是湿冷的，蝴蝶的飘飞是凄美的，又是令人伤痛的。作品写了樱子

练习：

比较《雪夜》和《永久的蝴蝶》在悬念上的处理的特色。

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在雨中穿过马路帮“我”寄信，不幸横遭车祸罹难，情节极其简单， 却写得催人泪下，

感人肺腑，我想是有以下三点原因的。

8.4.4.1 情感表达上，内情与外景完美结合。

一切景语皆情语，自然环境是思想感情的烘托和表白，而汹涌的情感又渲染和强化了

自然环境。

全文笼罩在一片阴雨的氛围中，伴随着故事情节的发展，人物情感的深入，雨的悲剧

氛围也是愈来愈浓厚的。开篇写雨，“那时侯刚好下着雨，柏油路面湿冷冷的， 还闪着

青、黄、红颜色的灯火。”各色灯火，映出了一对年轻人情投意合的美妙情感世界，而阴

雨的氛围、湿冷的柏油路则奠定了全文悲剧的情感基调。接着写雨是 “从她伞骨渗下来

的小雨点溅在了我眼镜玻璃上。”“我”不会想得到这竟是樱子对“我”的最后的一点亲

意，也是“我”生命中关于樱子的最后一丝回忆，故 “我”对这细微的小雨点是满怀眷

恋的。目睹樱子遇难后，“更大的雨点溅到我的眼镜上，溅到我的上命里来。”可再也不

是顷刻前樱子伞上的雨点了，它们是残酷 的打击，“溅到我的生命里”，将打击“我”

的一生。“其实雨下得并不大，却是我一生一世中最大的一场雨。”至此，雨境与心境交

融，哀痛之情达到了极致。雨 是这场灾难的象征，也是人物内心痛苦的象征。

此外，“湿冷冷”的街面以及“孤单地站着”的邮筒，在“我”眼里，它们似乎都冷

酷无情地看着这一切，也许它们早就预知了灾难，却并没有给他们一个预兆，并 没有去

挽救他们。“虽然是春天，好象已经是秋天了。”这也是“我”当时对环境的一种主观感

念，脑中一片糊涂的“我”只是“茫然”，甚至近乎无动于衷，只是 本能地感受到一种

异样的失重，季节开始颠倒，世界开始倾覆。外物与内情的相互融合，产生了动人心魄的

艺术效果。

8.4.4.2 修辞艺术上，反复与反差巧妙结合。

作品所运用的反复修辞并不只是单纯的反复，而是与反差效果巧妙结合，产生强烈的

艺术效果。例如作品三次提到“骑楼”，从两个人的骑楼，充满着温暖的气息，到遭受飞

来横祸，“茫然”的一个人的骑楼，到心存樱子还活着的幻想，等她寄信回来的一个人

的骑楼，骑楼反复出现，内容却各不相同，相互观照，形成了一种反差。作品还两次提到

雨点溅到眼镜上，情感上却是温情与打击的反差；数次提到湿冷冷的街面， 与“我”眼

里滚烫的泪水形成反差。

作品中最明显的反复最强烈的反差要数寄信了。寄信是故事的起因，亦是悲剧的导火

线，故在作品中一再提及，出现了六次，贯穿故事情节的始终。这是一封“要寄 给在南

部的母亲的信”，善良体贴的樱子正为寄这封信的小事而罹难，“我”哽咽难言，一再喃

喃自语“她只是过马路去帮我寄信”，“她是要帮我寄信的”，作品 最后才揭示信的内

容：“妈：我打算下个月和樱子结婚。”全文就在这里结束了，既解开了悬念，又把人物

的悲痛之情推向了高潮。偏偏是这样的一封信，偏偏樱子 为寄这样一封信而遭难，偏偏

樱子不知道这样一封信的内容。反复中，悲剧意味渐次深入，同时构成了前后的强烈反差，

“我”本欲给樱子惊喜，樱子却正为她所不 知的惊喜而身亡，留给“我”的只有无尽的

悲痛，“结婚”与死亡形成了强烈的反差。可以想见，“我”是悲上加悲，痛彻心扉的，

而读者也不禁为之扼腕，深深叹息。

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8.4.4.3 意象塑造上，蝴蝶给人一种凄美的震撼。

春暖花开的时节里，蝶舞翩翩带给人一种快乐的美感，然而作品中的蝴蝶，它的飘飞

带给人的是一种凄美的痛感。把樱子比作蝴蝶，是艺术的加工，也是作品人物情感的需要。

“随着一阵拔尖的煞车声，樱子的一生轻轻地飞了起来，缓缓地，飘落在湿冷的街面，好

像一只夜晚的 蝴蝶。”用蝴蝶的漂落形容樱子的死，是帏饰的修辞，也是“我”不能接

受这残酷的事实，而把死看得异常的美。在作者笔下，在“我”眼里，樱子的死被诗意化

了。对于樱子，她蝴蝶般的飘落，那么的宁静，那么的安详，痛似乎不存在了；对于

“我”，蝴蝶的飘落是一种美丽的陨落，何等的眷恋，何等的悲痛！

纵使蝴蝶的飘落已经淡化了血腥的空气，“我”也从某种程度上得到了自我安慰，然

而悲剧的意味依然存在，因为蝴蝶本身就是一个凄美的意象。蝴蝶一方面具有美 丽动人

的形象，另一方面，它又带有深深痛楚的内涵。作品把樱子比作蝴蝶，是因为在“我”心

目中，樱子就如蝴蝶般的美丽可爱。蝴蝶的美更在于它所蕴涵的一种 情感美。蝴蝶这种

有翅膀的精灵，容易让人联想到飞翔，因此不难理解，“我”对心目中的蝴蝶——樱子是

寄托了美好的爱情理想的，那就是：在鲜花灿烂的春光 里，和樱子像蝴蝶般比翼双双飞。

然而，蝴蝶美丽的背后，隐藏着的是一种深切的生命之痛——始于破茧之痛，终于成灰之

痛。美丽地痛苦着，正是作品中的蝴蝶呈 现出来的凄美意象。一场无情的车祸，蝴蝶飘

然而去了，爱情的理想被击碎了，留给“我”的，只有永远的悔恨，极度的悲痛以及无限

的寂寞。这是一种生命不能承 受之痛，令人读之黯然。蝴蝶的飘落，其凄美其悲壮正如

《雨蝶》这首歌里所唱的：“„„就算流干泪伤到底心成灰也无所谓/我破茧成碟/愿和你

双飞/只怕你一 去不回„„我向你飞/雨温柔地坠„„”蝴蝶的凄美意象带给人的深深震

撼，正是作品显著的成功之处。

永远有多远？佛云：一刹便是永恒。樱子手握一信，在阴雨中在拔尖声中轻轻飞起，

继而缓缓飘落的瞬间，便是永恒，也是永远，樱子从此定格成了大家心目中的“永远的蝴

蝶”。

8.4.5《永远的蝴蝶》写作技巧

读过这篇小说的人，几乎都要产生一种心灵的共鸣和震颤，它也因此成为中国当代小

小说中的经典。小说只有 500 多个字，故事很简单，也没有什么悬念，各种各 样的车祸

我们在电视、报纸和网络上见得多了，为何这篇小故事会如此打动人心，经久弥衰？细读

这篇小小说，发现其中却是大有创作技巧在的，正是作者有意或无 意地借助这些不着痕

迹的创作技巧，让一个原本平淡无奇的故事产生一震憾心灵的力量。

8.4.5.1 不着痕迹地在读者心中塑造出樱子温柔美丽的形象，让人对主人公的命运更加同

情，让悲剧更具震憾力。

樱子长得什么样，什么身材，具有什么性格，作者一句也没说。她出场后只说了一句

话，“谁叫我们只带一把小伞呢”。做了两个动作，一个是说话时对我的“微 笑”，一

个是“随着一阵拔尖的煞车声，樱子的一生轻轻地飞了起来”。只到篇末了我们才从“我”

被惊呆的念叨中知道原来樱子穿着和“我”一样的白风衣。

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142

樱子的出场是短暂的，离开也是急骤的，留给读者的印象是模糊的，但是她为何能传

递给读者一种美的形象呢？读者不要被作者蒙蔽了，事实上他整篇都在写樱子的 美。一

是通过环境描写描写反衬，写雨天柏油路的湿冷，路面上闪烁的青黄红的灯火，不但是为

了衬托悲剧气氛，也是在反衬樱子这雨中白风衣的美。二是通过语 言、动作细节描写表

现，樱子冒雨帮我寄信，走前的微笑，是柔情，也是对“我”深挚的爱。三是通过“我”

的视角来表现，从“我”追述语言中透出的对樱子的深 爱，通过在“我”眼中樱子临死

前象蝴蝶一样轻轻的飞舞，都烘托出了樱子的美。四是通过给樱子赋予美的外壳来表现，

“樱子”这个美丽的名字，她的白风衣，在 这样一个湿冷的雨中，都是温暖的，美丽的。

以上种种技巧浑然一体，相互辉映，把英子的美无声渗透的读者心中，那么英子的死，就

自然有了震憾人心的效果了。

8.4.5.2 成功的环境描写，增加了悲剧气氛。

无声的雨，是贯穿小说始终的音乐，那声车撞飞樱子后凄厉的煞车声，是这段音乐中

的变奏。配乐有了，我们再看这背景画面，是统一凄幽的、湿冷的、暗淡的，连 路灯光

都是迷离的，因为这是疼痛者“我”的追述，这中间惟一的一抹亮色，就是樱子的白风衣，

这白风衣最终像蝴蝶一样轻轻飞了起来，让我们的心里感到丝丝的疼。

8.4.5.3 作品主题触动了人心那面对未知命运无奈而恐惧的弦。

钢筋混凝的城市，车来车往的街道，穿行其 中的生命是如此微小与脆弱。樱子车祸

现场离“我”只有五公尺，而“我”却眼睁睁看她被撞得飞了起来毫无办法；作为“我”

的未婚妻的樱子的生命几秒钟前还那 么鲜活，对我微笑，转眼就从这个世界消失了，再

也找不到了，连同她那份美丽的爱情。人的生命，岂不就象我们眼中的蝴蝶一样，虽然美

丽，却脆弱不堪一击？

另外，这篇小小说在叙述上也很有技巧，不是一上来就把人物、事件的什么东西都交

待清楚的，都是在逐步的叙述中展现，如樱子是什么人，樱子穿什么衣服，樱子 在什么

地方出了车祸等等，都是在后边看似语无伦齿的述说中展现出来的，这样就避免了开头的

拉杂，而车祸后看似反复重复，语无伦齿的叙述反而真切表现了 “我”的心理，也紧紧

抓住读者的心。

搜集资料：

试上网授寻有关《雪夜》和《永久的蝴蝶》更进一步的赏析资料

。

练习：

试分析《永久的蝴蝶》的写作特色。

结束：

终于完成第八课目，休息后我们再冲刺！

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143

课目（九） 戏剧的发展与演变

9.1 预期学习成果

学习了这个课目后，你将能够：

1) 列出古代戏剧的兴起与文体要素

2) 列出白话戏剧的兴起与文体要素

3) 列出西方戏剧的文体要素

9.2 课目结构

基本阅读材料

9.3 戏剧简介

9.3.1 定义

戏剧一词包括文字的 “剧本” 和在舞台上的“演出” ，前者叫 “戏剧文

学” ，在英文中叫做 drama，后者叫 “剧场” ，英文叫 theatre。

戏剧的本质是娱乐观众。观众去看戏是以娱乐为主的一种活动。 虽然有时候我

们也可以在戏剧中得到某种智识，但是那不是我们去看戏的原本目的，或者说：

传授智识不是戏剧的主要功能。 例如老师在上课、名人在演讲、候选人在发表

政见等等，目的在传授智识，或表达意见，和戏剧表演的娱乐本质是不同的。

唱歌和舞蹈也都有娱乐的功能，不过缺少了构成戏剧或剧场的两个非常重要的

要素－“戏剧情节”和“戏剧行动”。 所谓“戏剧情节”就是在一出戏中通常

都有一个经过戏剧家巧妙安排，有起、承、转、合的“故事”。 “戏剧行动”

则是指故事中人物的言行、举止。 简单地说，剧本是“文学性的戏剧”，把剧

本搬到舞台上来演出叫做“剧场”。

课目（九） 戏剧的发展与演变

古代戏剧

白话戏剧

西方戏剧

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144

在演出时，演员是舞台上最重要的艺术家，但是要构成一个完整的剧场还必须

有编剧、导演、布景、灯光、音效、服装、化妆等许多专门智识的技术人员和

行政人员的共同合作，才能完成一场成功的演出。

以前剧场服务的对象是成人，到了二十世纪则出现了专为儿童制作的戏剧——

“儿童剧场” （Children's theatre）。

9.3.2 源起

戏剧源起的说法不只一种，其中以“游戏说”和“祭典仪式说”较受大家认同。

前者主张戏剧源自人类的游戏，后者主张戏剧是从人类的祭典仪式发展出来的。

戏剧、游戏、祭典仪式有一个相似的地方，就是“模仿”。 儿童玩扮家家酒是

对大人生活中某些活动的模仿；演员扮演角色是模仿戏剧中的人物。 不过，儿

童的游戏只是扮演者的一种自我满足或情绪发泄的活动，也就是说：游戏的动

机和目的并不是要表演给旁边的人看的。 祭典是为了求神或酬神，参与活动群

众的目的和心态，也与剧场中的观众大不相同。

只有戏剧是特意扮演给观众欣赏的，而观众来看戏则为了娱乐。

9.3.3 发展

没有人知道从什么时候开始，游戏和祭典发展成戏剧。 我们只知道现存西方最

早的剧本写于纪元前五世纪，有“悲剧”与“喜剧”两种，都在露天剧场演出。

室内剧场最早则在罗马时期出现。 现在欧洲仍留有希腊、罗马的古代剧场遗迹。

中国现存最古老的剧本为宋金时期的南戏和杂剧，一般认为是由“讲唱文学”

演变而来。 我们现在看到的“话剧”和“舞台剧”，则是在十九世纪末期由日

本和西方传入中国。

到了第六至第十世纪，西方戏剧因为内容和呈现的方式受到教会的反对，而被

全面禁止。 所以戏剧史上称它做黑暗时期。 但是有趣的是，后来戏剧的复兴

也是从教会开始，用来鼓励信徒去教堂作礼拜。

接着“新古典主义”出现，讲求作品必须合于理性的规范及道德观念。 但是物

极必反，“新古典主义”不久就为“浪漫主义”所取代，他们主张自由、平等，

并强调艺术家不必受人为规范的约束。

到了十九世纪末期，科学兴起，大家又认为艺术也都要合于客观的科学精神，

于是兴起了“自然主义”和“写实主义”。

二十世纪科技的快速进步与智识的爆炸，东、西方文化的相互影响，无论在文

学、绘画、音乐、舞蹈、建筑、戏剧方面，都先后泛起各式各样的思潮和学说，

戏剧运动中出现了如“象征主义”、“表现主义”、“超现实主义”、“史诗

剧场”、“荒谬剧场”等等。

9.3.4 类型

俗语说“人生如戏，戏如人生”，也就是说，戏剧是反映我们生活的艺术。 生

活是多样的，所以戏剧也是如此。 在五花八门的戏剧分类中，比较常见的分类

约有下列几种：

依源流或形式分

i. 传统戏曲－如京剧、越剧、豫剧、歌仔戏、傀儡戏、布袋戏等等。

ii. 现代戏剧－如话剧、舞台剧、歌舞剧等。

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依内容性质分：

i. 悲剧（tragedy）－内容通常都是比较严肃，人物总是会经历许多苦难，

结局也多是离散、死亡等人生不如意的事件，不适宜十二、三岁以下的

儿童观赏。 如《李尔王》、《罗密欧与茱丽叶》、《梁山伯与祝英

台》。

ii. 喜剧（comedy）－内容轻松、活泼，常常含有讽刺的成分，引人发笑，

并且多是皆大欢喜的结局。 如《皆大欢喜》、《荷珠新配》、《守财

奴》。

iii. 悲喜剧（tragic-comedy）－这种戏剧常是开始时严肃，或充满苦难，

但是会苦尽甘来，最后也是以皆大欢喜收场。 如许多以“私定终身后

花园、落难公子中状元”为题材的戏曲。

iv. 闹剧（farce）－专门逗笑，常常没有什么内容。

在以上这些类型中，都可以就题材与呈现方式，再分成长剧和短剧、多幕剧和

独幕剧、成人剧、青少年剧和儿童剧等等。

9.3.5 要素

一出戏通常都有一个经剧作家巧妙安排的故事。 剧作家把这种有起、承、转、

合的故事称为“情节”（plot）。 亚里斯多德（Aristotle）说：“情节是悲剧

的灵魂”，其实情节是所有成功戏剧作品的灵魂。

在戏剧的情节或故事中必然有“人物”，并通过人物的“语言”和“行动”来

传达剧作家的思想。 现在我们来简单地介绍一下这些构成戏剧的要素：

i. 人物（character）

故事中的人物不一定全是人类，如《武松打虎》中有武松和老

虎；《龟兔赛跑》中有乌龟和兔子；《美女与野兽》中有美女、

人变的野兽、茶壶、茶杯等。 我们称他们为“人物”，因为他

们都具有人类的思想、言语、行动等特质。

ii. 语言（language）

在戏剧中“语言”通常指对白、歌词等文字语言。 但是现在谈

剧场时，大家把身体动作称为“肢体语言”。

iii. 思想（thought）

我们在写作和演出一出戏时，一定想告诉读者和观众我们心里

想的、或感受到的东西，也就是所谓的“内容”。

iv. 行动（action）

也有人叫它为“动作”。 不过 action 一字在戏剧中，可以指整

个情节的发展和演员的动作。 简单地说，戏剧必须经由语言和

动作才能呈现剧作家和导演等人的思想、感情。试想，如果一

个人什么都不说、不做，就没有故事或“情节”了。 例如：假

使武松不去打老虎，只是坐在酒店里一动不动，也不说话，就

没有戏可看了。 乌龟和兔子如果没有举行赛跑，也就没有这个

故事了。 行动是赋予戏剧生命的要素之一。 人物在行动之前，

必定有促使他行动的原因或力量。 这就是“动机”。

v. 其他

一出戏的成功与失败除了人物的呈现、行动的安排、动机的掌

握是否得当以外，表达的内容是否丰富、有趣？ 是否有深度、

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146

有思想？ 文词是否传神、美丽？ 都有关系。 再就演出的角度

来看，导演对剧本的诠释、演员的表演、布景、灯光、音乐/ 音

效等相关艺术的配合是否成功？ „„ 都是构成戏剧和决定戏剧

成败的因素。

9.4 古代戏剧

戏剧是将曲词、说唱、舞蹈、音乐、表演甚至杂技、武术、美术等有机融合为一体的

高度综合性艺术。

真正之戏剧，起于宋代

o “必合言语（宾、白）、动作（科）、歌唱（曲）以演一个故事，而后戏剧之

意义始全。”——王国维《宋元戏曲史·宋之乐曲》

古代戏剧要素：歌舞

例子 解释

“操牛尾，投足以歌”（《吕氏春秋·古乐》） 先民以歌舞庆贺狩猎、收获胜利。

“歌乐鼓舞，以乐诸神” 巫歌巫舞，原是宗教色彩浓厚

“流传于南方的九歌” 巫觋祭神

“优孟衣冠” （春秋楚相孫叔敖死後，兒子很

窮，優孟穿戴了孫叔敖的衣冠去見楚莊王。楚莊

王受到感動，封了孫叔敖的兒子。比喻假扮古人

或模仿他人。也指登場演戲。 ）

人物扮演

古代戏剧的表现方法

文体要素 说明

唱 “唱”指歌唱，戏曲唱腔一般有固定的曲牌以及板式，象京剧中的导板、

慢板、快板等。

念 “念”指说白，说起来朗朗上口，抑扬顿挫，十分动人。

做 “做”指表演，讲求身段、工架，象整冠、理髯、趟马等都有固定的程

式。

打 “打”指武打，有各种套路。

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戏剧的发展演变

朝代 注释

先秦 先秦歌舞，巫觋祭神、优人表演

汉代 百戏

唐代 参军戏

宋代 宋杂剧、金院本、宋南戏

元代 元杂剧

明代 传奇剧

清代 传奇剧

古代戏剧发端于先秦两汉，酝酿于隋唐，形成于宋，繁荣兴盛于元，发展演变于明清

中华民国五四运动之后 白话戏剧（如《雷雨》）

9.5 古代戏曲

戏曲是宋金以来包括杂剧、南戏、传奇和各种地方戏曲在内的中国传统戏剧的统称。

何谓戏曲

o 中国古代戏曲与诗、词、文、赋等文学体裁不同的是：戏曲既作为阅读的文本

存在（“案头之作”），包括剧本的情节、结构、关目、宫调、曲牌、文辞、

声韵等方面；

o 又有着复杂的艺术形式（“场上之戏”），包括唱、念、做、打以及舞台布景、

音乐伴奏等，是一门综合性的艺术。

o 论真正之戏曲，不能不从元杂剧始也

o “独元杂剧于科白中叙事，而曲文全为代言。虽宋金时或当已有代言体之戏曲，

而就现存者言之，则断自元剧始不可谓非戏曲上之一大进步也„„而后我中国

之真戏曲出焉”（《宋元戏剧史·元剧之渊源》）

o 因宋剧本无存，王国维认为“论真正之戏曲，不能不从元杂剧始也。”

戏曲的起源

o 学术界：

巫优说（上古，先秦）；

原始歌舞说（先秦）；

百戏说（两汉）；

多种观点并峙，尚无定论。

想一想：

古代戏剧的表现方法有哪几项？

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148

o 戏曲的起源不是单一、孤立的，而应该是诗歌、音乐、舞蹈、表演、说唱等多

种艺术成分长期交融聚合的结果。

o 先秦歌舞→两汉百戏→六朝俗讲一路寻来，并兼顾诗词、歌赋、史传、说话等

雅俗文艺样式潜移默化的启迪和影响作用。

戏曲的发展演变

o 唐诗、宋词、元曲、明清小说分别代表了各个时代最杰出的文学艺术成就。

o 元代是中国古代戏曲的黄金时代，但中国古代戏曲并非是元代一个时期的艺术，

它的萌芽、生长、繁荣，贯通了中国上下五千年的历史。

o 因此，戏曲从萌芽到成熟是一个漫长而复杂的历史过程，中国戏曲被称为“晚

熟”的艺术。它发端于先秦两汉，酝酿于隋唐，形成于宋金，繁荣兴盛于元，

发展演变于明清。

中国古代戏曲的发展有两条主要线索

i. 从西周末年的俳优滑稽表演到西汉百戏中的角抵戏，再到唐代的参军戏，故事表演

日渐丰富，逐渐成为戏剧的主体。

ii. 由原始歌舞到隋朝“九部乐”的制定，再到唐代代面、钵头、踏摇娘等歌舞戏的演

出。

名目 说明

百戏 各种杂技

角抵戏 是一场竞技性的表演，艺人扮演黄公，一人扮演白虎，互相角抵以为戏乐。

踏摇娘 是带有具体故事情节的歌舞表演。（一男子嗜饮酗酒，每醉则殴其妻，妻衔

冤，诉于邻里。其表演形式大致是：“丈夫着妇人衣，徐行入场，行歌。每

一叠，旁人齐声和之云‘踏摇和来，踏摇娘苦来！’”以其且歩且歌，故谓

之“踏摇”）

参军戏 是歌舞并行的一种歌舞表演。

9.6 白话戏剧

白话戏剧的兴起

i. 传统戏剧的演变

ii. 五四时期的白话运动

iii. 西方戏剧的影响

搜集资料：

搜集并列出古代戏剧的发展与演变的研究概况。

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白话戏剧的文体要素（结构）

i. 情节

o 情节是指戏剧动作进行的组合。

o 它是按照故事发生的时间顺序、事件之回忆或因果之关系所作的安排。

ii. 人物

o 每一出戏剧都有人物，其中亦包含拟人化的人物，例如：动植物、矿物、

物品、死人、科幻人物或灵魂等。

o 在人物塑造的创作上，仅需建立具有可信的角色。

iii. 主题

o 戏剧中的理念、观点、整体的概念与动作的意义。

o 它不是直接说出来的，而是经人物间各个意念的表达和冲突的结果。

iv. 对话

o 可用语音与肢体动作二种方式来进行。

o 好的对话必须在语态、语调与内容，十分切合剧中人的身份、特质与情况。

v. 景观

o 景观是指视觉上所呈现的各种景物。

o 包括了布景、灯光、道具戏剧中人物表达意见的媒介。

o 剧装、化装；音乐、舞蹈等，只要是能表现情境的，可以在戏剧创作上有

所应用的都是。

o 道具是指演出中所需的家具、装饰物、用品及演员手持的各种物品等。

vi. 冲突（戏剧的本质）

o 戏剧表现的是人的意志对某目标的追求。

o 当意志遇到阻碍时便产生冲突，冲突是戏剧的本质。

o 冲突使人产生如何解决与探究结果的乐趣。

vii. 幕、场、情节段

o 幕可以将戏剧分为几个重要部分，一个幕可再以场来划分为几小段以连接

不同时空的序列事件。

o 它的安排要使戏剧的进行段落分明，动作统一，情节完整，节奏顺畅。

viii. 序幕、收场

o 有些戏剧会在开始前加上序幕或在结束后加段收场。一般多由叙述者向观

众说明或介绍相关内容。

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150

以表现方式分类

i. 话剧

o 以演员之对话为主要表演方式的戏剧。

ii. 歌舞剧

o 除了演员之对话，还以音乐，歌唱及舞蹈来表现之戏剧。

iii. 歌剧

o 完全以音乐及歌唱来进行之戏剧。

iv. 舞剧

o 完全以音乐与舞蹈来进行之戏剧。

v. 默剧

o 以演员之肢体动作或搭配音效所演出之戏剧。

vi. 假面剧

o 演员戴上面具，以诗歌、音乐、歌舞，华丽服装所表演之戏剧。

vii. 偶戏

o 凡不以真人作为演员而采以人操控某种物体来作表演之戏剧称之为偶剧，

包括：木偶戏、布袋戏、傀儡戏、皮影戏等。

依情绪性质分类

i. 悲剧

o 表现生命、道德、社会、心理等严肃主题之戏剧，一般的情况是主要角色

到最终时，虽经一切努力，仍不免死亡或失败而令人感到惋惜、悲伤、哀

怜与恐惧。

ii. 喜剧

o 在表现人物的思想与动作时，往往逾越常规，显得愚笨不堪，使人感到滑

稽、好笑，然而这种人物到戏剧终了时，却得到了令人意外而又满意的结

果。

iii. 通俗剧/悲喜剧（善有善报，恶有恶报的欢乐结局）

o 它在主题严肃性质上与悲剧相同，但却有个善有善报、恶有恶报的欢乐结

局。

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iv. 混合式戏剧（结局亦是喜，亦是悲，也未能善罚分明）

o 有些戏剧界于悲剧与喜剧之间，结局亦是悲，亦是喜，也未能赏罚分明，

称之混合式戏剧。

9.7 西方戏剧

9.7.1 源头：古希腊祭祀大典

欧洲戏剧发端于古代希腊祭祀大典上的歌舞表演。

西方戏剧产生于祭祀，是宗教仪式的一个组成部分。

9.7.2 戏剧的最初元素：歌舞表演

古代希腊每年春冬两季都要举行祭祀酒神狄俄尼索斯的大典。

在春季举行祭典时，有人化装成酒神的伴侣羊人萨提洛斯，众人载歌载舞，颂赞酒

神的功绩，称为“酒神颂”。

在冬季举行祭典时，人们化装成鸟兽，狂欢游行，称之为“狂欢队伍之歌”。

9.7.3 戏剧的最初元素：唱诗句、扮演、对话

到公元前 6 世纪末，阿里翁在表演酒神颂时，临时编唱诗句以回答歌队长的问题，

主要内容是叙述酒神的事迹。

泰斯庇斯则开始在酒神颂的歌舞中加进一个演员，由他轮流扮演几个人物，并与歌

队长对话，这可以认为是最初的戏剧因素。

内容也扩大到其他神的丰功 伟绩和超人英雄的故事。至此，戏剧作为一种独立的

艺术样式已经成型。

9.7.4 西方戏剧的历史：按时序划分

古希腊罗马戏剧（第一个繁荣期）

中世纪戏剧

文艺复兴时期戏剧（第二个繁荣期）

古典主义时期戏剧

启蒙运动时期戏剧

19 世纪戏剧

现代戏剧

当代戏剧

9.7.5 古希腊戏剧

古希腊戏剧是人类戏剧的童年时期，也是它的第一个繁荣期，有许多悲剧和喜剧作

品留传下来。

著名悲剧作家有埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯。

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著名喜剧作家有阿里斯托芬、米南德。

在古代罗马 ，戏剧创作和演出也很 繁荣，主要剧作家有普劳图斯、泰伦提乌斯。

9.7.6 欧洲的中世纪戏剧

欧洲的中世纪是封建专制统治的历史时期，戏剧创作和演出也以宣传宗教观念和道

德说教为基本内容。

宗教剧从教会仪式中的唱诗发展起来的，多以宣传教义为目的 。

奇迹剧是宗教剧的一个变种，是在各种传奇性的情节中渗透着宗教和道德的宣传。

神秘剧是取材于耶稣和圣徒传奇故事的。

道德剧是从抽象的道德说教转向对社会道德的批判。

笑剧则以表现世俗生活和辛辣的社会讽刺为特征。

愚人剧也以讽刺著称。

9.7.7 文艺复兴时期戏剧

欧洲的 14～16 世纪里，发源于意大利的强大的人文主义运动，很快席卷欧洲各国。

它从反对封建专制、教会权威和禁欲主义的历史要求出发，肯定人的价值，赞美人

的理性和智慧，提倡人对现世幸福的追求和个性自由。

人文主义运动推动了文学艺术的高度发展，在戏剧史上也形成了第二个繁荣期。

这一时期的欧洲戏剧以英国和西班牙为主流，主要剧作家有 C.马洛、W.莎士比亚、

B.琼森等。

9.7.8 古典主义时期戏剧

到 17 世纪，欧洲戏剧进入古典主义时期。

法国是统一的等级君主制国家，高度的中央集权要求文学艺术为它服务。在这种政

治环境中发展起来的法国戏剧，成为古典主义的旗帜。

欧洲文艺复兴时期的人文主义思潮，对古典主义剧作家也有深刻的影响。

古典主义戏剧强调理性，强调表现人类的本质，悲剧与喜剧界限严格，不能混杂，

提出三一律（时间一律，地点（场景）一律，情节一律）作为结构的模式，强调语

言的质朴典雅。

这一时期的主要剧作家有 P.高乃依、莫里哀等。

9.7.9 启蒙运动时期戏剧

18 世纪欧洲启蒙运动时期，戏剧艺术在法国、德国、意大利、英国都有发展。

在法国，启蒙运动的主将 D.狄德罗根据历史的要求提出建立市民戏剧、严肃喜剧

的纲领。

在德国 ，G.E.莱辛创立了民族戏剧。

在意大利，流行即兴喜剧。

9.7.10 十九世纪戏剧

在 19 世纪，欧洲戏剧分为两大流派：浪漫主义戏剧与现实主义戏剧。

BCN3114 小说与戏曲 单元四

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浪漫主义戏剧以强调表现主观的内心生活、强调创作自由为原则，代表性作家有法

国的 V.雨果、大仲马，俄国的 A.C.普希金等。

现实主义戏剧则更重视客观性及细节真实，它强调再现完整的人，重视人的个性特

征。在欧洲，现实主义剧作家有挪威的 H.易卜生，法国的小仲马，英国的萧伯纳、

P.N.托尔斯泰 、A.契诃夫、M.高尔基等。

与现实主义戏剧密切相关的是自然主义戏剧。这一流派的创作原则与现实主义相通，

但却更强调用实验的方法去研究与表现人的精神生活，强调从生理与病理的角度去

发掘人的本能。

9.7.11 现代戏剧和当代戏剧

19 世纪末以后，世界戏剧呈现出多种流派相互竞争、又相互吸收的局面，这段历

史时期的西方戏剧可以第二次世界大战为界划分为现代和当代，也可以统称为现代

戏剧。

19 世纪的现实主义戏剧在新的历史时期被继承和发展，风格也日趋多样。

与现实主义戏剧并存的是此起彼伏的诸多新流派，诸如象征主义、表现主义、未来

主义、超现实主义、存在主义、荒诞派等等，也可统称为现代派戏剧。

9.7.12 戏剧的元素：歌舞、动作、对话、演员

欧洲戏剧在形成和发展进程中，歌舞成分逐步减少，而发展成以形体动作和对话为

基本手段的戏剧形式；（东方民族戏剧在形成和发展中，戏剧成分逐步增强，但大

量的歌舞成分却被保留下来，形成了以歌舞抒情性与戏剧性并重的艺术特点。）

另外，由演员当众（观众）摹拟（扮演）角色，仍然是戏剧艺术的基本特质。

9.7.13 欧洲戏剧的文体要素（结构）

情节（故事）

o 情节是指戏剧动作进行的组合。

演员（扮演角色/人物）

o 每一出戏剧都有人物，其中亦包含拟人化的人物，例如：动植物、矿物、

物品、死人、科幻人物或灵魂等。

主题（各种主义，如现实主义）

o 戏剧中的理念、观点、整体的概念与动作的意义。

对话（台词、潜台词）

o 戏剧中人物表达意见的媒介。

景观（舞台设计、道具）

o 景观是指视觉上所呈现的各种景物。

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冲突（戏剧的本质）

o 冲突使人产生如何解决与探究结果的乐趣。

幕、场、情节段

o 幕可以将戏剧分为几个重要部分，一个幕可再以场来划分为几小段以连接

不同时空的序列事件。

序幕、收场

o 有些戏剧会在开始前加上序幕或在结束后加段收场。一般多由叙述者向观

众说明或介绍相关内容。

辅导课：

讨论与比较中国古典戏曲和西方歌剧的异同。

练习：

参阅所提供的的资料，然后以图表的方式展示西方戏剧各时期的特点。

结束：

终于完成第九课目，休息后我们再冲刺！

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155

课目（十） 古代戏剧选读

王实甫《崔莺莺待月西厢记》（第三本第二折）

10.1 预期学习成果

学习了这个课目后，你将能够：

1) 阐述中国古代戏剧的体式特点

2) 鉴赏与评析《崔莺莺待月西厢记》第三本第二折

3) 欣赏并贯彻作品中的优良价值观

10.2 课目结构

基本阅读材料

10.3 元代杂剧体制

元代的戏剧，有杂剧和南戏两种类型。元杂剧指元代盛行的北曲杂剧，是用北方的曲

调演唱的；南戏是在东南沿海地区，自南宋以来就流传的，用南方曲调演唱的南方戏剧形

式。 南戏的繁盛程度远不及杂剧，留存的优秀作品也很少。

元杂剧体式特点

《西厢记》

作者简介 故事梗概

《西厢记》

第三本第二折

故事情节发展

中心思想与价值观

角色分析

艺术成就 人物特色

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元杂剧的体制，从结构上说，一般是一本四折，演一个完整的故事。而《西厢记》则

大大突破了，一共五本二十一折，是元杂剧中规模最大的。元杂剧每一折用一套曲子，这

些曲子都属于同一宫调并一韵到底，在第一支曲子上标出宫调的名字。元代流行的宫调有

九种：仙吕宫、南吕宫、正宫、中吕宫、黄钟宫、双调、越调、商调、大石调。这些宫调

的调性（即音乐情绪）各有不同，四折之中宫调的变换一般同剧情变化相对应。四折之间，

大多表现出情节起、承、转、合的变化。元杂剧在每本四折外，一般还加有“楔子”，用

在最前面，作为剧情的开端，在全剧起“戏剧悬念”的作用；用在折与析之间，用以衔接

剧情，相当于过场戏，也带有加强戏剧冲突发展的推动作用。楔子在一部杂剧中是相对自

由的部分，通常只有一二支曲子，不用套曲，演唱也不限角色。

元杂剧剧本，从内容上说，主要由曲词、宾白，科范三部分组成。曲词是剧中人物的

唱词，有严格的格律，是元杂剧的主体。宾白是剧中人物的说白。元杂剧以唱为主，说白

是宾，所以称为宾白。宾白包括独白、对白、带白、插白、旁白、分白等样式。独白，是

一个人独自说白；对白，是二人或二人以上的对话；带白，是唱曲的过程中偶尔插入的几

句说白；插白，是主唱的角色在唱曲时，另一角色插入的几句说白；旁白，是剧中人物对

话时，要表明自己的心事，而又不能让对方知道所采用的方式。分白，是二人各自道白，

而所说的内容又是彼此有关系的。故事情节主要靠宾白交代出来。科范，是元杂剧剧本中

关于动作、表情、效果等的舞台指示。由于中国戏曲的传统和舞台条件的限制，时空转换，

道具安排，动作行为，以及情景氛围都是由演员的宾白和科范来表现的。

此外，元杂剧每本结束后都有“题目正名”。通常是两句或四句对子，为剧情作提要，

同时也确定剧本的名称。如白朴的《梧桐雨》杂剧的“题目正名”是-题目：安禄山反叛

兵戈举，陈玄礼拆散鸳鸯侣；正名：杨贵妃晓日荔枝香，唐明皇秋夜梧桐雨。然后由正名

中的梧桐雨为此杂剧命名。

元杂剧也有角色之分，其角色大致可分为末、旦、净、杂四类。末是男角；旦是女角；

净是扮演刚强、凶恶或滑稽人物，有男有女；杂包括“孤”（官员）、“孛老”（老头）、

“卜儿”（老妇）“倈儿”（儿童）、“细酸”（书生秀才）、“洁郎”（和尚）、“帮

老”（强盗）、“子”（丐）等。

元杂剧体制

结构

一本四折

楔子

内容曲词

宾白

科范题目正名

角色 末、旦、净、杂

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10.3.1 西厢记与元杂剧在体制方面的不同点

10.4 作者简介：王实甫

王实甫，名德信，大都人，生卒年与生平事迹俱不详。《录鬼簿》把他列入 “ 前辈

已死名公才人” 而位于关汉卿之后，可以推知他与关同时而略晚，在元成宗元贞、大德年

间（1295-1307）尚在世。贾仲明在追吊他的〔凌波仙〕词中，约略提到有关他的情况：

“风月营密匝匝列旌旗，鸯花寨明飚飚排剑戟。翠红乡雄纠纠施谋智。作词章，风韵美，

士林中等辈伏低。” 所谓“风月营”、“莺花寨”，是艺人官妓聚居的场所。王实甫混

迹其间，可见与市民大众十分接近。

王实甫创作的杂剧计有 14 种。完整地保留下来的除《崔莺莺待月西厢记》外，还有

《吕蒙正风雪破窑记》四折和《苏小卿月夜贩茶船》、《韩采云丝竹芙蓉亭》曲名一折。

至于其它作品，均已散佚不传。在《贩茶船》中，王实甫写妓女苏小卿怨恨书生双渐负心，

痛责茶商王魁“使了些精银夯钞买人嫌”，要“把这厮剔了髓挑了筋剐了肉不伤廉”，她

敢爱敢恨，是个敢于抗争自己命运的女性；《芙蓉亭》中的韩彩云，“夜深私出绣房来，

实丕丕提着利害”，主动到书斋追求所爱的书生，也是个敢作敢为的姑娘。在她们身上，

可以影影绰绰地看到《西厢记》中崔莺莺的影子。王实甫的剧作多以儿女风情故事为主，

有浓郁的抒情气氛，语言清丽华美，是文采派的典范。

一般元杂剧

一本四折一楔子

每折一人主唱到底

每一折用一套曲子，这些曲子都属于同一宫调并一韵到底

西厢记

五本二十一折

一折戏可轮流主唱

使用多种宫调，用韵广泛多变

做笔记：

西厢记体制的革新，大大丰富了戏剧的艺术表现力。试阅读有关

西厢记在体制上创新的资料，然后作笔记说明其特点。

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王实甫还有少量散曲流传：有小令 1 首，套曲 3种（其中有一残套），散见于《中原

音韵》、《雍熙乐府》、《北宫词纪》和《九宫大成》等书中。其中，小令《中吕·十二月

过尧民歌》、《别情》较有特色，词采旖旎，情思委婉，与《西厢记》的曲词风格相近。

《西厢记》在王实甫现存的 3 种杂剧中，5 本 21 折的《西厢记》不仅是他的代表作，

而且是元代杂剧创作中最优秀的作品之一。

10.5 《西厢记》

《西厢记》全名《崔莺莺待月西厢记》。《西厢记》大约写于元贞、大德年间

（1295-1307）是他的代表作。这个剧一上舞台就惊倒四座，博得男女青年的喜爱，被誉

为“西厢记天下夺魁”。历史上，“愿普天下有情人都成眷属”这一美好的愿望，不知成

为多少文学作品的主题，《西厢记》便是描绘这一主题的最成功的戏剧。

《西厢记》在中国戏剧史上首度成功刻画了爱情心理，是戏剧史上一部直接描写爱情

心理的作品。其对矛盾冲突的设计也足以示范后人。全剧以莺莺、张生、红娘与老夫人的

矛盾为基本矛盾，表现崔张与家长的冲突；以莺莺、张生、红娘间的矛盾为次要矛盾，由

性格冲突推进剧情，刻画人物。这样一种对冲突的组织，对古代戏曲中是很值得称道的。

“王西厢”与“董西厢”的故事情节大略相同，但题材更集中，反封建的思想倾向更鲜明，

又改写了曲文，增加了宾白，剔除了一些不合理的情节，艺术水平也有很大的提高。作为

中国古典戏剧中的一部典范性作品，其规模之宏伟、结构之严密、情节之曲折、点缀之富

有情趣、刻画人物之生动细腻等，不仅前无古人，而且超过了元代的其他剧作家，正因为

如此，元代贾仲明在《凌波仙》称：“新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁。”

《西厢记》五本二十一折的剧目：

第五本

《张君瑞庆团圆》

第四本

《草桥店梦莺莺》

第三本

《张君瑞害相思》

第二本

《崔莺莺夜听琴》

第一本

《张君瑞闹道场》

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10.5.1 西厢故事的演变

崔张故事，源远流长，最早见于唐代著名诗人元稹所写的传奇小说《莺莺传》（又名

《会真记》）。《莺莺传》写的是元稹自己婚前的恋爱生活，结果是张生遗弃了莺莺，是

个悲剧的结局。这篇小说不过数千字，却情节曲折，叙述婉转，文辞华艳，是唐代传奇小

说的代表作之一。它写出了封建时代少女对爱情的向往和追求，也反映了爱情理想被社会

无情摧残的人生悲剧，宣传了男尊女卑的封建糟粕。

此后，故事广泛流传，产生了不少歌咏其事的诗词。到了宋代，一些文人直接以《莺

莺传》为题材进行再创作，有秦观、毛滂的《调笑转踏》和赵令畦的《商调蝶恋花》鼓子

词。这些诗词，对莺莺的命运给予了同情，对张生始乱终弃的薄情行为进行了批评，但故

事情节并没有新的发展。当《莺莺传》故事流传了 400 年左右的时候，金代董解元的《西

厢记诸宫调》问世了，这就是所谓的“董西厢”。

董解元对当时的民间文学形式如诸宫调非常熟悉，喜欢写诗作曲。其长篇巨制《西厢

记诸官调》，是今存诸宫调中惟一的完整作品。 “董西厢”是在《莺莺传》的基础上创

造出来的一种以第三人称叙事的说唱文学。无论是思想性还是艺术性，都远远超过前人。

它对《莺莺传》中的故事情节和人物形象作了根本性的改造，矛盾冲突的性质衍变成了争

取恋爱自由婚姻的青年男女同封建家长之间的斗争；张生成了多情才子，莺莺富有反抗性；

故事以莺莺偕张生私奔作结，使旧故事开了新生面。董西厢随着情节的增加，人物的感情

更为复杂、细腻，性格也更为丰满。在文字的运用上，作者既善于写景，也善于写情，并

善于以口语入曲，使作品更为生动和富于生活气息，艺术性较前有较大提高，为王西厢的

出现，打下了坚实的基础。但“董西厢”在艺术上尚嫌粗糙，对爱情的描写也尚欠纯至，

还不能满足人们的审美要求。到了元代，随着都市经济的繁荣，戏剧更加发达起来，这时，

大戏剧家王实甫在“董西厢”的基础上把崔张故事改为了杂剧，这就是我们今天普遍看到

的《西厢记》。

唐代元稹的传奇小说《莺莺传》

宋赵令畤改写为鼓子词《商调•

蝶恋花》

南宋话本小说《莺莺传》

金代董解元的说唱文学《西厢记诸宫调》（又称《董西厢》）

王实甫以戏剧形式创作《西厢记》

（王西厢）

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10.5.2 故事梗概

在山西普救寺借宿的书生张珙（字君瑞），偶遇扶柩回乡在寺中西厢借住的原崔相国

的女儿崔莺莺，由于互相吟诗而产生爱慕。叛將孫飛虎帶手下慕名围寺，要强抢崔莺莺，

三日之内若不交出莺莺，“伽蓝尽皆焚烧，僧俗寸斩，不留一个”。莺莺的母亲老夫人郑

氏宣称谁能救他女儿就将女儿许配他，张生向他一位故旧“白马将军”蒲州杜太守写了一

封求救信，由一位僧人（惠明）突出包围送出，杜太守发兵解围。过后老夫人因门第不当

悔婚，只是赠金并让莺莺拜张生为义兄以谢搭救。张生在悲恸之下患病，莺莺也大為伤痛，

后來在莺莺的丫环红娘的帮助下，两人暗通书信，并最终成功幽會。最后私情被老夫人发

现，欲责罚二人，但由于红娘据理力争，无可奈何之下，老夫人命令张生上京赶考，如能

蟾宮折桂成為狀元便真的把莺莺许配與他，于是张生进京赴试，考中并回来迎娶莺莺，有

情人终成眷屬。

10.5.3 思想内容与主题

反封建战斗性：

反对封建礼教和伦理道德，要求自由幸福的爱情生活。

反对封建的门第观念，坚持理想的爱情标准。

《西厢记》全剧通过描写崔莺莺与张生的爱情故事，展现了崔、张、红娘等追求婚姻

自主的叛逆者同以老夫人为代表的封建礼教的维护者之间尖锐的冲突，深刻地揭示出封建

势力的残酷性与虚伪性，热情地歌颂了青年男女争取爱情婚姻自由的合理性与正当性，尤

其是作者明确地提出了“愿普天下有情的都成了眷属”的进步理想，更是对传统婚姻制度

的大胆挑战，具有鲜明的反封建倾向。

董解元强调“自古至今，自是佳人合配才子。”而王实甫则鲜明地提出：“永志无别

离，万古常完聚，愿普天下有情的都成了眷属。”强调“情”的自主，是进步潮流对封建

伦理、封建礼教猛烈冲击的表现。

缔结婚烟的基础应当是男女之间真挚的爱情，而不在于门第的高低、财产的多少、权

势的大小、容貌的丑俊、才情聪明或愚笨。“有情的”三字是《西厢记》精神的点睛所在，

《西厢记》所歌颂的就是以爱情为基础的婚姻。它所表达的，不是某一历史时期、某一社

会阶层的呼声，而是世世代代普天下人的理想和愿望。这是《西厢记》的主题思想不仅高

于前代、高于同代婚姻恋爱作品的地方，甚至明代清代的戏曲作品，也没有能够超越它。

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10.5.4 艺术成就

《西厢记》将引人入胜的戏剧冲突组织在一个宏大而精妙的艺术结构中。

在《西厢记》中，两种冲突两条线索相互交织、相互制约。

一是以莺莺、张生、红娘为一方同以老夫人为另一方的冲突，这是贯穿全

剧的主线。

二是莺莺、张生、红娘之间的性格冲突，这构成了作品的辅线。

两条线索有主有次，并行交织，使得相互之间的矛盾得以充分展开，有力

地推动了情节的发展，也使得人物性格更为丰满生动。

作者还善于利用悬念编织情节，巧妙地设置了“赖婚”、“酬简”、“哭

宴”等一系列悬念，真可谓一波未平，一波又起，曲折跌宕，扣人心弦，

增强了作品的戏剧效果。

明快轻松的喜剧性和浓郁的抒情性的完美结合。

《西厢记》是中国古代戏曲中抒情喜剧的典范性作品。

剧本由一个“有情的成了眷属”的喜剧性主题，主要人物的性格和行为也

富有喜剧色彩。

它又采用了许多打趣、滑稽、幽默、诙谐的喜剧表现手法，但并未流于油

滑和恶谑，却始终保持着“花间美人”风格。

《西厢记》的人物个性鲜明，血肉丰满，成功地塑造了莺莺、张生、红娘、老夫人

等戏剧典型

首先，作者善于通过错综复杂的戏剧冲突来完成人物形象的塑造，达到了

人物性格与戏剧冲突的完美统一。

其次，作者善于通过心理活动的描写来揭示人物的性格，惟妙惟肖，纤毫

毕现，这样就大大开掘了人物隐秘奥妙的内心世界。

最后，作者还善于通过动作描写来刻划人物，《西厢记》的人物动作大都

不甚复杂，却能很好地揭示出人物的精神状况和心理态势，蕴涵有丰富的

潜台词。

根据人物性格特征，展开错综复杂的戏剧冲突，并完成了人物艺术形

象的塑造。

人物性格和情节开展得到了高度的结合，成功地表现了事件的曲折复

杂过程。

善于描摹景物，酝酿气氛，衬托人物的内心活动，多数场次饶有诗情画

意，形成了作品独特的优美风格。

善于选择和熔化古代诗词里优美的词句和提炼民间生动活泼的口语，熔

铸成自然华美的曲词。其语言在戏剧性和性格化方面取得突出成就，形

成通晓流畅与秀丽华美相统一的艺术风格。

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《西厢记》的语言自然而华美，典雅而富丽，具有诗意浓郁、情趣盎然的独特风格。

作者善于把质朴活泼的民间口语和精炼隽永的诗词语言熔铸在一起，雅俗

并行，本色而又有文采，生动活泼而又雅致清新。

《西厢记》中的不少曲词善于渲染气氛，创造出诗一般的意境，具有浓郁

的抒情意味。

《西厢记》的人物语言也都是高度个性化和充分戏剧化的，完全切合戏剧

角色的身份、地位、教养和性格，如莺莺的语言妩媚蕴藉，张生的语言文

雅热烈，红娘的语言鲜活泼辣，惠明的语言粗犷豪爽，都表现得恰如其分。

《西厢记》对杂剧的体制也有所创新 为了适应上述种种戏剧冲突的发展，《西厢记》突破了一般杂剧四折一楔

子的体制，而用了五本二十一折的规模来增大容量。 每本戏又围绕情节发展的贯穿线，设置自身发展的高潮。 全戏由一系列小高潮到大高潮来形成波澜起伏、逐层推进的结构，显得结

构宏伟而紧凑，严整而巧妙，呈现出纵横交错、跌宕多姿的复杂面貌。

10.5.5 人物形象

•典型的封建家长制代表，封建礼教的维护者。

•赖婚，拷红，逼试老夫人

•封建礼教的拆除者，崔、张爱情的撮合者。

•聪明机智，勇敢泼辣，富有正义感。

•传书递简，拷红

红娘

•善良、聪慧、痴情的书生，封建礼教叛逆者

•执着诚挚，“傻角”、“疯魔汉”、“志诚种”；软弱，“银样蜡枪头”。

张生

•背叛封建礼教和封建婚姻制度的贵族少女。

•聪明美丽，温柔多情，外表矜持，内心炽热。

•佛殿邂逅，隔墙和诗，道场传情，月夜听琴，传简约会，自荐枕席。 (闹简，赖简)

崔莺莺

搜集资料：

上网搜寻或阅读《西厢记》人物形象和角色分析的资料，然后写下重

点。

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10.6 第三本 张君瑞害相思杂剧 第二折 （原文）

（旦上，云）红娘伏侍老夫人不得空便，偌早晚敢待来也。起得早了些儿，困思上来，

我再睡些儿咱。 （睡科）（红上，云）奉小姐言语去看张生，因伏侍老夫人，未曾回小

姐话去。不听得声音，敢又睡哩。我入去看一遭。

【中吕】【粉蝶儿】风静帘闲，透纱窗麝兰香散，启朱扉摇响双环。绛台高，金荷小，

银釭犹灿。比及将暖帐轻弹，先揭起这梅红罗软帘偷看。

【醉春风】则见他钗亸玉斜横，髻偏云乱挽。日高犹自不明眸，畅好是懒、懒。

（旦做起身长叹科）（红唱）半晌抬身，几回搔耳，一声长叹。

我待便将简帖儿与他，恐俺小姐有许多假处哩。我则将这简帖儿放在妆盒儿上，看他

见了说什么。 （旦做照镜科，见帖看科）（红唱）

【普天乐】晚妆残，乌云亸，轻匀了粉脸，乱挽起云鬟。将简帖儿拈，把妆盒儿按，

开拆封皮孜孜看，颠来倒去不害心烦。 （旦怒叫）红娘！ （红做意云）呀，决撒了也！

厌的早扢皱了黛眉。 （旦云）小贱人，不来怎么！ （红唱）忽的波低垂了粉颈，氲的呵

改变了朱颜。

（旦云）小贱人，这东西那里将来的？我是相国的小姐，谁敢将这简帖来戏弄我，我

几曾惯看这等东西？告过夫人，打下你个小贱人下截来。 （红云）小姐使将我去，他着

我将来。我不识字，知他写着什么？

【快活三】分明是你过犯，没来由把我摧残；使别人颠倒恶心烦，你不惯，谁曾惯？

姐姐休闹，比及你对夫人说呵，我将这简帖儿去夫人行出首去来。 （旦做揪住科）我逗

你耍来。 （红云）放手，看打下下截来。 （旦云）张生近日如何？ （红云）我则不说。

（旦云）好姐姐，你说与我听咱！ （红唱）

【朝天子】张生近间、面颜，瘦得来实难看。不思量茶饭，怕待动弹；晓夜将佳期盼，

废寝忘餐。黄昏清旦，望东墙淹泪眼。 （旦云）请个好太医看他证侯咱。 （红云）他证

侯吃药不济。病患、要安，则除是出几点风流汗。

（旦云）红娘，不看你面时，我将与老夫人看，看他有何面目见夫人？虽然我家亏他，

只是兄妹之情，焉有外事。红娘，早是你口稳哩；若别人知呵，什么模祥。 （红云）你

哄着谁哩，你把这个饿鬼弄得七死八活，却要怎么？

【四边静】怕人家凋犯，“早共晚夫人见些破绽，你我何安。”问什么他遭危难？撺

断得上竿，掇了梯儿看。

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（旦云）将描笔儿过来，我写将去回他，着他下次休是这般。 （旦做写科）（起身

科，云）红娘，你将去说：“小姐看望先生，相待兄妹之礼如此，非有他意。再一遭儿是

这般呵，必告夫人知道。”和你个小贱人都有话说。 （旦掷书下）（红唱）

【脱布衫】小孩儿家口没遮拦，一迷的将言语摧残。把似你使性子，休思量秀才，做

多少好人家风范。 （红做拾书科）

【小梁州】他为你梦里成双觉后单，废寝忘餐。罗衣不奈五更寒，愁无限，寂寞泪阑

干。

【么篇】似这等辰勾空把佳期盼，我将这角门儿世不曾牢拴，则愿你做夫妻无危难。

我向这筵席头上整扮，做一个逢了口的撮合山。

（红云）我若不去来，道我违拗他，那生又等我回报，我须索走一遭。 （下）

（末上，云）那书倩红娘将去，未见回话。我这封书去，必定成事，这早晚敢待来也。

（红上，云）须索回张生话去。小姐，你性儿忒惯得娇了；有前日的心，那得今日的

心来？

【石榴花】当日个晚妆楼上杏花残，犹自怯衣单，那一片听琴心清露月明间。昨日个

向晚，不怕春寒，几乎险被“先生馔”，那其间岂不胡颜。为一个不酸不醋风魔汉，隔墙

儿险化做瞭望夫山。

【斗鹌鹑】你用心儿拨雨撩云，我好意儿传书寄简。不肯搜自己狂为，则待要觅别人

破绽。受艾焙权时忍这番，畅好是奸。 “张生是兄妹之礼，焉敢如此！”对人前巧语花

言：--没人处便想张生，--背地里愁眉泪眼。

（红见末科）（末云）小娘子来了。擎天柱，大事如何了也？ （红云）不济事了，

先生休傻。 （末云）小生简帖儿是一道会亲的符箓，则是小娘子不用心，故意如此。

（红云）我不用心？有天理，你那简帖儿好听！

【上小楼】这的是先生命悭，须不是红娘违慢。那简帖儿倒做了你的招状，他的勾头，

我的公案。若不是觑面颜，厮顾盼，扭饶轻慢，先生受罪，礼之当然。贱妾何辜？争些儿

把你娘拖犯。

【么篇】从今后相会少，见面难。月暗西厢，凤去秦楼，云敛巫山。你也赸，我也赸；

请先生休讪，早寻个酒阑人散。

（红云）只此再不必申诉是下肺腑，怕夫人寻，我回去也。 （末云）小娘子此一遭

去，再着谁与小生分剖；必索做一个道理，方可救得小生一命。 （末跪下揪住红科）

（红云）张先生是读书人，岂不知此意，其事可知矣。

【满庭芳】你休要呆里撒奸，你待要恩情美满，却教我骨肉摧残。老夫人手执着棍儿

摩挲看，粗麻线怎透得针关。直待我拄着拐帮闲钻懒，缝合唇送暖偷寒。待去呵，小姐性

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儿撮监入火，消息儿踏着泛；待不去呵，（末跪哭云）小生这一个性命，都在小娘子身上。

（红唱）禁不得你甜话儿热趱：好着我两下里做人难。

我没来由分说；小姐回与你的书，你自看者。 （末接科，开读科）呀，有这场喜事，

撮土焚香，三拜礼毕。早知小姐简至，理合远接，接待不及，勿令见罪！小娘子，和你也

欢喜。 （红云）怎么？ （末云）小姐骂我都是假，书中之意，着我今夜花园里来，和他

“喱也波，喱也啰”哩。 （红云）你读书我听。 （末云）“待月西厢下，迎风户半开，

隔墙花影动，疑是玉人来。”（红云）怎见得他着你来？你解与我听咱。 （末云）“待

月西厢下，”着我月上来；“迎风户半开”，他开门待我；“隔墙花影动，疑是玉人来”，

着我跳过墙来。 （红笑云）他着你跳过墙来，你做下来。端的有此说么？ （末云）俺是

个猜诗谜的社家，风流隋何，浪子陆贾，我那里有差的勾当。 （红云）你看我姐姐，在

我行也使这般道儿。

【耍孩儿】几曾见寄书的颠倒瞒着鱼雁，小则小心肠儿转关。写着道西厢待月等得更

阑，着你跳东墙“女”字边“干”。元来那诗句儿里包笼着三更枣，简帖儿里埋伏着九里

山。他着紧处将人慢，您会云雨闹中取静，我寄音书忙里偷闲。

【四煞】纸光明玉板，字香喷麝阑，行儿边湮透非春汗？一缄情泪红犹湿，满纸春愁

墨未干。从今后休疑难，放心波玉堂学士，稳情取金雀鸦鬟。

【三煞】他人行别样的亲，俺跟前取次看，更做道孟光接了梁鸿案。别人行甜言美语

三冬暖，我跟前恶语伤人六月寒。我为头儿看：看你个离魂倩女，怎发付掷果潘安。

（末云）小生读书人，怎跳得那花园过也？ （红唱）

【二煞】隔墙花又低，迎风户半拴，偷香手段今番按。怕墙高怎把龙门跳，嫌花密难

将仙桂攀。放心去，休辞惮；你若不去呵，望穿他盈盈秋水，蹙损他淡淡春山。

（末云）小生曾到那花园里，已经两遭，不见那好处；这一遭知他又怎么？ （红云）

如今不比往常。

【煞尾】你虽是去了两遭，我敢道不如这番。你那隔墙酬和都胡侃，证果的是今番这

一简。 （红下）（末云）万事自有分定，谁想小姐有此一场好处。小生是猜诗谜的社家，

风流隋何，浪子陆贾，到那里扢扎帮便倒地。今日颓天百般的难得晚。天，你有万物于人，

何故争此一日？疾下去波！读书继晷怕黄昏。不觉西沉强掩门；欲赴海棠花下约，太阳何

苦又生根？ （看天云）呀，才晌午也，再等一等。 （又看科）今日万般的难得下去也呵。

碧天万里无云，空劳倦客身心；恨杀鲁阳贪战，不教红日西沉！呀，却早倒西也，再等一

等咱。无端三足乌，团团光烁烁，安得后羿弓，射此一轮落？谢天地！却早日下去也！呀，

却早发擂也！呀，却早撞钟也！拽上书房门，到得那里，手挽着垂杨滴流扑跳过墙去。

（下）

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10.6.1 内容分析

第三本剧情的开展始终围绕着一个“简”字：寄简、闹简、赖简、酬简。崔张之间以

符合他们身份教养的特有形式进行着他们的地下爱情：情书往返、诗文酬答，互通心音。

剧情演进跌宕起伏，令人叹赏不已。

第三本二折的镜头对准的是莺莺小姐的闺房。即[闹简]一折，写红娘探望张生病情

回来带来了张生的一纸情书，红娘到小姐处，忽然改变了主意，没有立即出示信件，

更不提“弹琴那人儿”，而是把简帖儿放在妆盒儿上，让小姐自己去发现。她用

“背躬”向观众剖白自己的顾虑：“恐俺小姐有许多假处”。她躲到旁边观察动静。

不出所料，小姐果然作起假来：(旦怒斥)红娘！(红娘做意云)呀，决撒了也!”小

姐“厌的早圪皱了黛眉。”(旦云)“小贱人，不来怎么(红唱)忽的波低垂了粉颈，

氲的呵改变了朱颜。”

我们从小姐看简书那“孜孜”“颠来倒去”的劲和“厌的”发作“变了朱颜”相对

照，会发现莺莺这是以攻为守假意为之。汤显祖说：“三句递伺其发怒次第也，皱

眉，将欲决撒也；垂颈，又踌躇也；变朱颜，则决撒矣。”王实甫真是妙笔生辉，

写心理变化可谓细腻深刻。

接下来(旦云)“小贱人，这东西那里将来的?我是相国的小姐，谁敢将这简贴来戏

弄我，我几曾惯看这种东西？告过夫人，打下你个小贱人下截来”。莺莺发怒，声

称要告诉老夫人，将这传书递简人的腿打折了。这表面上的虚张声势，被红娘看破

了，于是以假攻假，很快化被动为主动： “小姐将我去，他着我将来，我不识字

知他写着什么?”并据理力争，“分明是你过犯，没来由把我摧残；使别人颠倒恶

心烦，你不惯谁曾惯?”反守为攻，“姐姐休闹，比及你对夫人说呵，我将这简贴

儿去夫人行出首去来”。

(旦做揪住科)“我逗你耍来”。小姐看势头不妙，只好改口，红娘却不让步“放手，

看打下下截来”。这表面上看莺莺好像“输了”，她没斗过红娘，可实际胜利者仍

是莺莺，因她试探成功了，红娘并没在老夫人那里说什么，认为红娘还是个不错的

《西厢记》共有五本二十一折。第三本“张君

瑞害相思”正处于全剧之中央。在它的前面，

第一本是崔张爱情的第一阶段：佛殿奇逢、墙

角联诗、道场惊艳，这时的爱情尚属朦胧阶

段；第二本：孙飞虎围寺、白马将军退敌，促

使婚姻在望，老夫人赖婚，好事多磨；第三本

中，男女主人公把已公开的爱情转入地下，外

在机会得而复失，最大的障碍也已明显，且看

男女主人公如何行动。第三本所有的“戏”，

正做在这一点上。

BCN3114 小说与戏曲 单元四

167

“信使”。红娘“我不识字”一言提醒了她，莺莺接着耍了个花招：写一首情诗要

红娘传递，却说是一封绝情书。

红娘埋怨小姐，担心张生，一路絮絮叨叨再来书房。当莺莺的小诗在张生嘴里变作

“公开的情书”之后，红娘这一气非同小可：“几曾见寄书的颠倒瞒着鱼雁”，热

心的红娘决心撒手不管、冷眼旁观了：“看你个离魂倩女，怎发付掷果潘安”。红

娘等着看一场好戏(观众们也等着看这场好戏)。

我们看到，舞台上的这三个年青人，现在一个是真人，一个是“假”人，一个是忙

人。正因为一对恋人一真一假，红娘才会如此忙碌，帮助真人，惩治假人。为真者

操心，对假者劝勉，而她自己，由于某种局限，也曾被假相蒙蔽。

按理说，红娘、莺莺应是无所不谈的。但由于老夫人的阴影，两人变得互相猜忌起

来了。红娘因莺莺是老夫人的女儿而“吃不准”她的内心变化；莺莺因红娘是母亲

派来“行监坐守”。

与此相反，红娘与张生的关系却十分友好，诚意相待，真心帮助。老夫人食言赖婚，

红娘立即为彼此倾心的恋人担忧：“这相思则索害也”。对张生的请求，红娘挺身

而出：“妾当与君谋之”。操琴、写信，计出红娘；跑腿、挨骂，任劳任怨。当她

得知小姐骗她，虽则气忿，说了许多气话，但还是劝张生赴约，心疼小姐久待焦急：

“你若不去呵，望穿她盈盈秋水，蹙损他淡淡春山”。在这里，我们见到一位见义

勇为、古道热肠的红娘，又聪明伶俐，心直口快。她对张生充满同情，真诚关心，

但有时禁不住要敲敲这位傻得可爱的“傻角”。

10.6.2 中心思想与价值观

作品揭示了一个深沉、幽静少女的青春觉醒，她对爱情的追求，以及她走

上封建礼教叛逆的过程

表现了“活的人性战胜了死的礼教”（郭沫若语）

说明封建社会里一个大家闺秀的恋爱心理和爱情过程

BCN3114 小说与戏曲 单元四

168

这“一闹、一赖”最能体现莺莺反复作假的复杂心理活动、丰富的内心世界和性格特

征。莺莺在恋爱过程中反复作假，反映了一些社会现象。

说明社会环境，封建势力所带来的巨大压力。

莺莺生于相国之门，老夫人对她从思想、生活到行动，无不从严管教。她

没有出房门的自由，终日与她做伴的红娘，是老夫人派来拘管她、“行监

做守”的；而老夫人自己甚至还要管女儿的潜意识活动，“怕女儿春心荡，

怪黄莺儿作对，怨粉蝶儿成双。”她一心要把女儿培养成忠于封建礼教的

淑女。

莺莺要在这样的环境中争取爱情，必然要有巨大的勇气，同客观环境作斗

争。她的背叛要触动她的阶级，要伤害母亲的心，还要提防母亲的阻挠，

红娘的通风报信。她在爱情中的作假，反反复复，就让我们感到在她的背

后，有一股强大的封建势力，随时都有可能摧毁她。

我们从莺莺的作假中，看到了强大封建势力的投影。莺莺在强大封建势力

的压迫下，一步步走过背叛本阶级的道路，成为一个封建礼教的叛逆者。

“作假”是莺莺在背叛道路上留下来的沉重脚印。

说明追求婚姻自主与所受的封建教养之间存在着激烈的斗争。

莺莺是一个受过严格封建礼教训练的相国小姐，这一特殊的身份和教养，

说明了她要摆脱封建礼教的束缚和封建道德的熏陶，是需要有一个艰苦的

过程。

她身上背着因袭的重担，在“情”与“礼”二者之间，做出最后抉择时需

要一段时间，要有一个“自我改造”的过程。因此，她是一面在追求，一

面在摆脱，在追求中摆脱，在摆脱中追求，这中间充满着矛盾和斗争。

她决不可能象劳动妇女追求爱情那样的坦率、热烈和大胆。在爱情中的

“作假”，正是她同自身弱点、因袭重担做出斗争的反映。[赖简]折反映

出她虽然迈出实际反抗的一步，但有顾虑，还下不了决心，因此才出尔反

尔。

说明背着封建社会女子的因袭重担。

封建社会中的女子，不管她出身如何，在婚姻中遭受不幸，是一个极普遍

的现象。这些女子以切身的遭际告诉后人“慎勿将身轻许人。”这个血的

教训，使莺莺在追求爱情中对男子怀有一种天然的疑惧心理，既怀疑又恐

惧。

另外，我们也可以看到，她对张生的底细，不是一下子就能摸清的。张生

对她到底有几分诚意，能不能和她白头偕老?这还需要不断的考验。因此她

不能不采取慎重的态度。

等到张生为她病得死去活来时，她才敢托身于他，可事后还是不免有几分

担忧，“妾干金之躯，一旦弃之，此身皆托于足下，勿以他日见弃，使妾

有白头之叹。

莺莺在爱情中的作假，她时而真，时而假，真真假假，反反复复，实际上

是一种迂回曲折的试探。至到莺莺认为张生忠实可靠了，才将终身相许。

莺莺大胆的追求爱情，又对所爱的人没有充分的把握，因而瞻前顾后反反

复复。

BCN3114 小说与戏曲 单元四

169

作者在莺莺复杂的内心中，注入了丰富而深刻的历史内容，他把封建社会中妇女长期

受压形成的典型心理，具体而深刻的揭露出来了。

10.6.1 角色分析

以“闹简”、“赖简”为中心的第三本，更大的艺术成就正在于：围绕着一系列戏剧

冲突的开展，成功地塑造了人物性格，使红娘、莺莺、张生三个艺术形象生动、鲜明地印

在人们的心目中。

10.6.1.1 红娘

第三本的恋爱主角是崔与张，但元杂剧是“独唱剧”，每折只有一个主唱角，这两折

戏中共有三十三个曲牌唱词，全都是由红娘一人主唱的。其原因如下：

她是本折戏的“大忙人”，穿针引线，传信送简，她的事最多，“自由”

行动最多，理当由她唱好

她又是这场恋爱的目击者。从旁观的角度细腻地刻画处在矛盾中的女主人

公和忽喜忽怨的男主人公，有更多的便利。莺莺的心理活动，全是由红娘

眼中、口中看出和叙述出来的。莺莺的“假”和张生的“真”在她这儿得

到对比，得到显现，这场恋爱的两种趋向、两种结果她最清楚，由她主唱，

最恰当不过。

红娘是《西厢记》中一个社会地位卑贱，却光彩四射的人物，她冷眼旁观，很清楚老

夫人为维护“相国家谱”，决不允许张生和莺莺的结合，所以她最初并不想帮助张、崔二

人。但在事件发展的过程中，她逐渐为崔张之间真挚的感情打动，也不满于老夫人的背信

弃义，于是转而积极地为他们传递书信、出谋划策。她批评张生是“银样蜡枪头”，居然

揣摸不透莺莺的心事；她也批评莺莺的心口不一，明明思念张生，在人前却一点也不流露。

在此折中，更突现了红娘侠肝义胆，机智聪明的形象。汤显祖说王实甫的红娘：“有二十

分才，二十分胆。有此军师，何战不克？”（汤海若先生批评《西厢记》），红娘在《西

厢记》中的地位可谓举足轻重。

10.6.1.2 崔莺莺

我们在女主人公身上看到两个“莺莺”，一个是她的“自我”，一个是封建礼教所强

加的。在剧中，她和她母亲都“赖”过，一个“赖婚”，一个“赖简”。但她母亲是出于

封建卫道士之真心，而她的“赖”，却是“相国小姐”的身份和家教使她不得不遮掩衷心。

莺莺是矛盾的、复杂的，“对人前巧语花言，背地里愁眉泪眼”。唯其如此，才符合这个

特点环境中成长起来的特定人物的性格逻辑。

莺莺热恋着张生，但张生某些近乎轻狂的表现又不能不使她谨慎自己的行动；红娘是

莺莺身边唯一可以替她传书递简的人，但在莺莺还没有了解红娘的态度之前，也不能不提

防三分。作品的第三本就以红娘为中心，展开她与张生、莺莺之间一连串的戏剧冲突，充

分揭示了作为相国小姐的莺莺如何克服封建礼教加在她身上的枷锁的过程。

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170

《西厢记》中，莺莺的形象得到了相当精细的刻画，她的性格显得更为明朗而又丰富。

在作者笔下，莺莺始终渴望着自由的爱情，并且一直对张生抱有好感。只是她受着家庭的

严厉压制和名门闺秀身份的约束，又疑惧被母亲派来监视她的红娘，所以她总是若进若退

地试探获得爱情的可能，并常常在似乎是彼此矛盾的状态中行动：一会儿眉目传情，一会

儿装腔作势；才寄书相约，随即赖个精光„„。因为她的这种性格特点，剧情变得十分复

杂。但是，她终于以大胆的私奔打破了疑惧和矛盾心理，显示人类的天性在抑制中反而会

变得更强烈。这一形象较之在诸宫调中，显得更加可信和可爱了。

“闹简”和“赖简”中莺莺所表现的“假意儿”，不仅是为了试探红娘是否可靠，张

生是否真心，更重要的是披露出崔莺莺要战胜传统的教养、女性的禁忌所应有的反复和艰

难。在认可了爱情的合理性之后，莺莺还不能不积蓄相当的心理准备，以便承受这种爱情。

《西厢记》深刻地揭示了崔莺莺的恋爱心理，即想爱而不敢爱，不敢爱却不由得不爱；

并且细致地展现了她内心的强烈要求逐步压倒、战胜外部的压抑、传统的禁锢和心理的樊

笼的全过程。

崔莺莺美丽，多才，既深受封建礼教的濡染，又有着对爱情生活的向往。她和张生在

佛殿相遇，一见钟情，又经过隔墙联吟，彼此心有灵犀，互相爱慕，但碍于老夫人的拘管，

没有更多接近的机会。在孙飞虎围兵普救寺，老夫人许婚，张生下书解围之后，莺莺和张

生都满心欢喜，以为可以如愿以偿，成就婚姻。不料老夫人赖婚，这激起了莺莺对母亲的

不满。当她听了张生在琴中向她倾诉的心事以后，她更加倾向、爱慕张生。但她毕竟是相

国小姐，家庭教育和上层社会的身份，使她难以贸然走出和张生自由结合这一步。于是戏

剧出现了这样的冲突：明明是她叫红娘去探望生病的张生，但当红娘带回张生给她的信时，

她却责骂红娘带回“这简帖戏弄我”！她要红娘带信给张生，叫他下次休得如此，但是张

生打开信一看，喜出望外，原来莺莺寄去的是约会的诗简。当张生果然来约会时，她又以

大道理责备了张生一通。作者对莺莺矛盾心理的描写，展示出她既有对爱情的热烈追求，

又深受封建礼教的浸染的真实心理。这就突出了莺莺最后作出和张生结合的决定是难能可

贵的。

10.6.1.3 张生

张生怀才不遇，湖海飘零，但他却重爱情甚于重功名，在应试途中由于邂逅莺莺而

留滞蒲东，将“云路鹏程”丢在脑后。张生对爱情诚挚、执著而又专一，甚而至于近乎痴

傻，前人评论张生形象，就常说他是“志诚种”。张生的性格既机灵又忠厚，有时还带些

懦弱和傻气，显得既“痴”且“呆”，这就给这一形象染上了喜剧的色彩。

张生在这本戏中做了两种傻事：公开情书、面对“赖简”一筹莫展。这把其性格和

盘托出：诚实、真挚、笃信，多少带点初恋男子的天真。他真爱莺莺，因而对红娘真心求

教，十分尊重，他让红娘分享自己的喜悦，没有一般封建文人过河拆桥的弊习，有时还甘

愿受点奚落。他翻墙会莺莺，受了一顿训斥，自以为爱情无望了，不想这正是他们恋爱的

转机，因为至此，莺莺、红娘都已看清，这个“傻角”着实是个“志诚种”。

张生追求莺莺的过程中常常透出一股傻气。例如在第三本第二折中，由于红娘为张

生传书，张生便一厢情愿的认为“我这封书去，必定成事”，并且信心十足的等着好消息

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的到来。因此张生一见红娘来回话，便问：“擎天柱，大事如何了也?”然而由于莺莺为

瞒住红娘，在红娘面前使诈，红娘带来了不好的消息。张生听后，犹如晴天霹雷，不禁苦

苦求红娘，并跪哭在红娘面前：“小生这一个性命，都在小娘子身上。然而一听到小姐有

回书，看到内容，猜出了小姐的真意，张生一下子风魔劲又出来了，又变得欢天喜地了，

说：“呀，有这等喜事，撮土焚香，三拜礼毕。早知小姐简至，理合远接，接待不及，勿

令见罪!”张生这一哭一笑，情绪的高涨与失落，表现出他对爱情的无比自信，却又不堪

一击。然而前后变化之大，变化之快，显得十足的滑稽，透出了十足的傻气，不禁让人失

笑。

在夜吟、请兵、琴挑、甚至身染沉疴的过程中，都展示了他对莺莺的痴心，以及忠贞。

作者十分注意突出他“志诚”的一面，他一接到莺莺的诗简，马上喜上眉梢，顾不得细察

诗意，也不管是否有诈，半夜逾墙去赴约，结果遭到莺莺的呵斥，约会也砸了锅。在“赖

婚”一场，开头张生以为老夫人会将莺莺许配给他，兴高采烈地等着作新郎，没想到老夫

人出尔反尔，坚持赖婚，坚决不同意将莺莺许配给他时，他甚至跪在红娘的面前，声称如

果得不到莺莺，他就要悬梁自尽。正是他的这种执着和志诚，最终打动了莺莺，两人终于

私下结合。

辅导课：

试评述红娘在第三本中所扮演的角色和其社会意义。

结束：

终于完成第十课目，休息后我们再冲刺！

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课目（十 一） 现当代戏剧选读

曹禺《雷雨》、《暗恋桃花源》、莎士比亚《哈姆雷特》

11.1 预期学习成果

学习了这个课目后，你将能够：

1) 阐述曹禺戏剧的主题和特点及莎士比亚戏剧的悲剧特点

2) 掌握《暗恋桃花源》的主要内容及其语言特色

3) 鉴赏与评析曹禺《雷雨》及莎士比亚《哈姆雷特》

4) 通过《暗恋桃花源》了解现当代戏剧的特点。

5) 欣赏并贯彻作品中的优良价值观

11.2 课目结构

课目十一

《雷雨》

情节鉴赏与评析

戏剧艺术特色

戏剧角色赏析

戏剧文学体式特征

《暗恋桃花源》

作品简介及题旨

作品表现形态

《暗恋桃花源》的体式特点

人物形象分析

《哈姆雷特》

主题及情节发展评析

悲剧主旨的评析

戏剧创作的艺术特色

剧中人物分析

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基本阅读材料

11. 3 《雷雨》原文

序幕

在教堂附属医院的一间特别客厅内——冬天的一个下午。

第一幕

十年前，一个夏天，郁热的早晨。——周公馆的客厅内（即序幕的客厅，景与前大致相

同。）

第二幕

景同前——当天的下午。

第三幕

在鲁家，一个小套间——当天夜晚十时许。

第四幕

周家的客厅（与第一幕同）——当天半夜两点钟。

尾声

又回到十年后，一个冬天的下午——景同序幕。

（由第一幕至第四幕为时仅一天。）

★★ 人物 ★★

姑奶奶甲（教堂尼姑）

姑奶奶乙

姊姊－－十五岁

弟弟－－十二岁

周朴园－－某煤矿公司董事长，五十五岁。

周繁漪－－其妻，三十五岁。

周萍－－其前妻生子，年二十八。

周冲－－繁漪生子，年十七。

鲁贵－－周宅仆人，年四十八。

鲁侍萍－－其妻，某校女佣，年四十七。

鲁大海－－侍萍前夫之子，煤矿工人，年二十七。

鲁四凤－－鲁贵与侍萍之女，年十八，周家使女。

周宅仆人等：仆人甲，仆人乙„„老仆。

★★ 序幕 ★★

景：一间宽大的客厅。冬天，下午三点钟，在某教堂附设医院内。

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屋中是两扇棕色的门，通外面；门身很笨重，上面雕着半西洋化的旧花纹，门前垂着

满是斑点、褪色的厚帷幔，深紫色的；织成的图案已经脱了线，中间有一块已经破了一个

洞。右边－－左右以台上演员为准－－有一扇门，通着现在的病房。门面的漆已经蚀了去，

金黄的铜门钮放着暗涩的光，配起那高而宽没有黄花纹的灰门框，和门上凹凸不平，古式

的西洋木饰，令人猜想这屋子的前主任多半是中国的老留学生，回国后右富贵过一时的。

这门前也挂着一条半旧，深紫的绒幔，半拉开，破或碎条的幔角拖在地上。左边也开一道

门，两扇的，通着外间饭厅，由那里可以直通楼上，或者从饭厅走出外面，这两扇门较中

间的还华丽，颜色更深老；偶尔有人穿过，它好沉重地在门轨上转动，会发着一种久摩擦

的滑声，像一个经过多少事故，很沉默，很温和的老人。这前面，没有帏幔，门上脱落，

残蚀的轮廓同漆饰都很明显。靠中间门的右面，墙凹进去如一个像的壁龛，凹进去的空隙

是棱角形的，划着半图。壁龛的上大半满嵌着细狭而高长的法国窗户，每棱角一扇长窗，

很玲珑的；下面只是一块较地板〔上田下各〕起的半圆平面，可以放着东西来；可以坐；

这前面整个地遮上一面的摺纹的厚绒垂幔，拉拢了，壁龛可以完全遮盖上，看不见窗户同

阳光，屋子里阴沉沉，有些气闷。开幕时，这帏幕是关上的。

墙的颜色是深褐，年久失修，暗得褪了色。屋内所有的陈设都很富丽，但现在都呈现

着衰败的景象。陈设，空空地，只悬着一个钉在十字架上的耶稣。现在壁炉里燃着煤火，

火焰熊熊地，照着炉前的一长旧圆椅，映出一片红光，这样，一丝丝的温暖，使这古老的

房屋里还有一些生气。壁炉旁边搁放一个粗制的煤斗同木柴。右边门左侧，挂一张画轴；

再左，近后方，墙角抹成三四尺的平面，它的那里，斜放着一个半人高的旧式紫檀小衣柜，

柜门的角上都包着铜片。柜上放着一个暖水壶，两只白饭碗，都搁在旧黄铜盘上。柜前铺

一张长方的小地毯；在上面，和柜平行的，放一条很矮的紫柜长几，以前大概是用来摆设

瓷器、古董一类的精巧的小东西，现在堆着一叠叠的白桌布、白床单等物，刚洗好，还没

有放进衣柜去。在下面，柜与壁龛中间立一只圆凳。壁龛之左，（中门的右面），是一只

长方的红木漆桌。上面放着两个旧烛台，墙上是张大而旧的古油画，中间左面立一只有玻

璃的精巧的紫柜台。里面原为放古董，但现在正是空空的，这柜前有一条狭长的矮桌。离

左墙角不远，与角成九十度，斜放着一个宽大深色的沙发，沙发后是只长桌，前面是一条

短几，都没有放着东西。沙发左面立一个黄色的站灯，左墙靠前〔上田下各〕凹进，与左

后墙成一直角，凹进处有一只茶几，墙上低悬一张小油画，茶几旁，在〔上田下各〕向前

才是左边通饭厅的门。屋子中间有一张地毯。上面斜放着，但是略斜地，两张大沙发；中

间是个圆桌，铺着白桌布。

开幕时，外面远处有钟声。教堂内合唱颂主歌同大风琴声，最好是 Bach: High Mass

in B Minor Benedictus qui venait Domino Nomini ——屋内静寂无人。

移时，中间门沉重的缓缓推开，姑奶奶甲（教堂尼姑）进来，她的服饰如在天主教里

常见的尼姑一样，头束雪白的布巾，蓬起来像荷兰乡姑，穿一套深蓝的粗布制袍，衣裙几

乎拖在地面。她胸前悬着一个十字架，腰间一串钥匙，走起来铿铿地响着。她安静地走进

来，脸上很平和的。她转过身子向着门外。

姑甲 （和蔼地）请进来吧。

〔一位苍白的老年人走进来，穿着很考究的旧皮大衣，进门脱下帽子，头发斑白，眼睛平

静而忧郁，他的下颏有苍白的短须，脸上满是皱纹。他戴着一副金边眼镜，进门后他取下

来，放在眼镜盒内，手有些颤。他搓弄一下子，衰弱地咳嗽两声。外面乐声止。〕

BCN3114 小说与戏曲 单元五

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姑甲 （微笑）外面冷得很！

老人 （点头）嗯——（关心地）她现在还好么？

姑甲 （同情地）好。

老人 （沉默一时，指着头。）她这儿呢？

姑甲 （怜悯地）那——还是那样。（低低地叹一口气。）

老人 （沉静地）我想也是不容易治的。

姑甲 （矜怜地）你先坐一坐，暖和一下，再看她吧。

老人 （摇头）不，（走向右边病房）

姑甲 （走向前）你走错了，这屋子是鲁奶奶的病房。你的太太在楼上呢。

老人 （停住，失神地）我——我知道，（指着右边病房）我现在可以看看她么？

姑甲 （和气地）我不知道。鲁奶奶的病房是另一位姑奶奶

管，我看你先到楼上看看，回头再来看这位老太太好不好？

老人 （迷惘地）嗯，也好。

姑甲 你跟我上楼吧。

〔姑甲领着老人进左面的饭厅下。〕

〔屋内静一时。外面有脚步声。姑乙领两个小孩进。姑乙除了年青些，比较活泼些，一切

都与姑甲同。进来的小孩是姊弟，都穿着冬天的新衣服，脸色都红得像苹果，整个是胖圆

圆的。姐姐有十五岁，梳两个小辫，在背后摆着；弟弟戴上一顶红绒帽。两个都高兴地走

进来，二人在一起，姐姐是较沉着些。走进来的时节姐姐在前面。〕

姑乙 （和悦地）进来，弟弟。（弟弟进来望着姊姊，两个人只呵手）外头冷，是吧。姊

姊，你跟弟弟在这儿坐一坐好不好。

姊 （微笑）嗯。

弟 （拉着姊姊的手，窃语）姊姊，妈呢？

姑乙 你妈看完病就来，弟弟坐在这儿暖和一下，好吧？（弟弟的眼望姊姊。）

姊 （很懂事地）弟弟，这儿我来过，就坐这儿吧，我跟你讲笑话。（弟弟好奇地四面

看。）

姑乙 （有兴趣地望着他们）对了，叫姊姊跟你讲笑话，（指着火）坐在火旁边讲，两个

人一块儿。

弟 不，我要坐这个小凳子！（指中门左柜前的小矮凳）

姑乙 （和蔼地）也好，你们就在这儿。可是（小声地）弟弟，你得乖乖地坐着，不要闹！

楼上有病人—— （指右边病房）这旁边也有病人。

姊弟 （很乖地点头）嗯。

弟 （忽然，向姑乙）我妈就回来吧？

姑乙 对了，就来。你们坐下，（姊弟二人共坐矮凳上，望着姑乙）不要动！（望着他们）

我先进去，就来。〔姊弟点头，姑乙进右边病房下。〕

〔弟弟忽然站起来。〕

弟 （向姊）她是谁？为什么穿这样衣服？

姊 （很世故地）尼姑，在医院看护病人的。弟弟，你坐下。

弟 （不理她）姐姐，你看！（自傲地）你看妈给我买的 新手套。

姊 （瞧不起他）看见了，你坐坐吧。（拉弟弟坐下，二人又很规矩地坐着）。

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〔姑甲由左边饭厅进。直向右角衣柜走去，没看见屋内的人。〕

弟 （又站起，低声，向姊）又一个，姐姐！

姊 （低声）嘘！别说话，（又拉弟弟坐下）。

〔姑甲打开右面的衣柜，将长几上的白床单、白桌布等物一叠放在衣柜里。〕

〔姑乙由右边病房进。见姑甲，二人沉静地点一点头，姑乙助姑甲放置洗物。〕

姑乙 （向姑甲，简截地）完了？

姑甲 （不明白）谁？

姑乙 （明快地，指楼上）楼上的。

姑甲 （怜悯地）完了，她现在又睡着了。

姑乙 （好奇地问）没有打人么？

姑甲 没有，就是大笑了一场，把玻璃又打破了。

姑乙 （呼出一口气）那还好。

姑甲 （向姑乙）她呢？

姑乙 你说楼下的？（指右面病房）她总是这样，哭的时候多，不说话，我来了一年，没

听见过她说一句话。

弟 （低声，急促地）姐姐，你跟我讲笑话。

姊 （低声）不，弟弟，听她们的说话。

姑甲 （怜悯地）可怜，她在这儿九年了，比楼上的只晚了一年，可是两个人都没有好。

——（欣喜地）对了，刚才楼上的周先生来了。

姑乙 （奇怪地）怎么？

姑甲 今天是旧历年腊月三十。

姑乙 （惊讶地）哦，今天三十？－那么楼下的也会出来 ，到着房子里来。

姑甲 怎么，她也出来？

姑乙 嗯。（多话地）每到腊月三十，楼下的就会出来，到这屋子里；在这窗户前面站着。

姑甲 干什么？

姑乙 大概是望她的儿子回来吧，她的儿子十年前一天晚上跑了，就没有回来。可怜，她

的丈夫也不在了——（低声地）听说就周先生家里当差，一天晚上喝酒喝得太多，

死了的。

姑甲 （自己以为明白地）所以周先生每次来看他太太来，总要问一问楼下的。——我想，

过一会儿周先生会下楼来见她的。

姑乙 （虔诚地）圣母保佑他。（又放洗物）

弟 （低声，请求）姐姐，你跟我讲半个笑话好不好？

姊 （听着有情趣，忙摇头，压迫地，低声）弟弟！

姑乙 （又想起一段）奇怪周家有这么好的房子，为什么要卖给医院呢？

姑甲 （沉静地）不大清楚。－－听说这屋子有一天夜里连男带女死过三个人。

姑乙 （惊讶）真的？

姑甲 嗯。

姑乙 （自然想到）那么周先生为什么偏把有病的太太放在楼上，不把她搬出去呢？

姑甲 就是呢，不过他太太就在这楼上发的神经病，她自己说什么也不肯搬出去。

姑乙 哦。

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〔弟弟忽然想起。〕

弟 （抗议地，高声）姐姐，我不爱听这个。

姊 （劝止他，低声）好弟弟。

弟 （命令地，更高声）不，姐姐，我要你跟我讲笑话。

〔姑甲，姑乙回头望他们。〕

姑甲 （惊奇地）这是谁的孩子？我进来，没有看见他们。

姑乙 一位看病的太太的，我领他们进来坐一坐。

姑甲 （小心地）别把他们放在这儿。－万一把他们吓着。

姑乙 没有地方：外面冷，医院都满了。

姑甲 我看你还是找他们的妈来吧。万一楼上的跑下来，说不定吓坏了他们！

姑乙 （顺从地）也好。（向姊弟，他们两个都瞪着眼睛望着她们）姐姐，你们在这儿好

好地再等一下，我就找你们的妈来。

姊 （有礼地）好，谢谢你！

〔姑乙由中门出。〕

弟 （怀着希望）姐姐，妈就来么？

姊 （还在怪他）嗯。

弟 （高兴地）妈来了！我们就回家。（拍掌）回家吃年饭。

姊 弟弟，不要闹，坐下。（推弟弟坐）。

姑甲 （关上柜门向姊弟）弟弟，你同姐姐安安静静地坐一会儿。我上楼去了。

〔姑甲由左面饭厅下。〕

弟 （忽然发生兴趣，立起）姐姐，她干什么去了？

姊 （觉得这是不值一问的问题）自然是找楼上的去了。

弟 （急切地）谁是楼上的？

姊 （低声）一个疯子。

弟 （直觉地臆断）男的吧？

姊 （肯定地）不，女的—— 一个有钱的太太。

弟 （忽然）楼下的呢？

姊 （也肯定地）也是一个疯子。——（知道弟弟会愈问愈多）你不要再问了。

弟 （好奇地）姐姐，刚才她们说这屋子里死过三个人。

姊 （心虚地）嗯——弟弟，我跟你讲笑话吧！有一年，一个国王。

弟 （已引上兴趣）不，你跟我讲讲这三个人怎么会死的？这三个人是谁？

姊 （胆怯）我不知道。

弟 （不信，伶俐地）嗯！－你知道，你不愿意告诉我。

姊 （不得已地）你别在这屋子里问，这屋子闹鬼。

〔楼上忽然有乱摔东西的声音，铁链声，足步声，女人狂笑，怪叫声。〕

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弟 （〔上田下各〕惧）你听！

姊 （拉着弟弟手紧紧地）弟弟！（姊弟抬头，紧紧地望着天花板）。〔声止。〕

弟 （安定下来，很明白地）姐姐，这一定是楼上的！

姊 （害怕）我们走吧。

弟 （倔强）不，你不告诉我这屋子怎么死了三个人，我不走。

姊 你不要闹，回头妈知道打你！

弟 （不在乎地）嗯！

〔右边门开，一位头发斑白的老妇人颤巍巍地走进来，在屋中停一停，眼睛像是瞎了。慢

吞吞地踱到窗前，由帷幔隙中望一望，又踱至台上，像是谛听甚么似的。姊弟都紧紧地望

着她。〕

弟 （平常的声音）这是谁？

姊 （低声）嘘！别说话。她是疯子。

弟 （低声，秘密地）这大概是楼下的。

姊 （声颤）我，我不知道。（老妇人躯干无力，渐向下倒）弟弟，你看，她向下倒。

弟 （胆大地）我们拉她一把。

姊 不，你别去！

〔老妇人突然歪下去，侧面跪倒在舞台中。台渐暗，外面远处合唱团歌声又起。〕

弟 （拉姊向前，看老太婆）姐姐，你告诉我，这屋子是怎么回事？这些疯子干什么？

姊 （惧怕地）不，你问她，（指老妇人）她知道。

弟 （催促地）不，姐姐，你告诉我，这屋子怎么死了三个人。这三个人是谁？

姊 （急迫地）我告诉你问她呢，她一定知道！

〔老妇人渐渐倒在地上，舞台全暗，听见远处合唱弥撒和大风琴声。〕

弟声 （很清楚地）姊姊，你去问她。

姊声 （低声）不，你问她，（幕落）你问她！〔大弥撒声。〕

第一幕

开幕时舞台全黑，隔十秒钟，渐明。

景——大致和序幕相同，但是全屋的气象是比较华丽的。这是十年前一个夏天的上午，在

周宅的客厅里。

壁龛的帷幔还是深掩着，里面放着艳丽的盆花。中间的门开着，隔一层铁纱门，从纱

门望出去，花园的树木绿荫荫地，并且听见蝉在叫。右边的衣服柜，铺上一张黄桌布，上

面放着许多小巧的摆饰，最显明的是一张旧相片，很不调和地和这些精致东西放在一起。

柜前面狭长矮几，放着华贵的烟具同一些零碎物件。右边炉上有一个钟同话盆，墙上，挂

一幅油画。

炉前有两把圈椅，背朝着墙。中间靠左的玻璃柜放满了古玩，前面的小矮桌有绿花的

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椅垫，左角的长沙发不旧，上面放着三四个缎制的厚垫子。沙发前的矮几排置烟具等物，

台中两个小沙发同圆桌都很华丽，圆桌上放着吕宋烟盒和扇子。

所有的帷幕都是崭新的，一切都是兴旺的气象，屋里家俱非常洁净，有金属的地方都

放着光。屋中很气闷，郁热逼人，空气低压着。外面没有阳光，天空灰暗，是将要落暴雨

的神气。

开幕时，四凤在靠中墙的长方桌旁，背着观众滤药，她不时地摇着一把蒲扇，一面在

揩汗， 鲁贵（她的父亲）在沙发旁边擦着矮几上零碎的银家俱，很吃力地；额上冒着汗

珠。

四凤约有十七八岁，脸上红润，是个健康的少女，她整个的身体都很发育，手很白很

大，走起路来，过于发育的乳房很明显地在衣服底下颤动着。她穿一件旧的白纺绸上衣，

粗山东绸的裤子，一双略旧的布鞋。她全身都非常整洁，举动虽然很活泼，因为经过两年

在周家的训练，她说话很大方，很爽快却很有分寸。她的一双大而有长睫毛的水凌凌的眼

睛能够很灵敏地转动，也能敛一敛眉头，很庄严地注视着。她有大的嘴，嘴唇自然红艳艳

的，很宽，很厚，当着她笑的时候，牙齿整齐地露出来，嘴旁也显着一对笑涡，然而她面

部整个轮廓是很庄重地显露着诚恳。她的面色不十分白，天气热，鼻尖微微有点汗，她时

时用手绢揩着。她很爱笑，她知道自己是好看的，但是她现在皱着眉头。

她的父亲——鲁贵——约莫有四十多岁的样子，神气萎缩，最令人注目的是粗而乱的

眉毛同肿眼皮。他的嘴唇，松弛地垂下来，和他眼下凹进去的黑圈，都表示着极端的肉欲

放纵。他的身体较胖，面上的肌肉宽驰地不肯动，但是总能卑贱地谄笑着，和许多大家的

仆人一样。

他很懂事，尤其是很懂礼节，他的被略有些伛偻，似乎永远欠着身子向他的主人答应

着“是 ”。他的眼睛锐利，常常贪婪地窥视着，如一只狼；他是很能计算的。虽然这样，

他的胆量不算大；全部看去，他还是萎缩的。他穿的虽然华丽，但是不整齐的。现在他用

一条布擦着东西，脚下是他刚擦好的黄皮鞋。时而，他用自己的衣襟揩脸上的油汗！

贵 （喘着气）四凤！

四 （只做听不见，依然滤她的汤药）

贵 四凤！

四 （看了她的父亲一眼）喝，真热，（走向右边的衣柜旁，寻一把芭蕉扇，又走回中间

的茶几旁听着。）

贵 （望着她，停下工作）四凤，你听见了没有？

四 （厌烦地，冷冷地看着她的父亲）是！爸！干什么？

贵 我问你听见我刚才说的话了么？

四 都知道了。

贵 （一向是这样为女儿看待的，只好是抗议似地）妈的，这孩子！

四 （回过头来，脸正向观众）您少说闲话吧！（挥扇，嘘出一口气）呀！天气这样闷热 ，

回头多半下雨。（忽然）老爷出门穿的皮鞋，您擦好了没有？（拿到鲁贵面前，拿起

一只皮鞋不经意地笑着）这是您擦的！这么随随便便抹了两下，——老爷的脾气您可

知道。

贵 （一把抢过鞋来）我的事不用不管。（将鞋扔在地上）四凤，你听着，我再跟你说一

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遍，回头见着你妈，别望了把新衣服都拿出来给她瞧瞧。

四 （不耐烦地）听见了。

贵 （自傲地）叫她想想，还是你爸爸混事有眼力，还是她有眼力。

四 （轻蔑地笑）自然您有眼力啊！

贵 你还别忘了告诉你妈，你在这儿周公馆吃的好，喝的好，几是白天侍候太太少爷，晚

上还是听她的话，回家睡觉。

四 那倒不用告诉，妈自然会问你。

贵 （得意）还有？啦，钱，（贪婪地笑着）你手下也有许多钱啦！

四 钱！？

贵 这两年的工钱，赏钱，还有（慢慢地）那零零碎碎的，他们„„

四 （赶紧接下去，不愿听他要说的话）那您不是一块两块都要走了么？喝了！赌了！

贵 （笑，掩饰自己）你看，你看，你又那样。急，急，急什么？我不跟你要钱。喂，我

说，我说的是——（低声）他——不是也不断地塞给你钱花么？

四 （惊讶地）他？谁呀？

贵 （索性说出来）大少爷。

四 （红脸，声略高，走到鲁贵面前）谁说大少爷给我钱？爸爸，您别又穷疯了，胡说乱

道的。

贵 （鄙笑着）好，好，好，没有，没有。反正这两年你不是存点钱么？（鄙吝地）我不

是跟你要钱，你放心。我说啊，你等你妈来，把这些钱也给她瞧瞧，叫她也开开眼。

四 哼，妈不像您，见钱就忘了命。（回到中间茶桌滤药）。

贵 （坐在长沙发上）钱不钱，你没有你爸爸成么？你要不到这儿周家大公馆帮主儿，这

两年尽听你妈妈的话，你能每天吃着喝着，这大热天还穿得上小纺绸么？

四 （回过头）哼，妈是个本分人，念过书的，讲脸，舍不得把自己的女儿叫人家使唤。

贵 什么脸不脸？又是你妈的那一套！你是谁家的小姐？——妈的，底下人的女儿，帮了

人就失了身份啦。

四 （气得只看父亲，忽然厌恶地）爸，您看您那一脸的油，——您把老爷的鞋再擦擦吧。

贵 （汹汹地）讲脸呢，又学你妈的那点穷骨头，你看她！跑他妈的八百里外，女学堂里

当老妈：为着一月八块钱，两年才回一趟家。这叫本分，还念过书呢；简直是没出息。

四 （忍气）爸爸，您留几句回家说吧，这是人家周公馆！

贵 咦，周公馆挡不住我跟我女儿谈家务啊！我跟你说，你的妈„„

四 （突然）我可忍了好半天了。我跟您先说下，妈可是好容易才会一趟家。这次，也是

看哥哥跟我来的。您要是再给她一个不痛快，我就把您这两年做的事都告诉哥哥。

贵 我，我，我做了什么啦？（觉得在女儿面前失了身份）喝点，赌点，玩点，这三样，

我快五十的人啦，还怕他么？

四 他才懒得管您这些事呢！——可是他每月从矿上寄给妈用的钱，您偷偷地花了，他知

道了，就不会答应您！

贵 那他敢怎么样，（高声地）他妈嫁给我，我就是他爸爸。

四 （羞愧）小声点！这没什么喊头。——太太在楼上养病呢。

贵 哼！（滔滔地）我跟你说，我娶你妈，我还抱老大的委屈呢。你看我这么个机灵人，

这周家上上下下几十口子，那一个不说我鲁贵刮刮叫。来这里不到两个月，我的女儿

就在这公馆找上事；就说你哥哥，没有我，能在周家的矿上当工人么？叫你妈说，她

成么？——这样，你哥哥同你妈还是一个劲儿地不赞成我。这次回来，你妈要还是那

副寡妇脸子，我就当你哥哥的面不认她，说不定就离了她，别看她替我养女儿，外带

来你这个倒霉蛋哥哥。

四 （不愿听）爸爸。

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贵 哼，（骂得高兴了）谁知道那个王八蛋养的儿子。

四 哥哥哪点对不起您，您这样骂他干什么？

贵 他哪一点对得起我？当大兵，拉包月车，干机器匠，念书上学，那一行他是好好地干

过？好容易我荐他到了周家的矿上去，他又跟工头闹起来，把人家打啦。

四 （小心地）我听说，不是我们老爷先觉矿上的警察开了枪，他才领着工人动的手么？

贵 反正这孩子混蛋，吃人家的钱粮，就得听人家的话，好好地，要罢工，现在又得靠我

这老面子跟老爷求情啦！

四 您听错了吧；哥哥说他今天自己要见老爷，不是找您求情来的。

贵 （得意）可是谁叫我是他的爸爸呢，我不能不管啦。

四 （轻蔑地看着她的父亲，叹了一口气）好，您歇歇吧，我要上楼跟太太送药去了，

（端起了药碗向左边饭厅走）。

贵 你先停一停，我再说一句话。

四 （打岔）开午饭，老爷的普洱茶先泡好了没有？

贵 那用不着我，他们小当差早伺候到了。

四 （闪避地）哦，好极了，那我走了。

贵 （拦住她）四凤，你别忙，我跟你商量点事。

四 什么？

贵 你听啊，昨天不是老爷的生日么？大少爷也赏给我四块钱。

四 好极了，（口快地）我要是大少爷，我一个子也不给您。

贵 （鄙笑）你这话对极了！四块钱，够干什么的，还了点帐，就干了。

四 （伶俐地笑着）那回头你跟哥哥要吧。

贵 四凤，别——你爸爸什么时候借钱不还帐？现在你手上方便，随便匀给我妻块八块好

么？

四 我没有钱。（停一下放下药碗）您真是还帐了么？

贵 （赌咒）我跟我的亲生女儿说瞎话是王八蛋！

四 您别骗我，说了实在的，我也好替您想想法。

贵 真的？——说起来这不怪我。昨天那几个零钱，大帐还不够，小帐剩点零，所以我就

耍了两把，也许赢了钱，不都还了么？谁知运气不好，连喝带赌，还倒欠了十来块。

四 这是真的？

贵 （真心地）这可一句瞎话也没有。

四 （故意揶揄地）那我实实在在地告诉您，我也没有钱！（说毕就要拿起药碗）。

贵 （着急）凤儿，你这孩子是什么心事？你可是我的亲生孩子。

四 （嘲笑地）亲生的女儿也没法把自己卖了，替您老人家还赌帐啊？

贵 （严重地）孩子，你可明白点，你妈疼你，只在嘴上，我可是把你的什么要紧的事情，

都处处替你想。

四 （明白地，但是不知他闹的什么把戏）你心里又要说什么？

贵 （停一停，四面望了一望，更近地逼着四凤，佯笑）我说，大少爷常更我提过你，大

少爷他说——

四 （管不住自己）大少爷！大少爷！您疯了！——我走了，太太就要叫我呢。

贵 别走，我问你一句，前天！我看见大少爷买衣料，——

四 （沉下脸）怎么样？（冷冷地看着鲁贵„

贵 （打量四凤周身）嗯——（慢慢地拿起四凤的手）你这手上的戒指，（笑着）不也是

他送给你的么？

四 （厌恶地）您说话的神气真叫我心里想吐。

贵 （有点气，痛快地）你不必这样假门假事，你是我的女儿。（忽然贪婪地笑着）一个

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当差的女儿，收人家点东西，用人家一点钱，没有什么说不过去的。这不要紧，我都

明白。

四 好吧，那么您说吧，究竟要多少钱用。

贵 不多，三十块钱就成了。

四 哦，（恶意地）那您就跟这位大少爷要去吧。我走了。

贵 （恼羞）好孩子，你以为我真装糊涂，不知道你同这混帐大少爷做的事么？

四 （惹怒）您是父亲么？父亲有跟女儿这样说话的么？

贵 （恶相地）我是你的爸爸，我就要管你。我问你，前天晚上——

四 前天晚上？

贵 我不在家，你半夜才回来，以前你干什么？

四 （掩饰）我替太太找东西呢。

贵 为什么那么晚才回家？

四 （轻蔑地）您这样的父亲没有资格来问我。

贵 好文明词！你就说不上你上哪去呢。

四 那有什么说不上！

贵 什么？说！

四 那是太太听说老爷刚回来，又要我检老爷的衣服。

贵 哦，（低声，恐吓地）可是半夜送你回家的那位是谁？坐着汽车，醉醺醺，只对你说

胡话的那位是谁呀？（得意地微笑）。

四 （惊吓）那，那——

贵 （大笑）哦，你不用说了，那是我们鲁家的阔女婿！——哼，我们两间半破瓦房居然

来了坐汽车的男朋友，找为这当差的女儿啦！（突然严厉）我问你，他是谁？你说。

四 他，他是——

（鲁大海进——四凤的哥哥，鲁贵的半子——他身体魁伟，粗黑的眉毛几乎遮盖他的锐利

的眼，两颊微微地向内凹，显着颧骨异常突出，正同他的尖长的下巴，一样地表现他的性

格的倔强。他有一付大而薄的嘴唇，正和他的妹妹带着南方的热烈的，厚而红的嘴唇成强

烈的对照。他说话微微有点口吃，但是在他感情激昂的时候，他词锋是锐利的。现在他刚

从六百里外的煤矿回来，矿里罢了工，他是煽动者之一，几月来的精神的紧张，使他现在

露出有点疲乏的神色，胡须乱蓬蓬的，看上几乎老得像鲁贵的弟弟，只有逼近地观察他，

才觉出他的眼神同声音，还正是同他妹妹一样年轻，一样地热，都是火山的爆发，满蓄着

精力的白热的人物。他穿了一件工人的蓝布褂子，油渍的草帽在手里，一双黑皮鞋，有一

只鞋带早不知失在那里。进门的时候，他略微有点不自在，把胸膛敞开一部份，笨拙地又

扣上一两个扣子，他说话很简短，表面是冷冷的。）

大 凤儿！

凤 哥哥！

贵 （向四凤）你说呀，装什么哑巴。

四 （看大海，有意义地开话头）哥哥！

贵 （不顾地）你哥哥来也得说呀。

大 怎么回事？

贵 （看一看大海，又回头）你先别管。

四 哥哥，没什么要紧的事。（向鲁贵）好吧，爸，我们回头商量，好吧？

贵 （了解地）回头商量？（肯定一下，在盯四凤一眼）那么，就这样办。（回头看大海，

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傲慢地）咦，你怎么随便跑进来啦？

大 （简单地）在门房等了半天，一个人也不理我，我就进来啦。

贵 大海，你究竟是矿上大粗的工人，连一点大公馆的规矩也不懂。

四 人家不是周家的底下人。

贵 （很有理由地）他在矿上吃的也是周家的饭哪。

大 （冷冷地）他在哪儿？

贵 （故意地）他，谁是他？

大 董事长。

贵 （教训的样子）老爷就是老爷，什么董事长，上我们这儿就得叫老爷。

大 好，你跟我问他一声，说矿上有个工人代表要见见他。

贵 我看，你先回家去。（有把握地）矿上的事有你爸爸在这儿替你张罗。回头跟你妈、

妹妹聚两天，等你妈去，你回到矿上，事情还是有的。

大 你说我们一块儿在矿上罢完工，我一个人要你说情，自己再回去？

贵 那也没有什么难看啊。

大 （没他办法）好，你先给我问他一声。我有点旁的事，要先跟他谈谈。

四 （希望他走）爸，你看老爷的客走了没有，你再领着哥哥见老爷。

贵 （摇头）哼，我怕他不会见你吧。

大 （理直气壮）他应当见我，我也是矿上工人的代表。前天，我们一块在这儿的公司见

过他一次。

贵 （犹疑地）那我先跟你问问去。

四 你去吧。（鲁贵走到老爷书房门口）

贵 （转过来）他要是见你，你可少说粗话，听见了没有？（鲁贵很老练地走着阔当差步

伐，进了书房）。

大 （目送鲁贵进了书房）哼，他忘了他还是个人。

四 哥哥，你别这样说，（略顿，嗟叹地）无论如何，他总是我们的父亲。

大 （望着四凤）他是你的，我并不认识他。

四 （胆怯地望着哥哥，忽然想起，跑到书房门口，望了一望）你说话顶好声音小点，老

爷就在里面旁边的屋子里呢！

大 （轻蔑地望着四凤）好。妈也快回来了，我看你把周家的事辞了，好好回家去。

四 （惊讶）为什么？

大 （简短地）这不是你住的地方。

四 为甚么？

大 我——恨他们。

四 哦！

大 （刻毒地）周家的人多半不是好东西，这两年我在矿上看见了他们所做的事。（略顿，

缓缓地）我恨他们。

四 你看见甚么？

大 凤儿，你不要看这样威武的房子，阴沉沉地都是矿上埋死的苦工人给换来的！

四 你别胡说，这屋子听说直闹鬼呢。

大 （忽然）刚才我看见一个年轻人，在花园里躺着，脸色苍白，闭着眼睛，像是要死的

样子，听说这就是周家的大少爷，我们董事长的儿子。啊，报应，报应。

四 （气）你——，（忽然）他待你顶好，你知道么？

大 他父亲做尽了坏人弄钱，他自然可以行善。

四 （看大海）两年我不见你，你变了。

大 我在矿上干了两年，我没有变，我看你变了。

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四 你的话我有点不懂，你好像－－有点像二少爷说话似的。

大 你是要骂我么？"少爷"？哼，在世界上没有这两个字！（鲁贵由左边书房进）

贵 （向大海）好容易老爷的客刚走，我正要说话，接着又来一个。我看，我们先下去坐

坐吧。

大 那我还是自己进去。

贵 （拦住他）干什么？

四 不，不。

大 也好，不要叫他看见我们工人不懂礼节。

贵 你看你这点穷骨头。老爷书不见就不见，在下房再等一等，算什么？我跟你走，这么

大院子，你别胡闯乱闯走错了。（走向中门，回头）四凤，你先别走，我就回来，你

听见了没有？

四 你去吧。（鲁贵、大海同下。）

四 （厌倦地摸着前额，自语）哦，妈呀！

（外面花园里听见一个年青的轻快的声音，唤着"四凤"！疾步中夹杂跳跃，渐渐移近中间

门口。）

四 （有点惊慌）哦，二少爷。

（门口的声音。）

声 四凤！四凤！你在哪儿？

（四凤慌忙躲在沙发背後。）

声 四凤，你在这屋子里么？

(周冲进。他身体很小，却有着很大的心，也有着一切孩子似的空想。他年青，才十七岁，

他已经幻想过许多许多不可能的事实，他是在美的梦里活着的。现在他的眼睛欣喜地闪动

着，脸色通红，冒着汗，他在笑。左腋下挟着一只球拍，右手正用白毛巾擦汗，他穿着打

球的白衣服。他低声地唤着四凤。)

冲 四凤！四凤！（四周望一望）。咦，她上哪儿去了？（蹑足走向右边的饭厅，开开门，

低声）四凤你出来，四凤，我告诉你一件事。四凤，一件喜事。（他又轻轻地走到书

房门口，更低声）四凤。

里面的声音 （严厉地）是冲儿么？

冲 （胆怯地）是我，爸爸。

里面的声音 你在干什么？

冲 嗯，我叫四凤呢。

里面的声音 （命令地）快去，她不在那儿。

(周冲把头由门口缩回来，做了一个鬼脸。)

冲 噢，奇怪。

(他失望地向右边的饭厅走去，一路低低唤着四凤。)

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四 （看见周冲已走，呼出一口气）他走了！（焦灼地望着通花园的门）。

(鲁贵由中门进。)

贵 （向四凤）刚才是谁喊你？

四 二少爷。

贵 他叫你干么？

四 谁知道。

贵 （责备地）你为什么不理他？

四 噢，我（擦眼泪）——不是您叫我等着么？

贵 （安慰地）怎么，你哭了么？

四 我没哭。

贵 孩子，哭什么，这有什么难过？（仿佛在做戏）谁叫我们穷呢？穷人没有什么讲究。

没法子，什么事都忍着点，谁都知道我的孩子是个好孩子。

四 （抬起头）得了，您痛痛快快说话好不好。

贵 （不好意思）你看，刚才我走到下房，这些王八蛋就跑到公馆跟我要帐，当着上上下

下的人，我看没有二十块钱，简直圆不下这个脸。

四 （拿出钱来）我的都在这儿。这是我回头预备给妈买衣服的，现在您先拿去用吧。

贵 （佯辞）那你不是没有化的了么？

四 得了，您别这样客气。

贵 （笑着接下钱，数）只十二块？

四 （坦白地）现钱我只有这么一点。

贵 那么，这堵着周公馆跟我要帐的，怎么打发呢？

四 （忍着气）您叫他们晚上到我们家里要吧。回头，见着妈，再想别的法子，这钱，您

留着自己用吧。

贵 （高兴地）这给我啦，那我只当你这是孝顺父亲的。—— 哦，好孩子，我早知道你是

个孝顺孩子。

四 （没有办法）这样，您让我上楼去吧。

贵 你看，谁管过你啦，去吧，跟太太说一声，说鲁贵直惦记太太的病。

四 知道，忘不了。（拿药走）。

贵 （得意）对了，四凤，我还告诉你一件事。

四 您留着以後再说吧，我可得跟太太送药去了。

贵 （暗示着）你看，这是你自己的事。（假笑）。

四 （沉下脸）我又有什么事？（放下药碗）好，我们今天都算清楚再走。

贵 你瞧瞧，又急了。真快成小姐了，耍脾气倒是刮刮叫啊。

四 我沉得住气，您尽管说吧。

贵 孩子，你别这样，（正经地）我劝你小心点。

四 （嘲弄地）我现在钱也没有了，还用得着小心干什么？

贵 我跟你说，太太这两天的神气有点不老对的。

四 太太的神气不对有我什么？

贵 我怕太太看见你才有点不痛快。

四 为什么？

贵 为什么？我先提你个醒。老爷比太太岁数大得多，太太跟老爷不好。大少爷不是这位

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太太生的，他比太太的岁数差得也有限。

四 这我都知道。

贵 可是太太疼大少爷比疼自己的孩子还热，还好。

四 当后娘只好这样。

贵 你知道这屋子为什么晚上没有人来，老爷在矿上的时候，就是白天也是一个人也没有

么？

四 不是半夜里闹鬼么？

贵 你知道这鬼是什么样儿么？

四 我只听说到从前这屋子里常听见叹息的声音，有时哭，有时笑的，听说这屋子死过人，

屈死鬼。

贵 一点也不错，——我可偷偷地看见啦。

四 什么，您看见，您看见什么？鬼？

贵 （自负地）那是你爸爸的造化。

四 你说。

贵 那时你还没有来，老爷在矿上，那么大，阴森森的院子，只有太太，二少爷，大少爷

在。那时这屋子就闹鬼，二少爷小孩，胆小，叫我在他门口睡，那时是秋天，半夜里

二少爷忽然把我叫起来，说客厅又闹鬼，叫我一个去看看。二少爷的脸发青，我也直

发毛。可是我刚来的底下人，少爷说了，我怎样好不去呢？

四 您去了没有？

贵 我喝了两口烧酒，穿过荷花池，就偷偷地钻到这门外的走廊旁边，就听见这屋子里啾

啾地像一个女鬼在哭。哭得惨！心里越怕，越想看。我就硬着头皮从这门缝里，向里

一望。

四 （喘气）您瞧见什么？

贵 就在这桌上点着一支要灭不灭的洋蜡烛，我恍恍惚惚地看见两个穿着黑衣裳的鬼，并

排地坐着，像一男一女，背朝着我，那个女鬼像是靠着男鬼的身边哭，那个男鬼低着

头直叹气。

四 哦，这屋子有鬼是真的。

贵 可不是？我就是乘着酒劲儿，朝着窗户缝轻轻地咳嗽一声。就看这两个鬼飕一下子分

开了，都向我这边望：这一下子他们的脸清清楚楚地正对着我，这我可真见了鬼了。

四 鬼么？什么样？（停一下，鲁贵四面望一望）谁？

贵 我这才看见那个女鬼呀，（回头低声）——是我们的太太。

四 太太？——那个男的呢？

贵 那个男鬼，你别怕，就是大少爷。

四 他？

贵 就是他，他同他的后娘在这屋子里闹鬼呢。

四 我不信，您看错了吧？

贵 你别骗自己。所以孩子，你看开点，别糊涂，周家的人就是那么一回事。

四 （摇头）不，不对，他不会那样。

贵 你忘了，大少爷比太太只小六七岁。

四 我不信，不，不像。

贵 好，信不信都在你，反正我先告诉你，太太的脾气现在对你不大对，就是因为你，因

为你同——

四 （不愿意他说出真有这件事）太太知道您在门口，一定不会饶您的。

贵 是啊，我吓出了一身汗，我没等他们出来，我就跑了。

四 那么，二少爷以後就不问您？

BCN3114 小说与戏曲 单元五

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贵 他问我，我说我没有看见什么就算了。

四 哼，太太那么一个人不会算了吧。

贵 她当然厉害，拿话套了我十几回，我一句话也没有漏出来，这两年过去，说不定他们

以为那晚上真是鬼在咳嗽呢。

四 （自语）不，不，我不信——就是有了这样的事，他也会告诉我的。

贵 你说大少爷会告诉你。你想想，你是谁？他是谁？你没有个好爸爸，跟人家当底下人，

人家当真心地待你？你又做你的小姐梦啦。你，就凭你„„

四 （突然闷气地喊了一声）您别说了！（忽然站起来）妈今天回家，您看我太快活是么？

您说这些瞎话——哦，您一边去吧。

贵 你看你，告诉你真话，叫你聪明点。你反而生气了，唉，你呀！（很不经意地扫四凤

一眼，他傲然地，好像满意自己这段话的效果，觉得自己是比一切人都聪明似的。他

走到茶几旁，从烟筒里，抽出一支烟，预备点上，忽然想起这是周公馆，于是改了主

张，很熟练地偷了几支烟卷同雪茄，放在自己的旧得露出黄铜底镀银的烟盒里。

四 （厌恶地望着鲁贵做完他的偷窃的勾当，轻蔑地）哦，就这么一点事么？那么，我知

道了。

（四凤拿起药碗就走。）

贵 你别走，我的话还没完。

四 还没完？

贵 这刚到正题。

四 对不起您老人家，我不愿意听了。（反身就走）

贵 （拉住她的手）你得听！

四 放开我！（急）——我喊啦。

贵 我告诉你这一句话，你再闹。（对着四凤的耳朵）回头你妈就到这儿来找你。（放

手）。

四 （变色）什么？

贵 你妈一下火车，就到这儿公馆来。

四 妈不愿意我在公馆里帮人，您为什么叫她到这儿来找我？我每天晚上，回家的时候自

然会看见她，您叫她到这儿来干什么？

贵 不是我，四凤小姐，是太太要我找她来的。

四 太太要她来？

贵 嗯，（神秘地）奇怪不是，没亲没故。你看太太偏要请她来谈一谈。

四 哦，天！您别吞吞吐吐地好么？

贵 你知道太太为什么一个人在楼上，做诗写字，装着病不下来？

四 老爷一回家，太太向来是这样。

贵 这次不对吧？

四 我知道这半年多，他跟太太不常说话的。

贵 真的么？——那么太太对你呢？

四 这几天比往日特别地好。

贵 那就对了！——我告诉你，太太知道我不愿意你离开这儿。这次，她自己要对你妈说，

叫她带着你卷铺盖，滚蛋！

四 （低声）她要我走——可是——为什么？

贵 哼！那你自己明白吧。——还有——

四 （低声）要妈来干什么？

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贵 对了，她要告诉你妈一件很要紧的事。

四 （突然明白）哦，爸爸，无论如何，我在这儿的事，不能让妈知道的。（惧悔交加，

大恸）哦，爸爸，您想，妈前年离开我的时候，她嘱咐过您，好好地看着我，不许您

送我到公馆帮人。您不听，您要我来。妈不知道这些事，妈疼我，妈爱我，我是妈的

好孩子，我死也不能叫妈知道这儿这些事情的。（扑在桌上）我的妈呀！

贵 孩子！（他知道他的戏到什么情形应当怎样做，他轻轻地抚摸着四凤）你看现在才是

爸爸好吧，爸疼你，不要怕！不要怕！她不敢怎么样，她不会辞你的。

四 她为什么不？她恨我，她恨我。

贵 她恨你。可是，哼，她不会不知道这儿有一个人叫他怕的。

四 她会怕谁？

贵 哼，她怕你的爸爸！你忘了我告诉你那两个鬼哪。你爸爸会抓鬼。昨天晚上我替你告

假，说你妈来的时候，要我叫你妈来。我看她那两天的神气，我就猜了一半，我顺便

就把那天半夜的事提了两句，她是机伶人，不会不懂的。——哼，她要是跟我装蒜，

现在老爷在家，我们就是个麻烦；我知道她是个厉害人，可是谁欺负了我的女儿，我

就跟谁拼了。

四 爸爸，（抬起头）您可不要胡来！

贵 这家除了老头，我谁也看不上眼，别着急，有你爸爸。再说，也许是我瞎猜，她原来

就许没有这意思。她外面倒是跟我说，因为听说你妈会读书写字，总想见见谈谈。

四 （忽然谛听）爸，别说话，我听见好像有人在饭厅（指左边）咳嗽似的。

贵 （听一下）别是太太吧？（走到通饭厅的门前，由锁眼窥视，忙回来）可是不她，奇

怪，她下楼来了。

四 （擦眼泪）爸爸，擦干了么？

贵 别慌，别露相，什么话也别提。我走了。

四 嗯，妈来了，您先告诉我一声。

贵 对了，见着你妈，就当什么都不知道，听见了没有？（走到中门，又回头）别忘了，

跟太太说鲁贵惦记着太太的病。

（鲁贵慌忙由中门下。四凤端着药碗向饭厅门，至门前，周繁漪进。她一望就知道是个果

敢阴鸷的女人，她的脸色苍白，只有嘴唇微红，她的大而灰暗的眼睛同高鼻粱令人觉得有

些可怕。但是眉目间看出来她是忧郁的，在那静静的长的睫毛的下面。有时为心中的郁积

的火燃烧着，她的眼光会充满了一个年青妇人失望后的痛苦与怨望，她的嘴角向后略弯，

显出一个受抑制的女人在管制着自己。她那雪白细长的手，时常在她轻轻咳嗽的时候，按

着自己瘦弱的胸。直等自己喘出一口气来，她才摸摸自己胀得红红的面颊，喘出一口气。

她是一个中国旧式女人，有她的文弱，她的哀静，她的明慧－－她对诗文的爱好，但是她

也有更原始的一点野性：在她的心，她的胆量，她的狂热的思想，在她莫明其妙的决断时

忽然来的力量。整个地来看她，她似乎是一个水晶，只能给男人精神的安慰，她的明亮的

前额表现出深沉的理解，像只是可以供清谈的；但是当她陷于情感的冥想中，忽然愉快地

笑着；当她见着她所爱的，红晕的颜色为快乐散布在脸上，两颊的笑涡也显露出来的时节，

你才觉得出她是能被人家爱的，应当被人爱的，你才知道她到底是一个女人，跟一切年青

的女人一样。）

（她会爱你如一只饿了三天的狗咬着它最喜欢的骨头，她恨起你来也会像只恶狗狺狺地，

不，多不声不响地恨恨地吃了你的。然而她的外形是沉静的，忧郁的，她会如秋天傍晚的

树叶轻轻落在你的身旁，她觉得自己的夏天已经过去，西天的晚霞早暗下来了。）

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（她通身是黑色。旗袍镶着灰银色的花边。她拿着一把蒲扇，挂在手指下，走进来。她的

眼睛略微有点塌进，很自然地望着四凤。）

四 （奇怪地）太太！怎样您下楼来啦？我正预备给您送药去呢！

繁 （咳）老爷在书房么？

四 老爷在书房里会客呢。

繁 水来？

四 刚才是盖新房子的工程师，现在不知道是谁，您预备见他。

繁 不。——老妈子告诉我说，这房子已经卖给一个教堂做医院，是么？

四 是的，老爷觉把小东西都收一收，大家俱有些已经搬到新房子里去了。

繁 谁说要搬房子？

四 老爷回来就催着要搬。

繁 （停一下，忽然）怎么不告诉我一声？

四 老爷说太太不舒服，怕您听着嫌麻烦。

繁 （又停一下，看看四面）两礼拜没下来，这屋子改了样子了。

四 是的，老爷说原来的样子不好看，又把您添的新家俱搬了几件走。这是老爷自己摆

的 。

繁 （看看右面的衣柜）这是他顶喜欢的衣柜，又拿来了。（叹气）什么事自然要依着他，

他是什么都不肯将就的。（咳，坐下。）

四 太太，您脸上像是发烧，您还是到楼上歇着吧。

繁 不，楼上太热（咳）。

四 老爷说太太的病很重，嘱咐过请您好好地在楼上躺着。

繁 我不愿意躺在床上。——喂，我忘了，老爷那一天从矿上回来的？

四 前天晚上，老爷见着您发烧很厉害，叫我们别惊动您，就一个人在楼下睡的。

繁 白天我像是没有见过老爷来。

四 嗯，这两天老爷天天忙着跟矿上的董事长开会，到晚上才上楼看您。可是您又把门锁

上了。

繁 （不经意的）哦，哦，——怎么，楼下也这样闷热。

四 对了，闷得很。一早晨黑云就遮满了天，也许今儿个会下一场大雨。

繁 你换一把大点的蒲扇，我简直有点喘不过气来。

（四凤拿一把蒲扇给她，她望着四凤，又故意地转过头去。）

繁 怎么这两天没有见着大少爷？

四 大概是很忙。

繁 听说他也要到矿上去是么？

四 我不知道。

繁 你没有听见说么？

四 倒是伺候大少爷的下人尽忙着跟他检衣裳。

繁 你父亲干什么呢？

四 大概跟老爷买檀香去啦。——他说，他问太太的病。

繁 他倒是惦记着我。（停一下忽然）他现在还没有起来么？

四 谁？

繁 （没有想到四凤这样问，忙收敛一下）嗯，——自然是大少爷。

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四 我不知道。

繁 （看了她一眼）嗯？

四 这一早晨我没有见着他。

繁 他昨天晚上什么时候回来的？

四 （红面）您想，我每天晚上总是回家睡觉，我怎么知道。

繁 （不自主地，尖酸）哦，你每天晚上回家睡！（觉得失言）老爷回家，家里没有人会

伺候他，你怎么天天要回家呢？

四 太太，不是您吩咐过，叫我回家去睡么？

繁 那时是老爷不在家。

四 我怕老爷念经吃素，不喜欢我们伺候他，听说老爷一句是讨厌女人家的。

繁 哦，（看四凤，想着自己的经历）嗯，（低语）难说的很。（忽而抬起头来，眼睛张

开）这么说，他在这几天就走，究竟到什么地方去呢？

四 （胆怯地）你说的是大少爷？

繁 （斜看着四凤）嗯！

四 我没听见。（嗫嚅地）他，他总是两三点钟回家，我早晨像是听见我父亲叨叨说下半

夜跟他开的门来着。

繁 他又喝醉了么？

四 我不清楚。——（想找一个新题目）太太，您吃药吧。

繁 谁说我要吃药？

四 老爷吩咐的。

繁 我并没有请医生，那里来的药？

四 老爷说您犯的是肝郁，今天早上想起从前您吃的老方子，就觉抓一付，说太太一醒，

就跟您煎上。

繁 煎好了没有？

四 煎好，凉在这儿好半天啦。

（四凤端过药碗来。）

四 您喝吧。

繁 （喝一口）苦得很。谁煎的？

四 我。

繁 太不好喝，倒了它吧！

四 倒了它？

繁 嗯？好，（想起朴园严厉的面）要不，你先把它放在那儿。不，（厌恶）你还是倒了

它。

四 （犹豫）嗯。

繁 这些年喝这种苦药，我大概是喝够了。

四 （拿着药碗）您忍一忍喝了吧。还是苦药能够治病。

繁 （心里忽然恨起她来）谁要你劝我？倒掉！（自己觉得失了身份）这次老爷回来，我

听见老妈子说瘦了。

四 嗯，瘦多了，也黑多了。听说矿上正在罢工，老爷很着急的。

繁 老爷很不高兴么？

四 老爷是那样。除了会客，念念经，打打坐，在家里一句话也不说。

繁 没有跟少爷们说话么？

四 见了大少爷只点一点头，没说话，倒是问了二少爷学堂的事。——对了，二少爷今天

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早上还问了您的病呢。

繁 我现在不怎样愿意说话，你告诉他我很好就是了。——回头觉帐房拿四十块钱给二少

爷，说这是给他买书的钱。

四 二少爷总想见见您。

繁 那就叫他到楼上来见我。——（站起来，踱了两步）哦，这老房子永远是这样闷气，

家俱都发了霉，人们也是鬼里鬼气的！

四 （想想）太太，今天我想跟您告假。

繁 是你母亲从济南回来么？－－嗯，你父亲说过来着。

（花园里，周冲又在喊：“四凤！四凤！”）

繁 你去看看，二少爷在喊你。

（周冲在喊：“四凤。”）

四 在这儿。

（周冲由中门进，穿一套白西装上身。）

冲 （进门只看见四凤）四凤，我找你一早晨。（看见繁漪）妈，怎么您下楼来了？

繁 冲儿，你的脸怎么这样红？

冲 我刚同一个同学打网球。（亲热地）我正有许多话要跟您说。您好一点儿没有？（坐

在繁漪身旁）这两天我到楼上看您，您怎么总把门关上？

繁 我想清净清净。你看我的气色怎么样？四凤，你给二少爷拿一瓶汽水。你看你的连通

红。

（四凤由饭厅门口下。）

冲 （高兴地）谢谢您。让我看看您。我看您很好，没有一点病，为什么他们总说您有病

呢？您一个人躲在房里头，您看，父亲回家三天，您都没有见着他。

繁 （忧郁地看着冲）我心里不舒服。

冲 哦，妈，不要这样。父亲对不起您，可是他老了，我是您的将来，我要娶一个顶好的

人，妈，您跟我们一块住，那我们一定会觉您快活的。

繁 （脸上闪出一丝微笑的影子）快活？（忽然）冲儿，你是十七岁了吧？

冲 （喜欢他的母亲有时这样奇突）妈，您看，您要再忘了我的岁数，我一定得跟你生气

啦！

繁 妈不是个好母亲。有时候自己都忘了自己在那儿。（沉思）——哦，十八年了，在这

老房子里，你看，妈老了么？

冲 不，妈，您想什么？

繁 我不想什么？

冲 妈，您知道我们要搬家么？新房子。父亲昨天对我说后天就搬过去。

繁 你知道父亲为什么要搬房子？

冲 您想父亲那一次做事先告诉过我们！——不过我想他老了，他说过以后要不做矿上的

事，加上这旧房子不吉利。——哦，妈，您不知道这房子闹鬼么？前天秋天，半夜里，

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我像是听见什么似的。

繁 你不要再说了。

冲 妈，您也相信这些话么？

繁 我不相信，不过这老房子很怪，我很喜欢它，我总觉得这房子有点灵气，它拉着我，

不让我走。

冲 （忽然高兴地）妈。——

（四凤拿汽水上。）

四 二少爷。

冲 （站起来）谢谢你。（四凤红脸）。

（四凤倒汽水。）

冲 你给太太再拿一个杯子来，好么？（四凤下）。

繁 （目不转睛地看着他们）冲儿，你们为什么这样客气？

冲 （喝水）妈，我就想告诉您，那是因为，——（四凤进）——回头我告诉您。妈，您

跟我画的扇面呢？

繁 你忘记了我不是病了么？

冲 对了，您原谅我。我，我——怎么这屋子这样热？

繁 大概是窗户没有开。

冲 让我来开。

四 老爷说过不叫开，说外面比屋里热。

繁 不，四凤，开开它。他在外头一去就是两年不回家，这屋子里的死气他是不知道的。

（四凤拉开壁龛前的帐幔。）

冲 （见四凤很费力地移动窗前的花盆）四凤，你不要动，让我来。（走过去）。

四 我一个人成，二少爷。

冲 （争执着）让我。（二人拿起花盆，放下时压了四凤的手，四凤轻轻叫了一声痛。）

怎么样，四凤？（拿着她的手）。

四 （抽出自己的手）没有什么，二少爷。

冲 不要紧，我跟你拿点橡皮膏。

繁 冲儿，不用了。——（转头向四凤）你到厨房去看一看，问问跟老爷做的素菜都做完

了没有？

（四凤由中门下，冲望着她下去。）

繁 冲儿，（冲回来）坐下。你说吧。

冲 （看着繁漪，带了希冀和快乐的神色）妈，我这两天很快活。

繁 在这家里，你能快活，自然是好现象。

冲 妈，我一直什么都不肯瞒过您，您不是一个平常的母亲，您最大胆，最有想像，又，

最同情我的思想的。

繁 那我很欢喜。

冲 妈，我要告诉您一件事，——不，我要跟您商量一件事。

繁 你先说给我听听。

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冲 妈，（神秘地）您不说我么？

繁 我不说你，孩子，你说吧。

冲 （高兴地）哦，妈——（又停下了，迟疑着）不，不，不，我不说了。

繁 （笑了）为什么？

冲 我，我怕您生气。（停）我说了以後，您还是一样地喜欢我么？

繁 傻孩子，妈永远是喜欢你的。

冲 （笑）我的好妈妈。真的，您还喜欢我？不生气？

繁 嗯，真的——你说吧。

冲 妈，说完以後还不许您笑话我。

繁 嗯，我不笑话你。

冲 真的？

繁 真的！

冲 妈，我现在喜欢一个人。

繁 哦！（证实了她的疑惧）哦！

冲 （望着繁漪的凝视的眼睛）妈，您看，你的神气又好像说我不应该似的。

繁 不，不，你这句话叫我想起来，——叫我觉得我自己„„——哦，不，不，不。你说

吧。这个女孩子是谁？

冲 她是世界上最——（看一看繁漪）不，妈，您看您又要笑话我。反正她是我认为最满

意的女孩子。她心地单纯，她懂得活着的快乐，她知道同情，她明白劳动有意义。最

好的，她不是小姐堆里娇生惯养出来的人。

繁 可是你不是喜欢受过教育的人么？她念过书么？

冲 自然没念过书。这是她，也可说是她位移的缺点，然而这并不怪她。

繁 哦。（眼睛暗下来，不得不问下一句，沉重地）冲儿，你说的不是——四凤？

冲 是，妈妈。－－妈，我知道旁人会笑话我，您不会不同情我的。

繁 （惊愕，停，自语）怎么，我自己的孩子也„„

冲 （焦灼）您不愿意么？您以为我做错了么？

繁 不，不，那倒不。我怕她这样的孩子不会给你幸福的。

冲 不，她是个聪明有感情的人，并且她懂得我。

繁 你不怕父亲不满意你么？

冲 这是我自己的事情。

繁 别人知道了说闲话呢？

冲 那我更不放在心上。

繁 这倒像我自己的孩子。不过我怕你走错了。第一，她始终是个没受过教育的下等人。

你要是喜欢她，她当然以为这是她的幸福。

冲 妈，您以为她没有主张么？

繁 冲儿，你把什么人都看得太高了。

冲 妈，我认为您这句话对她用是不合适的。她是最纯洁，最有主张的好孩子，昨天我跟

她求婚——

繁 （更惊愕）什么？求婚？（这两个字叫她想笑）你跟她求婚？

冲 （很正经地，不喜欢母亲这样的态度）不，妈，您不要笑！她拒绝我了。——可是我

很高兴，这样我觉得她更高贵了。她说她不愿意嫁给我。

繁 哦，拒绝！（这两个字也觉得十分可笑）她还"拒绝"你。——哼，我明白她。

冲 您以为她不答应我，是故意地虚伪么？不，不，她说，她心里另外有一个人。

繁 她没有说谁？

冲 我没有问。总是她的邻居，常见的人吧。——不过真的爱情免不了波折，我爱她，她

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会渐渐地明白我，喜欢我的。

繁 我的儿子要娶也不能娶她。

冲 妈妈，您为什么这样厌恶她！四凤是个好孩子，她背地总是很佩服您，敬重您的。

繁 你现在预备怎么样？

冲 我预备把这个意思告诉父亲。

繁 你忘了你父亲是什么样一个人啦！

冲 我一定要告诉他的。我将来并不一定跟她结婚。如果她不愿意我，我仍然是尊重她，

帮助她的，但是我希望她现在受教育，我希望父亲允许我把我的教育费分给她一半上

学。

繁 你真是个孩子。

冲 （不高兴地）我不是孩子。我不是孩子。

繁 你父亲一句话就把你所有的梦打破了。

冲 我不相信。（有点沮丧）得了，妈，我们不谈这个吧。哦，昨天我见着哥哥，他说他

这次可要到矿上去做事了，他明天就走，他说他太忙，他叫我告诉您一声，他不上楼

见您了。您不会怪他吧？

繁 为什么？怪他？

冲 我总觉得您同哥哥的感情不如以前那样似的。妈，您想，他自幼就没有母亲，行情自

然容易古怪，我想他的母亲一定感情也很盛的，哥哥是一个很有感情的人。

繁 你父亲回来了，你少说哥哥的母亲，免得你父亲又板起脸，叫一家子不高兴。

冲 妈，可是哥哥现在有点怪，他喝酒喝得很多，脾气很暴，有时他还到外国教堂去，不

知干什么？

繁 他还怎么样？

冲 前三天他喝得太醉了。他拉着我的手，跟我说，他恨他自己，说了许多我不大明白的

话。

繁 哦！

冲 最后他忽然说，他从前爱过一个决不应该爱的女人！

繁 （自语）从前？

冲 说完就大哭，当时就逼着我，要我离开他的屋子。

繁 他还说什么话来么？

冲 没有，他很寂寞的样子，我替他很难过，他到现在为什么还不结婚呢？

繁 （喃喃地）谁知道呢？谁知道呢？

冲 （听见门外脚步的声音，回头看）咦，哥哥进来了。

（中门大开，周萍进。他约莫有二十八九，脸色苍白，躯干比他的弟弟略微长些。他的面

目清秀，甚至于可以说美，但不是一看就使女人醉心的那种男子。他有宽而黑的眉毛，有

厚的耳垂，粗大的手掌，乍一看，有时会令人觉得他有些憨气的；不过，若是你再长久地

同他坐一坐，会感到他的气味不是你所想的那么纯朴可喜，他是经过了雕琢的，虽然性格

上那些粗涩的渣滓经过了教育的提炼，成为精细而优美了；但是一种可以炼钢熔铁的，不

成形的原始人生活中所有的那种"蛮"力，也就是因为郁闷，长久离开了空气的原因，成为

怀疑的，怯弱的，莫明其妙的了。和他谈两三句话，遍知道这是一个美丽的空形，如生在

田野的麦苗移植在暖室里，虽然也开花结实，但是空虚脆弱，经不起现实的风霜。在他灰

暗的眼神里，你看见了不定，犹疑，怯弱同冲突。当他的眼神暗下来，瞳人微微地在闪烁

的时候，你知道他在密阅自己的内心过缺，而又怕人窥探出他是这样无能，只讨生活于自

己的内心的小圈子里。但是你以为他是做不出惊人的事情，没有男子的胆量么？不，在他

感情的潮涌起的时候，－－哦，你单看他眼角间一条时时刻刻地变动的刺激人的圆线，极

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冲动而敏锐地红而厚的嘴唇，你便知道在这种时候，他会冒然地做出自己终身诅咒的事，

而他生活是不会有计划的。他的嘴角松弛地垂下来。一点疲乏会使他眸子发呆，叫你觉得

他不能克制自己，也不能有规律地终身做一件事。然而他明白自己的病，他在改，不，不

如说是在悔，永远地在悔恨自己过去由直觉铸成的错误；因为当着一个新的冲动来说时，

他的热情，他的欲望，整个如潮水似地冲动起来，淹没了他。他一星星的理智，只是一段

枯枝卷在旋涡里，他昏迷似地做出自己认为不应该做的事。这样很自然地一个大错跟着一

个更大的错。所以他是有道德观念的，有情爱的，但同时又是渴望着生活，觉得自己是个

有肉体的人。于是他痛苦了，他恨自己，他羡慕一切没有顾忌，敢做坏事的人，于是他会

同情鲁贵；他又钦慕一切能抱着一件事业向前做，能依循着一般人所谓的道德生活下去，

为模范市民，模范家长的人，于是他佩服他的父亲。他的父亲在他的见闻里，除了一点倔

强冷酷，——但是这个也是他喜欢的，因为这两种性格他都没有，——是一个无瑕的男子。

他觉得他在那一方面欺骗他的父亲是不对了，并不是因为他怎么爱他的父亲（固然他不能

说不爱他），他觉得这样是卑鄙，像老鼠在狮子睡着的时候偷叹一口气的行为，同时如一

切好自省而又冲动的人，在他的直觉过去，理智冷回来的时候，他更刻毒地悔恨自己，更

深地觉得这是反人性，一切的犯了罪的痛苦都牵到自己身上。他要把自己拯救起来，他需

要新的力，无论是什么，只要能帮助他，把他由冲突的苦海中救出来，他愿意找。他见着

四凤，当时就觉得她新鲜，她的“活”！他发现他最需要的那一点东西，是充满地流动着

在四凤的身里。她有“青春”，有“美”，有充溢着的血，固然他也看到她是粗，但是他

直觉到这才是他要的，渐渐他也厌恶一切忧郁过分的女人，忧郁已经蚀尽了他的心；他也

恨一切经过教育陶冶的女人，（因为她们会提醒他的缺点）同一切细微的情绪，他觉得

“腻”。

（然而这种感情的波纹是在他心里隐约地流荡着，潜伏着；他自己只是顺着自己之情感的

流在走，他不能用理智再冷酷地剖析自己，他怕，他有时是怕看自己内心的残疾的。现在

他不得不爱四凤了，他要死心塌地地爱她，他想这样子忘了自己。当然他也明白，他这次

的爱不只是为求自己心灵的药，他还有一个地方是渴。但是在这一层次他并不感觉的从前

的冲突，他想好好地待她，心里觉得这样也说得过去了。经过她有处女香的温热的气息后，

豁然地他觉出心地的清朗，他看见了自己心内的太阳，他想“能拯救他的女人大概是她！”

于是就把生命交给这个女孩子，然而昔日的记忆如巨大的铁掌抓住了他的心，不时地，尤

其是在繁漪的面前，他感觉一丝一丝刺心的疚痛；于是他要离开这个地方——这个能引起

人的无边恶梦似的老房子，走到任何地方。而在未打开这个笼之先，四凤不能了解也不能

安慰他的疚伤的时候，便不由自主地纵于酒，热烈地狂歌，于一切外面的刺激之中。于是

他精神颓衰，永远成了不安定的神情。）

（现在他穿一件藏青的绸袍，西服裤，漆皮鞋，没有洗脸。整个人很整齐，他打着呵欠。）

冲 哥哥。

萍 你在这儿。

繁 （觉得没有理她）萍！

萍 哦？（低了头，又抬起）您——您也在这儿。

繁 我刚下楼来。

萍 （转头问冲）父亲没有出去吧？

冲 没有，你预备见他么？

萍 我想在临走以前跟父亲谈一次。（一直走向书房）

冲 你不要去。

BCN3114 小说与戏曲 单元五

196

萍 他老人家在干什么么？

冲 他大概跟一个人谈什么公事。我刚才见着他，他说他一会儿会到这儿来，叫我们在这

儿等他。

萍 那我先回到我屋子里写封信。（要走）

冲 不，哥哥，母亲说好久不见你。你不愿意一齐坐一坐，谈谈么？

繁 你看，你让哥哥歇一歇，他愿意一个人坐着的。

萍 （有些烦）那也不见得，我总怕父亲回来，您很忙，所以－－

冲 你不知道母亲病了么？

繁 你哥哥怎么会把我的病放在心上？

冲 妈！

萍 您好一点了么？

繁 谢谢你，我刚刚下楼。

萍 对了，我预备明天离开家里到矿上去。

繁 哦，（停）好得很。——什么时候回来呢？

萍 不一定，也许两年，也许三年。哦，这屋子怎么闷气得很。

冲 窗户已经打开了。——我想，大概是大雨要来了。

繁 （停一停）你在矿上做什么呢？

冲 妈，您忘了，哥哥是专门学矿科的。

繁 这是理由么，萍？

萍 （拿起报纸看，遮掩自己）说不出来，像是家里住得太久了，烦得很。

繁 （笑）我怕你是胆小吧？

萍 怎么讲？

繁 这屋子曾经闹过鬼，你忘了。

萍 没有忘。但是这儿我住厌了。

繁 （笑）假若我是你，这周围的人我都会厌恶，我也离开这个死地方的。

冲 妈，我不要您这样说话。

萍 （忧郁地）哼，我自己对自己都恨不够，我还配说厌恶别人？——（叹一口气）弟弟，

我想回屋去了。（起立）

（书房门开。）

冲 别走，这大概是爸爸来了。

里面的声音 （书房门开一半，周朴园进，向内露着半个身子说话）我的意思是这么办，

没有问题了，很好，再见吧，不送。

（门大开，周朴园进，他约莫有五六十岁，鬓发已经斑白，带着椭圆形的金边眼镜，一对

沉鸷的眼在底下闪烁着。像一切起家立业的人物，他的威严在儿孙面前格外显得峻厉。他

穿的衣服，还是二十年前的新装，一件圆花的官纱大褂，底下是白纺绸的衬衫，长衫的领

扣松散着，露着颈上的肉。他的衣服很舒服地贴在身上，整洁，没有一些尘垢。他有些胖，

背微微地伛偻，面色苍白，腮肉松弛地垂下来，眼眶略微下陷，眸子闪闪地放光彩，时常

也倦怠地闭着眼皮。他的脸带着年的世故和劳碌，一种冷峭的目光和偶然在嘴角逼出的冷

笑，看着他平日的专横，自信和倔强。年青时一切的冒失、狂妄已经转为脸上的皱纹深深

避盖着，再也寻不着一点痕迹，只要他的半白的头发还保持昔日的丰采，很润泽地梳到后

面。）

BCN3114 小说与戏曲 单元五

197

（在阳光底下，他的脸呈着银白色，一般人说这就是贵人的特徽。所以他才有这样大的矿

产。他的下颏的胡须已经灰白，常用一只象牙的小梳梳理。他的大指套着一个斑指。）

（他现在精神很饱满，沉重地走出来。）

萍 冲 （同时）爸。

冲 客走了？

朴 （点头，转向繁漪）你怎么今天下楼来了。完全好了么？

繁 病原来不很重——回来身体好么？

朴 还好。——你应当在到楼上去休息。冲儿，你看你母亲的气色比以前怎么样？

冲 母亲看来就没有什么病。

朴 （不喜欢儿子们这样答覆老人家的话，沉重地，眼翻上来）谁告诉你的？我不在的时

候，你常来问你母亲的病么？（坐在沙发上）

繁 （怕他又来教训）朴园，你的样子像有点瘦了似的。——矿上的罢工究竟怎么样？

朴 昨天早上已经复工，不会有什么问题。

冲 爸爸，怎么鲁大海还在这儿等着要见您呢？

朴 谁是鲁大海？

冲 鲁贵的儿子。前年荐进去，这次当代表的。

朴 这个人！我想这个人有背景，厂方已经把他开除了。

冲 开除！爸爸，这个人脑筋很清楚，我方才跟这个人谈了一回。代表罢工的工人并不见

得就该开除。

朴 哼，现在一般年青人，跟工人谈谈，说两三句不关痛痒，同情的话，像是一件很时髦

的事情！

冲 我以为这些人替自己的一群努力，我们应当同情的。并且我们这样享福，同他们争饭

吃，是不对的。这不是时髦不时髦的事。

朴 （眼翻上来）你知道社会是什么？你读过几本关于社会经济的书？我记得我在德国念

书的时候，对于这方面，我自命比你这种半瓶醋的社会思想要彻底得多！

冲 （被压制下去，然而）爸，我听说矿上对于这次受伤的工人不给一点抚恤金。

朴 （头扬起来）我认为你这次说话说得太多了。（向繁）这两年他学得很像你了。（看

钟）十分钟后我还有一个客来，嗯，你们关于自己有什么说话说么？

萍 爸，刚才我就想见您。

朴 哦，什么事？

萍 我想明天就到矿上去。

朴 这边公司的事，你交代完了么？

萍 差不多完了。我想请父亲给我点实在的事情做，我不想看看就完事。

朴 （停一下，看萍）苦的事你成么？要做就做到底。我不愿意我的儿子叫旁人说闲话的 。

萍 这两年在这儿做事舒服，心里很想在内地乡下走走。

朴 让我想想。——（停）你可以明天起身，做那一类事情，到了矿上我再打电报给你。

（四凤由饭厅门入，端了碗普洱茶。）

冲 （犹豫地）爸爸。

朴 （知道他又有新花样）嗯，你？

冲 我现在想跟爸爸商量一件很重要的事。

朴 什么？

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198

冲 （低下头）我想把我的学费的一部份出来。

朴 哦。

冲 （鼓起勇气）把我的学费拿出一部份送给——

朴 （四凤端茶，放朴面前。）四凤，——（向冲）你先等一等。（向四凤）叫你跟太太

煎的药呢？

四 煎好了。

朴 为什么不拿来？

四 （看繁漪，不说话）。

繁 （觉出四周有些恶相）她刚才跟我倒来了，我没有喝。

朴 为什么？（停，向四凤）药呢？

繁 （快说）倒了。我叫四凤倒了。

朴 （慢）倒了？哦？（更慢）倒了！——（向四凤）药还有么？

四 药罐里还有一点。

朴 （低而缓地）倒了来。

繁 （反抗地）我不愿意喝这种苦东西。

朴 （向四凤，高声）倒了来。

（四凤走到左面倒药。）

冲 爸，妈不愿意，你何必这样强迫呢？

朴 你同你妈都不知道自己的病在那儿。（向繁漪低声）你喝了，就会完全好的。（见四

凤犹豫，指药）送到太太那里去。

繁 （顺忍地）好，先放在这儿。

朴 （不高兴地）不。你最好现在喝了它吧。

繁 （忽然）四凤，你把它拿走。

朴 （忽然严厉地）喝了药，不要任性，当着这么大的孩子。

繁 （声颤）我不想喝。

朴 冲儿，你把药端到母亲面前去。

冲 （反抗地）爸！

朴 （怒视）去！

（冲只好把药端到繁漪面前。）

朴 说，请母亲喝。

冲 （拿着药碗，手发颤，回头，高声）爸，您不要这样。

朴 （高声地）我要你说。

萍 （低头，至冲前，低声）听父亲的话吧，父亲的脾气你是知道的。

冲 （无法，含着泪，向着母亲）您喝吧，为我喝一点吧，要不然，父亲的气是不会消的 。

繁 （恳求地）哦，留着我晚上喝不成么？

朴 （冷峻地）繁漪，当了母亲的人，处处应当替子女着想，就是自己不保重身体，也应

当替孩子做个服从的榜样。

繁 （四面看一看，望望朴园又望望萍。拿起药，落下眼泪，忽而又放下）哦！不！我喝

不下！

朴 萍儿，劝你母亲喝下去。

BCN3114 小说与戏曲 单元五

199

萍 爸！我——

朴 去，走到母亲面前！跪下，劝你的母亲。

（萍走至繁漪面前。）

萍 （求恕地）哦，爸爸！

朴 （高声）跪下！（萍望着繁漪和冲；繁漪泪痕满面，冲全身发抖）叫你跪下！（萍正

向下跪）

繁 （望着萍，不等萍跪下，急促地）我喝，我现在喝！（拿碗，喝了两口，气得眼泪又

涌出来，她望一望朴园的峻厉的眼和苦恼着的萍，咽下愤恨，一气喝下！）哦„„

（哭着，由右边饭厅跑下。）

（半晌。）

朴 （看表）还有三分钟。（向冲）你刚才说的事呢？

冲 （抬头，慢慢地）什么？

朴 你说把你的学费分出一部份？——嗯，是怎么样？

冲 （低声）我现在没有什么事情啦。

朴 真没有什么新鲜的问题啦么？

冲 （哭声）没有什么，没有什么，——妈的话是对的。（跑向饭厅）

朴 冲儿，上那儿去？

冲 到楼上去看看妈。

朴 就这么跑么？

冲 （抑制着自己，走回去）是，爸，我要走了，您有事吩咐么？

朴 去吧。（冲向饭厅走了两步）回来。

冲 爸爸。

朴 你告诉你的母亲，说我已经请德国的克大夫来，跟她看病。

冲 妈不是已经吃了您的药了么？

朴 我看你的母亲，精神有点失常，病像是不轻。（回头向萍）我看，你也是一样。

萍 爸，我想下去，歇一回。

朴 不，你不要走。我有话跟你说。（向冲）你告诉她，说克大夫是个有名的脑病专家，

我在德国认识的。来了，叫她一定看一看，听见了没有？

冲 听见了。（走上两步）爸，没有事啦？

朴 上去吧。

（冲由饭厅下。）

朴 （回头向四凤）四凤，我记得我告诉过你，这个房子你们没有事就得走的。

四 是，老爷。（也由饭厅下）

（鲁贵由书房上。）

贵 （见着老爷，便不自主地好像说不出话来）老，老，老爷。客，客来了。

朴 哦，先请到大客厅里去。

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200

贵 是，老爷。（鲁贵下）。

朴 怎么这窗户谁开开了。

萍 弟弟跟我开的。

朴 关上，（擦眼镜）这屋子不要底下人随便进来，回头我预备一个人在这里休息的。

萍 是。

朴 （擦着眼镜，看四周的家俱）这屋子的家俱多半是你生母顶喜欢的东西。我从南边移

到北边，搬了多少次家，总是不肯丢下的。（戴上眼镜，咳嗽一声）这屋子排的样子，

我愿意总是三十年前的老样子，这叫我的眼看着舒服一点。（踱到桌前，看桌上的相

片）你的生母永远喜欢夏天把窗户关上的。

萍 （强笑着）不过，爸爸，纪念母亲也不必——

朴 （突然抬起头来）我听人说你现在做了一件很对不起自己的事情。

萍 （惊）什——什么？

朴 （低声走到萍的面前）你知道你现在做的事是对不起你的父亲么？并且——（停）—

—对不起你的母亲么？

萍 （失措）爸爸。

朴 （仁慈地，拿着萍的手）你是我的长子，我不愿意当着人谈这件事。（停，喘一口气

严厉地）我听说我在外边的时候，你这两年来在家里很不规矩。

萍 （更惊恐）爸，没有的事，没有，没有。

朴 一个人敢做一件事就要当一件事。

萍 （失色）爸！

朴 公司的人说你总是在跳舞窝里鬼混，尤其是这三个月，喝酒，赌钱，整夜地不回家。

萍 哦，（喘出一口气）您说的是——

朴 这些事是真的么？（半晌）说实话！

萍 真的，爸爸。（红了脸）

朴 将近三十的人应当懂得“自爱”！——你还记得你的名为什么叫萍吗？

萍 记得。

朴 你自己说一遍。

萍 那是因为母亲叫侍萍，母亲临死，自己替我起的名字。

朴 那我请你为你的生母，你把现在的行为完全改过来。

萍 是，爸爸，那是我一时的荒唐。

（鲁贵有书房上。）

贵 老，老，老爷。客——等，等，等了好半天啦。

朴 知道。

（鲁贵退。）

朴 我的家庭是我认为最圆满，最有秩序的家庭，我的儿子我也认为都还是健全的子弟，

我教育出来的孩子，我绝对不愿叫任何人说他们一点闲话的。

萍 是，爸爸。

朴 来人啦。（自语）哦，我有点累啦。（萍扶他至沙发坐。）

（鲁贵上。）

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201

贵 老爷。

朴 你请客到这边来坐。

贵 是，老爷。

萍 不，——爸，您歇一会吧。

朴 不，你不要管。（向鲁贵）去，请进来。

贵 是，老爷。

（鲁贵下。朴园拿出一支雪茄，萍为他点上，朴园徐徐抽烟，端坐。）

落幕。

第二幕

(午饭后，天气很阴沉，更郁热，潮湿的空气，低压着在屋内的人，使人成为烦躁的了。

周萍一个人由饭厅走上来，望望花园，冷清清的，没有一个人。偷偷走到书房门口，书房

里是空的，也没有人。忽然想起父亲在别的地方会客，他放下心，又走到窗户前开窗门，

看着外面绿荫荫的树丛。低低地吹出一种奇怪的哨声，中间他低沉地叫了两三声“四

凤 ！”不一时，好像听见远处有哨声在回应，渐移渐近，他有缓缓地叫了一声“凤儿！”

门外有一个女人的声音，“萍，是你么？”萍就把窗门关上。

（四凤由外面轻轻地跑进来。）

萍 （回头，望着中门，四凤正从中门进，低声，热烈地）凤儿！（走近，拉着她的手。）

四 不，（推开他）不，不。（谛听，四面望）看看，有人！

萍 没有，凤，你坐下。（推她到沙发坐下。）

四 （不安地）老爷呢？

萍 在大客厅会客呢。

四 （坐下，叹一口长气。望着）总是这样偷偷摸摸的。

萍 哦。

四 你连叫我都不敢叫。

萍 所以我要离开这儿哪。

四 （想一下）哦，太太怪可怜的。为什么老爷回来，头一次见太太就发这么大的脾气？

萍 父亲就是这样，他的话，向来不能改的。他的意见就是法律。

四 （怯懦地）我——我怕得很。

萍 怕什么？

四 我怕万一老爷知道了，我怕。有一天，你说过，要把我们的事告诉老爷的。

萍 （摇头，深沉地）可怕的事不在这儿。

四 还有什么？

萍 （忽然地）你没有听见什么话？

四 什么？（停）没有。

萍 关于我，你没有听见什么？

四 没有。

BCN3114 小说与戏曲 单元五

202

萍 从来没听见过什么？

四 （不愿提）没有——你说什么？

萍 那——没什么！没什么。

四 （真挚地）我信你，我相信你以後永远不会骗我。这我就够了。——刚才，我听你说，

你明天就要到矿上去。

萍 我昨天晚上已经跟你说过了。

四 （爽直地）你为什么不带我去？

萍 因为（笑）因为我不想带你去。

四 这边的事我早晚是要走的。——太太，说不定今天要辞掉我。

萍 （没想到）她要辞掉你，——为什么？

四 你不要问。

萍 不，我要知道。

四 自然因为我做错了事。我想，太太大概没有这个意思。也许是我瞎猜。（停）萍，你

带我去好不好？

萍 不。

四 （温柔地）萍，我好好地侍候你，你压迫这么一个人。我跟你缝衣服，烧饭做菜，我

都做得好，只要你叫我跟你在一块儿。

萍 哦，我还要一个女人，跟着我，侍候我，叫我享福？难道，这些年，在家里，这种生

活我还不够么？

四 我知道你一个人在外头是不成的。

萍 凤，你看不出来，现在我怎么能带你出去？——你这不是孩子话吗？

四 萍，你带我走！我不连累你，要是外面因为我，说你的坏话，我立刻就走。你－－你

不要怕。

萍 （急躁地）凤，你以为我这么自私自利么？你不应该这么想我。——哼，我怕，我怕

什么？（管不住自己）这些年，我做出这许多的„„哼，我的心都死了，我恨极了我

自己。现在我的心刚刚有点生气了，我能放开胆子喜欢一个女人，我反而怕人家骂？

哼，让大家说吧，周家大少爷看上他家里面的女下人，怕什么，我喜欢她。

四 （安慰他）萍，不要离开。你做了什么，我也不怨你的。（想）

萍 （平静下来）你现在想什么？

四 我想，你走了以後，我怎么样。

萍 你等着我。

四 （苦笑）可是你忘了一个人。

萍 谁？

四 他总不放过我。

萍 哦，他呀－－他又怎么样？

四 他又把前一个月的话跟我提了。

萍 他说，他要你？

四 不，他问我肯嫁他不肯。

萍 你呢？

四 我先没有说什么，后来他逼着问我，我只好告诉他实话。

萍 实话？

四 我没有说别的，我只提我已经许了人家。

萍 他没有问别的？

四 没有，他倒说，他要供给我上学。

萍 上学？（笑）他真呆气！——可是，谁知道，你听了他的话，也许很喜欢的。

BCN3114 小说与戏曲 单元五

203

四 你知道我不喜欢，我愿意老陪着你。

萍 可是我已经快三十了，你才十八，我也不比他的将来有希望，并且我做过许多见不得

人的事。

四 萍，你不要同我瞎扯，我现在心里很难过。你得想出法子，他是个孩子，老是这样装

着腔，对付他，我实在不喜欢。你又不许我跟他说明白。

萍 我没有叫你不跟他说。

四 可是你每次见我跟他在一块儿，你的神气，偏偏——

萍 我的神气那自然是不快活的。我看见我最喜欢的女人时常跟别人在一块儿。哪怕他是

我的弟弟，我也不情愿的。

四 你看你又扯到别处。萍，你不要扯，你现在到底对我怎么样？你要跟我说明白。

萍 我对你怎么样？（他笑了。他不愿意说，他觉得女人们都有些呆气，这一句话似乎有

一个女人也这样问过他，他心里隐隐有些痛）要我说出来？（笑）那么，你要我怎么

说呢？

四 （苦恼地）萍，你别这样待我好不好？你明明知道我现在什么都是你的，你还－－你

还这样欺负人。

萍 （他不喜欢这样，同时又以为她究竟有些不明白）哦！（叹一口气）天哪！

四 萍，我父亲只会跟人要钱，我哥哥瞧不起我，说我没有志气，我母亲如果知道了这件

事，她一定恨我。哦，萍，没有你就没有我。我父亲，我哥哥，我母亲，他们也许有

一天会不理我，你不能够的，你不能够的。（抽咽）

萍 四凤，不，不，别这样，你让我好好地想一想。

四 我的妈最疼我，我的妈不愿意我在公馆里做事，我怕她万一看出我的谎话，知道我在

这里做了事，并且同你„„如果你又不是真心的，„„那我——那我就伤了我妈的心

了。（哭）还有„„

萍 不，凤，你不该这样疑心我。我告诉你，今天晚上我预备到你那里去。

四 不，我妈今天回来。

萍 那么，我们在外面会一会好么？

四 不成，我妈晚上一定会跟我谈话的。

萍 不过，明天早车我就要走了。

四 你真不预备带我走么？

萍 孩子！那怎么成？

四 那么，你－－你叫我想想。

萍 我先要一个人离开家，过后，再想法子，跟父亲说明白，把你接出来。

四 （看着他）也好，那么今天晚上你只好到我家里来。我想，那两间房子，爸爸跟妈一

定在外房睡，哥哥总是不在家睡觉，我的房子在半夜里一定是空的。

萍 那么，我来还是先吹哨；（吹一声）你听得清楚吧？

四 嗯，我要是叫你来，我的窗上一定有个红灯，要是没有灯，那你千万不要来。

萍 不要来。

四 那就是我改了主意，家里一定有许多人。

萍 好，就这样。十一点钟。

四 嗯，十一点。

（鲁贵由中门上，见四凤和周萍在这里，突然停止，故意地做出懂事的假笑。）

贵 哦！（向四凤）我正要找你。（向萍）大少爷，您刚吃完饭。

四 找我有什么事？

BCN3114 小说与戏曲 单元五

204

贵 你妈来了。

四 （喜形于色）妈来了，在哪儿？

贵 在门房，跟你哥哥刚见面，说着话呢。

（四凤跑向中门。）

萍 四凤，见着你妈，代我问问好。

四 谢谢您，回头见。（凤下）

贵 大少爷，您是明天起身么？

萍 嗯。

贵 让我送送您。

萍 不用，谢谢你。

贵 平时总是你心好，照顾着我们。您这一走，我同这丫头都得惦记着您了。

萍 （笑）你又没有钱了吧？

贵 （好笑）大少爷，您这可是开玩笑了。——我说的是实话，四凤知道，我总是背後说

大少爷好的。

萍 好吧。——你没有事么？

贵 没事，没事，我只跟您商量点闲拌儿。您知道，四凤的妈来了，楼上的太太要见

她，„„

（繁漪由饭厅上，鲁贵一眼看见她，话说成一半，又吞进去。）

贵 哦，太太下来了！太太，您病完全好啦？（繁漪点一点头）鲁贵直惦记着。

繁 好，你下去吧。

（鲁贵鞠躬由中门下。）

繁 （向萍）他上哪去了？

萍 （莫明其妙）谁？

繁 你父亲。

萍 他有事情，见客，一会儿就回来。弟弟呢？

繁 他只会哭，他走了。

萍 （怕和她一同在这间屋里）哦。（停）我要走了，我现在要收拾东西去。（走向饭厅）

繁 回来，（萍停步）我请你略微坐一坐。

萍 什么事？

繁 （阴沉地）有话说。

萍 （看出她的神色）你像是有很重要的话跟我谈似的。

繁 嗯。

萍 说吧。

繁 我希望你明白方才的情景。这不是一天的事情。

萍 （躲避地）父亲一向是那样，他说一句就是一句的。

繁 可是人家说一句，我就要听一句，那是违背我的本性的。

萍 我明白你。（强笑）那么你顶好不听他的话就得了。

繁 萍，我盼望你还是从前那样诚恳的人。顶好不要学着现在一般青年人玩世不恭的态度。

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205

你知道我没有你在我面前，这样，我已经很苦了。

萍 所以我就要走了。不要叫我们见着，互相提醒我们最后悔的事情。

繁 我不后悔，我向来做事没有后悔过。

萍 （不得已地）我想，我很明白地对你表示过。这些日子我没有见你，我想你很明白。

繁 很明白。

萍 那么，我是个最糊涂，最不明白的人。我后悔，我认为我生平做错一件大事。我对不

起自己，对不起弟弟，更对不起父亲。

繁 （低沉地）但是最对不起的人有一个，你反而轻轻地忘了。

萍 我最对不起的人，自然也有，但是我不必同你说。

繁 （冷笑）那不是她！你最对不起的是我，是你曾经引诱的后母！

萍 （有些怕她）你疯了。

繁 你欠了我一笔债，你对我负着责任；你不能看见了新的世界，就一个人跑。

萍 我认为你用的这些字眼，简直可怕。这种字句不是在父亲这样－－这样体面的家庭里

说的。

繁 （气极）父亲，父亲，你撇开你的父亲吧！体面？你也说体面？（冷笑）我在这样的

体面家庭已经十八年啦。周家家庭里做出的罪恶，我听过，我见过，我做过。我始终

不是你们周家的人。我做的事，我自己负责任。不像你们的祖父，叔祖，同你们的好

父亲，偷偷做出许多可怕的事情，祸移在别人身上，外面还是一副道德面孔，慈善家，

社会上的好人物。

萍 繁漪，大家庭自然免不了不良分子，不过我们这一支，除了我，„„

繁 都一样，你父亲是第一个伪君子，他从前就引诱过一个良家的姑娘。

萍 你不要乱说话。

繁 萍，你再听清楚点，你就是你父亲的私生子！

萍 （惊异而无主地）你瞎说，你有什么证据？

繁 请你问你的体面父亲，这是他十五年前喝醉了的时候告诉我的。（指桌上相片）你就

是这年青的姑娘生的小孩。她因为你父亲又不要她，就自己投河死了。

萍 你，你，你简直„„——好，好，（强笑）我都承认。你预备怎么样？你要跟我说什

么？

繁 你父亲对不起我，他用同样手段把我骗到你们家来，我逃不开，生了冲儿。十几年来

像刚才一样的凶横，把我渐渐地磨成了石头样的死人。你突然从家乡出来，是你，是

你把我引到一条母亲不像母亲，情妇不像情妇的路上去。是你引诱我的！

萍 引诱！我请你不要用这两个字好不好？你知道当时的情形怎么样？

繁 你忘记了在这屋子里，半夜，我哭的时候，你叹息着说的话么？你说你恨你的父亲，

你说过，你愿他死，就是犯了灭伦的罪也干。

萍 你忘了。那时我年青，我的热叫我说出来这样糊涂的话。

繁 你忘了，我虽然只比你大几岁，那时，我总还是你的母亲，你知道你不该对我说这种

话么？

萍 哦——（叹一口气）总之，你不该嫁到周家来，周家的空气满是罪恶。

繁 对了，罪恶，罪恶。你的祖宗就不曾清白过，你们家里永远是不干净。

萍 年青人一时糊涂，做错了的事，你就不肯原谅么？（苦恼地皱着眉）

繁 这不是原谅不原谅的问题，我已预备好棺材，安安静静地等死，一个人偏把我救活了

又不理我，撇得我枯死，慢慢地渴死。让你说，我该怎么办？

萍 那，那我也不知道，你来说吧！

繁 （一字一字地）我希望你不要走。

萍 怎么，你要我陪着你，在这样的家庭，每天想着过去的罪恶，这样活活地闷死么？

BCN3114 小说与戏曲 单元五

206

繁 你既知道这家庭可以闷死人，你怎么肯一个人走，把我放在家里？

萍 你没有权利说这种话，你是冲弟弟的母亲。

繁 我不是！我不是！自从我把我的性命，名誉，交给你，我什么都不顾了。我不是他的

母亲。不是，不是，我也不是周朴园的妻子。

萍 （冷冷地）如果你以为你不是父亲的妻子，我自己还承认我是我父亲的儿子。

繁 （不曾想到他会说这一句话，呆了一下）哦，你是你父亲的儿子。——这些月，你特

别不来看我，是怕你的父亲？

萍 也可以说是怕他，才这样的吧。

繁 你这一次到矿上去，也是学着你父亲的英雄榜样，把一个真正明白你，爱你的人丢开

不管么？

萍 这么解释也未尝不可。

繁 （冷冷地）怎么说，你到底是你父亲的儿子。（笑）父亲的儿子？（狂笑）父亲的儿

子？（狂笑，忽然冷静严厉地）哼，都是没有用，胆小怕事，不值得人为他牺牲的东

西！我恨着我早没有知道你！

萍 那么你现在知道了！我对不起你，我已经同你详细解释过，我厌恶这种不自然的关系。

我告诉你，我厌恶。我负起我的责任，我承认我那时的错，然而叫我犯了那样的错，

你也不能完全没有责任。你是我认为最聪明，最能了解的女子，所以我想，你最後会

原谅我。我的态度，你现在骂我玩世不恭也好，不负责任也好，我告诉你，我盼望这

一次的谈话是我们最末一次谈话了。（走向饭厅门）

繁 （沉重地语气）站着。（萍立住）我希望你明白我刚才说的话，我不是请求你。我盼

望你用你的心，想一想，过去我们在这屋子里说的，（停，难过）许多，许多的话。

一个女子，你记着，不能受两代的欺侮，你可以想一想。

萍 我已经想得很透彻，我自己这些天的痛苦，我想你不是不知道，好请你让我走吧。

（周萍由饭厅下，繁漪的眼泪一颗颗地流在腮上，她走到镜台前，照着自己苍白的有皱纹

的脸，便嘤嘤地扑在镜台上哭起来。）

（鲁贵偷偷地由中门走进来，看见太太在哭。）

贵 （低声）太太！

繁 （突然抬起）你来干什么？

贵 鲁妈来了好半天啦！

繁 谁？谁来了好半天啦？

贵 我家里的，太太不是说过要我叫她来见么？

繁 你为什么不早点来告诉我？

贵 （假笑）我倒是想着，可是我（低声）刚才瞧见太太跟大少爷说话，所以就没有敢惊

动您。

繁 啊你，你刚才在——

贵 我？我在大客厅里伺候老爷见客呢！（故意地不明白）太太有什么事么？

繁 没什么，那么你叫鲁妈进来吧。

贵 （谄笑）我们家里是个下等人，说话粗里粗气，您可别见怪。

繁 都是一样的人。我不过想见一见，跟她谈谈闲话。

贵 是，那是太太的恩典。对了，老爷刚才跟我说，怕明天要下大雨，请太太把老爷的那

一件旧雨衣拿出来，说不定老爷就要出去。

繁 四凤跟老爷检的衣裳，四凤不会拿么？

贵 我也是这么说啊，您不是不舒服么？可是老爷吩咐，不要四凤，还是要太太自己拿。

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207

繁 那么，我一会儿拿来。

贵 不，是老爷吩咐，说现在就要拿出来。

繁 哦，好，我就去吧。－－你现在叫鲁妈进来，叫她在这房里等一等。

贵 是，太太。

（鲁贵下，繁漪的脸更显得苍白，她在极力压制自己的烦郁。）

繁 （把窗户打开吸一口气，自语）热极了，闷极了，这里真是再也不能住的。我希望我

今天变成火山的口，热烈烈地冒一次，什么我都烧个干净，当时我就再掉在冰川里，

冻成死灰，一生只热热烈烈地烧一次，也就算够了。我过去的是完了，希望大概也是

死了的。哼，什么我都预备好了，来吧，恨我的人，来吧。叫我失望的人，叫我忌妒

的人，都来吧，我在等候着你们。（望着空空的前面，既而垂下头去，鲁贵上。）

贵 刚才小当差进来，说老爷催着要。

繁 （抬头）好，你先去吧。我叫陈妈过去。

（繁漪由饭厅下，贵由中门下。移时鲁妈——即鲁侍萍——与四凤上。鲁妈的年级约有四

十七岁的光景，鬓发已经有点斑白，面貌白净，看上去也只有三十八九岁的样子。她的眼

有些呆滞，时而呆呆地望着前面，但是在那修长的睫毛，和她圆大的眸子间，还寻得出她

少年时静慰的神韵。她的衣服朴素而有身份，旧蓝布裤褂，很洁净地穿在身上。远远地看

着，依然像大家户里落迫的妇人。她的高贵的气质和她的丈夫的鄙俗，好小，恰成一个强

烈地对比。）

（她的头还包着一条白布手巾，怕是坐火车围着避上的，她说话总爱微微地笑，尤其因为

刚刚见着两年未见的亲儿女，神色还是快慰地闪着快乐的光彩。她的声音很低，很沉稳，

语音像一个南方人曾经和北方人相处很久，夹杂着许多模糊，轻快的南方音，但是她的字

句说得很清楚。她的牙齿非常整齐，笑的时候在嘴角旁露出一对深深的笑涡，叫我们想

起来四凤笑时口旁一对浅浅的涡影。）

（鲁妈拉着女儿的手，四凤就像个小鸟偎在她身边走进来。后面跟着鲁贵，提着一个旧包

袱。他骄傲地笑着，比起来，这母女的单纯的欢欣，他更是粗鄙了。——

四 太太呢？

贵 就下来。

四 妈，您坐下。（鲁妈坐）您累么？

鲁 不累。

四 （高兴地）妈，您坐一坐。我给您倒一杯冰镇的凉水。

鲁 不，不要走，我不热。

贵 凤儿，你跟你妈拿一瓶汽水来（向鲁妈），这公馆什么没有？一到夏天，柠檬水，果

子露，西瓜汤，桔子，香蕉，鲜荔枝，你要什么，就有什么。

鲁 不，不，你别听你爸爸的话。这是人家的东西。你在我身旁跟我多坐一回，回头跟我

同——同这位周太太谈谈，比喝什么都强。

贵 太太就会下来，你看你，那块白包头，总舍不得拿下来。

鲁 （和蔼地笑着）真的，说了那么半天。（笑望着四凤）连我在火车上搭的白手巾都忘

了解啦。（要解它）

四 （笑着）妈，您让我替您解开吧。（走过去解。这里，鲁贵走到小茶几旁，又偷偷地

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208

把烟放在自己的烟盒里。）

鲁 （解下白手巾）你看我的脸脏么？火车上尽是土，你看我的头发，不要叫人家笑。

四 不，不，一点都不脏。两年没见您，您还是那个样。

鲁 哦，凤儿，你看我的记性。谈了这半天，我忘记把你顶喜欢的东西跟你拿出来啦。

四 什么？妈。

鲁 （由身上拿出一个小包来）你看，你一定喜欢的。

四 不，您先别给我看，让我猜猜。

鲁 好，你猜吧。

四 小石娃娃？

鲁 （摇头）不对，你太大了。

四 小粉扑子。

鲁 （摇头）给你那个有什么用？

四 哦，那一定是小针线盒。

鲁 （笑）差不多。

四 那您叫我打开吧。（忙打开纸包）哦！妈！顶针！银顶针！爸，您看，您看！（给鲁

贵看）。

贵 （随声说）好！好！

四 这顶针太好看了，上面还镶着宝石。

贵 什么？（走两步，拿来细看）给我看看。

鲁 这是学校校长的太太送给我的。校长丢了个要紧的钱包，叫我拾着了，还给他。校长

的太太就非要送给我东西，拿出一大堆小手饰叫我挑，送给我的女儿。我就捡出这一

件，拿来送给你，你看好不好？

四 好，妈，我正要这个呢。

贵 咦，哼，（把顶针交给四凤）得了吧，这宝石是假的，你挑得真好。

四 （见着母亲特别欢喜说话，轻蔑地）哼，您呀，真宝石到了您的手里也是假的。

鲁 凤儿，不许这样跟爸爸说话。

四 （撒娇）妈您不知道，您不在这儿，爸爸就拿我一个人撒气，尽欺负我。

贵 （看不惯他妻女这样"乡气"，于是轻蔑地）你看你们这点穷相，走到大家公馆，不来

看看人家的阔排场，尽在一边闲扯。四凤，你先把你这两年的衣裳给你妈看看。

四 （白眼）妈不稀罕这个。

贵 你不也有点手饰么？你拿出来给你妈开开眼。看看还是我对，还是把女儿关在家里对？

鲁 （想鲁贵）我走的时候嘱咐过你，这两年写信的时候也总不断地提醒你，我说过我不

愿意把我的女儿送到一个阔公馆，叫人家使唤。你偏——（忽然觉得这不是谈家事的

地方，回头向四凤）你哥哥呢？

四 不是在门房里等着我们么？

贵 不是等着你们，人家等着见老爷呢。（向鲁妈）去年我叫人跟你捎个信，告诉你大海

也当了矿上的工头，那都是我在这而嘀咕上的。

四 （厌恶她父亲又表白自己的本领）爸爸，您看哥哥去吧。他的脾气有点不好，怕他等

急了，跟张爷刘爷们闹起来。

贵 真他妈的。这孩子的狗脾气我倒忘了，（走向中门，回头）你们好好在这屋子里坐一

会，别乱动，太太一会儿就下来。

（鲁贵下。母女见鲁贵走后，如同犯人望见看守走了一样，舒展地吐出一口气来。母女二

人相对默然地笑了一笑，刹那间，她们脸上又浮出欢欣，这次是由衷心升起来愉快的笑。）

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鲁 （伸出手来，向四凤）哦，孩子，让我看看你。

（四凤走到母亲前，跪下。）

四 妈，您不怪我吧？您不怪我这次没听您的话，跑到周公馆做事吧？

鲁 不，不，做了就做了。——不过为什么这两年你一个字也不告诉我，我下车走到家里，

才听见张大婶告诉我，说我的女儿在这儿。

四 妈，我怕您生气，我怕您难过，我不敢告诉您。——其实，妈，我们也不是什么富贵

人家，就是像我这样帮人，我想也没有什么关系。

鲁 不，你以为妈怕穷么？怕人家笑我们穷么？不，孩子，妈最知道认命，妈最看得开，

不过，孩子，我怕你太年青，容易一阵子犯糊涂，妈受过苦，妈知道的。你不懂，你

不知道这世界太——人的心太——。（叹一口气）好，我们先不提这个。（站起来）

这家的太太真怪！她要见我干什么？

四 嗯，嗯，是啊（她的恐惧来了，但是她愿意向好的一面想）不，妈，这边太太没有多

少朋友，她听说妈也会写字，念书，也许觉着很相近，所以想请妈来谈谈。

鲁 （不信地）哦？（慢慢看这屋子的摆设，指着有镜台的柜）这屋子倒是很雅致的。就

是家俱太旧了点。这是——？

四 这是老爷用的红木书桌，现在做摆饰用了。听说这是三十年前的老东西，老爷偏偏喜

欢用，到哪儿带到哪儿。

鲁 那个（指着有镜台的柜）是什么？

四 那也是件老东西，从前的第一个太太，就是大少爷的母亲，顶爱的东西。您看，从前

的家俱多笨哪。

鲁 咦，奇怪。——为什么窗户还关上呢？

四 您也觉得奇怪不是？这是我们老爷的怪脾气，夏天反而要关窗户。

鲁 （回想）凤儿，这屋子我像是在哪儿见过似的。

四 （笑）真的？您大概是想我想的梦里到过这儿。

鲁 对了，梦似的。——奇怪，这地方怪得很，这地方忽然叫我想起了许多许多事情。

（低下头坐下）

四 （慌）妈，您怎么脸上发白？您别是受了暑，我给您拿一杯冷水吧。

鲁 不，不是，你别去，——我怕得很，这屋子有鬼怪！

四 妈，您怎么啦？

鲁 我怕得很，忽然我把三十年前的事情一件一件地都想起来了，已经忘了许多年的人又

在我心里转。四凤，你摸摸我的手。

四 （摸鲁妈的手）冰凉，妈，您可别吓坏我。我胆子小，妈，妈，——这屋子从前可闹

过鬼的！

鲁 孩子，你别怕，妈不怎么样。不过，四凤，我好像我的魂来过这儿似的。

四 妈，您别瞎说啦，您怎么来过？他们二十年前才搬到这儿北方来，那时候，您不是这

在南方么？

鲁 不，不，我来过。这些家俱，我想不起来－－我在哪见过。

四 妈，您的眼不要直瞪瞪地望着，我怕。

鲁 别怕，孩子，别怕，孩子。（声音愈低，她用力地想，她整个的人，缩，缩到记忆的

最下层深处。）

四 妈，您看那个柜干什么？那就是从前死了的第一个太太的东西。

鲁 （突然低声颤颤地向四凤）凤儿，你去看，你去看，那柜子靠右第三个抽屉里，有没

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210

有一只小孩穿的绣花虎头鞋。

四 妈，您怎么拉？不要这样疑神疑鬼地。

鲁 凤儿，你去，你去看一看。我心里有点怯，我有点走不动，你去！

四 好我去看。

（她有到柜前，拉开抽斗，看。）

鲁 （急）有没有？

四 没有，妈。

鲁 你看清楚了？

四 没有，里面空空地就是些茶碗。

鲁 哦，那大概是我在做梦了。

四 （怜惜她的母亲）别多说话了，妈，静一静吧，妈，您在外受了委屈了，（落泪）从

前，您不是这样神魂颠倒的。可怜的妈呀。（抱着她）好一点了么？

鲁 不要紧的。——刚才我在门房听见这家里还有两位少爷？

四 嗯！妈，都很好，都很和气的。

鲁 （自言自语地）不，我的女儿说什么也不能在这儿多呆。不成。不成。

四 妈，您说什么？这儿上上下下都待我很好。妈，这里老爷太太向来不骂底下人，两位

少爷都很和气的。这周家不但是活着的人心好，就是死了的人样子也是挺厚道的。

鲁 周？这家里姓周？

四 妈，您看您，您刚才不是问着周家的门进来的么？怎么会忘了？（笑）妈，我明白了，

您还是路上受热了。我先跟你拿着周家第一个太太的像片，给您看。我再跟你拿点水

来喝。

（四凤在镜台上拿了像片过来，站在鲁妈背後，给她看。）

鲁 （拿着像片，看）哦！（惊愕地说不出话来，手发颤。）

四 （站在鲁妈背後）您看她多好看，这就是大少爷的母亲，笑得多美，他们并说还有点

像我呢。可惜，她死了，要不然，——（觉得鲁妈头向前倒）哦，妈，您怎么啦？您

怎么？

鲁 不，不，我头晕，我想喝水。

四 （慌，掐着鲁妈的手指，搓着她的头）妈，您到这边来！（扶鲁妈到一个大的沙发前，

鲁妈手里还紧紧地拿着相片）妈，您在这儿躺一躺。我跟您拿水去。

（四凤由饭厅门忙跑下。）

鲁 哦，天哪。我是死了的人！这是真的么？这张相片？这些家俱？怎么会？——哦，天

底下地方大得很，怎么？熬过这几十年偏偏又把我这个可怜的孩子，放回到他——他、

的家里？哦，好不公平的天哪！（哭泣）

（四凤拿水上，鲁妈忙擦眼泪。）

四 （持水杯，向鲁妈）妈，您喝一口，不，再喝几口。（鲁妈饮）好一点了么？

鲁 嗯，好，好啦。孩子，你现在就跟我回家。

四 （惊讶）妈，您怎么啦？

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（由饭厅传出繁漪喊“四凤”的声音。）

鲁 谁喊你？

四 太太。

繁漪声 四凤！

四 唉。

繁漪声 四凤，你来，老爷的雨衣你给放在哪儿啦？

四 （喊）我就来。（向鲁妈）您等一等，我就回来。

鲁 好，你去吧。

（四凤下。鲁妈周围望望，走到柜前，抚摸着她从前的家俱，低头沉思。忽然听见屋外花

园里走路的声音。她转过身来，等候着。）

（鲁贵由中门上。）

贵 四凤呢？

鲁 这儿的太太叫了去啦。

贵 你回头告诉太太，说找着雨衣，老爷自己到这儿来穿，还要跟太太说几句话。

鲁 老爷要到这屋里来？

贵 嗯，你告诉清楚了，别回头老爷来到这儿，太太不在，老头儿又发脾气了。

鲁 你跟太太说吧。

贵 这上上些些许多底下人都得我支派，我忙不开，我可不能等。

鲁 我要回家去，我不见太太了。

贵 为什么？这次太太叫你来，我告诉你，就许有点什么很要紧的事跟你谈谈。

鲁 我预备带着凤儿回去，叫她辞了这儿的事。

贵 什么？你看你这点——

（周繁漪由饭厅上。）

贵 太太。

繁 （向门内）四凤，你先把那两套也拿出来，问问老爷要哪一件。（里面答应）哦，

（吐出一口气，向鲁妈）这就是四凤的妈吧？叫你久等了。

贵 等太太是应当的。太太准她来跟您请安就是老大的面子。（四凤由饭厅出，拿雨衣

进。）

繁 请坐！你来了好半天啦。（鲁妈只在打量着，没有坐下。）

鲁 不多一会，太太。

四 太太。把这三件雨衣都送给老爷那边去啦。

贵 老爷说放在这儿，老爷自己来拿，还请太太等一会，老爷见您有话说呢。

繁 知道了。（向四凤）你先到厨房，把晚饭的菜看看，告诉厨房一下。

四 是，太太。（望着鲁贵，又疑惧地望着繁漪由中门下。

繁 鲁贵，告诉老爷，说我同四凤的母亲谈话，回头再请他到这儿来。

贵 是，太太。（但不走）

繁 （见鲁贵不走）你有什么事么？

贵 太太，今天早上老爷吩咐德国克大夫来。

繁 二少爷告诉过我了。

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212

贵 老爷刚才吩咐，说来了就请太太去看。

繁 我知道了。好，你去吧。

（鲁贵由中门下。）

繁 （向鲁妈）坐下谈，不要客气。（自己坐在沙发上）

鲁 （坐在旁边一张椅子上）我刚下火车，就听见太太这边吩咐，要为来见见您。

繁 我常听四凤提到你，说你念过书，从前也是很好的门第。

鲁 （不愿提到从前的事）四凤这孩子很傻，不懂规矩，这两年叫您多生气啦。

繁 不，她非常聪明，我也很喜欢她。这孩子不应当叫她伺候人，应当替她找一个正当的

出路。

鲁 太太多夸奖她了。我倒是不愿意这孩子帮人。

繁 这一点我很明白。我知道你是个知书答礼的人，一见面，彼此都觉得性情是直爽的，

所以我就不妨把请你来的原因现在跟你说一说。

鲁 （忍不住）太太，是不是我这小孩平时的举动有点叫人说闲话？

繁 （笑着，故为很肯定地说）不，不是。

（鲁贵由中门上。）

贵 太太。

繁 什么事？

贵 克大夫已经来了，刚才汽车夫接来的，现时在小客厅等着呢。

繁 我有客。

贵 客？——老爷说请太太就去。

繁 我知道，你先去吧。

（鲁贵下。）

繁 （向鲁妈）我先把我家里的情形说一说。第一我家里的女人很少。

鲁 是，太太。

繁 我一个人是个女人，两个少爷，一位老爷，除了一两个老妈子以外，其余用的都是男

下人。

鲁 是，太太，我明白。

繁 四凤的年级很青，哦，她才十九岁，是不是？

鲁 不，十八。

繁 那就对了，我记得好像比我的孩子是大一岁的样子。这样年青的孩子，在外边做事，

又生得很秀气的。

鲁 太太，如果四凤有不检点的地方，请您千万不要瞒我。

繁 不，不，（又笑了）她很好的。我只是说说这个情形。我自己有一个孩子，他才十七

岁，——恐怕刚才你在花园见过——一个不十分懂事的孩子。

（鲁贵自书房门上。）

贵 老爷催着太太去看病。

繁 没有人陪着克大夫么？

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贵 王局长刚走，老爷自己在陪着呢。

鲁 太太，您先看去。我在这儿等着不要紧。

繁 不，我话还没有说完。（向鲁贵）你跟老爷说，说我没有病，我自己并没有要请医生

来。

贵 是，太太。（但不走）

繁 （看鲁贵）你在干什么？

贵 我等太太还有什么旁的事情要吩咐。

繁 （忽然想起来）有，你跟老爷回完话之後，你出去叫一个电灯匠，刚才我听说花园藤

萝架上的就电线落下来了，走电，叫他赶快收拾一下，不要电了人。

贵 是，太太。

（贵由中门下。）

繁 （见鲁妈立起）鲁奶奶，你还是坐呀。哦，这屋子又闷起来啦。（走到窗户，把窗户

打开，回来，坐）这些天我就看着我这孩子奇怪，谁知这两天，他忽然跟我说他很喜

欢四凤。

鲁 什么？

繁 也许预备要帮助她学费，叫她上学。

鲁 太太，这是笑话。

繁 我这孩子还想四凤嫁给他。

鲁 太太，请您不必往下说，我都明白了。

繁 （追一步）四凤比我的孩子大，四凤又是很聪明的女孩子，这种情形——

鲁 （不喜欢繁漪的暧昧的口气）我的女儿，我总相信是个懂事，明白大体的孩子。我向

来不愿意她到大公馆帮人，可是我信得过，我的女儿就帮这儿两年，她总不 会做出

一点糊涂事的。

繁 鲁奶奶，我也知道四凤是个明白的孩子，不过有了这种不幸的情形，我的意思，是非

常容易叫人发生误会的。

鲁 （叹气）今天我到这儿来是万没想到的事，回头我就预备把她带走，现在我就请太太

准了她的长假。

繁 哦，哦，——如果你以为这样办好，我也觉得很妥当的，不过有一层，我怕，我的孩

子有点傻气，他还是会找到你家里见四凤的。

鲁 您放心。我后悔得很，我不该把这个孩子一个人交给她的父亲管的，明天，我准离开

此地，我会远远地带她走，不会见着周家的人。太太，我想现在带着我的女儿走。

繁 那么，也好。回头我叫帐房把工钱算出来。她自己的东西我可以派人送去，我有一箱

子旧衣服，也可以带去，留着她以後在家里穿。

鲁 （自语）凤儿，我的可怜的孩子！（坐在沙发上，落泪）天哪。

繁 （走到鲁妈面前）不要伤心，鲁奶奶。如果钱上有什么问题，尽管到我这儿来，一定

有办法。好好地带她回去，有你这样一个母亲教育她，自然比这儿好的。

（朴园由书房上。）

朴 繁漪！（繁漪抬头。鲁妈站起，忙躲在一旁，神色大变，观察他。）你怎么还不去？

繁 （故意地）上哪儿？

朴 克大夫在等你，你不知道么？

繁 克大夫，谁是克大夫？

BCN3114 小说与戏曲 单元五

214

朴 跟你从前看病的克大夫。

繁 我的药喝够了，我不预备在喝了。

朴 那么你的病„„

繁 我没有病。

朴 （忍耐）克大夫是我在德国的好朋友，对于妇科很有研究。你的神经有点失常，他一

定治得好。

繁 谁说我的神经失常？你们为什么这样咒我？我没有病，我没有病，我告诉你，我没有

病！

朴 （冷酷地）你当着人这样胡喊乱闹，你自己有病，偏偏要讳病忌医，不肯叫医生治，

这不就是神经上的病态么？

繁 哼，我假若是有病，也不是医生治得好的。（向饭厅门走）

朴 （大声喊）站住！你上哪儿去？

繁 （不在意地）到楼上去。

朴 （命令地）你应当听话。

繁 （好像不明白地）哦！（停，不经意地打量他）你看你！（尖声笑两声）你简直叫我

想笑。（轻蔑地笑）你忘了你自己是怎么样一个人啦！（又大笑，由饭厅跑下，重重

地关上门。）

朴 来人！

（仆人上。）

仆人 老爷！

朴 太太现在在楼上。你叫大少爷陪着克大夫到楼上去跟太太看病。

仆人 是，老爷。

朴 你告诉大少爷，太太现在神经病很重，叫他小心点，叫楼上老妈子好好地看着太太。

仆人 是，老爷。

朴 还有，叫大少爷告诉克大夫，说我有点累，不陪他了。

仆人 是，老爷。

（仆人下。朴园点着一枝吕宋烟，看见桌上的雨衣。）

朴 （向鲁妈）这是太太找出来的雨衣吗？

鲁 （看着他）大概是的。

朴 （拿起看看）不对，不对，这都是新的。我要我的旧雨衣，你回头跟太太说。

鲁 嗯。

朴 （看她不走）你不知道这间房子底下人不准随便进来么？

鲁 （看着他）不知道，老爷。

朴 你是新来的下人？

鲁 不是的，我找我的女儿来的。

朴 你的女儿？

鲁 四凤是我的女儿。

朴 那你走错屋子了。

鲁 哦。——老爷没有事了？

朴 （指窗）窗户谁叫打开的？

鲁 哦。（很自然地走到窗户，关上窗户，慢慢地走向中门。）

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朴 （看她关好窗门，忽然觉得她很奇怪）你站一站，（鲁妈停）你——你贵姓？

鲁 我姓鲁。

朴 姓鲁。你的口音不像北方人。

鲁 对了，我不是，我是江苏的。

朴 你好像有点无锡口音。

鲁 我自小就在无锡长大的。

朴 （沉思）无锡？嗯，无锡（忽而）你在无锡是什么时候？

鲁 光绪二十年，离现在有三十多年了。

朴 哦，三十年前你在无锡？

鲁 是的，三十多年前呢，那时候我记得我们还没有用洋火呢。

朴 （沉思）三十多年前，是的，很远啦，我想想，我大概是二十多岁的时候。那时候我

还在无锡呢。

鲁 老爷是那个地方的人？

朴 嗯，（沉吟）无锡是个好地方。

鲁 哦，好地方。

朴 你三十年前在无锡么？

鲁 是，老爷。

朴 三十年前，在无锡有一件很出名的事情——

鲁 哦。

朴 你知道么？

鲁 也许记得，不知道老爷说的是哪一件？

朴 哦，很远的，提起来大家都忘了。

鲁 说不定，也许记得的。

朴 我问过许多那个时候到过无锡的人，我想打听打听。可是呢个时候在无锡的人，到现

在不是老了就是死了，活着的多半是不知道的，或者忘了。

鲁 如若老爷想打听的话，无论什么事，无锡那边我还有认识的人，虽然许久不通音信，

托他们打听点事情总还可以的。

朴 我派人到无锡打听过。－－不过也许凑巧你会知道。三十年前在无锡有一家姓梅的。

鲁 姓梅的？

朴 梅家的一个年轻小姐，很贤慧，也很规矩，有一天夜里，忽然地投水死了，后来，后

来，——你知道么？

鲁 不敢说。

朴 哦。

鲁 我倒认识一个年轻的姑娘姓梅的。

朴 哦？你说说看。

鲁 可是她不是小姐，她也不贤慧，并且听说是不大规矩的。

朴 也许，也许你弄错了，不过你不妨说说看。

鲁 这个梅姑娘倒是有一天晚上跳的河，可是不是一个，她手里抱着一个刚生下三天的男

孩。听人说她生前是不规矩的。

朴 （苦痛）哦！

鲁 这是个下等人，不很守本分的。听说她跟那时周公馆的少爷有点不清白，生了两个儿

子。生了第二个，才过三天，忽然周少爷不要了她，大孩子就放在周公馆，刚生的孩

子抱在怀里，在年三十夜里投河死的。

朴 （汗涔涔地）哦。

鲁 她不是小姐，她是无锡周公馆梅妈的女儿，她叫侍萍。

BCN3114 小说与戏曲 单元五

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朴 （抬起头来）你姓什么？

鲁 我姓鲁，老爷。

朴 （喘出一口气，沉思地）侍萍，侍萍，对了。这个女孩子的尸首，说是有一个穷人见

着埋了。你可以打听得她的坟在哪儿么？

鲁 老爷问这些闲事干什么？

朴 这个人跟我们有点亲戚。

鲁 亲戚？

朴 嗯，——我们想把她的坟墓修一修。

鲁 哦——那用不着了。

朴 怎么？

鲁 这个人现在还活着。

朴 （惊愕）什么？

鲁 她没有死。

朴 她还在？不会吧？我看见她河边上的衣服，里面有她的绝命书。

鲁 不过她被一个慈善的人救活了。

朴 哦，救活啦？

鲁 以後无锡的人是没见着她，以为她那夜晚死了。

朴 那么，她呢？

鲁 一个人在外乡活着。

朴 那个小孩呢？

鲁 也活着。

朴 （忽然立起）你是谁？

鲁 我是这儿四凤的妈，老爷。

朴 哦。

鲁 她现在老了，嫁给一个下等人，又生了个女孩，境况很不好。

朴 你知道她现在在哪儿？

鲁 我前几天还见着她！

朴 什么？她就在这儿？此地？

鲁 嗯，就在此地。

朴 哦！

鲁 老爷，你想见一见她么？

朴 不，不，谢谢你。

鲁 她的命很苦。离开了周家，周家少爷就娶了一位有钱有门第的小姐。她一个单身人，

无亲无故，带着一个孩子在外乡什么事都做，讨饭，缝衣服，当老妈，在学校里伺候

人。

朴 她为什么不再找到周家？

鲁 大概她是不愿意吧？为着她自己的孩子，她嫁过两次。

朴 以後她又嫁过两次？

鲁 嗯，都是很下等的人。她遇人都很不如意，老爷想帮一帮她么？

朴 好，你先下去。让我想一想。

鲁 老爷，没有事了？（望着朴园，眼泪要涌出）老爷，您那雨衣，我怎么说？

朴 你去告诉四凤，叫她把我樟木箱子里那件旧雨衣拿出来，顺便把那箱子里的几件旧衬

衣也捡出来。

鲁 旧衬衣？

朴 你告诉她在我那顶老的箱子里，纺绸的衬衣，没有领子的。

BCN3114 小说与戏曲 单元五

217

鲁 老爷那种纺绸衬衣不是一共有五件？您要哪一件？

朴 要哪一件？

鲁 不是有一件，在右袖襟上有个烧破的窟窿，后来用丝线绣成一朵梅花补上的？还有一

件，——

朴 （惊愕）梅花？

鲁 还有一件绸衬衣，左袖襟也绣着一朵梅花，旁边还绣着一个萍字。还有一件，——

朴 （徐徐立起）哦，你，你，你是——

鲁 我是从前伺候过老爷的下人。

朴 哦，侍萍！（低声）怎么，是你？

鲁 你自然想不到，侍萍的相貌有一天也会老得连你都不认识了。

朴 你——侍萍？（不觉地望望柜上的相片，又望鲁妈。）

鲁 朴园，你找侍萍么？侍萍在这儿。

朴 （忽然严厉地）你来干什么？

鲁 不是我要来的。

朴 谁指使你来的？

鲁 （悲愤）命！不公平的命指使我来的。

朴 （冷冷地）三十年的工夫你还是找到这儿来了。

鲁 （愤怨）我没有找你，我没有找你，我以为你早死了。我今天没想到到这儿来，这是

天要我在这儿又碰见你。

朴 你可以冷静点。现在你我都是有子女的人，如果你觉得心里有委屈，这么大年级，我

们先可以不必哭哭啼啼的。

鲁 哭？哼，我的眼泪早哭干了，我没有委屈，我有的是恨，是悔，是三十年一天一天我

自己受的苦。你大概已经忘了你做的事了！三十年前，过年三十的晚上我生下你的第

二个儿子才三天，你为了要赶紧娶那位有钱有门第的小姐，你们逼着我冒着大雪出去，

要我离开你们周家的门。

朴 从前的恩怨， 过了几十年，又何必再提呢？

鲁 那是因为周大少爷一帆风顺，现在也是社会上的好人物。可是自从我被你们家赶出来

以後，我没有死成，我把我的母亲可给气死了，我亲生的两个孩子你们家里逼着我留

在你们家里。

朴 你的第二个孩子你不是已经抱走了么？

鲁 那是你们老太太看着孩子快死了，才叫我抱走的。（自语）哦，天哪，我觉得我像在

做梦。

朴 我看过去的事不必再提起来吧。

鲁 我要提，我要提，我闷了三十年了！你结了婚，就搬了家，我以为这一辈子也见不着

你了；谁知道我自己的孩子个个命定要跑到周家来，又做我从前在你们家做过的事。

朴 怪不得四凤这样像你。

鲁 我伺候你，我的孩子再伺候你生的少爷们。这是我的报应，我的报应。

朴 你静一静。把脑子放清醒点。你不要以为我的心是死了，你以为一个人做了一件于心

不忍的是就会忘了么？你看这些家俱都是你从前顶喜欢的动向，多少年我总是留着，

为着纪念你。

鲁 （低头）哦。

朴 你的生日——四月十八——每年我总记得。一切都照着你是正式嫁过周家的人看，甚

至于你因为生萍儿，受了病，总要关窗户，这些习惯我都保留着，为的是不忘你，祢

补我的罪过。

鲁 （叹一口气）现在我们都是上了年纪的人，这些傻话请你不必说了。

BCN3114 小说与戏曲 单元五

218

朴 那更好了。那么我见可以明明白白地谈一谈。

鲁 不过我觉得没有什么可谈的。

朴 话很多。我看你的性情好像没有大改，——鲁贵像是个很不老实的人。

鲁 你不明白。他永远不会知道的。

朴 那双方面都好。再有，我要问你的，你自己带走的儿子在哪儿？

鲁 他在你的矿上做工。

朴 我问，他现在在哪儿？

鲁 就在门房等着见你呢。

朴 什么？鲁大海？他！我的儿子？

鲁 他的脚趾头因为你的不小心，现在还是少一个的。

朴 （冷笑）这么说，我自己的骨肉在矿上鼓励罢工，反对我！

鲁 他跟你现在完完全全是两样的人。

朴 （沉静）他还是我的儿子。

鲁 你不要以为他还会认你做父亲。

朴 （忽然）好！痛痛快快地！你现在要多少钱吧？

鲁 什么？

朴 留着你养老。

鲁 （苦笑）哼，你还以为我是故意来敲诈你，才来的么？

朴 也好，我们暂且不提这一层。那么，我先说我的意思。你听着，鲁贵我现在要辞退的，

四凤也要回家。不过——

鲁 你不要怕，你以为我会用这种关系来敲诈你么？你放心，我不会的。大后天我就会带

四凤回到我原来的地方。这是一场梦，这地方我绝对不会再住下去。

朴 好得很，那么一切路费，用费，都归我担负。

鲁 什么？

朴 这于我的心也安一点。

鲁 你？（笑）三十年我一个人都过了，现在我反而要你的钱？

朴 好，好，好，那么你现在要什么？

鲁 （停一停）我，我要点东西。

朴 什么？说吧？

鲁 （泪满眼）我——我只要见见我的萍儿。

朴 你想见他？

鲁 嗯，他在哪儿？

朴 他现在在楼上陪着他的母亲看病。我叫他，他就可以下来见你。不过是——

鲁 不过是什么？

朴 他很大了。

鲁 （追忆）他大概是二十八了吧？我记得他比大海只大一岁。

朴 并且他以为他母亲早就死了的。

鲁 哦，你以为我会哭哭啼啼地叫他认母亲么？我不会那么傻的。我难道不知道这样的母

亲只给自己的儿子丢人么？我明白他的地位，他的教育，不容他承认这样的母亲。这

些年我也学乖了，我只想看看他，他究竟是我生的孩子。你不要怕，我就是告诉他，

白白地增加他的烦恼，他自己也不愿意认我的。

朴 那么，我们就这样解决了。我叫他下来，你看一看他，以後鲁家的人永远不许再到周

家来。

鲁 好，希望这一生不至于再见你。

朴 （由衣内取出皮夹的支票签好）很好，这一张五千块钱的支票，你可以先拿去用。算

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219

是拟补我一点罪过。

鲁 （接过支票）谢谢你。（慢慢撕碎支票）

朴 侍萍。

鲁 我这些年的苦不是你那钱就算得清的。

朴 可是你——

（外面争吵声。鲁大海的声音：“放开我，我要进去。”三四个男仆声：“不成 ，不成，

老爷睡觉呢。”门外有男仆等与大海的挣扎声。）

朴 （走至中门）来人！（仆人由中门进）谁在吵？

仆人 就是那个工人鲁大海！他不讲理，非见老爷不可。

朴 哦。（沉吟）那你叫他进来吧。等一等，叫人到楼上请大少爷下楼，我有话问他。

仆人 是，老爷。

（仆人由中门下。）

朴 （向鲁妈）侍萍，你不要太固执。这一点钱你不收下，将来你会后悔的。

鲁 （望着他，一句话也不说。）

（仆人领着大海进，大海站在左边，三四仆人立一旁。）

大 （见鲁妈）妈，您还在这儿？

朴 （打量鲁大海）你叫什么名字？

大 （大笑）董事长，您不要向我摆架子，您难道不知道我是谁么？

朴 你？我只知道你是罢工闹得最凶的工人代表。

大 对了，一点儿也不错，所以才来拜望拜望您。

朴 你有什么事吧？

大 董事长当然知道我是为什么来的。

朴 （摇头）我不知道。

大 我们老远从矿上来，今天我又在您府上大门房里从早上六点钟一直等到现在，我就是

要问问董事长，对于我么工人的条件，究竟是允许不允许？

朴 哦，那么——那么，那三个代表呢？

大 我跟你说吧，他们现在正在联络旁的工会呢。

朴 哦，——他们没告诉旁的事情么？

大 告诉不告诉于你没有关系。——我问你，你的意思，忽而软，忽而硬，究竟是怎么回

子？

（周萍由饭厅上，见有人，即想退回。）

朴 （看萍）不要走，萍儿！（视鲁妈，鲁妈知萍为其子，眼泪汪汪地望着他。）

萍 是，爸爸。

朴 （指身侧）萍儿，你站在这儿。（向大海）你这么只凭意气是不能交涉事情的。

大 哼，你们的手段，我都明白。你们这样拖延时候不就是想去花钱收买少数不要脸的败

BCN3114 小说与戏曲 单元五

220

类，暂时把我们骗在这儿。

朴 你的见地也不是没有道理。

大 可是你完全错了。我们这次罢工是有团结的，有组织的。我们代表这次来并不是来求

你们。你听清楚，不求你们。你们允许就允许；不允许，我们一直罢工到底，我们知

道你们不到两个月整个地就要关门的。

朴 你以为你们那些代表们，那些领袖们都可靠吗？

大 至少比你们只认识洋钱的结合要可靠得多。

朴 那么我给你一件东西看。

（朴园在桌上找电报，仆人递给他；此时周冲偷偷由左书房进，在旁偷听。）

朴 （给大海电报）这是昨天从矿上来的电报。

大 （拿过去看）什么？他们又上工了。（放下电报）不会，不会。

朴 矿上的工人已经在昨天早上复工，你当代表的反而不知道么？

大 （惊，怒）怎么矿上警察开枪打死三十个工人就白打了么？（又看电报，忽然笑起来）

哼，这是假的。你们自己假作的电报来离间我们的。（笑）哼，你们这种卑鄙无赖的

行为！

萍 （忍不住）你是谁？敢在这儿胡说？

朴 萍儿！没有你的话。（低声向大海）你就这样相信你那同来的代表么？

大 你不用多说，我明白你这些话的用意。

朴 好，那我把那复工的合同给你瞧瞧。

大 （笑）你不要骗小孩子，复工的合同没有我们代表的签字是不生效力的。

朴 哦，（向仆）合同！（仆由桌上拿合同递他）你看，这是他们三个人签字的合同。

大 （看合同）什么？（慢慢地，低声）他们三个人签了字。他们怎么会不告诉我就签了

字呢？他们就这样把我不理啦？

朴 对了，傻小子，没有经验只会胡喊是不成的。

大 那三个代表呢？

朴 昨天晚车就回去了。

大 （如梦初醒）他们三个就骗了我了，这三个没有骨头的东西，他们就把矿上的工人们

卖了。哼，你们这些不要脸的董事长，你们的钱这次又灵了。

萍 （怒）你混帐！

朴 不许多说话。（回头向大海）鲁大海，你现在没有资格跟我说话——矿上已经把你开

除了。

大 开除了？

冲 爸爸，这是不公平的。

朴 （向冲）你少多嘴，出去！（冲由中门走下）

大 哦，好，好，（切齿）你的手段我早就领教过，只要你能弄钱，你什么都做得出来。

你叫警察杀了矿上许多工人，你还——

朴 你胡说！

鲁 （至大海前）别说了，走吧。

大 哼，你的来历我都知道，你从前在哈尔滨包修江桥，故意在叫江堤出险——

朴 （低声）下去！

（仆人等啦他，说“走！走！”）

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221

大 （对仆人）你们这些混帐东西，放开我。我要说，你故意淹死了二千二百个小工，每

一个小工的性命你扣三百块钱！姓周的，你发的是绝子绝孙的昧心财！你现在还——

萍 （忍不住气，走到大海面前，重重地大他两个嘴巴。）你这种混帐东西！（大海立刻

要还手，倒是被周宅的仆人们拉住。）打他。

大 （向萍高声）你，你（正要骂，仆人一起打大海。大海头流血。鲁妈哭喊着护大海。 ）

朴 （厉声）不要打人！（仆人们停止打大海，仍拉着大海的手。）

大 放开我，你们这一群强盗！

萍 （向仆人）把他拉下去。

鲁 （大哭起来）哦，这真是一群强盗！（走至萍前，抽咽）你是萍，——凭，——凭什

么打我的儿子？

萍 你是谁？

鲁 我是你的——你打的这个人的妈。

大 妈，别理这东西，您小心吃了他们的亏。

鲁 （呆呆地看着萍的脸，忽而又大哭起来）大海，走吧，我们走吧。（抱着大海受伤的

头哭。）

萍 （过意不去地）父亲。

朴 你太鲁莽了。

萍 可是这个人不应该乱侮辱父亲的名誉啊。

（半晌。）

朴 克大夫给你母亲看过了么？

萍 看完了，没有什么。

朴 哦，（沉吟，忽然）来人！

（仆人由中门上。）

朴 你告诉太太，叫她把鲁贵跟四凤的工钱算清楚，我已经把他们辞了。

仆人 是，老爷。

萍 怎么？他们两个怎么样了？

朴 你不知道刚才这个工人也姓鲁，他就是四凤的哥哥么？

萍 哦，这个人就是四凤的哥哥？不过，爸爸——

朴 （向下人）跟太太说，叫帐房跟鲁贵同四凤多算两个月的工钱，叫他们今天就去。去

吧。

（仆人由饭厅下。）

萍 爸爸，不过四凤同鲁贵在家里都很好。很忠诚的。

朴 哦，（呵欠）我很累了。我预备到书房歇一下。你叫他们送一碗浓一点的普洱茶来。

萍 是，爸爸。

（朴园由书房下。）

萍 （叹一口气）嗨！（急由中门下，冲适由中门上。）

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冲 （着急地）哥哥，四凤呢？

萍 我不知道。

冲 是父亲要辞退四凤么？

萍 嗯，还有鲁贵。

冲 即使她的哥哥得罪了父亲，我们不是把人家打了么？为什么欺负这么一个女孩子干什

么？

萍 你可问父亲去。

冲 这太不讲理了。

萍 我也这样想。

冲 父亲在哪儿？

萍 在书房里。

（冲走至书房，萍在屋里踱来踱去。四凤由中门走进，颜色苍白，泪还垂在眼角。）

萍 （忙走至四凤前）四凤，我对不起你，我实在不认识他。

四 （用手摇一摇，满腹说不出的话。）

萍 可是你哥哥也不应该那样乱说话。

四 不必提了，错得很。（即向饭厅去）

萍 你干什么去？

四 我收拾我自己的东西去。再见吧，明天你走，我怕不能见你了。

萍 不，你不要去。（拦住她）

四 不，不，你放开我。你不知道我们已经叫你们辞了么？

萍 （难过）凤，你－－你饶恕我么？

四 不，你不要这样。我并不怨你，我知道早晚是有这么一天的，不过，今天晚上你千万

不要来找我。

萍 可是，以後呢？

四 那——再说吧！

萍 不，四凤，我要见你，今天晚上，我一定要见你，我有许多话要同你说。四凤，

你„ „

四 不，无论如何，你不要来。

萍 那你想旁的法子来见我。

四 没有旁的法子。你难道看不出这是什么情形么？

萍 要这样，我是一定要来的。

四 不，不，你不要胡闹，你千万不„„

（繁漪由饭厅上。）

四 哦，太太。

繁 你们在那而啊！（向四凤）等一回，你的父亲叫电灯匠就回来。什么东西，我可以交

给他带回去。也许我派人跟你送去－－你家住在什么地方？

四 杏花巷十号。

繁 你不要难过，没事可以常来找我。送你的衣服，我回头叫人送到你那里去。是杏花巷

十号吧？

四 是，谢谢太太。

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223

（鲁妈在外面叫“四凤！四凤！”）

四 妈，我在这儿。

（鲁妈由中门上。）

鲁 四凤，收拾收拾零碎的东西，我们先走吧。快下大雨了。

（风声，雷声渐起。）

四 是，妈妈。

鲁 （向繁漪）太太，我们走了。（向四凤）四凤，你跟太太谢谢。

四 （向太太请安）太太，谢谢！（含着眼泪看萍，萍缓缓地转过头去。）

（鲁妈与四凤由中门下，风雷声更大。）

繁 萍，你刚才同四凤说的什么？

萍 你没有权利问。

繁 萍，你不要以为她会了解你。

萍 这是什么意思？

繁 你不要再骗我，我问你，你说要到哪儿去？

萍 用不着你问。请你自己放尊重一点。

繁 你说，你今天晚上预备上哪儿去？

萍 我——（突然）我找她。你怎么样？

繁 （恫吓地）你知道她是谁，你是谁么？

萍 我不知道，我只知道我现在真喜欢她，她也喜欢我。过去这些日子，我知道你早明白

的很，现在你既然愿意说破，我当然不必瞒你。

繁 你受过这样高等教育的人现在同这么一个底下人的女儿，这是一个下等女人——

萍 （爆烈）你胡说！你不配说她下等，你不配，她不像你，她——

繁 （冷笑）小心，小心！你不要把一个失望的女人逼得太狠了，她是什么事都做得出来

的。

萍 我已经打算好了。

繁 好，你去吧！小心，现在（望窗外，自语，暗示着恶兆地）风暴就要起来了！

萍 （领悟地）谢谢你，我知道。

（朴园由书房上。）

朴 你们在这儿说什么？

萍 我正跟母亲说刚才的事呢。

朴 他们走了么？

繁 走了。

朴 繁漪，冲儿又叫我说哭了，你叫他出来，安慰安慰他。

繁 （走到书房门口）冲儿！冲儿！（不听见里面答应的声音，便走进去。）

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（外面风雷声大作。）

朴 （走到窗前望外面，风声甚烈，花盆落地大碎的声音。）萍儿，花盆叫大风吹倒了，

你叫下人快把这窗关上。大概是暴风雨就要下来了。

萍 是，爸爸！（由中门下）

（朴园站在窗前，望着外面的闪电。）

幕落。

第三幕

——杏花巷十号，在鲁贵家里。——

下面是鲁家屋外的情景。

车站的钟打了十下，杏花巷的老少还沿着那白天蒸发着臭气，只有半夜才从租界区域吹来

一阵好凉风的水塘边上乘凉。虽然方才落了一阵暴雨，天气还是郁热难堪，太空黑漆漆地

布满了了恶相的黑云，人们都像晒在太阳下的小草，虽然半夜里沾了点露水，心里还是热

燥燥的，期望着再来一次的雷雨。倒是躲在池塘芦草下的青蛙叫得起劲，一直不停。闲人

谈话的声音有一阵没一阵地。无星的天空时而打着没雷的闪电，蓝森森地一晃，闪露出来

池塘边的垂柳在水面颤动着。闪光过去，还是黑黝黝的一片。

渐渐乘凉的人散了，四周围静下来，雷又隐隐地响着，青蛙像是吓得不敢多叫，风又吹起

来，柳叶沙沙地。在深巷里，野狗寂寞地狂吠着。

以後闪电更亮得蓝森森地可怕，雷也更凶恶似地隆隆地滚着，四周却更沉闷地静下来，偶

尔听见几声青蛙叫和更大的木梆声，野狗的吠声更稀少，狂雨就快要来了。

最後暴风暴雨，一直到闭幕。

不过观众看见的还是四凤的屋子，（即鲁贵两间房的内屋）前面的叙述除了声音只能由屋

子中间一层木窗户显出来。

在四凤的屋子里面呢：

鲁家现在才吃完晚饭，每个人的心绪都是烦恶的。各人有各人的心思，在一个屋角，鲁大

海一个人在擦什么东西。鲁妈同四凤一句话也不说，大家静默着。鲁妈低着头在屋子中间

的圆桌旁收拾筷子碗，鲁贵坐在左边一张靠椅上，喝得醉醺醺地，眼睛发了红丝，像个猴

子，半身倚着靠背，望着鲁妈打着噎。他的赤脚忽然放在椅子上，忽然又平拖在地上，两

条腿像人字似地排开，他穿一件白汗衫，半臂已经汗透了，贴在身上，他不住地摇着芭蕉

扇。

四凤在中间窗户前面站着：背朝着观众，面向窗外不安地望着，窗外池塘边有乘凉的人们

说着闲话，有青蛙的叫声。她时而不安地像听见了什么似的，时而又转过头看了看鲁贵，

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225

又烦厌地迅速转过去。在她旁边靠左墙是一张搭好的木板床，上面铺着凉席，一床很干净

的夹被，一个凉草枕和一把蒲扇，很整齐地放在上面。

屋子很小，像一切穷人的屋子，屋顶低低地压在头上。床头上挂着一张烟草公司的广告画，

在左边的墙上贴着过年时粘上的旧画，已经破烂许多地方。靠着鲁贵坐的唯一的一张椅子

立了一张小方桌，上面有镜子，梳子，女人用的几件平常的化妆品，那大概是四凤的梳妆

台了。在左墙有一条板凳，在中间圆桌旁边孤零零地立着一个圆凳子，在右边四凤的床下

正排着两三双很时髦的鞋，鞋的下头，有一只箱子，上面铺着一块白布，放着一个瓷壶同

两三个粗的碗。小圆桌上放着一盏洋油灯，上面罩一个鲜红美丽的纸灯罩；还有几件零碎

的小东西；在暗淡的灯影里，零碎的小东西虽然看不清楚，却依然领人觉得这大概是一个

女人的住房。

这屋子有两个门，在左边－－就是有木床的一边——开着一个小门，外面挂着一幅强烈的

有花的红幔，里面存着煤，一两件旧家俱，四凤为着自己换衣服用的。右边有一个破旧的

木门，通着鲁家的外间，外面是鲁贵住的地方，是今晚鲁贵夫妇睡的处所。那外间屋的门

就通着池塘边泥泞的小道。这里间与外间相连的木门，旁边侧立一副铺板。

开幕时正是鲁贵兴致淋漓地刚刚倒完了半咒骂式的家庭训话。屋内都是沉默而紧张的。沉

闷中听得出池塘边唱着淫荡的春曲，参杂着乘凉人们的谈话。各人在想各人的心思，低着

头不做声。鲁贵满身是汗，因为喝酒喝得太多，说话也过于卖了力气，嘴里流着涎水，脸

红的吓人，他好像很得意自己在家里的位置同威风，拿着那把破芭蕉扇，挥着，舞着，指

着。为汗水浸透了似的肥脑袋探向前面，眼睛迷腾腾地，在各个人的身上扫来扫去。

大海依旧擦他的手枪，两个女人都不做声，等着鲁贵继续嘶喊，这时青蛙同卖唱的叫声传

了过来。四凤立在窗户前，偶而深深地叹着气。

贵 （咳嗽起来）他妈的！（一口痰吐在地上，兴奋地问着）你们听，你们哪一个对得起

我？（向四凤同大海）你们不要不愿意听，你们哪一个人不是我辛辛苦苦养到大？可

是现在你们哪一件是做的对得起我？（先向左，对大海）你说？（忽向右，对四凤）

你说？（对着站在中间圆桌旁的鲁妈，胜利地）你也说说，这都是你的好孩子啊！

（拍，又一口痰）。

（静默。听外面胡琴，同唱声。）

大 （向四凤）这是谁？快十点半还在唱？

四 （随意地）一个瞎子同他老婆，每天在这儿卖唱的。（挥着扇，微微叹一口气）

贵 我是一辈子犯小人，不走运。刚在周家混了两年，孩子都安置好了，就叫你（指鲁妈）

连累下去了。你回家一次就出一次事。刚才是怎么回事？我叫完电灯匠回公馆，凤儿

的事没有了，连我的老根子也拔了。妈的，你不来，（指鲁妈）我能倒这样的霉？

（又一口痰）

大 （放下手枪）你要骂我就骂我，别指东说西，欺负妈好说话。

贵 我骂你？你是少爷！我骂你？你连人家有钱的人都当面骂了，我敢骂你？

大 （不耐烦）你喝了不到两盅酒，就叨叨叨，叨叨叨，这半点钟你够不够？

贵 够？哼，我一肚子的冤屈，一肚子的火，我没个够！当初你爸爸也不是没叫人伺候过，

吃喝玩乐，我哪一样没讲究过！自从娶了你的妈，我是家败人亡，一天不如一天，一

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天不如一天，„„

四 那不是你自己赌钱输光的！

大 你别理他，让他说。

贵 （只顾嘴头说得畅快，如同自己是唯一的牺牲者一样）我告诉你，我是家败人亡，一

天不如一天。我受人家的气，受你们的气。现在好，连想受人家的气也不成了，我跟

你们一块儿饿着肚子等死。你们想想，你们是哪一件事对得起我？（忽而觉得自己的

腿没处放，面向鲁妈）侍萍，把那凳子拿过来，我放放大腿。

大 （看着鲁妈，叫她不要管）妈！（然而鲁妈还是拿了那唯一的圆凳子过来，放在鲁贵

的脚下。他把腿放好）

贵 （望着大海）可是这怪谁？你把人家骂了，人家一气，当然就把我们辞了。谁叫我是

你的爸爸呢？大海，你心里想想，我这么大年纪，要跟着你饿死；我要是饿死，你是

哪一点对得起我？我问问你，我要是这样死了？

大 （忍不住，立起，大声）你死就死了，你算老几？

贵 （吓醒了一点）妈的，这孩子！ ｜

鲁 大海！（同时惊恐地喊出）

四 哥哥

贵 （看见大海那副魁梧的身体，同手里拿着的枪，心里有点怕，笑着）你看看，这孩子

这点小脾气！——（又接着说）咳，说回来，这也不能就怪大海，周家的人从上到下

就没有一个好东西。我伺候他们两年，他们那点出息我哪一样不知道？反正有钱人家

顶方便，做了坏事，外面比做了好事装得还体面；文明词越用得多，心里头越男盗女

娼。王八蛋！别看今天我走的时候，老爷太太装模作样地跟我尽打官话，好东西，明

儿见！他们家里这点出息当我不知道？

四 （怕他胡闹）爸！你可，你可千万别去周家！

贵 （不觉骄傲起来）哼，明天，我把周家太太大少爷这点老底子给他一个宣布，就连老

头这老王八蛋也得给我跪下磕头。忘恩负义的东西！（得意地咳嗽起来）。他妈的！

（拍地又一口痰吐在地上，向四凤）茶呢？

四 爸，你真是喝醉了么？刚才不跟你放在桌上么？

贵 （端起杯子，对四凤）这是白水，小姐！（泼在地上）。

四 （冷冷地）本来是白水，没有茶。

贵 （因为她打断他的兴头，向四凤）混帐。我吃完饭总要喝杯好茶，你还不知道么？

大 （故意地）哦，爸爸吃完饭还要喝茶的。（向四凤）四凤，你怎么不把那一两四块八

的龙井沏上，尽叫爸爸生气！

四 龙井，家里连茶叶末也没有。

大 （向贵）听见了没有？你就将就喝杯开水吧，别这样穷讲究啦。（拿一杯白开水，放

在他身旁桌上，走开。）

贵 这是我的家。你要看着不顺眼，你可以滚开。

大 （上前）你，你——

鲁 （阻大海）别，别，好孩子。看在妈的份上，别同他闹。

贵 你自己觉得挺不错，你到家不到两天，就闹这么大的乱子，我没有说你，你还要打我

么？你给我滚！

大 （忍着）妈，他这样子我实在看不下去。妈，我走了。

鲁 胡说。就要下雨，你上哪儿去？

大 我有点事。办不好，也许到车厂拉车去。

鲁 大海，你——

贵 走，走，让他走。这孩子就是这点穷骨头。叫他滚，滚，滚！

BCN3114 小说与戏曲 单元五

227

大 你小心点。你少惹我的火！

贵 （赖皮）你妈在这儿。你敢把你的爹怎么样？你这杂种！

大 什么，你骂谁？

贵 我骂你。你这——

鲁 （向贵）你别不要脸，你少说话！

贵 我不要脸？我没有在家养私孩子，还带着个（指大海）嫁人。

鲁 （心痛极）哦，天！

大 （抽出手枪）我——我打死你这老东西！（对鲁贵）

（鲁贵叫，站起。急到里间，僵立不动。）

贵 （喊）枪，枪，枪。

四 （跑到大海的面前，抱着他的手）哥哥。

鲁 大海你放下。

大 （对鲁贵）你跟妈说，说自己错了，以後永远不再乱说话，乱骂人。

贵 哦——

大 （进一步）说呀！

贵 （被胁）你，你——你先放下。

大 （气愤地）不，你先说。

贵 好。（向鲁妈）我说错了，我以後永远不乱说，不骂人了。

大 （指那唯一的圆椅）还坐在那儿！

贵 （颓唐地坐在椅上，低着头咕噜着）这小杂种！

大 哼，你不直得我卖这么大的力气。

鲁 放下。大海，你把手枪放下。

大 （放下手枪，笑。）妈，妈您别怕，我是吓唬吓唬他。

鲁 给我。你这手枪是哪儿弄来的？

大 从矿上带来的，警察打我们的时候掉下的，我拾起来了。

鲁 你现在带在身上干什么？

大 不干什么。

鲁 不，你要说。

大 （狞笑）没有什么，周家逼着我，没有路走，这就是一条路。

鲁 胡说，交给我。

大 （不肯）妈！

鲁 刚才吃饭的时候我跟你说过。周家的事算完了，我们姓鲁的永远不提他们了。

大 （低声，缓慢地）可是我们在矿上流的血呢？周家大少爷刚才打在我脸上的巴掌呢就

完了么？

鲁 嗯，完了。这一本帐算不清楚，报复是完不了的。什么都是天定，妈愿你多受点苦。

大 那是妈自己，我－－

了 （高声）大海，你是我最爱的孩子，你听着，我从来不用这样的口气对你说过话。你

要是伤了周家的人，不管是那里的老爷或者少爷，你只要伤害了他们，我是一辈子也

不认你的。

大 可是妈——（恳求）

鲁 （肯定地）你知道妈的脾气，你若要做了妈最怕你做的事情，妈就死在你的面前。

大 （长叹一口气）哦，妈，您——（仰头望，又低下头来）那我会恨——恨他们一辈子 。

鲁 （叹一口气）天，那就不能怪我了。（向大海）把手枪给我。（大海不肯）交给我！

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228

（走近大海，把手枪拿了过来。）

大 （痛苦）妈，您——

四 哥哥，你给妈！

大 那么您拿去吧。不过您搁的地方得告诉我。

鲁 好，我放在这个箱子里。（把手枪放在床头的木箱里）可是（对大海）明天一早我就

报告警察，把枪交给他。

贵 对极了，这才是正经。

大 你少说话！

鲁 大海。不要这样同父亲说话。

大 （看鲁贵，又转头）好，妈，我走了。我看车厂子里有认识的人没有。

鲁 好，你去。你可得准回来。一家人不许这样呕气。

大 嗯。就回来。

（大海由左边与外间通的房门下，听见他关外房大门的声音。鲁贵立起来看着大海走出去，

怀着怨气又回来站在圆桌旁。）

贵 （自言自语）这个小王八蛋！（问鲁妈）刚才我叫你买茶叶，你为什么不买？

鲁 没有闲钱。

贵 可是，四凤，我的钱呢？——刚才你们从公馆领来的工钱呢？

四 您说周公馆多给的两个月工钱？

贵 对了，一共连新加旧六十块钱。

四 （知道早晚也要告诉他）嗯，是的，还给人啦。

贵 什么，你还给人啦？

四 刚才赵三又来堵门要你赌帐，妈就把那个钱都还给他了。

贵 （问鲁妈）六十块钱？都还了帐啦！

鲁 嗯，把你这次的赌帐算是还清了。

贵 （急了）妈的，我的家就是叫你们这样败了的，现在是还帐的时候么？

鲁 （沉静地）都还清了好。这儿的家我预备不要了。

贵 这儿的家你不要么？

鲁 我想，大后天就回济南去。

贵 你回济南，我跟四凤在这儿，这个家也得要啊。

鲁 这次我带着四凤一块儿走，不叫她一个人在这儿了。

贵 （对四凤笑）四凤，你听你妈带着你走。

鲁 上次我走的时候，我不知道我的事情怎么样。外面人地生疏，在这儿四凤有邻居张大

婶照应她，我自然不带她走。现在我那边的事已经定了。四凤在这儿又没有事，我为

什么不带她走？

四 （惊）您，您真要带我走？

鲁 （沉痛地）嗯，妈以後说什么也不离开你了。

贵 不成，这我们得好好商量商量。

鲁 这有什么可商量的？你要愿意去，大后天一块儿走也可以。不过那儿是找不着你这一

帮赌钱的朋友的。

贵 我自然不到那儿去。可是你要带四凤到那儿干什么？

鲁 女孩子当然随着妈走，从前那是没有法子。

贵 （滔滔地）四凤跟我有吃有穿，见的是场面人。你带着她，活受罪，干什么？

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鲁 （对他没有办法）跟你也说不明白。你问问她愿意跟我还是愿意跟你？

贵 自然是愿意跟我。

鲁 你问她！

贵 （自信一定胜利）四凤，你过来，你听清楚了。你愿意怎么样？随你。跟你妈，还是

跟我？（四凤转过身来，满脸的眼泪）咦，这孩子，你哭什么？

鲁 哦，凤儿，我的可怜的孩子。

贵 说呀，这不是大姑娘上轿，说呀！

鲁 （安慰地）哦，凤儿，告诉我，刚才你答应得好好地，愿意跟着妈走，现在又怎么哪？

告诉我，好孩子。老实地告诉妈，妈还是喜欢你。

贵 你说你让她走，她心里不高兴。我知道，她舍不得这个地方。（笑）

四 （向鲁贵）去！（向鲁妈）别问我，妈，我心里难过。妈，我的妈，我是跟你走的。

妈呀！（抽咽，扑在鲁妈的怀里）。

鲁 哦，我的孩子，我的孩子今天受了委屈了。

贵 你看看，这孩子一身小姐气，她要个你不是受罪么？

鲁 （向鲁贵）你少说话，（对四凤）妈命不好，妈对不起你，别难过！以後跟妈在一块

儿。没有人会欺负你，哦，我的心肝孩子。

（大海由左边上。）

大 妈，张家大婶回来了。我刚才在路上碰见的。

鲁 你，你提到我们卖家俱的事么？

大 嗯，提了。她说，她能想法子。

鲁 车厂上找着认识的人么？

大 有，我还要出去：找一个保人。

鲁 那么我们一同出去吧。四凤，你等着我，我就回来！

大 （对鲁贵）再见，你酒醒了点么？（向四凤）今天晚上我恐怕不回家睡觉。

（大海，鲁妈同下。）

贵 （目送他们出去）哼，这东西！（见四凤立在窗前，便向她）你妈走了，四凤。你说

吧，你预备怎么样呢？

四 （不理他，叹一口气，听外面的青蛙声同雷声。）

贵 （蔑视）你看，你这点心思还不浅。

四 （掩饰）什么心思？天气热，闷得难受。

贵 你不要骗我，你吃完饭眼神直瞪瞪的，你在想什么？

四 我不想什么。

贵 （故意伤感地）凤儿，你是我的明白孩子。我就有你这一个亲女儿，你跟你妈一走，

那就剩我一个人在这儿哪。

四 你别说了，我心里乱得很。（外面打闪）你听，远远又打雷。

贵 孩子，别打岔，你真预备跟你妈回济南么？

四 嗯。（吐一口气）。

贵 （无聊地唱）"花开花谢年年有，人过了青春不再来！"哎。（忽然地）四凤，人活着

就是两三年好日子，好机会一错过就完了。

四 您，您去吧。我困了。

贵 （徐徐诱进）周家的事你不要怕。有了我，明天我们还是得回去。你真走得开，（暗

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指地）你放得下这样好的地方么？你放得下周家——

四 （怕他）您不要乱说了。您睡去吧！外边乘凉的人都散了。您为什么不睡去？

贵 你不要胡思乱想。（说真心话）这世界没有一个人靠得住，只有钱是真的。唉，偏偏

你同你母亲不知道钱的好处。

四 听，我像是听见有人来敲门。

（外面敲门声。）

贵 快十一点，这会有谁？

四 爸爸，您让我去看。

贵 别，让我出去。

（鲁贵开左门一半。）

贵 谁？

外面的声音 这儿姓鲁么？

贵 是啊，干什么？

外面的声音 找人。

贵 你是谁？

外面的声音 我姓周。

贵 （喜形于色）你看，来的不是？周家的人来了。

四 （惊骇着，忙说）不，爸爸，您说我们都出去了。

贵 咦，（乖巧地看她一眼）这叫什么话？

（鲁贵下。）

四 （把屋子略微收拾一下，不用的东西放在左边帐后的小屋里，立在右边角上，等候着

客进来。

（这时，听见周冲同鲁贵说话的声音，一时鲁贵同周冲上。）

冲 （见着四凤高兴地）四凤！

四 （奇怪地望着）二少爷！

贵 （谄笑）您别见笑我，我们这儿穷地方。

冲 （笑）这地方真不好找。外边有一片水，很好的。

贵 二少爷。您先坐下。四凤（指圆桌）你把那张好椅子拿过来。

冲 （见四凤不说话）四凤，怎么，你不舒服么？

四 没有。——（规规矩矩地）二少爷，你到这里来干什么？要是太太知道了，你——

冲 这是太太叫我来的。

贵 （明白了一半）太太要您来的？

冲 嗯，我自己也想来看看你们。（问四凤）你哥哥同母亲呢？

贵 他们出去了。

四 你怎么知道这个地方？

冲 （天真地）母亲告诉我的。没想到这地方还有一大片水，一下雨真滑，黑天要是不小

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231

心容易摔下去。

贵 二少爷，您没摔着么？

冲 （稀罕地）没有。我坐家里的车，很有趣的。（四面望望这屋子的摆设，很高兴地笑

着，看四凤）哦，你原来在这儿！

四 我看你赶快回家吧。

贵 什么？

冲 （忽然）对了，我忘了我为什么来的了。妈跟我说，你们离开我家，她很不放心；她

怕你们找不着事情，叫我送给你一百块钱。（拿出钱）

四 什么？

贵 （以为周家的人怕得罪他，得意地笑着，对四凤）你看人家多厚道，到底是人家有钱

的人。

四 不，二少爷，你替我谢谢太太，我们好好过日子。拿回去吧。

贵 （向四凤）你看你，哪有你这么说话的？太太叫二少爷亲自送来，这点意思我们好意

思不领下么？（收下钞票）你回头跟太太回一声，我们都挺好的。请太太放心，谢谢

太太。

四 （固执地）爸爸，这不成。

贵 你小孩子知道什么？

四 您要收下，妈跟哥哥一定不答应。

贵 （不理她，向冲）谢谢您老远跑一趟。我先跟您买点鲜货吃，您同四凤在屋子里坐一

坐，我失陪了。

四 爸，您别走！不成。

贵 别尽说话，你先跟二少爷倒一碗茶。我就回来。

（鲁贵忙下。）

冲 （不由衷地）让他走了也好。

四 （厌恶地）唉，真是下作！（不随意地）谁叫你送钱来了？

冲 你，你，你像是不愿意见我似的。为什么呢？我以後不再乱说话了。

四 （找话说）老爷吃过饭了么？

冲 刚刚吃过。老爷在发脾气，母亲没吃完饭就跑到楼上生气。我劝了她半天，要不我还

不会这样晚来。

四 （故意不在心地）大少爷呢？

冲 我没有见着他，我知道他很难过，他又在自己房里喝酒，大概是醉了。

四 哦！（叹一口气）——你为什么不叫底下人替你来？你何必自己跑到这穷人住的地方

来？

冲 （诚恳地）你现在怨了我们吧！——（羞愧地）今天的事，我真觉得对不起你们，你

千万不要以为哥哥是个坏人。他现在很后悔，你不知道他，他还很喜欢你。

四 二少爷，我现在已经是不周家的佣人了。

冲 然而我们永远不可以算是顶好的朋友么？

四 我预备跟我妈回济南去。

冲 不，你先不要走，早晚你同你父亲还可以回去的。我们搬了新房子，我的父亲也许回

到矿上去，那时你就回来，那时候我该多么高兴！

四 你的心真好。

冲 四凤，你不要为这一点小事来烦忧。世界大的很，你应当读书，你就知道世界上有过

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232

许多人跟我们一样地忍受着痛苦，慢慢地苦干，以後又得到快乐。

四 唉，女人究竟是女人！（忽然）你听，（蛙鸣）蛤蟆怎么不睡觉，半夜三更的还叫呢？

冲 不，你不是个平常的女人，你有力量，你能吃苦，我们都还年青，我们将来一定在这

世界为着人类谋幸福。我恨这不平等的社会，我恨只讲强权的人，我讨厌我的父亲，

我们都是被压迫的人，我们是一样。——

四 二少爷，您渴了吧，我跟您倒一杯茶。（站起倒茶）

冲 不，不要。

四 不，让我再伺候伺候您。

冲 你不要这样说话，现在的世界是不该存在的。我从来没有把你当做我的底下人，你是

我的凤姐姐，你是我引路的人，我们的真世界不在这儿。

四 哦，你真会说话。

冲 有时我就忘了现在，（梦幻地）忘了家，忘了你，忘了母亲，并且忘了我自己。我想，

我像是在一个冬天的早晨，非常明亮的天空，„„在无边的海上„„哦，有一条轻得

想海燕似的小帆船，在海风吹得紧，海上的空气闻得出有点腥，有点咸的时候，白色

的帆张得满满地，像一只鹰的翅膀斜贴在海面上飞，飞，向着天边飞。那时天边上只

淡淡地浮着两三片白云，我们坐在船头，望着前面，前面就是我们的世界。

四 我们？

冲 对了，我同你，我们可以飞，飞到一个真真干净，快乐的地方，那里没有争执，没有

虚伪，没有不平等，没有„„（头微仰，好像眼前就是那么一个所在，忽然）你说好

么？

四 你想得真好。

冲 （亲切地）你愿意同我一块儿去么？就是带着他也可以的。

四 谁？

冲 你昨天告诉我的，你说你的心已经许给了他，那个人他一定也像你，他一定是个可爱

的人。

（鲁大海进。）

四 哥哥。

大 （冷冷地）这是怎么回事？

冲 鲁先生！

四 周家二少爷来看我们来了！

大 哦——我没想到你们现在在这儿？父亲呢？

四 出去买东西去啦。

大 （向冲）奇怪得很！这么晚！周少爷会到我们这个穷地方来－－看我们。

冲 我正想见你呢。你，你愿意——跟我拉拉手么？（把右手伸出去）。

大 （乖戾地）我不懂得外国规矩。

冲 （把手缩回来）那么，让我说，我觉得我心里对你很抱歉的。

大 什么事？

冲 （脸红）今天下午，你在我们家里——

大 （勃然）请你少提那椿事。

四 哥哥，你不要这样，人家是好心好意来安慰我们。

大 少爷，我们用不着你的安慰，我们生成一付穷骨头，用不着你半夜的时候到这里来安

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慰我们。

冲 你大概是误会了我的意思。

大 （清楚地）我没有误会。我家里没有第三个人，我妹妹在这儿，你在这儿，这是什么

意思？

冲 可是谁都没有这么想。

大 可是谁都这么想。（回头向四凤）出去。

四 哥哥！

大 你先出去，我有几句话要同周少爷说。（见四凤不走）出去！

（四凤慢慢地由左门出去。）

大 二少爷，我们谈过话，我知道你在你们家里算是明白点的；不过你记着，以後你要再

到这儿来，来——安慰我们，（突然凶暴地）我就打断你的腿。

冲 打断我的腿？

大 （肯定地神态）嗯！

冲 （笑）我想一个人无论怎样总不会拒绝别人的同情吧。

大 同情不是你同我的事，也要看看地位才成。

冲 大海，我觉得你有时候有些偏见太重，有钱的人并不是罪人，难道说就不能同你们接

近么？

大 你太年轻，多说你也不明白。痛痛快快地告诉你吧，你就不应当到这儿来，这儿不是

你来的地方。

冲 为什么？——你今早还说过，你愿意做的我朋友，我想四凤也愿意做我的朋友，那么

我就不可以来帮点忙么？

大 少爷，你不要以为这样就是仁慈。我听说，你想叫四凤念书，是么？四凤是我的妹妹，

我知道她！她不过是一个没有定性平平常常的女孩子，也是想穿丝袜子，想坐汽车的。

冲 那你看错了她。

大 我没有看错。你们有钱人的世界，她多看一眼，她就得多一番烦恼。你们的汽车，你

们的跳舞，你们闲在的日子，这两年已经把她的眼睛看迷了，她忘了她是从哪里来的，

她现在回到她自己的家里什么都不顺眼啦。可是她是个穷人的孩子，她的将来是给一

个工人当老婆，洗衣服，做饭，捡煤渣。哼，上学，念书，嫁给一个阔人当太太，那

是一个小姐的梦！这些在我们穷人连想都想不起的。

冲 你的话当然有点道理，可是——

大 所以如果矿主的少爷真替四凤着想，那我就请少爷从今以後不要同她往来。

冲 我认为你的偏见太多，你不能说我的父亲是个矿主，你就要－－

大 现在我警告你（瞪起眼睛来）„„

冲 警告？

大 如果什么时候我再看见你跑到我家里，再同我的妹妹在一起，我一定——（笑，忽然

态度和善些下去）好，我盼望没有这事情发生。少爷，时候不早了，我们要睡觉了。

冲 你，你那样说话，——是我想不到的，我没想到我的父亲的话是对的。

大 （阴沉地）哼，（爆发）你的父亲是个老混蛋。

冲 什么？

大 你的父亲是——

（四凤由左门跑进。）

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234

四 你别说了！（指大海）我看你，你简直变成个怪物！

大 你，你简直是个糊涂虫！

四 我不跟你说话了！（向冲）你走吧，你走吧，不要同他说啦。

冲 （无奈地，看看大海）好，我走。（向四凤）我觉得很对不起你，来到这儿，更叫你

不快活。

四 不要提了，二少爷，你走吧，这不是你呆的地方。

冲 好，我走！（向大海）再见，我原谅你，（温和地）我还是愿意做你的朋友。（伸出

手来）你愿意同我拉一拉手么？

（大海没有理他，把身子转过去。）

四 哼！

（周冲也不再说什么，即将走下。）

（鲁贵由左门上，捧着水果酒瓶、同酒菜，脸更红，步伐有点错乱。）

贵 （见冲要走）怎么？

大 让开点，他要走了。

贵 别，别，二少爷为什么刚来就走？

四 （愤愤）你问哥哥去！

贵 （明白了一半，忽然笑向着冲）别理他，您坐一坐。

冲 不，我是要走了。

贵 那二少爷吃点什么再走，我老远地跟您买的鲜货，吃点，喝两盅再走。

冲 不，不早了，我要回家了。

大 （向四凤，指鲁贵的食物）他从哪儿弄来的钱买这些东西？

贵 （转过头向大海）我自己的，你爸爸赚的钱。

四 不，爸爸，这是周家的钱，你又胡花了！（回头向大海）刚才周太太送给妈一百块钱，

妈不在，爸爸不听我的话收下了。

贵 （狠狠地看四凤一眼，解释地，向大海说）人家二少爷亲自送来的。我不收还象话么？

大 （走到冲面前）什么，你刚才是给我们送钱来的。

四 （向大海）你现在才明白！

贵 （向大海——脸上露出了卑下的颜色）你看，人家周家都是好人。

大 （调过脸来向贵）把钱给我！

贵 （疑惧地）干什么？

大 你给不给？（声色俱厉）不给，你可记得住放在箱子里的是什么东西么？

贵 （恐惧地）我给，我给！（把钞票掏出来交给大海）钱在这儿，一百块。

大 （数一遍）什么，少十块。

贵 （强笑着）我，我，我花了。

冲 （不愿再看他们）再见吧，我走了。

大 （拉住他）你别走，你以为我们能上你这样的当么？

冲 这句话怎么讲？

大 我有钱，我有钱，我口袋里刚刚剩下十块钱。（拿出零票同现洋，放在一块）刚刚十

块，你拿走吧，我们不需要你们可怜我们。

贵 这不象话！

冲 你这人真有点不懂人情。

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大 对了，我不懂人情，我不懂你们这种虚伪，这种假慈悲，我不懂„„

四 哥哥！

大 走吧。我要你跟我滚，跟我滚蛋。

冲 （他的整个的幻想被打散了一半，失望地立了一回，忽然拿起钱）好，我走；我走，

我错了。

大 我告诉你，以後你们周家无论哪一个再来，我就打死他，不管是谁！

冲 谢谢你。我想周家除了我不会再有人这么糊涂的，再见吧！（向右门下）

贵 大海。

大 （大声）叫他滚！

贵 好好好，我跟您点灯，外屋黑！

冲 谢谢你。

（二人由右门下。）

四 二少爷！（跑下）

大 四凤，四凤，你别去！（见四凤已下）这个糊涂孩子！

（鲁妈由右门上。）

大 妈。您知道周家二少爷来了。

鲁 嗯，我看见一辆洋车在门口，我不知道是谁来，我没敢进来。

大 您知道刚才我把他赶了么？

鲁 （沉重地点一点头）知道，我刚才在门口听了一会。

大 周家的太太送了您一百块钱。

鲁 哼！（愤然）不用她给钱，我会带着女儿走的。

大 您走？带着四凤走？

鲁 嗯，明天就走。

大 明天？

鲁 我改主意了，明天。

大 好极啦！那我就不必说旁的话了。

鲁 什么？

大 （暗晦地）没有什么，我回家的时候看见四凤跟这位二少爷谈天。

鲁 （不自主地）谈什么？

大 （暗示地）不知道，像是很亲热似的。

鲁 （惊）哦？„„（自语）这个糊涂孩子。

大 妈，您见着张大婶怎么样？

鲁 卖家俱，已经商量好了。

大 好，妈，我走了。

鲁 你上哪儿去？

大 （孤独地）钱完了，我也许拉一晚上车。

鲁 干什么？不，用不着，妈这儿有钱，你在家睡觉。

大 不，您留着自己用吧，我走了。

（大海由右门下。）

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鲁 （喊）大海，大海！

（四凤上。）

四 妈，（不安地）您回来了。

鲁 你忙着送周家的少爷，没有顾到看见我。

四 （解释地）二少爷是他母亲叫他来的。

鲁 我听见你哥哥说，你们谈了半天的话吧？

四 您说我跟周家二少爷？

鲁 嗯，他谈了些什么？

四 没有什么！——平平常常的话。

鲁 凤儿，真的？

四 您听见哥哥说了些什么话？哥哥是一点人情也不懂。

鲁 （严厉地）凤儿，（看着她，拉着她的手）你看看我，我是你的妈。是不是？

四 妈，你怎么啦？

鲁 凤，妈是不是顶疼你？

四 妈，您为什么说这些话？

鲁 我问你，妈是不是天底下最可怜，没有人疼的一个苦老婆子？

四 不，妈，您别这样说话，我疼您。

鲁 凤儿，那我求你一件事。

四 妈，您说啦，您说什么事！

鲁 你得告诉我，周家的少爷究竟跟你——怎么样了？

四 哥哥总是瞎说八道的——他跟您说了什么？

鲁 不时，他没说什么，妈要问你！

（远处隐雷。）

四 妈，您为什么问这个？我不跟您说过吗？一点也没什么？一点也没什么。妈，没什么！

（远处隐雷。）

鲁 你听，外面打着类。妈妈是个可怜人，我的女儿在这些事上不能再骗我！

四 （顿）妈，我不骗您，我不是跟您说过，这两年——

鲁贵的声音 （在外屋）侍萍，快来睡觉吧，不早了。

鲁 别管我，你先睡你的。

贵 你来！

鲁 你别管我！——（对四凤）你说什么？

四 我不是跟你说过，这两年，我天天晚上——回家的？

鲁 孩子，你可要说实话，妈经不起再大的事啦。

四 妈，（抽咽）妈，您为什么不信您自己的女儿？（扑在鲁妈怀里大哭，鲁妈抱着她）

鲁 （落眼泪）凤儿，可怜的孩子，不是我不相信你，我太爱你，我生怕外人欺负了你，

（沉痛地）我太不敢相信世界上的人了。傻孩子，你不懂妈的心，妈的苦多少年是说

不出来的，你妈就是在年青的时候没有人来提醒，－－可怜，妈就是一步走错，就步

步走错了。孩子，我就生了你这么一个女儿，我的女儿不能再想她妈似的。人的心都

靠不住，我并不是说人坏，我就是恨人性在软弱，太容易变了。孩子，你是我的，你

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是我唯一的宝贝，你永远疼我，你要是再骗我，那就是杀了我了，我的苦命的孩子！

四 不，妈，不，我以後永远是妈的了。

鲁 （忽然）凤儿，我在这儿一天耽心一天，我们明天一定走，离开这儿。

四 （立起）什么，明天就走？

鲁 （果断地）嗯。我改主意了，我们明天就走。永远不回这儿来了。

四 我们永远不回到这儿来了。妈，不，为什么这么早就走？

鲁 孩子，你要干什么？

四 （踌躇地）我，我——

鲁 不愿意早一点儿跟妈走？

四 （叹一口气，苦笑）也好，我们明天走吧。

鲁 （忽然疑心地）孩子，你还有什么事瞒着我。

四 （擦着眼泪）妈，没有什么。

鲁 （慈祥地）好孩子，你记住妈刚才说的话么？

四 记得住！

鲁 凤儿，我要你永远不见周家的人！

四 好，妈！

鲁 （沉重地）不，要起誓。

（畏怯地望着鲁妈的脸。）

四 哦，这何必呢？

鲁 （依然严厉地）不，你要说。

四 （跪下）妈，（扑在鲁妈身上）不，妈，我——我不说了。

鲁 （眼泪流下来）你愿意让妈伤心么？你忘记妈三年前为着你的病几乎死了么？现在你

——（回头泣）

四 妈，我说，我说。

鲁 （立起）你就这样跪下说。

四 妈，我答应您，以後我永远不见周家的人。

（雷声轰地滚过去。）

鲁 孩子，天上在打雷，你要是以後忘了我的话，见了周家的人呢？

四 （畏怯地）妈，我不会的，我不会的。

鲁 孩子，你要说，你要说。假若你忘了妈的话，——

（外面的雷声。）

四 （不顾一切地）那——那天上的雷劈了我。（扑在鲁妈怀里）哦，我的妈呀！（哭出

声）

（雷声轰地滚过去。）

鲁 （抱着女儿，大哭）可怜的孩子，妈不好，妈造的孽，妈对不起你，是妈对不起你。

（泣）

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（鲁贵由右门上。脱去短衫，他只有一件线坎肩，满身肥肉，脸上冒着油，唱着春曲，眼

迷迷地望着鲁妈同四凤。）

贵 （向鲁妈）这么晚还不睡？你说点子什么？

鲁 你别管，你一个人去睡吧。我今天晚上就跟四凤一块儿睡了。

贵 什么？

四 不，妈，您去吧。让我一个人在这儿。

贵 侍萍，凤儿这孩子难过一天了，你搅她干什么？

鲁 孩子，你真不要妈陪着你么？

四 妈，您让我一个人在屋子里歇着吧！

贵 来吧，干什么？你觉这孩子好好地歇一会儿吧：她总是一个人睡的。我先走了。

鲁 也好，凤儿，你好好地睡，过一会儿我再来看你。

四 嗯，妈！

（鲁妈下。）

（四凤把右边门关上，隔壁鲁贵又唱"花开花谢年年有，人 过了个青春不再来 "的春调。

她到圆桌前面，把洋灯的火捻小了，这时听见外面的哇声同狗叫。她坐在床边，换了一双

拖鞋，立起解开几个扣子，走两步，却又回来坐在床边，深深地叹一口气倒在床上。外边

鲁贵低声在唱，母亲像是低声在劝他不要闹。屋外敲着一声又一声的梆子。四凤又由床上

坐起，拿起蒲扇用力地挥着。闷极了，她把窗户打开，立在窗前，散开自己的头发，深深

吸一口长气，轻轻只把窗户关上一半。她还是烦，她想起许多许多的事。她拿手绢擦一擦

脸上的汗，走到圆桌旁，又听见鲁贵说话同唱的声音。她苦闷地叫了一声“天”！忽然拿

起酒瓶，放在口里喝一口。她摸摸自己的胸，觉得心里在发烧。）

（鲁贵由左门上，赤足，拖着鞋。）

贵 你怎么还不睡？

四 （望望他）嗯。

贵 （看她还拿着酒瓶）谁叫你喝酒啦？（拿起酒瓶同酒菜，笑着）快睡吧。

四 （失望地）嗯。

贵 （走到门口）不早了，你妈都睡着了。

（鲁贵下。）

（四凤到右门口，把门关上，立在右门旁一会，听见鲁贵同鲁妈说话的声音。走到圆桌旁，

长叹一声，低而重地槌着桌子，扑在桌上抽咽。"天哪"！外面有口哨声，远远地。四凤突

然立起。畏惧地屏住气息谛听，忽然把桌上的灯转明，跑到窗前，开窗探头向外望，过后

她立刻关上，背倚着窗户，惧怕，胸前起伏不定粗重地呼吸。但是口哨的声音更清楚，她

把一张红纸罩了灯，放在窗前，她的脸发白，在喘。口哨愈近，远远一阵雷，她怕了，她

又把灯拿回去。她把灯转暗，倚在桌上谛听着。窗外面的脚步的声音，一两声咳嗽。四凤

轻轻走到窗前，脸转向着观众，倚在窗上。）

外面的声音 （敲着窗户。）

BCN3114 小说与戏曲 单元五

239

四 （颤声）哦！

外面的声音 （敲着窗户，低声）喂！开！开！

四 谁？

外面的声音 （含糊地）你猜！

四 （颤声）你，你来干什么？

外面的声音 （暗晦地）你猜猜！

四 我现在不能见你。（脸色灰白，声音打着颤）

外面的声音 （含糊地笑声）这是你心里的话么？

四 （急切地）我妈在家里。

外面的声音 （带着诱意）不用骗我！她睡着了。

四 （关心地）你小心，我哥哥恨透了你。

外面的声音 （漠然）他不在家，我知道。

四 （转身，背向观众）你走！

外面的声音 我不！（外面向里用力推窗门，四凤用力挡住。）

四 （焦急地）不，不，你不要进来。

外面的声音 （低声）四凤，我求你，你开开。

四 不，不！已经到了半夜，我的衣服都脱了。

外面的声音 （急迫地）什么，你衣服脱了？

四 （点头）嗯，我已经在床上睡着了！

外面的声音 （颤声）那„„那„„我就„„我（叹一口长气）

四 （恳求地）那你不要进来吧，好不好？

外面的声音 （转了口气）好，也好，我就走，（又急切地）可是你先打开窗门叫我。

四 不，不，你赶快走！

外面的声音 （急切地恳求）不，四凤，你只叫我„„啊„„只叫我亲一回吧。

四 （苦痛地）啊，大少爷，这不是你的公馆，你饶了我吧。

外面的声音 （怨恨地）那么你忘了我了，你不再想„„

四 （决定地）对了。（转过身，面向观众，苦痛地）我忘了你了。你走吧。

外面的声音 （忽然地）是不是刚才我的弟弟来了？

四 嗯！（踌躇地）„„他„„他„„他来了！

外面的声音 （尖酸地）哦！（长长叹一口气）那就怪不得你，你现在这样了。

四 （没有办法）你明明知道我是不喜欢他的。

外面的声音 （狠毒地）哼，没有心肝，只要你变了心，小心我„„（冷笑）

四 谁变了心？

外面的声音 （恶躁地）那你为什么不打开门，让我进来？你不知道我是真爱你么？我没

有你不成么？

四 （哀诉地）哦，大少爷，你别在缠我好不好？今天一天你替我们闹出许多事，你还不

够么？

外面的声音 （真挚地）那我知道错了，不过，现在我要见你，对了，我要见你。

四 （叹一口气）好，那明天说吧！明天我依你，什么都成！

外面的声音 （恳切地）明天？

四 （苦笑，眼泪落了下来，擦眼泪）明天！对了，明天。

外面的声音 （犹疑地）明天，真的？

四 嗯，真的，我没有骗过你。

外面的声音 好吧，就这样吧，明天，你不要骗我。

BCN3114 小说与戏曲 单元五

240

（足步声。）

（足步声渐远。）

四 （心里一块石头落下来，自语）他走了，哦，（摸自己的胸）这样闷，这样热。（把

窗户打开，立窗前，风吹进来，她摸自己火热的面孔，深深叹一口气）唉！

（周萍忽然立在窗口。）

四 哦，妈呀！（忙关窗门，萍已推开一点，二人挣扎。）

萍 （手推着窗门）这次你赶不走我了。

四 （用力关）你„„你„„你走！（二人一推一拒相持中。）

（萍到底越过窗进来，他满身泥泞，右半脸沾着鲜红的血。）

萍 你看我还是进来了。

四 （退后）你又喝醉了！

萍 你，（乞怜地）四凤，你为什么躲我？你今天变了，我明天一早就走，你骗我，你要

我明天见你。我能见你就是这一点时候，你为什么害怕你不敢见我？（右半血脸转过

来）

四 （怕）你的脸怎么啦？（指萍的血脸）

萍 （摸脸，一手的血）为着找你，我路上摔的。（挨近四凤）

四 不，不，你走吧，我求你，你走吧。

萍 （奇怪地笑着）不，我得好好地看看你。（拉住她的手）

（雷声大作。）

四 （躲开）不，你听，雷，雷，你跟我关上窗户。

（萍关上窗户。）

萍 （挨近）你怕什么？

四 （颤声）我怕你，（退后）你的样子难看，你的脸满是血。„„我不认识你„„你

是 „„

萍 （怪怪地笑）你以为我是谁？傻孩子？（拉她的手）

（外面有女人叹气的声音，敲窗户。）

四 （推开他）你听，这是什么？像是有人在敲窗户。

萍 （听）胡说，没有什么！

四 有，有，你听，像有个女人在叹气。

萍 （听）没有，没有，（忽然笑）你大概见了鬼。

（雷声大作，一声霹雳。）

四 （低声）哦，妈。（跑到萍怀里）我怕！（躲在角落里）

BCN3114 小说与戏曲 单元五

241

（雷声轰轰，大雨下，舞台渐暗，一阵风吹开窗户，外面黑黝黝的。忽然一片蓝森森的闪

电，照见了繁漪惨白发死青的脸露在窗台上面。她像个死尸，任着一条一条的雨水向散乱

的头发上淋她。痉挛地不出声地苦笑，泪水流到眼角下，望着里面只顾拥抱的人们。闪电

止了，窗外又是黑漆漆的。再闪时，见她伸出手，拉着窗扇，慢慢地由外面关上。雷更隆

隆地响着，屋子里整个黑下来。黑暗里，只听见四凤在低声说话。）

四 （低声）你抱紧我，我怕极了。

（舞台黑暗一时，只露着圆桌上的洋灯，和窗外蓝森森的闪电。听见屋外大海叫门的声音，

大海进门的声音，舞台渐明，萍坐在圆椅上，四凤在旁立，床上微乱。）

萍 （谛听）这是谁？

四 你别作声！

鲁妈的声音 怎么回来了，大海？

大海的声音 雨下得太大，车厂的房子塌了。

四 （低声而急促地）哥哥来了，你走，你赶快走。

（萍忙至窗前，推窗。）

萍 （推不动）奇怪！

四 怎么？

萍 （急迫地）窗户外面有人关上了。

四 （怕）真的，那会是谁？

萍 （再推）不成，开不动。

四 你别作声音，他们就在门口。

大海的声音 铺板呢？

鲁妈的声音 在四凤屋里。

四 哦，萍，他们要进来。你藏起来。

（四凤正引萍入左门，大海持灯推门进。）

大 （慢，嘘声）什么？（见四凤同萍，二人俱僵立不动，静默，哑声）妈，您快进来，

我见了鬼！

（鲁妈急进。）

鲁 （暗哑）天！

四 （见鲁妈进，疾由右门跑出，苦痛地）啊！

（鲁妈扶着门框。几晕倒。）

BCN3114 小说与戏曲 单元五

242

大 哦，原来是你！（抬起桌上铁刀，奔向萍，鲁妈用力拉着他的衣襟。）

鲁 大海，你别动，你动，妈就死在你的面前。

大 您放下我，您放下我！（急得踱脚）

鲁 （见萍惊立不动，顿足）糊涂东西，你还不跑？

（萍由右门跑下。）

大 （喊）抓住他，爸，抓住他，（大海被母亲拖着，他想追，把她在地上拖了几步。）

鲁 （见萍已跑远，坐在地上发呆）哦，天！

大 （跺足）妈！妈！你好糊涂！

（鲁贵上。）

贵 他走了？咦，可是四凤呢？

大 不要脸的东西，她跑了。

鲁 哦，我的孩子，我的孩子，外面的河涨了水，我的孩子。你千万别糊涂！四凤！

（跑 ）

大 （拉着她）你上哪儿？

鲁 这么大的雨，她跑出去，我要找她。

大 好，我也去。

鲁 我等不了！（跑下，喊“四凤！”声音愈走愈远。）

（鲁贵忽然也带上帽子跑出，大海一人立在圆桌前不动，他走到箱子那里，把手枪取出来，

看一看，揣在怀里，快步走下。外面是暴风雨的声音，同鲁妈喊四凤的声音。）

幕急落。

第四幕

景——周宅客厅内。半夜两点钟的光景。

开幕时，周朴园一人坐在沙发上，读文件；旁边燃着一个立灯，四周是黑暗的。外面

还隐隐滚着雷声，雨声浠沥可闻，窗前帷幕垂了下来，中间的门紧紧地掩了，由门上玻璃

望出去，花园的景物都掩埋在黑暗里，除了偶尔天空闪过一片耀目的电光，蓝森森的看见

树同电线杆，一瞬又是黑漆漆的。

朴 （放下文件，呵欠，疲倦地伸一伸腰）来人啦！（取眼镜，擦目，声略高）来人！

（擦眼镜，走到左边饭厅门口，又恢复平常的声调）这儿有人么？（外面闪电，停，

走到右边柜前，按铃。无意中又望见侍萍的相片，拿起，戴上眼镜看。）

（仆人上。）

仆 爷！

朴 我叫了你半天。

仆 外面下雨，听不见。

朴 （指钟）钟怎么停了？

BCN3114 小说与戏曲 单元五

243

仆 （解释地）每次总是四凤上的，今天她走了，这件事就忘了。

朴 什么时候了？

仆 嗯，——大概有两点钟了。

朴 刚才我叫帐房汇一笔钱到济南去，他们弄清楚没有？

仆 您说寄给济南一个，一个姓鲁的，是么？

朴 嗯。

仆 预备好了。

（外面闪电，朴园回头望花园。）

朴 萝架那边的电线，太太叫人来修理了么？

仆 叫了，电灯匠说下着大雨不好修理，明天再来。

朴 那不危险么？

朴 可不是么？刚才大少爷的狗走过那儿，碰着那根电线，就给电死了。现在那儿已经用

绳子圈起来，没有人走那儿。

朴 哦。——什么，现在几点了？

仆 两点多了。老爷要睡觉么？

朴 你请太太下来。

仆 太太睡觉了。

朴 （无意地）二少爷呢？

仆 早睡了。

朴 那么，你看看大少爷。

仆 大少爷吃完饭出去，还没有回来。

（沉默半晌。）

朴 （走回沙发坐下，寂寞地）怎么这屋子一个人也没有?

仆 是，老爷，一个人也没有。

朴 今天早上没有一个客来。

仆 是，老爷。外面下着很大的雨，有家的都在家里呆着。

朴 （呵欠，感到更深的空洞）家里的人也只有我一个人还在醒着。

仆 是，差不多都睡了。

朴 好，你去吧。

仆 您不要什么东西么？

朴 我不要什么。

（仆人由中门下，朴园站起来，在厅中来回沉闷地踱着，又停在右边柜前，拿起侍萍的相

片。开了中间的灯。）

（冲由饭厅上。）

冲 （没想到父亲在这儿）爸！

朴 （露喜色）你——你没有睡？

冲 嗯。

朴 找我么？

冲 不，我以为母亲在这儿。

BCN3114 小说与戏曲 单元五

244

朴 （失望）哦——你母亲在楼上。

冲 没有吧，我在她的门上敲了半天，她的门锁着。——是的，那也许。——爸，我走了。

朴 冲儿，（冲立）不要走。

冲 爸，您有事？

朴 没有。（慈爱地）你现在怎么还不睡？

冲 （服从地）是，爸，我睡晚了，我就睡。

朴 你今天吃完饭把克大夫给的药吃了么？

冲 吃了。

朴 打了球没有？

冲 嗯。

朴 快活么？

冲 嗯。

朴 （立起，拉起他的手）为什么，你怕我么？

冲 是，爸爸。

朴 （干涩地）你像是有点不满意我，是么？

冲 （窘迫）我，我说不出来，爸。

（半晌。）

（朴园走回沙发，坐下叹一口气。招冲来，冲走近。）

朴 （寂寞地）今天——呃，爸爸有一点觉得自己老了。（停）你知道么？

冲 （冷淡地）不，不知道，爸。

朴 （忽然）你怕你爸爸有一天死了，没有人照顾你，你不怕么？

冲 （无表情地）嗯，怕。

朴 （想自己的儿子亲近他，可亲地）你今天早上说要拿你的学费帮一个人，你说说看，

我也许答应你。

冲 （悔怨地）那是我糊涂，以後我不会这样说话了。

（半晌。）

朴 （恳求地）后天我们就搬新房子，你不喜欢么？

冲 嗯。

（半晌。）

朴 （责备地望着冲）你对我说话很少。

冲 （无神地）嗯，我——我说不出，您平时总像不愿意见我们似的。（嗫嚅地）您今天

有点奇怪，我——我——

朴 （不愿他向下说）嗯，你去吧！

冲 是，爸爸。

（冲由饭厅下。）

（朴园失望地看着他儿子下去，立起，拿起侍萍的相片，寂寞地呆望着四周。关上立灯，

面前书房。）

BCN3114 小说与戏曲 单元五

245

（繁漪由中门上。不做声地走进来，雨衣上的是还在往下滴，发鬓有些湿。颜色是很惨白，

整个面都像石膏的塑像。高而白的鼻粱，薄而红的嘴唇死死地刻在脸上，如刻在一个严峻

的假面上，整个脸庞是无表情的。只有她的眼睛烧着心内疯狂的火，然而也是冷酷的，爱

和恨烧尽了女人一切的仪态，她像是厌弃了一切，只有计算着如何报复的心念在心中

起伏。）

（她看见朴园，他惊愕地望着她。）

繁 （毫不奇怪地）还没睡么？（立在中门前，不动。）

朴 你？（走近她，粗而低的声音）你上哪儿去了？（望着她，停）冲儿找你一个晚上。

繁 （平常地）我出去走走。

朴 这样大的雨，你出去走？

繁 嗯，——（忽然报复地）我有神经病。

朴 我问你，你刚才在哪儿？

繁 （厌恶地）你不用管。

朴 （打量她）你的衣服都湿了，还不脱了它。

繁 （冷冷地，有意义地）我心里发热，我要在外面冰一冰。

朴 （不耐烦地）不要胡言乱话的，你刚才究竟上哪儿去了？

繁 （无神地望着他，清楚地）在你的家里！

朴 （烦恶地）在我的家里？

繁 （觉得报复的快感，微笑）嗯，在花园里赏雨。

朴 一夜晚。

繁 （快意地）嗯，淋了一夜晚。

（半晌，朴园惊疑地望着她，繁漪像一座石像似的仍站在门前。）

朴 漪，我看你上楼去歇一歇吧。

繁 （冷冷地）不，不，（忽然）你拿的什么？（轻蔑地）哼，又是那个女人的相片！

（伸手拿）。

朴 你可以不看，萍儿的母亲的。

繁 （抢过去了，前走了两步，就向灯下看）萍儿的母亲很好看。

（朴园没有理她，在沙发上坐下。）

繁 问你，是不是？

朴 嗯。

繁 样子很温存的。

朴 （眼睛望着前面）

繁 她很聪明。

朴 （冥想）嗯。

繁 （高兴地）真年青。

朴 （不自觉地）不，老了。

繁 （想起）她不是早死了么？

朴 嗯，对了，她早死了。

BCN3114 小说与戏曲 单元五

246

繁 （放下相片）奇怪，我像是在哪儿见过似的。

朴 （抬起头，疑惑地）不，不会吧。——你在哪儿见过她吗？

繁 （忽然）她的名字很雅致，侍萍，侍萍，就是有点丫头气。

朴 好，我看还睡去吧。（立起，把相片拿起来。）

繁 拿这个做什么？

朴 后天搬家，我怕掉了。

繁 不，不，（从他手中取过来）放在这儿一晚上，（怪样地笑）不会掉的，我替你守着

她。（放在桌上）

朴 不要装疯！你现在有点胡闹！

繁 我是疯了。请你不用管我。

朴 （愠怒）好，你上楼去吧，我要一个人在这儿歇一歇.

繁 不，我要一个人在这儿歇一歇，我要你给我出去。

朴 （严厉地）繁漪，你走，我叫你上楼去！

繁 （轻蔑地）不，我不愿意。我告诉你（暴躁地）我不愿意！

（半晌。）

朴 （低声）你要注意这儿，（指头）记着克大夫的话，他要你静静地，少说话。明天克

大夫还来，我已经替你请好了。

繁 谢谢你！（望着前面）明天？哼！

（萍低头由饭厅走出，神色忧郁，走向书房。）

朴 萍儿。

萍 （抬头，惊讶）爸！您还没有睡。

朴 （责备地）怎么，现在才回来。

萍 不，爸，我早回来，我出去买东西去了。

朴 你现在做什么？

萍 我到书房，看看爸写的介绍信在那儿没有。

朴 你不是明天早车走么？

萍 我忽然想起今天夜晚两点半钟有一趟车，我预备现在就走。

繁 （忽然）现在？

萍 嗯。

繁 （有意义地）心里就这样急么？

萍 是，母亲。

朴 （慈爱地）外面下着大雨，半夜走不大方便吧？

萍 这时走，明天日初到，找人方便些。

朴 信就在书房桌上，你要现在走也好。（萍点头，走向书房）你不用去！（向繁漪）你

到书房把信替他拿来。

繁 （看朴园，不信任地）嗯！

（繁漪进书房。）

BCN3114 小说与戏曲 单元五

247

朴 （望繁出，谨慎地）她不愿上楼，回头你先陪她到楼上去，叫底下人伺候她睡觉。

萍 （无法地）是，爸爸。

朴 （更小心）你过来！（萍走近，低声）告诉底下人，叫他们小心点，（烦恶地）我看

她的病更重，刚才她忽然一个人出去了。

萍 出去了？

朴 嗯。（严厉地）在外面淋了一夜晚的雨，说话也非常奇怪，我怕这不是好现象。——

（觉得恶兆来了似的）我老了，我愿意家里平平安安地„„

萍 （不安地）我想爸爸只要把事不看得太严重了，事情就会过去的。

朴 （畏缩地）不，不，有些事简直是想不到的。天意很——有点古怪：今天一天叫我忽

然悟到为人太——太冒险，太——太荒唐：（疲倦地）我累得很。（如释重负）今

天大概是过去了。（自慰地）我想以後——不该，再有什么风波。（不寒而傈地）

不，不该！

（繁漪持信上。）

繁 （嫌恶地）信在这儿！

朴 （如梦初醒，向萍）好，你走吧，我也想睡了。（振起喜色）嗯！后天我们一定搬新

房子，你好好地休息两天。

繁 （盼望他走）嗯，好。

（朴园由书房下。）

繁 （见朴园走出，阴沉地）这么说你是一定要走了。

萍 （声略带愤）嗯。

繁 （忽然急躁地）刚才你父亲对你说什么？

萍 （闪避地）他说要我陪你上楼去，请你睡觉。

繁 （冷笑）他应当叫几个人把我拉上去，关起来。

萍 （故意装做不明白）你这是什么意思？

繁 （迸发）你不用骗我。我知道。我知道，（辛酸地）他说我是神经病。疯子，我知道

他，要你这样看我，他要什么人都这样看我。

萍 （心悸）不，你不要这样想。

繁 （奇怪的神色）你？你也骗我？（低声，阴郁地）我从你们的眼神看出来，你们父子

都愿我快成疯子！（刻毒地）你们——父亲同儿子——偷偷在我背後说冷话，说我，

笑我，在我背後计算着我。

萍 （镇静自己）你不要神经过敏，我送你上楼去。

繁 （突然地，高声）我不要你送，走开！（抑制着，恨恶地，低声）我还用不着你父亲

偷偷地，背着我，叫你小心，送一个疯子上楼。

萍 （抑制着自己的烦嫌）那么，你把信给我，让我自己走吧。

繁 （不明白地）你上哪儿？

萍 （不得已地）我要走，我要收拾我的东西。

繁 （忽然冷静地）我问你，你今天晚上上哪儿去了？

萍 （敌对地）你不用问，你自己知道。

繁 （低声，恐吓地）到底你还是到她那儿去了。

（半晌，繁漪望萍，萍低头。）

BCN3114 小说与戏曲 单元五

248

萍 （断然，阴沉地）嗯，我去了，我去了，（挑战地）你要怎么样？

繁 （软下来）不怎么样。（强笑）今天下午的话我说错了，你不要怪我。我只问你走了

以後，你预备把她怎么样？

萍 以後？——（冒然地）我娶她！

繁 （突如其来地）娶她？

萍 （决定地）嗯。

繁 （刺心地）父亲呢？

萍 （淡然）以後再说。

繁 （神秘地）萍，我现在给你一个机会。

萍 （不明白）什么？

繁 （劝诱他）如果今天你不走，你父亲那儿我可以替你想法子。

萍 不必，这件事我认为光明正大，我可以更任何人谈。——她——她不过就是穷点。

繁 （愤然）你现在说话很像你的弟弟。——（忧郁地）萍！

萍 干什么？

繁 （阴郁地）你知道你走了以後，我会怎么样？

萍 不知道。

繁 （恐惧地）你看看你的父亲，你难道想像不出？

萍 我不明白你的话。

繁 （指自己的头）就在这儿：你不知道么？

萍 （似懂非懂地）怎么讲？

繁 （好像在叙述别人的事情）第一，那位专家，克大夫免不了会天天来的，要我吃药，

逼着我吃药，吃药，吃药，吃药！渐渐伺候着我的人一定多，守着我，像个怪物似的

守着我。他们——

萍 （烦）我劝你，不要这样胡想，好不好？

繁 （不顾地）他们渐渐学会了你父亲的话，“小心，小心点，她有点疯病！”到处都偷

偷地在我背後低着声音说话。叽咕着，慢慢地无论谁都要小心点，不敢见我，最後铁

链子锁着我，那我真成了疯子。

萍 （无办法）唉！（看表）不早了，给我信吧，我还要收拾东西呢。

繁 （恳求地）萍，这不是不可能的。（乞怜地）萍，你想一想，你就一点——就一点无

动于衷么？

萍 你——（故意恶狠地）你自己要走这一条路，我有什么办法？

繁 （愤怒地）什么，你忘记你自己的母亲也被你父亲气死的么？

萍 （一了百了，更狠毒地激惹她）我母亲不像你，她懂得爱！她爱自己的儿子，她没有

对不起我父亲。

繁 （爆发，眼睛射出疯狂的火）你有权利说这种话么？你忘了就在这屋子，三年前的你

么？你忘了你自己才是个罪人：你忘了，我们——（突然，压制自己，冷笑）哦，这

是过去的事，我不提了。（萍低头，身发颤，坐沙发上，悔恨抓着他的心，面上筋肉

成不自然的拘挛。她转向他，哭声，失望地说着。）哦，萍，好了。这一次我求你，

最後一次求你。我从来不肯对人这样低声下气说话，现在我求你可怜可怜我，这家我

再也忍受不住了。（哀婉地 诉出）今天这一天我受的罪过你都看见了，这样子以後

不是一天，是整月，整年地，以至到 我死，才算完。他厌恶我，你的父亲：他知道

我明白他的底细，他怕我。他愿意人人看我是怪物，是疯子，萍！——

萍 （心乱）你，你别说了。

繁 （急迫地）萍，我没有亲戚，没有朋友，没有一个可信的人，我现在求你，你先不要

BCN3114 小说与戏曲 单元五

249

走——

萍 （躲闪地）不，不成。

繁 （恳求地）即使你要走，你带我也离开这儿——

萍 （恐惧地）什么。你简直胡说！

繁 （恳求地）不，不，你带我走，——带我离开这儿，（不顾一切地）日后，甚至于你

要把四凤接来——一块儿住，我都可以，只要，只要（热烈地）只要你不离开我。

萍 （惊惧地望着她，退后，半晌，颤声）我——我怕你真疯了！

繁 （安慰地）不，你不要这样说话。只有我明白你，我知道你的弱点，你也知道我的。

你什么我都清楚。（诱惑地笑，向萍奇怪地招着手，更诱惑地笑）你过来，你——你

怕什么？

萍 （望着她，忍不住地狂喊出来）哦，我不要你这样笑！（更重）不要你这样对我笑！

（苦恼地打着自己的头）哦，我恨我自己，我恨，我恨我为什么要活着。

繁 （酸楚地）我这样累你么？然而你知道我活不到几年了。

萍 （痛苦地）你难道不知道这种关系谁听着都厌恶么？你明白我每天喝酒胡闹就因为自

己恨，——恨我自己么？

繁 （冷冷地）我跟你说过多少遍，我不这样看，我的良心不是这样做的。（郑重地）萍，

今天我做错了，如果你现在听我的话，不离开家；我可以再叫四凤回来的。

萍 什么？

繁 （清清楚楚地）叫她回来还来得及。

萍 （走到她面前，声沉重，慢说）你跟我滚开！

繁 （顿，又缓缓地）什么？

萍 你现在不像明白人，你上楼睡觉去吧。

繁 （明白自己的命运）那么，完了。

萍 （疲惫地）嗯，你去吧。

繁 （绝望，沉郁地）刚才我在鲁家看见你同四凤。

萍 （惊）什么，你刚才是到鲁家去了？

繁 （坐下）嗯，我在他们家附近站了半天。

萍 （悔惧）什么时候你在那里？

繁 （低头）我看着你从窗户进去。

萍 （急切）你呢？

繁 （无神地望着前面）就走到窗户前面站着。

萍 那么有一个女人叹气的声音是你么？

繁 嗯。

萍 后来，你又在那里站多半天？

繁 （慢而清朗地）大概是直等到你走。

萍 哦！（走到她身后，低声）那窗户是你关上的，是么？

繁 （更低的声音，阴沉地）嗯，我。

萍 （恨极，恶毒地）你是我想不到的一个怪物！

繁 （抬起头）什么？

萍 （暴烈地）你真是一个疯子！

繁 （无表情地望着他）你要怎么样？

萍 （狠恶地）我要你死！再见吧！

（萍由饭厅急走下，门猝然地关上。）

BCN3114 小说与戏曲 单元五

250

繁 （呆滞地坐了一下，望着饭厅的门。瞥见侍萍的相片，拿在手上，低叹，阴郁地）这

是你的孩子！（缓缓扯下硬卡片贴的像纸，一片一片地撕碎。沉静地立起来，走了两

步。）奇怪，心里安静的很！

(中门轻轻推开，繁漪回头，鲁贵缓缓地走进来。他的狡黠地的眼睛，望着她笑 着。)

贵 （鞠躬，身略弯）太太，您好。

繁 （略惊）你来做什么？

贵 （假笑）跟您请安来了。我在门口等了半天。

繁 （镇静）哦，你刚才在门口？

贵 （低声）对了。（更神秘地）我看见大少爷正跟您打架，我——（假笑）我就没敢进

来。

繁 （沉静地，不为所迫）你原来要做什么？

贵 （有把握地）原来我倒是想报告给太太，说大少爷今天晚上喝醉了，跑到我们家里去。

现在太太既然是也去了，那我就不必多说了。

繁 （嫌恶地）你现在想怎么样？

贵 （倨傲地）我想见见老爷。

繁 老爷睡觉了，你要见他什么事？

贵 没有什么事，要是太太愿意办，不找老爷也可以。——（着重，有意义地）都看太太

要怎么样。

繁 （半晌，忍下来）你说吧，我也可以帮你的忙。

贵 （重复一遍，狡黠地）要是太太愿做主，不叫我见老爷，多麻烦（假笑）那就大家都

省事了。

繁 （仍不露声色）什么，你说吧。

贵 （谄媚地）太太做了主，那就是您积德了。——我们只是求太太还赏饭吃。

繁 （不高兴地）你，你以为我——（转缓和）好，那也没有什么。

贵 （得意地）谢谢太太。（伶俐地）那么就请太太赏个准日子吧。

繁 （爽快地）你们在搬了新房子后一天来吧。

贵 （行礼）谢谢太太恩典！（忽然）我忘了，太太，你没见着二少爷么？

繁 没有。

贵 您刚才不是叫二少爷赏给我们一百块钱么？

繁 （烦厌地）嗯？

贵 （婉转地）可是，可是都叫我们少爷回了。

繁 你们少爷？

贵 （解释地）就是大海——我那个狗食的儿子。

繁 怎么样？

贵 （很文雅地）我们的侍萍，实在还不知道呢。

繁 （惊，低声）侍萍？（沉下脸）谁是侍萍？

贵 （以为自己被轻视了，侮慢地）侍萍就是侍萍，我的家里的——，就是鲁妈。

繁 你说鲁妈，她叫侍萍？

贵 （自夸地）她也念过书。名字是很雅气的。

繁 “侍萍”，那两个字怎么写，你知道么？

贵 我，我，（为难，勉强笑出来）我记不得了。反正那个萍字是跟大少爷名字的萍我

记得是一样的。

繁 哦！（忽然把地上撕破的相片碎片拿起来对上，给他看）你看看，这个人你认不认识？

贵 （看了一会，抬起头）你认识，太太。

BCN3114 小说与戏曲 单元五

251

繁 （急切地）你认识的人没有一个像她的么？（略停）你想想看，往近处想。

贵 （抬头）没有一个，太太，没有一个。（突然疑惧地）太太，您怎么？

繁 （回想，自己疑惑）多半我是胡思乱想。（坐下）

贵 （贪婪地）啊，太太，您刚才不是赏我们一百块钱么？可是我们大海又把钱回了，你

想——

（中门渐渐推开。）

贵 （回头）谁？

（大海由中门进，衣服俱湿，脸色阴沉，眼不安地向四面望，疲倦，愤恨在他举动里显明

地露出来。繁漪惊讶地望着他。）

大 （向鲁贵）你在这儿！

贵 （讨厌他的儿子）嗯，你怎么进来的？

大 （冰冷）铁门关着，叫不开，我爬墙进来的。

贵 你现在来这儿干什么？不看看你妈找四凤怎么样了？

大 （用一块湿手巾擦着脸上的雨水）四凤没找着，妈在门外等着呢。（沉重地）你看见

四凤了么？

贵 （轻蔑）没有，我没有看见，（觉得大海小题大作，烦恶地皱着眉毛）不要管她，她

一回儿就会回家。（走近大海）你跟我回家去。周家的事情也办妥了，都完了，走吧！

大 我不走。

贵 你要干什么？

大 你也别走，——你先跟我把这儿大少爷叫出来，我找不着他。

贵 （疑惧地，摸着自己的下巴）你要怎么样？我刚弄好，你是又要惹祸？

大 （冷静地）没有什么，我只想跟他谈谈。

贵 （不信地）我看你不对，你大概又要——

大 （暴躁地，抓着鲁贵的领口）你找不找？

贵 （怯弱地）我找，我找，你先放下我。

大 好，（放开他）你去吧。

贵 大海，你，你得答应我，你可是就跟大少爷说两句话，你不会——

大 嗯，我告诉你，我不是打架来的。

贵 真的？

大 （可怕地走到鲁贵的面前，低声）你去不去？

贵 我，我，大海，你，你——

繁 （镇静地）鲁贵，你去叫他出来，我在这儿，不要紧的。

贵 也好，（向大海）可是我请完大少爷，我就从那门走了，我，（笑）我有点事。

大 （命令地）你叫他们把门开开，让妈进来，领她在房里避一避雨。

贵 好，好，（向饭厅下）完了，我可有事，我就走了。

大 站住！（走前一步，低声）你进去，要是不找他出来就一人跑了，你可小心我回头在

家里，——哼！

贵 （生气）你，你，你，——（低声，自语）这个小王八蛋！（没法子，走进饭厅下。）

繁 （立起）你是谁？

大 （粗卤地）四凤的哥哥。

繁 （柔声）你是到这儿来找她么？你要见我们大少爷么？

大 嗯。

BCN3114 小说与戏曲 单元五

252

繁 （眼色阴沉沉）我怕他会不见你。

大 （冷静地）那倒许。

繁 （缓缓地）听说他现在就要上车。

大 （回头）什么！

繁 （阴沉地暗示）他现在就要走。

大 （愤怒地）他要跑了，他——

繁 嗯，他－－

（萍由饭厅上，脸上有些慌，他看见大海，勉强地点一点头，声音略有点颤，他极力在镇

静自己。）

萍 （向大海）哦！

大 好。你还在这儿。（回头）你叫这位太太走开，我有话要跟你一个人说。

萍 （望着繁漪，她不动，再走到她的面前）请您上楼去吧。

繁 好！（昂首由饭厅下）

（半晌。二人都紧紧握着拳，大海愤愤地望着他，二人不动。）

萍 （耐不住，声略颤）没想到你现在到这儿来。

大 （阴沉沉）听说你要走。

萍 （惊，略镇静，强笑）不过现在也赶得上，你来得还是时候，你预备怎么样？我已经

准备好了。

大 （狠恶地笑一笑）你准备好了？

萍 （沉郁地望着他）嗯。

大 （走到他面前）你！（用力地击着萍的脸，方才的创伤又破，血向下流）

萍 （握着拳抑制自己）你，你，——（忍下去，由袋内抽出白绸手绢擦脸上的血）

大 （切齿地）哼？现在你要跑了！

（半晌。）

萍 （压下自己的怒气，辩白地，故意用低沉的声音）我早有这个计划。

大 （恶狠地笑）早有这个计划？

萍 （平静下来）我以为我们中间误会太多。

大 误会？（看自己手上的血，擦在身上）我对你没有误会，我知道你是没有血性，只顾

自己的一个十足的混蛋。

萍 （柔和地）我们两次见面，都是我性子最坏的时候，叫你得着一个最坏的印象。

大 （轻蔑地）不用推托，你是个少爷，你心地混帐！你们都是吃饭太容易，有劲儿不知

道怎样使，就拿着穷人家的女儿开开心，完了事可以不负一点儿责任。

萍 （看出大海的神气，失望地）现在我想辩白是没有用的。我知道你是有目的而来的。

（平静地）你把你的枪或者刀拿出来吧。我愿意任你收拾我。

大 （侮蔑地）你会这样大方，——在你家里，你很聪明！哼，可是你不值得我这样，我

现在还不愿意拿我这条有用的命换你这半死的东西。

萍 （直视大海，有勇气地）我想你以为我现在是怕你。你错了，与其说我怕你，不如说

我怕我自己；我现在做错了一件事，我不愿意做错第二件事。

大 （嘲笑地）我看像你这种人活着就错了。刚才要不是我的母亲，我当时就宰了你！

BCN3114 小说与戏曲 单元五

253

（恐吓地）现在你的命还在我的手心里。

萍 我死了，那是我的福气。（辛酸地）你以为我怕死，我不，我不，我恨活着，我欢迎

你来。我够了，我是活厌了的人。

大 （厌恨地）哦，你——活厌了，可是你还拉着我年青的糊涂妹妹陪着你，陪着你。

萍 （无法，强笑）你说我自私么？你以为我是真没有心肝，跟她开心就完了么？你问问

你的妹妹，她知道我是真爱她。她现在就是我能活着的一点生机。

大 你倒说得很好！（突然）那你为什么——为什么不娶她？

萍 （略顿）那就是我最恨的事情。我的环境太坏。你想想我这样的家庭怎么允许有这样

的事。

大 （辛辣地）哦，所以你就可以一面表示你是真心爱她，跟她做出什么不要脸的事都可

以，一面你还得想着你的家庭，你的董事长爸爸。他们叫你随便就丢掉她，再娶一个

门当户对的阔小姐来配你，对不对？

萍 （忍耐不下）我要你问问四凤，她知道我这次出去，是离开了家庭，设法脱离了父亲，

有机会好跟她结婚的。

大 （嘲弄）你推得好。那么像你深更半夜的，刚才跑到我家里，你怎样推托呢？

萍 （迸发，激烈地）我所说的话不是推托，我也用不着跟你推托，我现在看你是四凤的

哥哥，我才这样说。我爱四凤，她也爱我，我们都年青，我们都是人，两个人天天在

一起， 结果免不了有点荒唐。然而我相信我以後会对得起她，我会娶她做我的太太，

我没有一点亏待她的地方。

大 这么，你反而很有理了。可是，董事长大少爷，谁相信你会爱上一个工人的妹妹，一

个当老妈子的穷女儿？

萍 （略顿，嗫嚅）那，那——那我也可以告诉你。有一个怒容逼着我，激成我这样的。

大 （紧张地，低声）什么，还有一个女人？

萍 嗯，就是你刚才见过那位太太。

大 她？

萍 （苦恼地）她是我的继母！——哦，我压在心里多少年，我当谁也不敢说——她念过

书，她受了很好的教育，她，她，——她看见我就跟我发生感情，她要我——（突停）

—— 那自然我也要负一部分责任。

大 四凤知道么？

萍 她知道，我知道她知道。（含着苦痛的眼泪，苦闷地）那时我太糊涂，以後我越过越

怕，越恨，越厌恶。我恨这中不自然的关系，你懂么？我要离开她，然而她不放松我。

她拉着我，不放我，她是个鬼，她什么都不顾忌。我真活厌了，你明白么？我喝酒，

胡闹，我只要离开她，我死都愿意。她叫我恨一切受过好教育，外面都装得正经的女

儿。过后我见着四凤，四凤叫我明白，叫我又活了一年。

大 （不觉吐出一口气）哦！

萍 这些话多少年我对谁也说不出的，然而。（缓慢地）奇怪，我忽然跟你说了。

大 （阴沉地）那大概是你父亲的报应。

萍 （没想到，厌恶地）你，你胡说！（觉得方才太冲动，对一个这么不相识的人说出心

中的话。半晌，镇静下，自己想方才突出的原因，忽然，慢慢地）我告诉你，因为我

认你是四凤的哥哥，我要你相信我的诚心，我没有一点骗她。

大 （略露善意）那么你真心预备要四凤么？你知道四凤是个傻孩子，她不会再嫁第二个

人。

萍 （诚恳地）嗯，我今天走了，过了一两个月，我就来接她。

大 可是董事长少爷，这样的话叫人相信么？

萍 （由衣袋取出一封信）你可以看这封信，这是我刚才写给她的，就说的这件事。

BCN3114 小说与戏曲 单元五

254

大 （故意闪避地）用不着给我看，我——没有功夫！

萍 （半晌，抬头）那我现在没有什么旁的保证，你口袋里那件杀人的家伙是我的担保。

你再不相信我，我现在人还是在你手里。

大 （辛酸地）周大少爷，你想想这样我完了么？（恶狠地）你觉得我真愿意我的妹妹嫁

给你这种东西么？（忽然拿出自己的手枪来）

萍 （惊慌）你要怎么样？

大 （恨恶地）我要杀了你，你父亲虽坏，看着还顺眼。你真是世界上最用不着，没有劲

的东西。

萍 哦。好，你来吧！（骇惧地闭上目）

大 可是——（叹一口气，递手枪与萍）你还是拿去吧。这是你们矿上的东西。

萍 （莫明其妙地）怎么？（接下枪）

大 （苦闷地）没有什么。老太太们最糊涂。我知道我的妈。我妹妹是她的命。只要你能

够叫四凤好好地活着，我只好不提什么了。

（萍还想说话，大海挥手，叫他不必再说，萍沉郁地到桌前把枪放好。）

大 （命令地）那么请你把我的妹妹叫出来吧。

萍 （奇怪）什么？

大 四凤啊——她自然在你这儿。

萍 没有，没有。我以为她在你们家里呢。

大 （疑惑地）那奇怪，我同我妈在雨里找了她两个多钟头，不见她。我想自然在这儿萍

（担心）她在雨里走了两个钟头，她——没有到旁的地方去么？

大 （肯定地）半夜里她会到哪儿去？

萍 （突然恐惧）啊，她不会——（坐下呆望）

大 （明白）你以为——不，她不会，（轻蔑地）不小想她没有这个胆量。

萍 （颤抖地）不，她会的，你不知道她。她爱脸，她性子强，她——不过她应当先见我，

她 （仿佛已经看见她溺在河里）不该这样冒失。

（半晌。）

大 （忽然）哼，你装得好，你想骗过我，你？——她在你这儿！她在你这儿！

（外面远处口哨声。）

萍 （以手止之）不，你不要嚷。（哨声近，喜色）她，她来了，我听见她！

大 什么？

萍 这是她的声音，我们每次见面，是这样的。

大 她在这儿？

萍 大概就在花园里？

（萍开窗吹哨，应声更近。）

萍 （回头，眼含着眼泪，笑）她来了！

（中门敲门声。）

BCN3114 小说与戏曲 单元五

255

萍 （向大海）你先暂时在旁边屋子躲一躲，她没想到你在这儿。我想她再受不得惊了。

（忙引大海至饭厅门，大海下。）

外面的声音 （低）萍！

萍 （忙跑至中门）凤儿！（开门）进来！

（四凤由中门进，头发散乱，衣服湿透，眼泪同雨水流在脸上，眼角黏着淋漓的鬓发，衣

裳贴着皮肤，雨后的寒冷逼着她发抖，她的牙齿上下地震战着。她见萍如同失路的孩子再

见着母亲呆呆地望着他。）

四 萍！

萍 （感动地）凤！

四 （胆怯地）没有人儿？

萍 （难过，怜悯地）没有。（拉着她的手）

四 （放胆地）哦！萍！（抱着萍抽咽）

萍 （如许久未见她）你怎样，你怎样会这样？你怎样会找着我？（止不住地）你怎样进

来的？

四 我从小门偷进来的。

萍 凤，你的手冰凉，你先换一换衣服。

四 不，萍，（抽咽）让我先看看你。

萍 （引她到沙发。坐在自己一旁，热烈地）你，你上哪儿去了，凤？

四 （看着他，含着眼泪微笑）萍，你还在这儿，我好像隔了多年一样。

萍 （顺手拿起沙发上的一条紫线毯给她围上）我可怜的凤儿，你怎么这样傻，你上哪儿

去了？我的傻孩子！

四 （擦着眼泪，拉着萍的手，萍蹲在旁边）我一个人在雨里跑，不知道自己在哪儿。天

上打着雷，前面我只看见模模糊糊的一片；我什么都忘了，我像是听见妈在喊我，可

是我怕，我拼命地跑，我想找着我们门口那一条河跳。

萍 （紧握着四凤的手）凤！

四 ——可是不知怎么绕来绕去我总找不着。

萍 哦，凤，我对不起你，原谅我，是我叫你这样，你原谅我，你不要怨我。

四 萍，我怎样也不会怨你的，我糊糊涂涂又碰到这儿，走到花园那电线杆底下，我忽然

想死了。我知道一碰那根电线，我就可以什么都忘了。我爱我的母亲，我怕我刚才对

她起誓，我怕她说我这么一声坏女儿，我情愿不活着。可是，我刚要碰那根电线，我

忽然看见你窗户的灯，我想到你在屋子里。哦，萍，我突然觉得，我不能就这样就死，

我不能一个人死， 我丢不了你。我想起来，世界大得很，我们可以走，我们只要一

块儿离开这儿。萍啊，你——

萍 （沉重地）我们一块儿离开这儿？

四 （急切地）就是这一条路，萍，我现在已经没有家，（辛酸地）哥哥恨死我，母亲我

是没有脸见的。我现在什么都没有，我没有亲戚，没有朋友，我只有你，萍（哀告地）

你明天带我去吧。

（半晌。）

BCN3114 小说与戏曲 单元五

256

萍 （沉重地摇着头）不，不——

四 （失望地）萍！

萍 （望着她，沉重地）不，不——我们现在就走。

四 （不相信地）现在就走？

萍 （怜惜地）嗯，我原来打算一个人现在走，以後再来接你，不过现在不必了。

四 （不信地）真的，一块儿走么？

萍 嗯，真的。

四 （狂喜地，扔下线毯，立起，亲萍的手，一面擦着眼泪）真的，真的，真的，萍，你

是我的救星，你是天底下顶好的人，你是我——哦，我爱你！（在他身上流泪）

萍 （感动地，用手绢擦着眼泪）凤，以後我们永远在一块儿了，不分开了。

四 （自慰地，在萍的怀里）嗯，我们离开这儿了，不分开了。

萍 （约束自己）好，凤，走以前我们先见一个人。见完他我们就走。

四 一个人？

萍 你哥哥。

四 哥哥？

萍 他找你，他就在饭厅里头。

四 （恐惧地）不，不，你不要见他，他恨你，他会害你的。走吧，我们就走吧。

萍 （安慰地）我已经见过他。——我们现在一定要见他一面，（不可挽回地）不然，我

们也走不了的。

四 （胆怯）可是，萍，你——

（萍走到饭厅门口，开门。）

萍 （叫）鲁大海！鲁大海！——咦，他不在这儿，奇怪，也许从饭厅的门出去了。（望

四凤）

四 （走到萍面前，哀告地）萍，不要管他，我们走吧。（拉他向中门走）我们就这样走

吧。

（四凤拉萍至中门，中门开，鲁妈与大海进。）

（两点钟内鲁妈的样子另变了一个人。声音因为在雨里叫喊哭号已经暗哑，眼皮失望地向

下垂，前额的皱纹很深地刻在面上，过度的刺激使她变成了呆滞，整个激成刻板的痛苦的

模型。她的衣服是像已经烘干了一部分，头发还有些湿，鬓角凌乱地贴着湿的头发。她的

手在颤，很小心走进来。）

四 （惊慌）妈！（畏缩）

（略顿，鲁妈哀怜地望着四凤。）

鲁 （伸出手向四凤，哀痛地）凤儿，来！

（四凤跑至母亲面前，跪下。）

四 妈！（抱着母亲的膝）

鲁 （抚摸四凤的头顶，痛惜地）孩子，我的可怜的孩子。

BCN3114 小说与戏曲 单元五

257

四 （泣不成声地）妈，饶了我吧，饶了我吧，我忘了你的话了。

鲁 （扶起四凤）你为什么早不告诉我？

四 （低头）我疼您，妈，我怕，我不愿意有一点叫您不喜欢我，看不起我，我不敢告诉

您。

鲁 （沉痛地）这还是你的妈太糊涂了，我早该想到的。（酸苦地，忽而）天，这谁又料

得到，天底下会有这种事，偏偏又叫我的孩子们遇着呢？哦，你们妈的命太苦，你们

的命也太苦了。

大 （冷淡地）妈，我们走吧，四凤先跟我们回去。——我已经跟他（指萍）商量好了，

他先走，以後他再接四凤。

鲁 （迷惑地）谁说的？谁说的？

大 （冷冷地望着鲁妈）妈，我知道您的意思，自然只有这么办。所以，周家的事我以後

也不提了，让他们去吧。

鲁 （迷惑，坐下）什么？让他们去？

萍 （嗫嚅）鲁奶奶，请您相信我，我一定好好地待她，我们现在决定就走。

鲁 （拉着四凤的手，颤抖地）凤，你，你要跟他走！

四 （低头，不得已紧握着鲁妈的手）妈，我只好先离开您了。

鲁 （忍不住）你们不能够在一块儿！

大 （奇怪地）妈您怎么？

鲁 （站起）不，不成！

四 （着急）妈！

鲁 （不顾她，拉着她的手）我们走吧。（向大海）你出去叫一辆洋车，四凤大概走不动

了。我们走，赶快走。

四 （死命地退缩）妈，您不能这样做。

鲁 不，不成！（呆滞地，单调地）走，走。

四 （哀求）妈，您愿意您的女儿急得要死在您的眼前么？

萍 （走向鲁妈前）鲁奶奶，我知道我对不起你。不过我能尽我的力量补我的错，现在事

情已经做到这一步，你——

大 妈（不懂地）您这一次，我可不明白了！

鲁 （不得已，严厉地）你先去雇车去！（向四凤）凤儿，你听着，我情愿你没有，我不

能叫你跟他在一块儿。——走吧！

（大海刚至门口，四凤喊一声。）

四 （喊）啊，妈，妈！（晕倒在母亲怀里）

鲁 （抱着四凤）我的孩子，你——

萍 （急）她晕过去了。

（鲁妈急按着她的前额，低声唤"四凤"，忍不住地泣下。）

（萍向饭厅跑。）

大 不用去——不要紧，一点凉水就好。她小时就这样。

（萍拿凉水淋在她面上，四凤渐醒，面呈死白色。）

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258

鲁 （拿凉水灌四凤）凤儿，好孩子。你回来，你回来。——我的苦命的孩子。

四 （口渐张，眼睁开，喘出一口气）啊，妈！

鲁 （安慰地）孩子，你不要怪妈心狠，妈的苦说不出。

四 （叹出一口气）妈！

鲁 什么？凤儿？

四 我，我不能告诉你，萍！

萍 凤，你好点了没有？

四 萍，我，总是瞒着你；也不肯告诉您（乞怜地望着鲁妈）妈，您——

鲁 什么，孩子，快说。

四 （抽咽）我，我——（放胆）我跟他现在已经有„„（大哭）

鲁 （切迫地）怎么，你说你有——（受到打击，不动。）

萍 （拉起四凤的手）四凤！怎么，真的，你——

四 （哭）嗯。

萍 （悲喜交集）什么时候？什么时候？

四 （低头）大概已经三个月。

萍 （快慰地）哦，四凤，你为什么不告诉我，我，我的——

鲁 （低声）天哪！

萍 （走向鲁）鲁奶奶，你无论如何不要再固执哪，都是我错：我求你！（跪下）我求你

放了她吧。我敢保我以後对得起她，对得起你。

四 （立起，走到鲁妈面前跪下）妈，您可怜可怜我们，答应我们，让我们走吧。

鲁 （不做声，坐着，发痴）我是做梦。我的女儿，我自己生的女儿，三十年的功夫——

哦，天哪，（掩面哭，挥手）你们走吧，我不认得你们。（转过头去）

萍 谢谢你！（立起）我们走吧。凤！（四凤起）

鲁 （回头，不自主地）不，不能够！

（四凤又跪下。）

四 （哀求）妈，您，您是怎么？我的心定了。不管他是富，是穷，不管他是谁，我是他

的了。我心里第一个许了他，我看见的只有他，妈，我现在到了这一步：他到哪儿我

也到哪儿；他是什么，我也跟他是什么。妈，您难道不明白，我——

鲁 （指手令她不要向下说，苦痛地）孩子。

大 妈，妹妹既是闹到这样，让她去了也好。

萍 （阴沉地）鲁奶奶，您心里要是一定不放她，我们只好不顺从您的话，自己走了。凤！

四 （摇头）萍！（还望着鲁妈）妈！

鲁 （沉重的悲伤，低声）啊，天知道谁犯了罪，谁造这种孽！——他们都是可怜的孩子，

不知道自己做的是什么。天哪！如果要罚，也罚在我一个人身上；我一个人有罪，我

先走错了一步。（伤心地）如今我明白了，我明白了，事情已经做了的，不必再怨这

不公平的天，人犯了一次罪过，第二次也就自地跟着来。——（摸着四凤的头）他们

是我的干净孩子，他们应当好好地活着，享着福。冤孽是在我心里头，苦也应当我一

个人尝。他们快活，谁晓得就是罪过？他们年青，他们自己并没有成心做了什么错。

（立起，望着天）今天晚上， 是我让他们一块儿走，这罪过我知道，可是罪过我现

在替他们犯了；所有的罪孽都是我一个人惹的，我的儿女都是好孩子，心地干净的，

那么，天，真有了什么，也就让我一个人担待吧。（回过头）凤儿，——

四 （不安地）妈，您心里难过，——我不明白您说的什么。

鲁 （回转头。和蔼地）没有什么。（微笑）你起来，凤儿，你们一块儿走吧。

BCN3114 小说与戏曲 单元五

259

四 （立起，感动地，抱着她的母亲）妈！

萍 去！（看表）不早了，还只有二十五分钟，叫他们把汽车开出，来，走吧。

鲁 （沉静地）不，你们这次走，是在暗地里走，不要惊动旁人。（向大海）大海，你出

去叫车去，我要回去，你送他们到车站。

大 嗯。

（大海由中门下。）

鲁 （向四凤哀婉地）过来，我的孩子，让我好好地亲一亲。（四凤过来抱母；鲁妈向萍）

你也来，让我也看你一下。（萍至前，低头，鲁望他擦眼泪）好！你们走吧——我

要你们两个在未走以前答应我一件事。

萍 您说吧。

鲁 你们不答应，我还是不要四凤走的。

四 妈，您说吧，我答应。

鲁 （看他们两人）你们这次走，最好越走越远，不要回头，今天离开，你们无论生死，

永远也不许见我。

四 （难过）妈，那不——

萍 （眼色，低声）她现在很难过，才说这样的话，过后，她就会好了的。

四 嗯，也好，——妈，那我们走吧。

（四凤跪下，向鲁妈叩头，四凤落泪，鲁妈竭力忍着。）

鲁 （挥手）走吧！

萍 我们从饭厅出去吧，饭厅里还放着我几件东西。

（三人——萍，四凤，鲁妈——走到饭厅门口，饭厅门开。繁漪走出，三人俱惊视。）

四 （失声）太太！

繁 （沉稳地）咦，你们到哪儿去？外面还打着雷呢！

萍 （向繁漪）怎么你一个人在外面偷听！

繁 嗯，你只我，还有人呢。（向饭厅上）出来呀，你！

（冲由饭厅上，畏缩地。）

四 （惊愕地）二少爷！

冲 （不安地）四凤！

萍 （不高兴，向弟）弟弟，你怎么这样不懂事？

冲 （莫明其妙弟）妈叫我来的，我不知道你们这是干什么。

繁 （冷冷地）现在你就明白了。

萍 （焦燥，向繁漪）你这是干什么？

繁 （嘲弄地）我叫你弟弟来跟你们送行。

萍 （气愤）你真卑——

冲 哥哥！

萍 弟弟，我对不起你！——（突向繁漪）不过世界上没有像你这样的母亲！

冲 （迷惑地）妈，这是怎么回事？

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繁 你看哪！（向四凤）四凤，你预备上哪儿去？

四 （嗫嚅）我„„我„„

萍 不要说一句瞎话。告诉他们，挺起胸来告诉他们，说我们预备一块儿走。

冲 （明白）什么，四凤，你预备跟他一块儿走？

四 嗯，二少爷，我，我是－－

冲 （半质问地）你为什么早不告诉我？

四 我不是不告诉你；我跟你说过，叫你不要找我，因为我——我已经不是个好女人。

萍 （向四凤）不，你为什么说自己不好？你告诉他们！（指繁漪）告诉他们，说你就要

嫁我！

冲 （略惊）四凤，你——

繁 （向冲）现在你明白了。（冲低头）

萍 （突向繁漪，刻毒地）你真没有一点心肝！一以为你的儿子会替——会破坏么？弟弟，

你说，你现在有什么意思，你说，你预备对我怎么样？说，哥哥都会原谅你。

（繁漪跑到书房门口，喊。）

繁 冲儿，说呀！（半晌，急促）冲儿，你为什么不说话？你为什么你抓着四凤问？你

为什么不抓着你哥哥说话呀？（又顿，众人俱看冲，冲不语。）冲儿你说呀，你怎

么，你难道是个死人？哑巴？是个糊涂孩子？你难道见着自己心上喜欢的人叫人抢

去，一点儿都不动气么？

冲 （抬头，羊羔似的）不，不，，妈！（又望四凤，低头）只要四凤愿意，我没有一句

话可说。

萍 （走到冲面前，拉着他的手）哦，我的好弟弟，我的明白弟弟！

冲 （疑惑地，思考地）不，不，我忽然发现„„我觉得„„我好像并不是真爱四凤；

（渺渺茫茫地）以前——我，我，我——大概是胡闹！

萍 （感激地）不过，弟弟——

冲 （望着萍热烈的神色，退缩地）不，你把她带走吧，只要你好好地待她！

繁 （整个消灭，失望）哦，你呀！（忽然，气愤）你不是我的儿子；你不是我的儿子；

你不像我，你——你简直是条死猪！

冲 （受侮地）妈！

萍 （惊）你是怎么回事！

繁 （昏乱地）你真没有点男子气，我要是你，我就打了她，烧了她，杀了她。你真是糊

涂虫，没有一点生气的。你还是父亲养的，你父亲的小绵羊。我看错了你——你不是

我的， 你不是我的儿子。

萍 （不平地）你是冲弟弟的母亲么？你这样说话。

繁 （痛苦地）萍，你说，你说出来；我不怕，我早已忘了我自己（向冲，半疯狂地）你

不要以为我是你的母亲，（高声）你的母亲早死了，早叫你父亲压死了，闷死了。现

在我不是你的母亲。她是见着周萍又活了的女人，（不顾一切地）她也是要一个男人

真爱她，要真真活着的女人！

冲 （心痛地）哦，妈。

萍 （眼色向冲）她病了。（向繁漪）你跟我上楼去吧！你大概是该歇一歇。

繁 胡说！我没有病，我没有病，我神经上没有一点病。你们不要以为我说胡话。（揩眼

泪，哀痛地）我忍了多少年了，我在这个死地方，监狱似的周公馆，陪着一个阎王十

八年了 ，我的心并没有死；你的父亲只叫我生了冲儿，然而我的心，我这个人还是

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261

我的。（指萍）就只有他才要了我整个的人，可是他现在不要我，又不要我了。

冲 （痛极）妈，我最爱的妈，您这是怎么回事？

萍 你先不要管她，她在发疯！

繁 （激烈地）不要学你的父亲。没有疯——我这是没有疯！我要你说，我要你告诉他们

——这是我最後的一口气！

萍 （狠狠地）你叫我说甚么？我看你上楼睡去吧。

繁 （冷笑）你不要装！你告诉他们，我并不是你的后母。

（大家俱惊，略顿。）

冲 （无可奈何地）妈！

繁 （不顾地）告诉他们，告诉四凤，告诉她！

四 （忍不住）妈呀！（投入鲁妈怀）

萍 （望着弟弟，转向繁漪）你这是何苦！过去的事你何必说呢？叫弟弟一生不快活。

繁 （失了母性，喊着）我没有孩子，我没有丈夫，我没有家，我什么都没有，我只要你

说：我——我是你的。

萍 （苦恼）哦，弟弟！你看弟弟可怜的样子，你要是有一点母亲的心——

繁 （报复地）你现在也学会你的父亲了，你这虚伪的东西，你记着，是你才欺骗了你的

弟弟，是你欺骗我，是你才欺骗了你的父亲！

萍 （愤怒）你胡说，我没有，我没有欺骗他！父亲是个好人，父亲一生是有道德的，

（ 繁漪冷笑）——（向四凤）不要理她，她疯了，我们走吧。

繁 不用走，大门锁了。你父亲就下来，我派人叫他来的。

鲁 哦，太太！

萍 你这是干什么？

繁 （冷冷地）我要你父亲见见他将来的好媳妇再走。（喊）朴园，朴园„„

冲 妈，您不要！

萍 （走到繁漪面前）疯子，你敢再喊！

（繁漪跑到书房门口，喊。）

鲁 （慌）四凤，我们出去。

繁 不，他来了！

（朴园由书房进，大家俱不动，静寂若死。）

朴 （在门口）你叫什么？你还不上楼去睡？

繁 （倨傲地）我请你见见你的好亲戚。

朴 （见鲁妈，四凤在一起，惊）啊，你，你，——你们这是做什么？

繁 （拉四凤向朴园）这是你的媳妇，你见见。（指着朴园向四凤）叫他爸爸！（指着鲁

妈向朴园）你也认识认识这位老太太。

鲁 太太！

繁 萍，过来！当着你父亲，过来，跟这个妈叩头。

萍 （难堪）爸爸，我，我——

朴 （明白地）怎么——（向鲁妈）侍萍，你到底还是回来了。

繁 （惊）什么？

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262

鲁 （慌）不，不，您弄错了。

朴 （悔恨地）侍萍，我想你也会回来的。

鲁 不，不！（低头）啊！天！

繁 （惊愕地）侍萍？什么，她是侍萍？

朴 （嗯。（烦厌地）繁，你不必再故意地问我，她就是萍儿的母亲，三十年前死了的。

繁 天哪！

（半晌。四凤苦闷地叫了一声，看着她的母亲，鲁妈苦痛地低着头。萍脑筋昏乱 ，迷惑

地望着父亲同鲁妈。这时繁漪渐渐移到周冲身边，现在她突然发现一个更悲惨的命运，逐

渐地使她同情萍，她觉出自己方才的疯狂，这使她很快地恢复原来平常母亲的情感。她不

自主地望着自己的冲儿。）

朴 （沉痛地）萍儿，你过来。你的生母并没有死，她还在世上。

萍 （半狂地）不是她！爸，您告诉我，不是她！

朴 （严厉地）混帐！萍儿，不许胡说。她没有什么好身世，也是你的母亲。

萍 （痛苦万分）哦，爸！

朴 （尊严地）不要以为你跟四凤同母，觉得脸上不好看，你就忘了人伦天性。

四 （向母）哦，妈！（痛苦地）

朴 （沉重地）萍儿，你原谅我。我一生就做错了这一件事。我万没有想到她今天还在，

今天找到这儿。我想这只能说是天命。（向鲁妈叹口气）我老了，刚才我叫你走，我

很后悔 ，我预备寄给你两万块钱。现在你既然来了，我想萍儿是个孝顺孩子，他会

好好地侍奉你。 我对不起你的地方，他会补上的。

萍 （向鲁妈）您——您是我的——

鲁 （不自主地）萍——（回头抽咽）

朴 跪下，萍儿！不要以为自己是在做梦，这是你的生母。

四 （昏乱地）妈，这不会是真的。

鲁 （不语，抽咽）

繁 （转向萍，悔恨地）萍，我，我万想不到是——是这样，萍——

萍 （怪笑，向朴）父亲！（怪笑，向鲁妈）母亲！（看四凤，指她）你——

四 （与萍相视怪笑，忽然忍不住）啊，天！（由中门跑下，萍扑在沙发上，鲁妈死气沉

沉地立着。）

繁 （急喊）四凤！四凤！（转向冲）冲儿，她的样子不大对，你赶快出去看她。

（冲由中门下，喊四凤。）

朴 （至萍前）萍儿，这是怎么回事？

萍 （突然）爸，你不该生我！（跑，由饭厅下）。

（远处听见四凤的惨叫声，冲狂呼四凤，过后冲也发出惨叫。）

鲁 四凤，你怎么啦！

（同时叫）

繁 我的孩子，我的冲儿！

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(二人同由中门跑出。)

朴 （急走至窗前拉开窗幕，颤声）怎么？怎么？

(仆由中门跑上。)

仆 （喘）老爷！

朴 快说，怎么啦？

仆 （急不成声）四凤„„死了„„

朴 （急）二少爷呢？

仆 也„„也死了。

朴 （颤声）不，不，怎„„么？

仆 四凤碰着那条走电的电线。二少爷不知道，赶紧拉了一把，两个人一块儿中电死了。

朴 （几晕）这不会。这，这，——这不能够，这不能够！

（朴园与仆人跑下。）

（萍由饭厅出，颜色苍白，但是神气沉静的。他走到那张放着鲁大海的手枪的桌前，抽开

抽屉，取出手枪，手微颤，慢慢走进右边书房。）

（外面人声嘈乱，哭声，吵声，混成一片。鲁妈由中门上，脸更呆滞，如石膏人像。老仆

人跟在后面，拿着电筒。）

（鲁妈一声不响地立在台中。）

老仆 （安慰地）老太太，您别发呆！这不成，您得哭，您得好好哭一场。

鲁 （无神地）我哭不出来！

老仆 这是天意，没有法子。－－可是您自己得哭。

鲁 不，我想静一静。（呆立）

（中门大开，许多仆人围着繁漪，繁漪不知是在哭在笑。）

仆 （在外面）进去吧，太太，别看哪。

繁 （为人拥至中门，倚门怪笑）冲儿，你这么张着嘴？你的样子怎么直对我笑？——

冲儿，你这个糊涂孩子。

朴 （走在中门中，眼泪在面上）繁漪，进来！我的手发木，你也别看了。

老仆 太太，进来吧。人已经叫电火烧焦了，没有法子办了。

繁 （进来，干哭）冲儿，我的好孩子。刚才还是好好的，你怎么会死，你怎么会死得

这样惨？（呆立）

朴 （已进来）你要静一静。（擦眼泪）

繁 （狂笑）冲儿，你该死，该死！你有了这样的母亲，你该死。

（外面仆人与鲁大海打架声。）

朴 这是谁？谁在这时候打架。

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（老仆下问，立时令一仆人上。）

朴 外面是怎么回事？

仆 今天早上那个鲁大海，他这时又来了，跟我们打架。

朴 叫他进来！

仆 老爷，他连踢带打地伤了我们好几个，他已经从小门跑了。

朴 跑了？

仆 是，老爷。

朴 （略顿，忽然）追他去，跟我追他去。

仆 是，老爷。

（仆人一齐下。屋中只有朴园，鲁妈，繁漪三人。）

朴 （哀伤地）我丢了一个儿子，不能再丢第二个了。（三人都坐下来）

鲁 都去吧！让她去了也好，我知道这孩子。她恨你，我知道她不会回来见你的。

朴 （寂静，自己觉得奇怪）年青的反而走到我们前头了，现在就剩下我们这些老——

（ 忽然）萍儿呢？大少爷呢？萍儿，萍儿！（无人应）来人呀！来人！（无人应）

你们跟我找呀，我的大儿子呢？

（书房枪声，屋内死一般的静默。）

繁 （忽然）啊！（跑下书房，朴园呆立不动，立时繁漪狂喊跑出）他„„他„„

朴 他„„他„„

（朴园与繁漪一同跑下，进书房。）

（鲁妈立起，向书房颤踬了两步，至台中，渐向下倒，跪在地上，如序幕结尾老妇人倒下

的样子。）

（舞台渐暗，奏序幕之音乐（High Mass - Bach）若在远处奏起，至完全黑暗时最响，与

序幕末尾音乐声同。幕落，即开，接尾声。）

尾声

开幕时舞台黑暗。只听见远处教堂合唱弥撒声同大风琴声，序幕的姊弟声音：

弟声 姐，你去问她。

姊声 （低声）不，弟弟你问她，你问她。

（舞台渐明，景同序幕，又回到十年后腊月三十日的下午。老妇（鲁妈）还在台中歪倒着，

姊弟在旁。）

姊 问她，她知道。

弟 我不，我怕，你，你去（推姊姊，外面合唱声止）

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（姑乙由中门进，见老妇倒在地上，大惊愕，忙扶起她。）

姑乙 （扶她）起来吧，鲁奶奶！起来吧！（扶她至右边火炉旁坐，忙走至姊弟前，安慰

地）弟弟，你没有吓着吧，快去吧，妈就在外边等着你们，姐姐你领弟弟去吧。

姊 谢谢您，姑奶奶。（替弟弟穿衣服）

姑乙 外面冷得很，你们都把衣服穿好。

姊 再见！

姑乙 再见。（姊领弟弟出中门）

〔姑乙忙走到壁炉前，照护老妇人。

〔姑甲由右门饭厅进。〕

姑乙 嘘，（指鲁妈）她出来了。

姑甲 （低声）周先生就下来看她，你照护照护。我要出去

姑乙 好，你等一等，（从墙角拿一把雨伞）外头怕要下雪，你要这一把雨伞吧。

姑甲 （和蔼地）谢谢你。（拿着雨伞由中门出去）

（老人由左边厅出，立门口，望着。)

姑乙 （指鲁妈，向老翁）她在这儿！

老人 哦！

（半晌。）

老人 （关心地，向姑乙）她现在怎么样？

姑乙 （轻叹）还是那样！

老人 吃饭还好么？

姑乙 不多。

老人 （指头）她这儿？

姑乙 （摇头）不，还是不认识人。

（半晌。）

姑乙 上你的太太，看见了？

老人 （呆滞地）嗯。

姑乙 （鼓励地）这两人，她倒好。

老人 是的。——（指鲁妈）这些天没有人看她么？

姑乙 您说她的儿子，是么？

老人 嗯。一个姓鲁叫大海的。

姑乙 （同情地）没有。可怜。她就是想着儿子；每到节期总在窗前望一晚上。

老人 （叹气，绝望地，自语）我怕，我怕他是死了。

姑乙 （希望地）不会吧？

老人 （摇头）我找了十年了，——没有一点影子。

姑乙 唉，我想她的儿子回家，她一定会明白的。

老人 （走到炉前，低头）侍萍！

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（老妇回头，呆呆地望着他，若不认识，起来，面上无一丝表情，一时，她走向窗前。）

老人 （低声）侍萍！侍——

姑乙 （向老人摆手，低声）让她走，不要叫她！

（老妇至窗前，慢吞吞地拉开帷幔，痴呆地望着窗外。）

（老人绝望地转过头，望着炉中的火光，外面忽而闹着小孩们的欢笑声，同足步声。中门

大开，姊弟进。）

姊 （向弟）在这儿？一定在这儿？

弟 （落泪，点着头）嗯！嗯！

姑乙 （喜欢他们来打破这沉静）弟弟，你怎么哭了？

弟 （抽咽）我的手套丢了！外面下雪，我的手套，我的

新手套丢了。

姑乙 不要紧，弟弟，我跟你找。

姊 弟弟，我们找。

（三个人在左角找手套。）

姑乙 （向姊）有么？

姊 没有！

弟 （钻到沙发背后，忽然跳出来）在这儿，在这儿！（舞着手套）妈，在这儿！（跑

出去）

姑乙 （羡慕地）好了，去吧。

姊 谢谢，姑奶奶！

（姊由中门下，姑乙关上门。）

（半晌。）

老人 （抬头）什么？外头又下雪了？

姑乙 （沉静地点头）嗯。

（老人又望一望窗前的老妇，转身坐在炉旁的圆椅上，呆呆地望着火，这时姑乙在左边长

沙发上坐下，拿了一本圣经读着。）

（舞台渐暗。）

休息:

阅读了《雷雨》这篇章，是不是有点累了？休息一会再继续吧！

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11.3.1 《雷雨》简介

《雷雨》是一部动人心魄的悲剧。剧本以二十世纪二十年代中国半封建半殖民地社

会为背景，通过一个带有浓厚封建色彩的资本家周朴园家庭内部的种种纠葛和周鲁两家错

综复杂的矛盾冲突，艺术地反映了反动资产阶级的腐朽、糜烂的生活，揭露了资产阶级自

私、虚伪的道德性，猛烈抨击了旧中国黑暗腐朽的社会制度，展示出旧制度必然崩溃的历

史命运。

《雷雨》以集中的场景(周公馆客厅)和集中的时间(同一天上午至午夜)，表现了周

鲁两家以爱情的、血缘的、阶级的复杂关系为内容的尖锐的戏剧冲突。

《雷雨》是四幕话剧，写于 1932 年，一经诞生，就引起轰动，震惊剧坛，至今长

演不衰。

11.3.2 《雷雨》作者简介

曹禺，中国剧作家。本名万家宝， 字小石。祖籍湖北潜江。1910 年 9 月 24 日生

于天津。1996 年 12 月 13 日卒于北京。曹禺生于封建官僚家庭，青少年时代在天津度过。

1922 年入南开 中学，1925 年加入南开新剧团，成为重要骨干。1928 年升入南开大学政

治系，次年转入清华大学西洋文学系。1936 年 8 月 ，他在国立戏剧专科学校 教授剧作和

西洋戏剧。抗日战争开始后，他随戏校迁至四川。1946 年返回上海，后应美国国务院邀

请赴美讲学，1947 年 1 月回国，应聘于上海实验戏剧学 校。1949 年初，曹禺接受中国共

产党地下组织安排，由上海经香港抵达北平（今北京）。后参与筹备全国文学艺术工作者

代表大会和 中国人民政治协商会议。1949 年 7 月文代会召开，曹禺当选为主席团成员。

1950、1952 年先后担任中央戏剧学院副院长和北京人民艺术剧院院长。 1966～1976 年

在文化大革命中遭到迫害，被迫搁笔。1988 年 11 月在中国文学艺术界联合会第五次代表

大会上当选为执行主席。

曹禺的主要艺术成就表现在戏剧创造方面。他是中国话剧史上继往开来的重要作家。

在他之前的话剧先驱者们，大都是以话剧作为宣传鼓吹民主革命思想的工具，因 此没有

机会更多推敲话剧的艺术问题。曹禺继承了先驱者们反帝反封建的民主精神和为人生的艺

术主张，同时广泛借鉴和吸收了中国古典戏曲和欧洲近代戏剧的表现 方法，把中国的话

剧艺术提到了一个新的高度。因此，他的《雷雨》成为中 国话剧艺术 成熟的标志 。其后

的《日出》、《北京人》、《家》也都是公认的杰出作品。曹禺的作品，不但提高了戏剧

文学的水平，对导演、表演艺术和舞台美术也发生了深刻的影响，使 话剧成为真正的综

合性艺术，为话剧争取了更多的观众，并使职业剧团得以存在，从而发展提高了剧场艺术。

他的作品，特别是《雷雨》和《日出》，是 60 年来演 出场次最多的剧目，也是各剧团的

保留剧目和院校的实验演出剧目，同时被译成多种文字在国外上演。

曹禺的作品除《雷雨》、《日出》外，还有《原野 》、《蜕变》、《北京人》、

《家》（根据巴金同名小说改编）、《艳阳天》（电影剧本）、《明朗的天》、《胆剑篇》

（与梅阡等合作）、《王昭君》。此外，曹禺还翻译了莎士比亚的《柔密欧与幽丽叶》等。

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11.3.3 《雷雨》创作背景

《 雷雨》写作于 1933 年。剧本所反映的时代，大约是从 1894 年到 1924 年这

段时间。雷雨表现的时代，正是中国社会急剧变动的时期。其间经历了从旧民主义革

命到新民主主义革民的转变。在帝国主义的侵略下，中国社会加速了半封建半殖民地

化的过程。地主兼官僚资产阶级代表着中国最落后、罪犯懂得生产关系。人民革命的

浪潮前赴后继，无产阶级日益发展着、壮大着，最终成为独立的政治力量登上历史舞

台。但是，他毕竟还处在幼年时期，广大的劳动人民依然呻吟再豪绅统治下，暂时处

于不可摆脱的悲剧命运之中。

曹禺创作雷雨的时代，是在 1927 年大革命失败之后。30 年代初期是“中国黎

明前最黑暗的年代”，革命的高潮正在孕育之中，人民的反看怒火在燃烧着。时代的低

气压虽然是郁闷的，但却呼唤着大雷雨的侵来。曹禺以其时代的敏锐感觉，把他的感

受结晶为深刻的哲理，由此透露出时代的精神。

11.3.4 《雷雨》内容简介

《雷雨》写的是一个封建资产阶级大家庭的矛盾。周朴园是这个大家庭的统治者，是

剧中一切灾难的制造者和痛苦不幸的播种者。其妻繁漪感到被压抑的苦闷，与周朴园的大

儿子周萍发生了暧昧关系。怯懦、自私的周萍又勾引了婢女四凤。出于嫉妒，繁漪通知四

凤的母亲侍萍把她领走。侍萍正是 30年前被周朴园引诱为他生了两个儿子，而后又被遗

弃的侍女。

她是周萍的生身母亲，而被她带走的儿子鲁大海又正在周朴园的矿上做工，作为罢

工工人的代表，他和周朴园面对面地展开斗争„„这些矛盾酝酿、激化，终于在一个“天

气更阴沉、更郁热，低沉潮湿的空气，使人异常烦躁”的下午趋向高潮，又经过一番复杂

的矛盾冲突，周萍和四风终于知道他们原是同母兄妹。于是一场悲剧发生了，四凤触电而

死，繁漪的儿子周冲为救四风不幸送命，周萍开枪自杀，善良的鲁妈痴呆了，绝望的繁漪

疯狂了，倔强的鲁大海出走了。这个罪恶的家庭终于崩溃了。这一切都是在雷电交加的狂

风暴雨之夜进行的，整个故事的背景，情节都是和雷雨有关的。同时，作者以象征的手法

告诉人们，在半殖民地半封建社会沉闷的空气里，一场大雷雨即将到来。这就深刻地反映

了酝酿着一场大变动的中国社会的现实。

11.3.5《雷雨》的结构特色

第一，情节曲折，故事性强，富有传奇色彩。剧作所讲述的两个家庭的悲剧、两个荒

唐的乱伦故事都与周公馆发生了联系；三十年前的旧事和三十年后的现实都与周朴园有关，

搜集资料：

概括出这篇戏剧的主题并说明作者思想的创新性。

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而周、鲁两家复杂的矛盾冲突和人事纠葛又互相交叉迭映在一起，，使剧本充满戏剧性和

传奇色彩，悬念迭起，扣人心弦。

第二，结构严密，集中紧张。剧作从事件的危机开幕，在后果的猝然爆发中交代复杂

的前因，将现在进行的事件和过去发生的事件巧妙地交织在一起，并以过去的戏来推动现

在的戏，而所有的矛盾冲突，都浓缩在早晨至半夜的二十四小时之内，集中在周公馆的客

厅和鲁贵的家中发生。全剧周朴园与蘩漪矛盾冲突的主干线索十分突出，由此牵连出的其

他线索将全剧八个人都卷入紧张的矛盾冲突之中，形成了牵一发而动全身的集中严密的结

构。

第三，明暗双线，纵横交错，引人入胜。剧作中周朴园和蘩漪的冲突是一条明线，周

朴园和侍萍的关系则是一条暗线。这两条线索同时并存，彼此交织，互为影响，交相钳制，

使剧情紧张曲折，引人入胜。

最后，在三十年前旧景重现的基础上，将戏剧矛盾推向高潮，爆发了一连串的惨剧。

这一结局具有很强的逻辑性，具有不可抗拒的说服力，它既生动地刻画了人物性格，又深

刻揭示了作品的主题。

《雷雨》的独特结构，使作品成为具有中国特色的戏剧性强、爆发力大的优秀剧作。

故有人云：“当年海上惊雷雨”之说。这是作者在借鉴外国优秀剧作的丰富经验，并照顾到

我国群众艺术欣赏习惯的基础上，出色地创造而成的。

11.3.6 《雷雨》情节鉴赏与分析

曹禺在《雷雨》中，描写五四以后一个带有封建性的资产阶级家庭的黑暗生活，以

封建家长和资本家的周朴园为中心，展开了他所直接和间接造成的各种复杂尖锐的矛盾冲

突，揭露了旧中国的家庭和社会的罪恶。

30 年前，周朴园还是一个“大少爷”的时候，曾经勾引使女梅侍萍，后来为了要娶

“一位有钱有门第的小姐”，将她和新生的第二个儿子赶出门去。18 年前，他又娶了繁漪。

繁漪不堪忍受他像“阎王”似的压迫和“监狱”似的家庭生活，3年前就和他的长子周萍

发生恋爱。但是周萍像他父亲一样，不久就厌弃了她，又去勾引使女鲁四凤。同时，繁漪

的儿子周冲也在爱着四凤。周朴园继续压迫繁漪，她就只好抓住周萍不放，而周萍却竭力

逃避。繁漪就叫四凤的母亲来带走四凤，以此向周萍报复。梅侍萍后来嫁给鲁贵，生了四

凤。因此，周萍和四凤原是异父同母兄妹，这种乱伦关系一经发现，家庭悲剧就无可避免

地发生了。

《雷雨》以周朴园和妇女尤其是劳动妇女的矛盾为主要矛盾，同时还表现了资本家

和工人之间的阶级矛盾。周朴园一贯剥削工人，“发的是绝子绝孙的昧心财”。他曾经命

令矿警打死了 30多个矿工，罢工工人鲁大海前来和他交涉，他后来虽然知道鲁大海就是

他的第二个儿子，但他终究毫不留情地镇压工潮，并将鲁大海开除。曹禺所要表现的这种

生活过程，历时 30年，而且关系如此复杂，斗争如此尖锐，那么他怎样将这些内容组织

在一篇四幕剧中去，正如狄德罗所说，他怎样“由主题的中心直入，仔细分辨剧情开始的

时机”呢?

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从舞台形象的塑造上说，近代话剧在时间和空间上比中国传统戏曲受到更大的限制。

传统戏曲的演出，不需要近代话剧舞台上所应用的布景和幕，即使应用，总是带有虚拟性

质，因此剧作家可以较自由地来处理他的内容，大致按照矛盾冲突的发展的自然程序，从

头到尾表现出来。例如元代杂剧作家纪君祥在《赵氏孤儿》的楔子和五折戏中，从头至尾

表现了历时 20年的屠岸贾迫害赵盾祖孙三代以及赵氏孤儿为家族报仇的故事。曹禺当然

不能再用这种结构，必须根据话剧舞台的条件采用新的方法，更紧凑更集中地来组织戏剧

动作。

曹禺在《雷雨》中，将前后 30年的旧中国家庭和社会的许多矛盾冲突集中在“一个

初夏的上午”到“当夜两点钟的光景”的一天之内以及基本上在周朴园家的客厅来展开，

他的这种苦心经营的结构艺术，主要是从欧洲的一些剧作家那里得到借鉴的。希腊悲剧作

家，由于当时特殊的演出条件以及取材于观众早已熟知的神话传说，一般都从戏剧冲突的

发展过程的中间或者将近结尾之处着笔，并不从头演起，而将过去情节由歌队歌唱出来。

其后，易卜生继承并发展了希腊悲剧的结构特征，形成他那特殊的“回顾方法”，将过去

的情节和现在的情节交织起来，以“过去的戏剧”来推动“现在的戏剧”，甚至在舞台上

演出的戏剧只是过去的戏剧的结果。在《玩偶之家》中是如此，而在《群鬼》中尤为突出：

集中在从上午到次日黎明的时间内所表现在舞台画面中的戏剧动作，不过是将近 20年前

所发生的事件的结果，“父亲造的孽要在儿女身上遭报应”，等到剧中人阿尔文太太说明

她丈夫生前的许多荒唐行为并且指出正要结婚的欧士华和吕嘉纳原来是同父异母

的兄妹之后，悲剧就立刻发生了。

曹禺的《雷雨》在某些方面曾受到易卜生的《群鬼》的影响。但是我们应该看到，

《雷雨》和《群鬼》的结构上的某些相似之处，并不是曹禺任意仿效易卜生，而主要取决

于他自己的创作意图。曹禺所以要从 30年前的矛盾着眼，而从一天之内的冲突落笔，我

们应该从《雷雨》的主题思想来找到解释。在他看来，一切剥削阶级的罪恶，都有历史根

源，而且愈来愈严重，因此只有从历史的发展过程中，才能彻底揭露旧中国家庭和社会制

度的弊害，才能充分表现受害者的悲惨命运。这样描写，对于小说家来说并不算太困难，

但是舞台的容量却有限度，因此对于曹禺来说，什么是《雷雨》剧情开始的最好时机，从

30年前周朴园勾引和遗弃梅侍萍开始，还是从 3年前周萍和繁漪发生不正常的恋爱开始，

或者从现在开始，这是首先必须解决的问题。

现在，他以“现在的戏剧”为主，而将“过去的戏剧”穿插其间以便产生推动作用，

这个“剧情开始的时机”显然是十分有利于主题思想的表现的。可是这种结构方法却给剧

作家带来一些困难，他一方面既要揭开现在的矛盾，另一方面又有许多前情必须逐步交代，

因此他就必须苦心经营，巧作安排。曹禺先交代 3年前的事，到第二幕才揭开 30年前的

帷幕，这样不但有条不紊，而且使矛盾冲突得到合理的发展。

《雷雨》中的戏剧冲突所以如此尖锐复杂，原因在于剧中人物之间有阶级的对立和思

想的分歧。曹禺非常熟悉这些人物的性格特征，并选择最好的时机从矛盾冲突中来表现人

物性格。在开幕的那“一个初夏的上午”以前，所有人物像在生活中一样，都有各自的贯

串动作。周朴园在 3天前刚从矿上回来，正在设法镇压工人罢工运动。像父亲一样自私虚

伪的周萍，为了摆脱繁漪，正想离家到矿上去。繁漪不甘忍受封建压迫，可是找不到出路

因而采取个人主义的报复手段，为了破坏周萍和四凤的关系，早已通知四凤的母亲到周家

来。那个天真幼稚而曾受到“五四”民主思想影响的周冲，正在爱着四凤。四凤两年没有

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看见母亲，听说她要来很高兴，可是想起自己和周萍的事又很着急。她父亲鲁贵是个卑鄙

恶俗的奴才，想从女儿身上捞一笔钱。

而在周家的门房里，工人代表鲁大海等着要见煤矿公司董事长周朴园。至于那个 30

年来含垢忍辱而善良正直的侍萍，本在济南一个学校里做女工，现在正坐火车赶来，她唯

一的人生理想便是希望女儿不再蹈她的覆辙。我们从曹禺所设想的各个人物的贯串动作中

可以看到，只有当剧作家对于开幕以前的人物的活动和经历等胸有成竹时，那么开幕以后

的戏剧动作才能迅速展开。而所谓“剧情的开始”，并不如亚里斯多德所理解的那样，

“指事之不必然上承他事，但自然引起他事发生者”亚里斯多德《诗学》第七章，人民文

学出版社。。因为生活本身就是一个不断发展的过程，剧作家所描写的不过是有着普遍联

系而又自成首尾的某一片段而已。

开幕之后，我们看到“在周宅的客厅里”，四凤在“滤药”，鲁贵在“擦着矮几上的

银烟具”。这一场很长，其中穿插着鲁大海的上场和周冲的过场。作者在这第一场中，并

不平铺直叙，而是通过鲁贵用威吓哄骗的手段向四凤要钱这一动作，表现了鲜明的父女两

人的不同性格，而从性格的矛盾中，生动地交代了许多幕前情节。他在交代这些幕前情节

时，没有脱离人物的性格，而将叙述和动作结合起来，这就使人不会感到沉闷，而在不知

不觉中被逐步引导到戏剧冲突的中心。

这一场很容易使我们想起易卜生的《群鬼》的第一幕第一场。易卜生在那一场中，通

过阿尔文家使女吕嘉纳和她那庸俗的后父安格斯川的矛盾进行了某些必要的交代。而鲁贵

所讲周萍和繁漪“闹鬼”的事，也会叫人忆起阿尔文太太的话：“我听见吕嘉纳和欧士华

在饭厅里说话的时候，我眼前好像就有一群鬼”(第二幕)。但是，曹禺在《雷雨》第一场

中并非没有独创之处。四凤所“滤”的“药”一直贯串在第一幕中，到第一幕快要结束时，

曹禺通过周朴园强迫繁漪吃药这一生活细节，揭露了夫妻之间的深刻矛盾，表现了两个互

相对立的性格。此外，正当鲁贵恬不知耻逼着四凤承认她和周萍的关系时，鲁大海突然上

场，这一穿插在结构上具有重要意义。从另一方面说，鲁大海的上场可以使得父女两人那

个场面富于变化因而更加紧张，而更重要的一方面是在于揭露了资本家周朴园和工人之间

的阶级矛盾，展现了这个“体面”家庭的阶级实质和周萍的腐朽的精神面貌。至于周冲的

过场，给他以后向母亲说明他爱四凤作了准备。但是鲁贵父女这个场面很长，占第一幕三

分之一的篇幅，因此难免露出一些雕琢的痕迹——例如鲁贵过于唠叨，一再拦阻四凤送药

上楼，曹禺自己后来甚至嫌它“写得嗦，不好”张葆华《曹禺同志谈剧作》，《文艺报》

1957年第 2期。。但是由于其中交代前情相当生动，各种矛盾的线索已开始交织起来，这

一场戏颇能引人入胜。

曹禺在这以后的几个场面中，一方面迅速发展矛盾冲突，一方面继续交代前情。《雷

雨》既以描写这个带有封建性的资产阶级家庭生活为主，作者就首先要着重表现四凤和繁

漪、繁漪和周萍以及周朴园和繁漪之间的矛盾。周萍明天要离家到矿上去做事，这就使得

早已存在的复杂矛盾更加尖锐化和表面化，而四凤和繁漪的命运，也将因此发生新的变化。

周萍的这个决定，自然会使我们联想到许多问题：他为什么要走?那么四凤怎么办?繁漪的

态度怎样?

关于周萍明天要走这一情节，曹禺并不用简单的方法随便加以叙述，而是在四凤和繁

漪的场面中结合人物的内心活动交代出来的，这就增强了戏剧的效果。繁漪是主妇而四凤

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是使女，但是两人都爱周萍，繁漪分明怀着敌意可又不便露出声色，因此吞吞吐吐地追问，

而四凤却兢兢业业地故意回避，这是一场充满内心动作的戏，十分耐人寻味。

繁漪和周萍过去的乱伦关系，系由周朴园间接所造成，而在现在的家庭生活中，他们

之间的矛盾表现得很突出。因此，曹禺在第一幕中有必要描写这两个人的场面。一般剧作

家，可能开门见山直接表现两人相见的场面，但是曹禺先写周冲向繁漪说明他爱四凤，然

后再让周萍上场，因为有周冲在一起，两人谈话表面上装模作样，实际上皮里阳秋，而繁

漪所说的“我怕你是胆小吧”和“这屋子里曾经闹过鬼”，已经是锋芒毕露，砭人肌骨。

剧作家处理矛盾冲突的发展，应该根据生活逻辑，既要放得开，又能收得住。繁漪在名义

上是周萍的母亲，这种暧昧关系当然不能随便公开，而她对于周萍的追求和周朴园对她的

压迫，在程度上成正比例，只有当她继续受到压迫时，她才会一步紧一步抓住周萍不放。

同时，曹禺在第一幕中所着重表现的是周朴园这个反面典型，因此，繁漪、周冲和周萍那

个场面，从某方面说来，只是一个引子。

周朴园以一个封建家长和资本家的姿态，出现在舞台上。曹禺从侧面描写他忙着会客，

暗示他正在设法对付工潮，所以等他上场以后，就谈到矿上已经复工，鲁大海已被开除。

他会见家里人，一点没有情感，而且看着表说，“十分钟后我还有一个客来，”催着儿子

说话，俨然一副从德国学来的资产阶级讲生意经的神气。他一见繁漪的面就说她有病，强

迫她吃药，很冷峻地说：“当了母亲的人，处处应当替孩子着想，就是自己不保重身体，

也应当替孩子做个服从的榜样。”在这里就出现了第一幕的高潮。高潮是矛盾冲突发展的

顶点，在每一阶段中都有一个顶点，每一幕的高潮再逐步上升，最后形成全剧的高潮而至

解决。曹禺在这一高潮中，从正面和侧面揭露了周朴园对家庭的专制统治和对工人的残酷

手段，因而使得戏剧动作更进一步地向前发展。

戏剧动作在第二幕迅速发展。在侍萍上场以前，作者先写周萍和四凤之间以及周萍和

繁漪之间的关系，这样可以使她在更加紧张的气氛中出现，形成一触即发之势。而侍萍的

出现，使矛盾冲突更加尖锐复杂。在“现在的戏剧”开幕之后，通过侍萍揭开了“过去的

戏剧”的帷幕，两者交织起来，戏剧动作于是逐步推向总的高潮。在这过程中，周朴园的

罪恶彻底被揭发，我们还看到了由于他的罪恶，侍萍和四凤无辜遭受了悲惨的命运。曹禺

在穿插侍萍这条线索时，在结构上显然是采用了希腊悲剧家所惯用的形式——“发现”和

“突转”。亚里斯多德根据他对希腊悲剧的研究，指出“‘突转’与‘发现’是情节的两

个成分”。他说：“‘发现’，如字义所表示，指从不知到知的转变，使那些处于顺境或

逆境的人物发现他们和对方有亲属关系或仇敌关系。‘发现’如与‘突转’同时出现(例

如《俄狄浦斯王》剧中的‘发现’)，为最好的‘发现’。”亚里斯多德《诗学》第十一

章。在易卜生的《玩偶之家》和《群鬼》的情节结构中，也有这两个成分。曹禺的《雷雨》

中，有几重“发现”，侍萍发现周朴园，继而发现四凤的事，周萍和四凤发现兄妹关系，

繁漪发现鲁妈就是侍萍，然后急转直下产生悲剧。

侍萍自从 30年前受到周家“大少爷”的欺侮之后，唯恐女儿再受到同样的不幸，所

以一向不肯叫女儿到“大公馆”去当使女。假如她一到周家就听到繁漪劝她带走四凤的话，

按照她的性格，她一定会带走女儿，避之唯恐不及。她这一走，也就不会有所“发现”。

因此，曹禺在她上场之前，事先作了这样安排：鲁贵上来告诉繁漪“鲁妈来了好半天啦”，

同时又传周朴园的话要她去找“老爷的旧雨衣”。作者就这样将繁漪支出去，让侍萍上场

有所“发现”之后，她再拿着雨衣进来，而这雨衣又成为侍萍和周朴园相会的一条线索。

曹禺这种安排虽则未免过于纤巧，但是用心之细于此可见一斑。

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侍萍来到周家客厅，等候繁漪下楼，这样她就有余暇来注意那关闭的窗户和古老的家

具，使她疑心“这屋子我像是在哪儿见过似的”。曹禺描写她低头沉思，双手冰凉，以显

示她的心理过程和生理反应。她先断定“我来过”，再注视着“那个柜”，听说这一家姓

周，最后看到“周家第一个太太的相片”，终于“惊愕得说不出话来”。她最后叫四凤出

去给她倒水，一个人自言自语地说：“哦，天底下地方大得很，怎么经过这几十年，偏偏

又把我这可怜的孩子，放回到他——他的家里?哦，天哪!”到这里，她已开始有所“发

现”。她想带着女儿就走，繁漪却叫四凤帮着去找“老爷的雨衣”去了。

繁漪所以要叫鲁妈来带女儿走，是因为嫉妒四凤，但她却以周冲为借口，说得冠冕堂

皇。这位周太太，虽然身受压迫，有反封建的精神，但是在她的资产阶级民主思想中却隐

藏着虚伪自私的个人主义因素。曹禺在繁漪和侍萍这一场中，又以鲁贵屡次上场催她去看

病作为穿插。这个穿插，具有多方面的作用：一方面和第一幕中周朴园强迫繁漪吃药那件

事相联系，进一步展开夫妻间的矛盾；一方面又给周朴园的上场和繁漪的下场作好准备，

以便周朴园“发现”侍萍。

侍萍和周朴园相会这段情节很富于传奇性，但是作者却通过这一情节更突出地表现了

周朴园的丑恶灵魂。周朴园认为侍萍早已死去，多年来保存了那些旧家具和旧习惯，自觉

心安理得，足以“弥补我的罪过”。所以他最初曾以主人对待一般“下人”的态度，和侍

萍谈及“雨衣”和“窗户”，然后看模样听口音，开始觉得有些奇怪，于是提起 30年前

的那件事来。周朴园先后两次问侍萍“你„„你贵姓?”“你姓什么?”而她的回答是“我

姓鲁”“我是这儿四凤的妈”；在这紧张和松弛相交替的过程中，我们特别觉到紧张。最

后，曹禺借用了希腊悲剧和我国戏曲中的所谓“表记”，让周朴园因此“发现”侍萍。周

朴园叫侍萍“下去”，顺便要四凤去找“樟木箱子里的那件旧雨衣”和“几件旧衬衣”，

侍萍就谈起“那种绸衬衣„„一共有五件”，有一件绸衬衣上“用丝线织成一朵梅花„„

旁边还绣着一个萍字。”这才使得周朴园不得不承认：“哦，侍萍!(低声)是你?”

当周朴园一旦“发现”面前的“下人”是侍萍之后，他过去为了所谓“弥补我的罪过”

而装扮出来的虚伪面貌，在现实面前立刻现出了原形：为了维持他的名誉和地位，他想用

钱来封住侍萍的嘴，并且决定立刻辞退鲁贵和四凤。周朴园的卑鄙和狠毒，正好和侍萍的

高贵和善良成对照。在这一场里，不仅有性格描写，而且戏剧纠葛愈扣愈紧。

侍萍要求“见见我的萍儿”，周朴园以不准当场认子为条件答应了她。观众自然等着

要看侍萍如何会见周萍，这是一个必不可少的场面。假如曹禺接着就写母子相会的情形，

比方说周萍见了生母非但当作路人，甚至像他父亲一样将她当“新来的下人”，甚至责难

她“你不知道这间房子底下人不准随便进来么?”或者摆出“大少爷”架子骂她一顿，这

就足够显示阶级之间的对立状态了。但是曹禺不以此为满足，为了更深一层地揭露资产阶

级的凶恶面貌和表现侍萍的痛苦心情，为了更进一步激起观众的强烈的憎恨和同情，他将

周朴园和鲁大海的斗争穿插进来，使母子和父子同时相会，这就比单写母子或父子相会，

具有更高的思想性和艺术性。

鲁大海早在第一幕中就等着要见周朴园，这也是一个必不可少的场面。曹禺写周朴园

会见鲁大海时早已知道他就是自己的儿子，但是毫无父子之情，有的只是阶级仇恨，照样

将他开除，这就比一般的揭露更加深刻。更重要的，曹禺将父子之间的阶级斗争放在侍萍

面前展开，而且让她亲眼看到打她儿子鲁大海的不是别人，而是她所要见的儿子周萍，这

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就使她终于“大哭”，喊道“这真是一群强盗!”这一场是第二幕的高潮，从这里又引出

了新的动作。鲁贵和四凤被辞退，周萍决定当晚去会四凤，并向繁漪当面承认他爱四凤。

繁漪就警告他：“你不要把一个失望的女人逼得太狠了，她是什么事都做得出来的。”我

们在第二幕结尾就预感到，“风暴就要起来了!”

戏剧冲突在第三幕中逐渐发展，而且愈来愈激烈。周冲到鲁大海家来找四凤，一方面

是奉母命送钱——其实繁漪是要他来监视周萍，一方面是来诉说爱情。这就引起侍萍的疑

心，逼着四凤在雷声中起誓，永远“不见周家的人”。这位相信命运的善良女人，认为这

样就可以逃避不幸的命运，但是接着由于周萍的闯入和繁漪的阻挠，使她又“发现”了一

件比她所想象的更可怕的事情——子女乱伦关系。在这一场中，每个人物都具有强烈的动

作，展开了激烈的斗争：自私的周萍追求着四凤的爱情；绝望的繁漪开始作“困兽之斗”；

侍萍发现四凤被勾引以及乱伦关系之后就竭力要挽救这可怕的命运；四凤处在对周萍和对

母亲的爱的尖锐矛盾中，由于不能抗拒周萍而违反了自己的誓言，并且终于被母亲所发现，

最后只得出走；而鲁大海看到周萍，仇恨当然更深，但是碍于母命，只得暂时放过敌人。

第三幕的高潮是以前的高潮尤其是第二幕高潮的发展，每一个人到此已经欲罢不能，悲剧

的结局已经是无可避免。

曹禺在表现全剧高潮逐步形成的时候，结合人物性格，既是层次分明，而又极尽曲折

之能事。而所有这一切，又和周朴园直接或间接相联系。曹禺从一个带有封建性的资产阶

级家庭中来揭示这一悲剧的社会根源，因而第四幕中的戏剧动作又在周家展开。戏剧冲突

是由不同阶级或不同思想的人所形成，在冲突过程中，人的性格不仅得到表现，而且发生

变化。曹禺在写全剧高潮出现之前，先写周朴园的性格的某些变化。这位封建家长和资本

家，一贯剥削人压迫人，在表面上似乎颇有声势，但是经过繁漪的反抗、侍萍的控诉以及

鲁大海的斗争，逐渐感到他的统治地位不像以前那样稳如泰山。在半夜两点钟光景，外面

下着雨，除了自己，“屋子里一个人也没有”，他后来只好对着周冲谈起自己的没落情绪，

他“有点觉得老了”，而且还想到“死”。这和第一幕中他和家人见面那一场相比，前后

恰成对照。非常明显，他已预感到他所代表的社会力量似乎开始有些动摇了。

繁漪从鲁家回来，精神有些变态，周朴园将她看做“疯子”，因此两人的矛盾更加尖

锐。这种精神上的迫害，逼着她向周萍作“最后一次”请求：“我现在求你，你先不要

走„„即使你要走，你带我也离开这儿。”而周萍却像他父亲一样，对她说：“你现在不

像明白人”。当他听说她曾经到过鲁家去，他就骂她“你真是一个疯子”，甚至“狠恶地”

说：“我要你死!”她一个人在客厅里，“沉静地立起来，踱了两步”，自言自语：“奇

怪，我要干什么?”这个遭受周家父子两代欺侮的女人，在遇到最后一次打击之后，正在

酝酿最后一次个人主义的反抗报复。她这时候的沉静的心境，像夏天郁闷而凝固的空气一

样，正预示着狂风暴雨即将来临。

接着鲁家的人先后又都赶到周家。周萍本来打算当夜一个人溜到矿上去，后来经过鲁

大海的质问和四凤的要求，才勉强决定，“我们现在就走”。(这里应该指出，由于曹禺

当时对于工人阶级认识不足，他描写鲁大海对于周萍和四凤的关系所表示的态度，并不能

充分揭示这个工人的性格。我们从鲁大海以前的表现看来，他在第四幕中的言行并不符合

他性格的逻辑发展。在解放后，曹禺曾经将这一点进行几次修改。在 1959 年的版本中，

指出鲁大海决心要回到矿上去继续斗争，又删去了周萍向鲁大海吐露他和繁漪的隐情，鲁

大海拿出手枪要打周萍，最后又承认周萍和四凤的关系等几段，并增加了他劝母亲“带着

四凤先回去”这句话。这次删改虽则较前略胜一筹，然而仍旧不能完全补救原来的缺陷。)

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四凤跟这个虚伪自私的“大少爷”一起出走，将来未必能够得到幸福，但就目前的情形来

看，这似乎是她唯一的出路。戏剧冲突发展到了这个阶段，就以四凤跟周萍走作为问题的

关键。

然而，四凤无论如何无法逃避她的悲剧，正像她的母亲无法逃避她的悲剧一样。因为

在周朴园所代表的统治势力没有崩溃以前，当时劳动妇女的悲剧是必然会发生的。四凤跟

着周萍正要出走，她母亲却找来了。曹禺在这一场中深刻细致地描写了侍萍的无可告人的

痛苦心情。她首先坚决表示：“你们不能够在一块儿!”当她看到四凤晕倒，并且听说四

凤已经怀孕之后，她低声说：“啊，天知道谁犯了罪，谁造的这种孽；——他们都是可怜

的孩子，不知道自己做的是什么。如果要罚，也罚在我一个人身上。”她终于为了儿女而

“担待”一切罪过，允许他们“一块儿走”，并且宣布“今天离开，你们无论生死，就永

远不要见我”。曹禺在这里描绘了一个善良的旧时代劳动妇女的灵魂深处的波涛，让我们

清楚地看到了旧社会旧家庭的罪恶给予她的伤害。她在当时虽然还不明白是谁犯的罪、谁

造的孽，甚至认为“罪孽是我造的，苦也应当我一个人尝”，但是观众看得却很分明，对

她深表同情和悲悯，因而更加憎恨造成这种苦难的社会根源。

当周萍和四凤第二次准备走的时候，繁漪带着周冲又来阻挠他们了。这位绝望的女人

以前正在怀疑“我要干什么”，现在显然已经决定要干什么了。她现在是一不做二不休，

先叫周冲来破坏周萍和四凤的关系，但是当那天真的孩子表示“忽然发现我好像并不真爱

四凤”的时候，她毫无顾忌地当众宣布她和周萍的隐情，并且控诉周萍“是你才欺骗了你

的弟弟，是你欺骗了我，是你欺骗了你的父亲!”她想尽一切办法不让他们出走，她将

“大门锁了”，并且喊出了周朴园。

周朴园一上场，全剧的高潮就出现了。他喊出侍萍的名字，命令周萍跪下去认他的生

母。这个伪君子想再来“弥补”他的罪过，反而促使悲剧立刻发生。四凤跑出去触电而死，

使侍萍感到了真正的幻灭。这种结局当然不是出于繁漪的狠毒，归根到底还是周朴园的

“罪孽”所必然产生的恶果。周冲的惨死，也从侧面表现了这个主题思想。侍萍经过又一

次事实的教训，不可能没有些新的认识。当仆人提到鲁大海还在周家门口时，周朴园要叫

他进来。曹禺在 1959 年戏剧出版社出版的新版本中，接着这样描写侍萍：鲁侍萍(阻止)

不用了。(立起，向中门走去，至门口，返身，向周朴园)他不会来的，他恨你! (昂首返

身走出。)

经过这番修改，全剧的结局显得比较有力，作者这样暗示我们，悲剧虽然已经发生，

冲突暂时告一段落，但是由于鲁大海和侍萍对周朴园的仇恨愈来愈深，斗争还将继续发展。

练习:

根据以上的鉴赏与分析，试列出《雷雨》的冲突情节。

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11.3.7《雷雨》创作艺术特点：

i. 高度个性化语言

个性化语言是指人物的语言符合并表现人物的身份、性格。即什么人说什么话；

听其声则知其人。个性化语言，是刻画人物达到合理性、真实性的重要手段。

举例（一）

• 周朴园 （忽然严厉地）你来干什么？

• 鲁侍萍 不是我要来的。

• 周朴园 谁指使你来的？

• 鲁侍萍 （悲愤）命，不公平的命指使我来的！

举例（二）

• 周朴园 那么，我们就这样解决了。我叫他下来，你看一看他，以后鲁家的人

永远不许再到周家来。

• 鲁侍萍 我希望这一生不要再见你。

• 周朴园 （由内衣取出支票，签好）很好，这是一张五千块钱的支票，你可以先

拿去用。算是弥补我一点罪过。侍萍接过支票；把它撕了。

• 周朴园 侍萍。

• 鲁侍萍 我这些年的苦不是你拿钱算得清的。

ii. 丰富的潜台词

潜台词即是言中有言，意中有意，弦外有音。它实际上是语言的多意现象。“潜”，

是隐藏的意思。即语言的表层意思之内还含有别的不愿说或不便说意思。潜台词不仅

充分体现了语言的魅力，而且通过它还可以窥见人物丰富的内心世界。

举例（一）

• 周朴园 （汗涔涔地）哦。

• 鲁侍萍 她不是小姐，她是无锡周公馆梅妈的女儿，她叫侍萍。

• 周朴园 （抬起头来）你姓什么？

• 鲁侍萍 我姓鲁，老爷。

举例（二）

• 周朴园 那个小孩呢？

• 鲁侍萍 也活着。

• 周朴园 （忽然立起）你是谁？

• 鲁侍萍 我是这儿四风的妈，老爷。

• 周朴园 哦。

iii. 动作性语言

动作语言也叫情节语言，是指人物的语言流向（人物语言间的交流和交锋）起

着推动或暗示故事情节发展的作用。它不是静止的，它是人物性格在情节发展中内在

力的体现。

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举例（一）

• 繁漪 （冷笑）小心，小心！你不要把一个女人逼得太狠心了，她是什么事都

做的出来的。（ 暗示 ）

• 周萍 我已经准备好了。（ 推动）

• 繁漪 好，你去吧！小心，现在（望窗外，自语，暗示着恶兆地）风暴就要来

了！ （暗示）

举例（二）

• 鲁侍萍 哦，——老爷没有事了？(暗示)

• 周朴园 （指窗）窗户谁叫打开的？(推动)

举例（三）

• 周朴园 哦，很远了，提起来大家都忘了。

• 鲁侍萍 说不定，也许记得的。(推动)

举例（四）

• 周朴园 哦。

• 鲁侍萍 我到认识一个姑娘姓梅的。(推动 )

• 周朴园 哦？你说说看。 …

iv. 紧凑集中的戏剧结构

作者运用了 “回顾 ” ﹑“穿插” 的表现方法，把三十年前后的故事交织起来，

推动了剧情的发展。

回顾 : 侍萍与周朴园的回顾，展现了三十年前的矛盾，加深了现在的矛盾。

穿插 : 鲁大海与周朴园的矛盾，周萍与鲁大海﹑与恃萍的矛盾，展现了两家的矛盾

﹑阶级的对立，由过去的矛盾推动了现在的矛盾。

v. 剧情和现实水乳交融

整个戏剧冲突的性质，导致戏剧高潮的关键性情节，一般称之为 “ 陡转 ” ，也

可以叫 “发现” 。

« 雷雨 » 的陡转是周朴园同恃萍的相认。只有相认，才能暴露周鲁两家的血缘关

系从而酿成悲剧。在一般锁毕式戏剧中，陡转只出现一次，往往安排在靠近结尾处。

« 雷雨 » 很别致，陡转出现了两次。第一次安排在第二幕，但出乎意外地没有爆发

高潮。这就暂时压抑了历史剧情对现实剧情的推动力，使它蓄积了更内在更强大的

冲击波，也以更强烈的戏剧悬念扣住观众。直到第四幕最后，陡转才重新意外地出

现，导致了悲剧高潮的突然爆发。

vi. 戏剧悬念多而强，并呈连环式层层相扣。

« 雷雨 » 的戏剧悬念有三种形式。

一种是剧中人和观众都不知道谜底。第二种是剧中人知道谜底而观众不知道，如蘩

漪在第二幕中警告周萍 “ 要小心 ” ，并反复询问打听鲁家的地址是 “杏花巷十

号 ” ，观众预感她要报复周萍，要让周萍和四凤出丑，当她在第三幕中突然出现

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在周萍和四凤幽会的窗前时，观众便能想起她曾经作过的暗示。第三种是观众知道

而剧中人却不知道的谜底。如第三幕中周萍和四凤幽会是观众已经知道二人是兄妹，

可兄妹二人却不知道。

vii. « 雷雨 » 的戏剧冲突非常集中。

戏剧中深刻地描绘了旧制度必然崩溃的图景，对于走向没落和死亡的阶级，给予了

有力的揭露和抨击。

在 « 雷雨 »第二幕中，鲁周两家三十年的新仇旧恨得到集中的反映。第二幕的前半

部分，周朴园和恃萍之间的“ 相认 ” 。一上场，侍萍就认出了周朴园，而周朴园

却没有认出侍萍。于是，这种一明一暗的关系，一下子就扣住了读者的心。在恃萍

的话里，也以发现 ，她虽然看透了周朴园，却因为本性的正直善良，仍希望周朴

园能认出她。看来，好像两方面冲突不起来了。然而，周朴园的情感毕竟是虚伪的。

当他发现侍萍还活着，很可能会影响他的名誉﹑地位时，他始则厉声斥问 “你来

干什么 ?”“谁指使你来的 ? ”继则用巨额支票收买侍萍，企图以他认为是万能的

金钱打动侍萍。

11.3.8《雷雨》戏剧角色的赏析

11.3.8.1 角色介绍

i. 周朴园：某煤矿公司的董事长，55 岁

ii. 鲁侍萍：女仆梅妈的女儿，47 岁

iii. 周萍：周朴园、侍萍的长子，28 岁

iv. 鲁大海：周朴园、侍萍的次子，27 岁

v. 鲁贵: 周公馆管家，侍萍之夫，48 岁

vi. 鲁四凤：鲁贵、侍萍之女。使女，18 岁

vii. 蘩漪：周朴园之妻，35 岁

viii. 周冲：周朴园、蘩漪之子，17 岁

11.3.8.2 主要人物形象赏析：

i. 周朴园

自私、虚伪、无情、贪婪、丑陋的封建资本家

• 周朴园是剧中的一个最主要的人物，话剧中所有矛盾冲突都与他有着间接或者直

接的关系。他在外面是一个拥有矿山的富有实业家，在家里却是一个封建家长，竭

力要维护这个封建家庭的秩序。在公开的场合他显得仁厚、有教养，但在家里任何

违背他个人意志的事都是绝对不允许的。全剧一开始，周朴园逼自己的妻子蘩漪

辅导课：

试以思路图的方式概括《雷雨》的创作特色。

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279

“喝药”的情节，就可以看到他的专横和控制欲。专制、无情、冷酷是周朴园性格

的主要特征。

• 30 年前--也曾追求过新思潮，身上并不缺乏现代资产阶级的自由、平等、博爱思想

的影响，无疑是封建伦理的叛逆者。朴园本可以成为新旧交替时期的一代新人，但

他最终抛弃爱人，与封建力量和解。这里面有个人原因，威严、冷酷、专制的周朴

园也有懦弱的一面；也应看到环境中恶势力的巨大作用。周朴园一方面是加害者

（始乱终弃者），另一方面他也是封建伦理的受害人。

• 30 年后--周朴园抛弃侍萍后，情感生活似乎已经枯涸。从剧作看，他对繁漪的关

心只是出于义务，并非源于夫妻真情。四凤说周朴园念经吃素，“一向讨厌女人家

的”，这无疑是在情感上的禁锢、自虐。周对侍萍的怀念、忏悔、内疚是通过一系

列细节表现出来的：爱穿侍萍绣过的衣服，每年四月十八为侍萍过生日，搬家时总

会带上侍萍用过的家具，维持侍萍在时的生活习惯等。周经常独自一人长久凝视侍

萍的照片，30 年来始终如此，应是真情的表露。

• 曹禺也并不是一味地揭示周朴园专横、无情和冷酷的一面，也写了他最后还让周萍

去认生母侍萍，自己也向侍萍表示了忏悔等富有人情味的情节。剧作者这样写看似

矛盾，实际上，恰恰表现出了人物性格的真实性的复杂性，使观众更觉得这个人物

来自于现实生活，是真实可信的，进而留下难以磨灭的印象。

• 如此一来，曹禺所要表现出的是环境、历史对人的约束与渗透，这一过程表现为对

周朴园的心理、灵魂的深入挖掘，他力图表现出主宰周朴园的传统文化心理与旧式

家庭环境如何促成周朴园一步步屈从、皈依于封建伦理规范，致使残忍的封建性质

深入其内心，同时付出泯灭个人情感、扭曲原初人格的惨痛代价，使他最终从受害

者转变为威权的维护者。

ii. 蘩漪

敢爱敢恨、不计后果的个性

• 蘩漪是曹禺倾注了自己真挚的感情而塑造的一个女性形象。他曾经说过：“在

《雷雨》里的八个人物，我最早想出的，并且也较觉真切的是蘩漪。”蘩漪是专制

的封建家长制的大胆的抗议者，她的性格是十分矛盾和复杂的。她曾经接受过个性

自由解放等新思潮，她希望获得真正的爱情，对未来的生活有过美好的憧憬。但是

嫁给了周朴园以后，她受尽了周朴园这个封建专制家长的种种精神折磨，压抑的家

庭气氛使她感到极端的痛苦，就像陷入了“一口残酷的井”。

• 敢爱敢恨、不计后果的个性。蘩漪有自己的思想，敢于做出自己的决定，即使是在

成为封建婚姻的牺牲品后，也敢于冲破封建纲常，大胆追求自己的爱情，在情欲的

大胆释放中重新找回丢失已久、压抑已久的生命力，从而与那些默默忍受诸种不平

等的妇女区分开来，有着耀眼的锋芒。蘩漪的反抗，对于人的自由意志的追求，完

全是出于她身上原始的野性，是出于她性格上的自私、阴鸷的一面，并非是过去所

评价的她是娜拉式的新女性，在自觉地冲出旧家庭，追求个性解放。

• 蘩漪的悲剧是没有爱情的婚姻的悲剧，是封建婚姻制度自身矛盾（爱情与婚姻的不

一致）造成的。但繁漪并不是一个反封建与追求个性解放的女性形象。如果她与周

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萍的私通未被终止，她的反抗与复仇就无从谈起，这说明她与周朴园的激化了的对

抗并不是她思想觉醒、追求个性解放的表现，而是盲目的复仇。此外，在繁漪身上

也表现出封建伦理道德观念的积淀，例如她对周冲喜欢四凤这件事的反对，即是基

于等级观念、门当户对的婚姻标准和强烈的家长意识：“她始终是个没受过教育的

下等人”；“我的儿子要娶，也不能娶她”。

• 正如曹禺自己所说，在蘩漪这个人物身上集中了“最残酷的爱和最不忍的恨”，她的

性格也发生了一定程度的变态和扭曲，她的有些行为近乎疯狂。但每一个看了《雷

雨》的观众都可以理解，正是这个封建专制的家庭、正是

• 这样的社会环境才使蘩漪的性格发生了变态，观众只会给予蘩漪以更多的同情。在

《雷雨》中，蘩漪是作为周朴园的对立面而出现的，在她身上寄托了曹禺的反对封

建专制、提倡个性解放的强烈愿望。

iii. 鲁侍萍

勤劳、善良、受苦、有尊严、不甘心而又不得不屈服于命运的下层劳动人民。

• 侍萍在《雷雨》中是作为一个下层劳动妇女的形象出现的。她的出现更进一步揭

露了封建专制的代表人物周朴园的罪恶，认清了这场家庭悲剧的根源。三十年前，

周朴园曾经爱上过侍萍，而且生了两个孩子。淳朴、天真的侍萍当时不可能认识到，

她与周朴园之间巨大的社会地位的差异，已经埋下了悲剧的种子。

• 侍萍现在看到了自己的悲剧又发生在自己女儿的身上。这几乎使她精神崩溃。她有

着较严重的宿命论思想，她不明白命运为什么对她如此不公。她那叫天天不灵，叫

地地不应的悲愤的形象给观众留下了深刻的印象，也进一步深化了《雷雨》反对封

建专制的主题。

iv. 周萍

不负责任、大逆不道、冲动及自卑。

• 在《雷雨》的关系架构里，周萍是最为关键的，他把各种戏剧因素扭结在一起，并

且通过他的两次选择的失败，表现出曹禺所说的“宇宙的残忍和冷酷”：“在《雷

雨》里，宇宙正象一口残酷的井，落在里面，怎样呼号也难逃这黑暗的坑”。

a.周萍的第一次选择，在一些研究者看来是在母爱与性爱的双重欲望作用下做出

的，而其终止缘于乱伦禁忌带来的内心罪感；

b.第二次选择是因为他想“由一个新的灵感来洗涤自己”，但却真正陷入到乱伦的禁

地中去，最终导致完全的崩溃。正是在这个地方，人的抗争被宣布为盲目而无效

的挣扎。

c.进而的假设是，在禁忌消除的情况下，周萍则可能重走一回周朴园的人生路。

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v. 鲁四凤

善良单纯、孝顺及行事谨慎。

一个年轻的女孩子，怀着对爱情的期许，抱着对母亲的敬爱，努力、小心、谨慎的

活，这样本没有什么大碍。但就是这些再正常不过的愿望，也在残忍的作者笔下

风消云散。如果说爱情是一种奢侈的话，那么这个年轻健康的少女，为了它付出

的代价实在过于沉重。

凤是整出戏中最让人不忍心的受害者。单纯、清澈，对甜蜜的爱情那么憧憬，对未

来充满了热情，她明亮的眼睛无法看到掩藏在黑幕下的波涛汹涌，一心只勾勒着幸

福的轮廓，当她的幼稚在残忍的现实面前被得头破血流的那一刹那，老钟就已经鸣

起。四凤只是因为和周萍相恋，不料却卷入一场风波。她本是个有着青春、活力的

人，然而一连串的打击却使她的命运变得坎坷多难。

11.1.12《雷雨》戏剧文学的特征

11.3.9 什么是戏剧

戏剧是由演员扮演角色，在舞台上当众表演故事情节的一种艺术。在西方，戏剧，

即指话剧。在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也常专指话剧。

世界各民族的戏剧都是在社会生产劳动和阶级斗争的基础上，由古代的歌舞、伎艺

演变而来。后逐渐发展为由文学、导演、表演、音乐、美术等多种艺术成分组成的综合艺

术。

戏剧的基本要素是矛盾冲突，通过具体的舞台形象再现社会的斗争生活，能激起观

众强烈的情感反映，达到社会教育的目的。

11.3.10 什么是剧本

剧本是文学作品的一种体裁。是戏剧艺术创作的基础。主要由人物对话（或唱词）和

舞台指示组成。经过导演处理，用于演出的剧本，通称脚本或演出本（台本）。

11.3.11 戏剧的分类

戏剧的种类很多，分类标准不同，分法也各有不同：

按戏剧矛盾冲突性质和表现手法的不同，可分为悲剧( 如《屈原》 )、喜剧( 如

《威尼斯商人》 )、正剧( 如《白毛女》 )等；

按题材可分为历史剧( 如《屈原》 )、现代剧( 如《雷雨》 )、童话剧等。

做笔记：

试分析《雷雨》中鲁贵、鲁大海及周冲的性格。

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按艺术形式的不同，可分成话剧如（《雷雨》 )、歌剧( 如《白毛女》 )、舞剧等

( 如《丝路花雨》 )

按剧情繁简和结构的不同，可分为多幕剧( 如《雷雨》 )和独幕剧

11.3.12 戏剧文学的特征

戏剧是一种舞台表演艺术。没有舞台，没有演员，便没有戏剧。一出戏的演出，首先

要有剧本作为舞台演出的基础；还要有布景、道具、化妆、灯光、服装和效果；有的要音

乐伴奏；演员的形体动作要有舞蹈因素，等等。戏剧是文学、美术、音乐和舞蹈等多种艺

术的综合体。综合性，是戏剧的显著特征。

戏剧和其他艺术样式的不同点，就在于它通过演员的语言和形体动作来表现人物性格、

开展故事情节，以揭示既定的主题。因此，演员在舞台上所塑造的戏剧形象是直接形象。

这和文学作品必须通过阅读和想象才能获得的形象——间接形象，是有显著区别的。戏剧

形象的直接性，使观众具体地看到了逼真的生活场景和人物的音容笑貌，听到人物的声音，

甚至直接感受到人物情绪的细微变化。因而，戏剧艺术的感染力和教育作用，比较直接和

强烈。形象的直接性，是戏剧的又一个特征。

弄清了戏剧的特征之后，我们再研究戏剧文学(即供演出的“脚本”，或称“剧本”)

的特点。

剧本，是戏剧得以演出之“本”，但并不等于戏剧，它只是构成戏剧艺术的基本因素

之一。剧本属于语言艺术的范畴，是一种文学体裁，具有可供阅读的文学价值。一般说来，

戏剧文学的特点主要表现在语言要求个性化和动作性。

戏剧文学人物的语言，是塑造人物形象的基本材料。高尔基在《论剧本》中说：“剧

本(悲剧和喜剧)是最难运用的一种文学形式，其所以难，是因为剧本要求每个剧中人物用

自己的语言和行动来表现自己的特征，而不用作者提示。”高尔基：《文学论文选》，人

民文学出版社 1959 年版，第 243 页。如果说，在舞台演出的时候，我们还可以通过人物

的表情、动作来理解人物，而在剧本中，对人物的表情和动作却不能作细致的描写，只能

作一些必要的提示，我们要了解人物，就只能通过对话独白等。用人物语言来刻画人物，

可以说是剧本在表现手段上的一个独具的特点。在《雷雨》的第二幕里，鲁侍萍到周公馆

去找他的女儿四凤，她没有想到这就是三十年前曾经玩弄了她而后又抛弃了她的周朴园的

家，及至她和周朴园互相认出了以后，两个人物思想性格之间的尖锐对立通过对话鲜明地

表现了出来。他们这一段对话很长，我们只举出几句就可以说明问题。

朴：(忽然严厉地)你来干什么?

鲁：不是我要来的。

朴：谁指使你来的?

鲁：(悲愤)命，不公平的命指使我来的。

朴：三十年的功夫你还是找到这儿来了。

鲁：(愤怒)我没有找你，我没有找你，我以为你早死了。我今天没想到这儿来，

这是天要我在这儿又碰见你。

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在这里，周朴园表现了其冷酷本性，他以自己阴暗卑劣的心理揣度鲁侍萍，认定对方

找到这里来，一定是受人指使来进行敲诈的。而鲁侍萍的答话则表现了她心地的磊落和对

于周朴园的愤恨。通过这样的精彩对话，揭示人物的鲜明性格和不同性格之间的尖锐对立，

正是剧本对话的基本任务。剧中人物的心理活动，也可以通过对话来表现，有时也通过人

物的独白来直接告诉读者。为了顾及戏剧效果以及戏剧时间的限制，戏剧语言必须简洁、

含蓄。剧作家在写剧本时都非常注意语言的锤炼、力求做到人物语言洗练、简洁而又富有

表现力，力求做到人物语言的高度个性化。

戏剧语言要能鲜明地表达人物的动作，即富于动作性。戏剧所要求的动作，是指人物

的主动、积极以及强烈的情感，并且要从人物的动作中展现人物的性格特征。一个剧本的

语言蕴含着丰富的动作性，就可为演员的表演提供广阔的余地。演员就能凭借这些语言，

想象出他所扮演角色的动作、表情和姿态，使演员更好地塑造形象。当然，戏剧中的语言

也是一种动作，不仅是外形的，而且是内心的动作。因为语言产生于内心动作(即思想感

情)，又能引起千变万化的外部动作。所以，优秀剧作的人物语言，是富于动作性的，它

暗示着或鲜明地表现出剧中人物的一系列行动，从而展现出人物的性格特征。而这些语言，

不是剧作者强加给他所塑造的人物的，它应该是剧中人物在特定环境中必然要说的话。

11.3.13 《雷雨》总结

《雷雨》是曹禺的第一个艺术生命，也是现代话剧成熟的标志，《雷雨》一发表，

就震动了文坛，而此时的曹禺只有二十二岁，此外，他的四大经典名作《雷雨》、

《日出》、《原野》、《北京人》在千百个舞台上曾以多种面貌出现，被不同的人们

饱含深情的演绎着，解读着，并一举将中国话剧推上了历史上最轰动热烈的颠峰时期。

《雷雨》剧作完全运用了三一律，两个家庭八个人物在短短一天之内发生的故事，

却牵扯了过去的恩恩怨怨，剪不断，理还乱。狭小的舞台上不仅突现了伦常的矛盾，

阶级的矛盾，还有个体对于环境，时代强烈不谐调的矛盾，在种种剧烈的冲突中完成

了人物的塑造，其实悲剧早已潜伏在每一句台词，每一个伏笔中，只是到最后时分才

终于爆发出来，化作一场倾盆雷雨，无比强烈的震撼了每个人的灵魂。

剧本以扣人心弦的情节，简练含蓄的语言，各具特色的人物，和极为丰富的潜台

词。如刀刃一般在读者的心弦上缓缓滑过，那抖颤而出的余音，至今未息。在自然景

物、肖像描写方面，《雷雨》特别重视音响和色彩效果，不惜用浓墨重彩表现。同时，

还注意对人物的声音、气味、眼睛进行夸张的处理。

休息:

休息一下，我们再进入下一篇戏剧选读。

做笔记：

参考各项资料，试针对文学剧本的体式特点做笔记。

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11.4 《暗恋桃花源》原文

编导：【台湾】赖声川

人物：云之凡——恋人女

江滨柳——恋人男

男导 演——暗恋剧组导演

副导演——暗恋剧组副导演

女人，三十多岁江太太——江滨柳妻子

护 士——台北医院护士

女 人——现代装的，寻找刘子骥的女人

老 陶——渔夫

春 花——渔夫妻

袁老板——房东

小 林——桃花源剧组美工

顺 子——桃花源剧组布景

第一幕

(黑场。灯光亮起。江滨柳和云之凡。江滨柳哼歌，在云之凡后面来回)

云之凡：好安静的上海呀！从来没有见过这么安静的上海。好像整个上海就只剩下我

们两个人了。刚才那场雨下得真舒服，空气里有种说不出来的味道。滨柳，

你看，那水里的灯，好像„„

江滨柳：好像梦中的景象。

云之凡：好像一切都停止了。

江滨柳：一切是都停止了。这夜晚停止了，那月亮停止了，那街灯，这个秋千，你和

我，一切都停止了。

云之凡：天气真的变凉了。（滨柳将外衣披在云之凡身上）滨柳，回昆明以后，会不

会写信给我？

江滨柳：我已经写好了一叠信给你。

云之凡：真的？

江滨柳：而且，还算好了时间。我直接寄回你昆明老家，一天寄一封，明天你坐船，

十天之后，你到了昆明，一进家门，刚好收到我的第一封信。接下来，你每

一天都会收到我的一封信。

云之凡：我才不相信，你这人会想这么多！

江滨柳：（从云之凡身上外衣口袋里拿出信）所以，还没有寄。

云之凡：我就知道。

江滨柳：（将信交给云之凡）这样，你就确定可以收到了。

云之凡：（走动，江滨柳跟随）有时候我在想，你在昆明呆了三年，又是在联大念的

书，真是不可思议，我们同校三年，我怎么会没见过你呢？或许，我们曾经

在路上擦肩而过，可是我们居然在昆明不认识，跑到上海才认识。这么大的

上海，要碰到还真不容易呢！如果，我们在上海也不认识的话，那不晓得会

怎么样，呵。

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285

江滨柳：不会，我们在上海一定会认识！

云之凡：这么肯定？

江滨柳：当然！我没有办法想象，如果我们在上海不认识，那生活会变得多么空虚。

好，就算我们在上海不认识，我们隔了十年，我们在„„汉口也会认识；就

算我们在汉口也不认识，那么我们隔了三十，甚至四十年，我们在„„在海

外也会认识。我们一定会认识。

云之凡：可是那样的话，我们都老了。那又有什么意思呢？

江滨柳：（握云之凡的手）老了，也很美呀！

云之凡：（两人一起看表）晚了，我要回去了。（去手提袋拿围巾，跑过来，指布景）

滨柳，你看，那颗星星！（将围巾围在滨柳脖子上）

江滨柳：你这是„„

云之凡：我今天到南京路，看到这条围巾，就想你围起来一定很好看。

江滨柳：你别管钱嘛！你看，多好看！等我回到昆明以后，这里天就要变凉了，你要

常常围哟！我还帮我妈买了两块衣料。这次，是我们家抗战以来第一次大团

圆。我重庆的大哥、大嫂也要回来。滨柳，你知不知道，昆明一到过年，每

一家满屋子都铺满了松针„„那种味道，才真正地叫过年。

江滨柳：回家真好哇！

云之凡：你怎么了，又想家了？总有一天你会回到东北去的。东北又不是永远这个样

子。

江滨柳：东北不是说你想回去就可以坐火车回得去的。

云之凡：总有一天你可以回到东北过年嘛！（江滨柳伤感地往一边走，云之凡随后安

慰他）战争已经过去了，这年头，能够保得住性命已经不容易了。有些事情

不能再想了。

江滨柳：有些事情不是你说忘就忘得掉的。

云之凡：可是你一定要忘记呀！你看我们周围的人，哪一个不是千疮百孔的？

江滨柳：（激动）有些画面，有些情景你这一辈子也忘不掉的。

云之凡：可是你一定要忘记，你一定要学着去忘记呀！

江滨柳：好，就像这段时间我们两个在一起，你说我会忘得掉吗？

云之凡：哎哟，我又不是让你忘掉我们之间。我是说那些--不愉快的事：战争，逃难，

死亡。你一定要忘记才能重新开始。滨柳，这些年我们也辛苦够了，一个新

的秩序，一个新的中国就要来了。（看表）我真的要回去了。房东要锁门了。

江滨柳：之凡，（挽住之凡）再看一眼。

云之凡：（依偎滨柳）滨柳，我回昆明以后，你会做些什么？

江滨柳：等你回来。

云之凡：还有呢？

江滨柳：等你回来。

云之凡：然后呢？

〔暗恋组导演上台，副导演随后。导演在两人面前徘徊〕

导 演： 不是这种感觉。（对两人说戏）我记得当时呀，不是这个样子。

江滨柳：导演，你是说我们刚才戏里什么东西不对吗？

导 演： 江滨柳，你要了解江滨柳的遭遇，看时代背景之间的关系。你更要了解，这

场戏，就是整个故事的关键。（拉过云之凡的手）小手这么一握，是最甜蜜，

也是最心酸的一握。

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江滨柳：导演，你可不可以把话说得具体一点？

导 演：（走到前台）从历史的角度来说，当时这个大时局里，从你内心深处，应该有

所感觉，一个巨大的变化即将来临。

云之凡：导演，我觉得我们刚才感觉满好哇，情绪也很对呀！问题是四十多年前的事

儿了，我们这么多人当中，只有你一个人去过上海。我们已经尽量按照你所

说的去想象了。（指点）这边是外滩公园了，那边是黄浦江，那边„„

导 演： 黄浦江？我看你们看的是淡水河！

副导演：老师，我觉得刚刚„„导 演：（走开）没人问你！江滨柳，我告诉你，这场

戏你不好好演，到了下场戏，等你老了，躺在病床上，你就没有回忆了你懂

不懂？

江滨柳：好，那现在怎么办？

导 演： 重排！

云之凡：从哪儿开始？

导 演： 从过年开始。

〔导演、副导演下〕

云之凡：滨柳，你知不知道，昆明一到过年，每一家满屋子都铺满了松针，那种味道

才叫过年。

（桃花源组人上，在后景）

江滨柳：回家真好。

云之凡：你怎么了，又想家了？总有一天你会回到东北去的，东北又不是永远都这个

样子。

江滨柳：东北不是说你想回去就可以坐火车回得去的。

云之凡：总有一天你可以回到东北过年嘛！（江滨柳伤感地往一边走，云之凡随后安

慰他）战争已经过去了，这年头，能够保得住性命已经不容易了。有些事情

不能再想了。

江滨柳：有些事情不是你说忘就忘得掉的。（袁老板和老陶走近）

云之凡：可是你一定要忘记呀！你看我们周围的人，哪一个不是千疮百孔的？

导 演： 后边在干什么呢！

江滨柳：（激动）有些画面，有些情景你这一辈子也忘不掉的。

云之凡：可是你一定要忘记，你一定要学着去忘记呀！

江滨柳：好，就像这段时间我们两个在一起，你说我会忘得掉吗？

云之凡：哎哟，我又不是让你忘掉我们之间。我是说那些－－不愉快的事„„（袁老

板已经到了两人身边，前景美工小林和布景顺子扛一桌子走过）战争，逃难，

死亡。（袁老板指挥他们摆桌子）

（导演上，副导演随后）

导 演： 你们在干什么呢？

江滨柳、云之凡：哎！搞甚么呀！

袁老板：你在跟我说话？

导 演： 是呀！

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袁老板：我请问一下你们在干什么？请你们把东西搬一搬，我们要排戏呀。

导 演： 你排什么戏呀？场地是我们租的。

袁老板：不不不不，这怎么可能呢？我们明天要正式公演呐！外面有一张海报《桃花

源》我相信你们都看到了。

护 士： 桃花源就是你们哪！

导 演： 我不管是不是你们啊，场地是我们租的。

袁老板：我想一定是你们弄错了！真的，真的。大家快一点！我们时间来不及了，马

上叫顺子去。顺子！（对江滨柳）帮忙一下，动作起来好不好？把东西搬一

搬。

江滨柳：你们不要开玩笑好不好？我们要排戏呀，你们搬什么东西呀？

老 陶： 我想我们现在一定是有什么误会了，啊。但是，还是请你们让开。

导 演： 嗳，老弟！场地是我们租的，你不要开玩笑好不好？

老 陶： 你看我这样子像是来玩笑的吗？

春 花：（在一边读剧本）我死我死我死„„（大声）我死！

江滨柳：你们今天真有订场地吗？

袁老板：对，当然有哇！

江滨柳：奇怪呀！场地是我们订的！

副导演：是呀，是我亲自去订的！

老 陶： 对不起，请问你们是在排什么戏？

云之凡：暗恋！

老 陶： 暗恋，暗恋是在讲什么东西？

袁老板：哎呀！你不要管它讲什么东西嘛！

江滨柳：是这样的啊，我们呢后天就要演出，今天非要彩排不可。

老 陶： 哦！所以说你们搞错了！我们呢明天就要演出，你看谁比较紧张呢？

袁老板：当然是我们比较紧张了对不对！

江滨柳：（对副导演）你跟剧场怎么办的手续呀？

导 演： 你问她也没用！这个问题很简单哪！我去问一下剧场管理员不就行了嘛！

袁老板：对对对！你去问一问就比较清楚了嘛！

导 演：（边下场）当然要问，你等着看就好了！

（暗恋组下）

老 陶： 我跟你说过多少次了我不能被干扰。

袁老板：好了，这问题呀不会有的了！你看，场地是我们的嘛。

老 陶： 不会有问题，不会有问题！每次问题都一大堆！我刚才他妈的差点去搬那个

什么那个那个那个„„

袁老板：秋千呀。

老 陶： 啊，秋千。上一次我差点去搬那个什么那个那个那个„„

袁老板：方舟啊！

老 陶： 啊，方舟。搬得我半死！反正我跟你说我不能被干扰就对了。

袁老板：好了，好了。没用问题了！哎，我们从三角关系那场开始好不好？动作快一

点了！

（灯光暗下）

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第二幕

（灯光亮起。老陶家。一张旧四方桌，三把椅子分别摆在桌后面和桌两边，四方桌后

上方悬挂着一幅破竹帘子。老陶在使劲拔酒瓶盖子，但就是打不开〕老 陶：这是什么

酒哇？（到旁边去拿菜刀。边用菜刀弄酒瓶）这叫什么家？买个药买一天了还没买回

来，这还叫家吗？（打不开）我不喝可以了吧！（将菜刀与酒瓶放下，拿起饼）我吃

饼！（仿佛感想颇多）武陵这个地方呀，根本就不是个地方。穷山恶水，泼妇刁民。

鸟不语，花还不香呢！我老陶打个鱼嘛，呵，那鱼好像串通好了一块不上网！老婆满

街跑没人管！什么地方！（咬饼，但就是咬不动）嗯„„（把饼拍在桌子上，操刀）

康里康朗，康里康朗。这叫什么刀？（扔刀）这叫什么饼？（把饼摔在地上，踩在两

张饼上，扔第三张饼）大家都不是饼！大家都不是饼！我踩！我踩！（突然停下，指

着第三张饼）你别怕，你没错，你冤枉。（指脚下两张饼）你们两个这是干什么？

（交叉步，扫堂腿，头顶地面欲倒立）压死你，压死你！〔春花唱着歌，拎着个包袱，

高高兴兴地从右上。〕

春 花：（唱）左分右分我分不开。（将一束花儿插入花瓶）

老 陶：（和）左分右分我分不开。（用饼作擦地板状）

老 陶：（起身，与春花调换位置，拿起桌上的酒瓶）买，买，买个药你买一天买哪儿

去了你？（将酒瓶放在桌上，春花拿起，"砰"打开盖子，倒了一杯，盖上盖

子，喝酒。老陶在旁边，嫉妒而吃惊地看着）买个药买一天买哪儿去了，问

你半天你怎么不回话儿啊你？

春 花： 说话那么大声干什么，你不会温柔一点？

老 陶：（扭捏作态）春花儿„„

春 花：（温柔地）哎„„

老 陶： 买个药买一天买哪儿去了？

春 花： 药啊„„（拿药，突然投向老陶裆部）在这儿哪！

老 陶：（狂踩几脚）康里康朗，康里康朗！

春 花： 你要的都在这儿了，蛤蚧，蛇鞭，海狗鞭！买回来是一条一条的，现在都被

你踩成粉了。

老 陶：（坐下）那个蛤蚧，蛇鞭，虎鞭，都齐了没有？

春 花： 都齐了，把你打的小小的鱼赚来的钱都花光了。

老 陶： 没关系，值得。那好了，你把这药拿到后头炖一炖去呀！小火慢炖，咕噜咕

噜咕噜咕噜，三碗炖成一碗，然后呢你把它给喝了。

春 花： 我？这不是你要的药吗？

老 陶： 是你有问题还是我有问题？

春 花： 生不了孩子当然是你有问题了！

老 陶：（指着自己的鼻子）我有问题？开玩笑，我会有问题？（双手在面前比划）我

这么个人，我这么个长相，我什么地方，我哪里（看自己裆部）会有„„问

题？

春 花： 你这个人啊，怎么搞的？整天都钓不到一条大鱼，药给你买回来了你又不吃。

是你急着要生孩子的，我可一点都不着急。吃不吃随便你！

老 陶：（起身将药踢到一边）这根本就不是个药！

春 花： 哎呀，这怎么不是药？这药很贵，很有效的！袁老板告诉我„„

老 陶：（突然指向春花）袁老板怎么会知道？哦„„

春 花：（心虚）人家是路过嘛，人家是一片好意„„

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289

老 陶：（拍桌子，暴躁）鬼话！袁老板怎么会知道我们家不生孩子？袁老板怎么会知

道我们家不生孩子？（两人把药摔在地上）我踩！我踩！

春 花： 我踩！我踩！„„（春花一脚踏在老陶脚面上，老陶抱脚，单腿跳开）

老 陶： 哎哟„„（春花还在踩，并使用扫堂腿）

老 陶：（突然从左首椅子上了桌子，双手挥舞）让开！（跳下）

春 花：（让开后，也从左首椅子上桌子）让开！

老 陶： 让开！

春 花： 让开！

（袁老板抱着一床被子，喜滋滋地从右边上。）

袁老板：（唱）左分右分我分不开。

春 花： （和）左分右分我分不开。

老 陶： 嗯！袁老板！

袁老板：（楞住）老陶，你在家啊！

老 陶： 啊！

袁老板：（自言自语）那我今儿可费事儿了。

老 陶： 什么？

袁老板：哦，我是说你可好啊？

老 陶： 托福，婚姻生活美满！

袁老板：那就好哇！

春 花： （在桌子上）袁„„（袁老板示意老陶在场）老板。

袁老板：哎！花儿„„（春花示意老陶在场）春花。

春 花： （在桌子上温柔地）来，上来玩儿吧。

袁老板：（走到两人中间）我看还是你下来看看我买了什么东西送给你——（看老陶）

们。

春 花： 哎哟！好新的一床棉被呀！

老 陶：（在一边走来走去）没听说还有人送棉被的。

袁老板：你们家的棉被又旧又破不能用了（捂嘴后悔）。

春 花： 就是。

老 陶： 哦。嗯？我们家的棉被又旧又破，你怎么知道？

袁老板：嗨，我是关心你－－们嘛！（打开棉被，走向前台）老陶，这床棉被是我专

门拖人从苏州带回来的，你过来看看呀。

老 陶：（上前，拿了棉被胡乱翻看）什么棉被呀？肚子都吃不饱了，要这么花里呼哨

的棉被干什么？你自己看看呗！（伸展棉被，春花接了，袁老板在中间）

袁老板：（三人在被子后面，露着脑袋。老陶居袁老板右首，春花居袁老板左首。袁

老板右手伸在棉被外，指点棉被）老陶啊，这床棉被的料子有多好我就不说

了，单说她这手工吧。（这时，春花右手摸袁老板右腮）这个手工，手、

工„„（袁老板摸春花手，忘形）

老 陶： 嗯？

袁老板：啊，手工，手工，手工，这个手工（春花的右手替袁老板挠头，又指向棉被）

手工好呀，让人多舒服呀！

老 陶： 什么呀？

袁老板：（看老陶，同时春花的手指老陶）什么什么呀？你看我干吗？（春花手指棉

被）看这儿！（老陶看被子。袁老板）啊，你看，这被子上绣的是有龙有凤

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290

还有凤爪啊。（袁老板情不自禁地亲吻春花的手）

老 陶： 干什么呢？

袁老板：（打哈欠，春花手捂袁老板的嘴，又挠头）你别老是盯着我看，你看被子嘛！

老 陶： 被子睡觉用的，不重要。

袁老板：不不不不不（春花摆手），睡觉才重要呢！（春花伸大拇指）你别看我了，

（春花手打老陶一耳光，指棉被）你快看被子呀！你看这个龙的眼睛，绣的是

雄壮威武，炯炯有神。尤其是这个凤的身材，就更不用提了„„

老 陶：（老陶突然把棉被拿走，扔在地上。袁老板和春花依偎着暴露）我不喜欢。

袁老板：（摸着春花）我喜欢哪！（两人分开）

春 花： （把被子捡起，蒙在老陶头上）你快把它拿进去吧！

老 陶： 别人的东西不能随便收。

春 花： 你就进去吧，进去吧。（老陶下）

袁老板：（捡起地上的药）还用这个。（踢了一脚，没踢中）

春 花： 袁„„

袁老板：（两人拥抱）花儿„„我送给你的花儿呢？

春 花： 花儿在那儿呢。

两 人： 哦！

春 花：（突然分开）你快走吧，他已经怀疑我们俩了。

袁老板：不，我已经不能再等了。

春 花： 可是我们只能等啊。

袁老板：我恨不得马上带你走，离开这个破地方。

春 花： 我们能去哪儿呢？

袁老板：去哪儿不重要，只要你我都有信心，哪怕是天涯海角，都是你我自己的园地。

我有 一个伟大的抱负，在那遥远的地方，我看见我们延绵不绝的子孙，在那

里手牵着手，肩并着肩。一个个都只有这么大。（用拇指和食指比划）

春 花： 为什么只有这么大？

袁老板：因为远嘛！

春 花： 啊。

袁老板：我看见了，他们左手捧着美酒，右手捧着葡萄，嘴里还含着凤梨。

春 花： 啊！（又疑惑地）那不是成了猪公了吗？

袁老板：（搞不清楚）我是说，他们有吃不完的水果。

春 花： 啊！水果！

袁老板：水果！

春 花： 真有这样的地方吗？

袁老板：当然！只要你我都相信。

两 人： 啊！（拥抱。老陶上，两人分开）

老 陶： 袁老板，无事不登三宝殿。今儿除了送咱们一床棉被之外，还有什么事儿，

你就坐下来直说吧！

袁老板：好。（三人坐下，老陶居中，春花在老陶右首）

老 陶： 可要是房租的事儿„„

袁老板：别提那个房租了。要是为了这么点儿房钱，传出去我都有点不太好意思了。

（拿起酒瓶，"砰"打开）老陶，咱们就说说最近你打鱼的事儿吧。

老 陶： （馋）打鱼什么事儿呀？

袁老板：（为春花和自己倒酒，"砰"盖上）为什么别人打的鱼都那么大，你打的鱼就

这么点儿。（用小手指比划）二三十人打的鱼都交给我，太小了我就要淘汰。

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291

来来来，先不说打鱼的事儿，先干。

老 陶： （举空杯）我这儿，我这儿„„

袁老板：（与春花干杯）啊，痛快！（春花拿酒瓶，"砰"，为袁老板和自己倒上。刚

要盖盖子，老陶伸手捂住酒瓶）

老 陶： 谁不想打大鱼，我也想打大鱼呀。那鱼也不是我给弄小的，你说是不是呀。

可是这打鱼也有个运气问题，（刚要为自己倒酒，袁老板和春花的酒杯分别

伸过来。说着说着，他把酒瓶往桌上一放，这时春花迅速"砰"盖上）我是想、

打大鱼可是打不到哇！

袁老板：（与春花干杯）啊，痛快。老陶哇，做人哪要有志气，有理想。想要的东西，

只管把手伸进去，拿过来。上游有得是大鱼，你怎么不去试试呢？

老 陶： 袁老板，你说这话不就太那个什么了

袁老板：我这话太哪个什么了？

老 陶： 上游有大鱼我也知道，可我的船就这么点儿大，我去吧，去吧，去了不就那

个什么了嘛！

春 花： 看你这个人，叫你去那个什么，结果你坐在那儿说了那个什么，说了半天你

到底说哪个什么了？

老 陶： 我说的还不够那个什么的吗？

春 花： 怎么可能够那个什么了？

袁老板：你看你这个那个那个这个你说了什么跟什么嘛你？你有话干脆直接说出来。

老 陶： 这话要是直接说出来不就太那个什么了嘛！

春 花： 你要是不说出来不就更那个什么了吗？

老 陶： 哪个什么什么„„

袁老板：好了！我看你呀，根本说不清。还是我来说！（站起来，拍胸脯）

老 陶： （站起来）你来说？

袁老板：我说你呀，你那个那个那个„„

老 陶： 我哪个哪个哪个哪个„„

袁老板：（指春花）对她！

老 陶： 哦，对她！

袁老板：对她也太那个那个那个什么了。

老 陶： 好，就算是我对她是那个什么了点儿，可是我对她再那个那个那个什么，那

是我们之间的那个那个那个－－什么。可是你呢？你那个那个那个„„

袁老板：我哪个哪个哪个„„

老 陶： 你那个那个那个又算是什么呢？

袁老板：好，就算我那个那个那个不算什么，可是你那个那个那个„„

老 陶： 我哪个哪个哪个„„

袁老板：你那个那个那个当初！

老 陶： 当初？哪个当初？

袁老板：最当初！

老 陶： 最当初？我们都不是什么。（两人说着，不禁黯然坐下。停顿）要不这样好

了，我去死，可以吧？

袁老板：（呆呆望着前方，发出类似饱嗝的声音）嗝。

老 陶： 我想你是没听懂我意思。我是说，要不我去死，可以了吧？

袁老板：嗝。

老 陶： （突然起身，从桌子后面到前台，掐自己的脖子）我死！我死！我死！„„

春 花： （在后台）我死！我死！我死！我死！„„

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袁老板：（在二人影响下）好！我死！我死！我死！„„

老 陶： 啊——啊——（袁老板和春花表面上劝解老陶，实际上却在掐他。老陶经过

挣扎，方才逃脱）

（暗恋组的人上）

老 陶： （正好与暗恋导演撞上）袁老板，他们又来了！

导 演： 我有场租租约！

老 陶： 袁老板，他们有场租租约！我说过我不能被干扰了。

袁老板：场租租约谁都有嘛！有没有找过剧场管理员呢？

护 士： 管理员不在！

袁老板：那就对了嘛！顺子！顺子！

导 演： 我们把这里清理掉！（大家清理东西）

袁老板：哎呀，顺子把那东西摆哪里去了嘛！顺子，顺子！

（袁老板、春花和老陶下。找刘子骥的女人上。大家在搬东西）

女 人： 刘子骥——刘子骥——

导 演： 你干什么的？

女 人： 我要找刘子骥！

导 演： 谁？

女 人： 刘子骥。（顺子正好来拿东西）

导 演：（对顺子）小记，这位小姐好像是找你的。

女 人：（对顺子）刘子骥！

顺 子： 找谁？

女 人： 刘子骥！

顺 子：（拿起东西，边走）刘子骥？他姓什么？

（顺子下。女人跟下）

导 演： 快，台北病房，病房！

11.4.1 《暗恋桃花源》作品简介

一天晚上，《暗恋》剧组和《桃花源》剧组同时租用了一块场地进行排练。《暗恋》

是一出现代悲剧，表现的是江滨柳和云之凡在上海相恋了。抗战爆发后，两人分离，从此

杳无音信。40 年过去了，迁居台湾的江滨柳此时已经奄奄一息，但仍然念念不忘旧情。

他打听到云之凡也流落到了台湾，就背着夫人在报上登了寻人启事。两人最终见了一面，

想一想

在《暗恋桃花源》戏末中，找刘子骥的出现有什么意义呢？

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293

然而早已物是人非。《桃花源》是一出古装闹剧，表现的是武陵人老陶以打鱼为生，他的

老婆春花与房东袁老板私通。老陶一气之下架船到了上游，发现了桃花源，遇到了与春花

和袁老板长相一样的一对夫妻。三个人在一起过了一段幸福日子。老陶因为想家，回到了

武陵，发现春花和袁老板早已结婚，但日子过得更无聊了。两个剧组相互影响，只能一段

一段地轮流排练。期间，一个女疯子闯入剧场，到处寻找一个叫刘子骥的人。早上，两个

剧目终于排练完毕，各自散场。

11.4.2《暗恋桃花源》创作者简介

《暗恋桃花源》由赖声川编导，为台湾剧场重要剧作，1986 年于国立台湾艺术教

育馆首演，1991 年、1999 年、2006 年三度重新推出舞台，1992 年曾改编为电影版本演

出。全剧共分十四幕，由“暗恋”与“桃花源”两个悲喜剧于舞台碰撞、并置，而形成新的戏

剧张力。

表演工作坊摆脱一般导演、编剧、演员并列分工的形式，采取导演、演员集体即兴

创作的编剧模式。暗恋桃花源一剧剧本原由赖声川与 1986 年参与首演的李立群、金士杰、

顾宝明、刘静敏、金士会、管管、陈玉慧、游安顺等人共同创作。结合悲剧与喜剧产生

“古今交错，又悲又喜”的戏剧效果。赖声川质疑传统所谓悲、喜剧分立的模式，认为悲、

喜剧本是一体两面，互动而消长，因而编成这样的作品。两个剧团挤在一个舞台上演出的

想法，则是由李国修在编排时提出。

2006 年与明华园戏剧团合作，桃花源部分改由歌仔戏演出。该年，赖声川并编导

中国大陆版本，并由中国大陆演员担纲，于北京、上海演出。2007 年更与香港话剧团合

作，推出三地联演版和香港版。

《暗恋桃花源》的原始概念是一個包含矛盾又能融合对立的复杂情感， 落实在人

身上。最早以舞台劇形式登场，接着它跃上大银幕，然后又由叶姿麟改写成为小 說。叶

姿麟为台湾屏东人，著有《路上的鱼》《都市的云》等作品，叶的创作以小说为主，题材

大多以现代都市女性的内心情感与生活样态为核心。

《暗恋桃花源》可以一再搬演，甚至转換形式，那已不單純只是市场如何的问題 ，

而足見作品自身生命的旺盛。它经起它就存在，這是事实。 也正因为作品 自身如許強韌

的生命力，相信每一個不同的媒体都能独立地展現出对这原始概念的所有面貌。

《暗恋桃花源》被誉为与老舍《茶馆》、曹禺《雷雨》并列百年华文戏剧经典作品。

11.4.3《暗恋桃花源》作品题旨

20世纪40年代末正是国共两党的战争引起大陆政权易帜的重大历史转折关头，到

处炮火，全国大乱。而陶渊明的《桃花源诗并记》则产生在东晋时代。自汉末开始，国内

就战乱不止，人民纷纷避祸。这两个时代有诸多的不同，却又有都处在大动荡中这一类似

的地方。

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294

在《暗恋》一剧，住在医院里的老年江滨柳与60年代才出生的小护士的一段对话令

人感慨。小护士问他：“你们不是很要好吗？怎么会让她跑掉？”江滨柳摇着头回答她：

“跑掉？你没办法懂，那个时代时局有多乱———人在里头好小⋯⋯你没有办法了解。”

在动荡的社会中，人不过是一群蝼蚁，任何一点风吹草动，都可能将其抛进无底深

渊。一代人的流离失所，一代人的种种无奈，都从这一句“人在里头好小”中展示出来。

剧作家们深深懂得，动荡的乱世最能凸显出人对生命的无奈。

在《桃花源》里，生命中的所有无奈几乎都集中到了渔夫老陶一个人身上：生理上

的毛病使他和妻子春花没有孩子，是他人生的一大无奈；以打鱼为生的他却始终打不到大

鱼，是他人生的又一大无奈；明明知道春花与袁老板有染，却没有胆量决断地处理这件事

情，是他人生的第三大无奈。连生活中的一些小事，比如始终打不开酒瓶塞、喝不上酒，

也使他万般无奈。

当他从桃花源返回发觉春花和袁老板都以为他已经死去，并且住到了一起，还生下

了一个孩子，他想带春花一起去桃花源是根本不可能的了。

无可奈何的情况下，他又想沿溪流而上独自返回桃花源，却怎么也找不到那个桃花

源的入口了。生活仿佛被一只巨大的无形之手安排着，将一切都归诸于无奈。

11.4.4 《暗恋桃花源》作品创作表现形态

11.4.4.1 内容特点

a) 老一辈人对台湾游离祖国几十余载所怀的隐隐伤痛以及对祖国的深切眷恋。

在《暗恋》一剧中, 两个来自大陆的年轻恋人, 40 年来虽然各自组建了家

庭, 但割不断的是深深的思念。终于, 他们见面了, 共同感叹着青春的流

逝。

这幕悲剧生动地写了老一辈人对台湾游离祖国几十余载所怀的隐隐伤痛以

及对祖国的深切眷恋，以个人的悲剧映照出历史所造成的整整一代人的悲

剧以及整个台湾的悲剧。

b) 台湾年轻一代人所接受的“无厘头”文化。

《桃花源》对这部经典进行了彻底地颠覆。三角恋爱、照原句亦步亦趋等

无聊的噱头充斥其中。陶氏笔下美妙的理想境地变成了滑稽打闹的场所。

在他们的潜意识中，祖国的概念十分淡漠，因此他们也从来没有想过自己

对祖国以及祖国的优秀传统文化应该担负何等责任，有的只是一种“无根”

的无奈与及时作乐的情绪。

c) 体现了两代台湾人之间的思想交锋。

两个剧组同争一块场地，你方唱罢我登场，他们互不理解, 彼此瞧不起对

方，无法沟通。好不容易达成妥协，各划一半场地，却又交叉影响，异常

混乱。

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《暗恋》剧组的让步，代表了老一辈人的让步。毕竟, 年轻人才是社会的

主体。

11.4.4.2 语言特点

a) 词语意指之确定性的丧失。

词语在话语中的意义主要是通过上下文关系来获得的，而不是依据字典的

定义或字面的意思。今天尤为突出的是，词语作为一种符号，其能指与所

指之间的一种确定性对应关系发生了松动甚至丧失。

《桃花源》 刚开始就是老陶在开酒瓶。这酒瓶盖就是打不开。老陶说：

“这叫什么家? 买了药买了一天还买不回来，这还叫个家吗?”说完去拿刀,

“康里康朗康里康朗”开酒瓶,“ 不喝可以了吧!”把酒与刀拍在桌上。

“我吃饼!”拿饼坐下，“ 武陵这个地方，根本就不是个地方，穷山恶水，

泼妇刁民，鸟不语花不香呢！我老陶打个鱼嘛，嘿，那鱼好像都串通好了

一块儿不上网！ 老婆满街跑没人管!！什么地方！”吃饼，可这饼像橡皮

一样根本吃不动。起身，用刀，竟砍不动。“这叫什么刀？这叫什么饼？

这根本就不是饼！ 大家都不是饼！”在此，渔夫老陶的生存状态不是一个

没酒没饼的问题，而是有酒喝不到、有饼吃不动的问题。他周围的任何一

个事物如家、酒、刀、饼、地方，按老陶的说法，都已经不能再这样称呼

了，甚至包括老婆在内。

我们可以看到，这些东西虽然还是那个东西，可对老陶来说确实已经不再

具备那个东西的属性，从而老陶开始怀疑人们对它们的命名。

b) 对语言与人的关系的思索--人被语境所困，人通过语言得到解放。

老陶发现了自己生于斯长于斯的家乡竟连自己也说不清楚。他困惑了，无

法用语言来描述武陵，武陵在他的语言世界中顿时成了一个空洞的能指。

语言对他来说是个牢笼，他因不能突破这牢笼而如困兽般痛苦。

而当他从桃花源回到武陵家中，春花和袁老板向他间起桃花源是个什么地

方时，老陶紧皱眉头思考着该如何描述。他似乎又遇到了在桃花源中谈武

陵的无以言状。但是，他好像突然从困扰中解脱了似的，轻松而虔敬地笑

着说：“ 哦，桃花源是一个‘ 芳草鲜美，落英缤纷’ 的一个好地方。”

当话语通过他的口说出的时候，他似乎有一种被解放的感觉。

c) 话语表述与意义传递。

中国表达法的本质也是中国文章的特点就是通过迁回保持话语‘ 从容委

曲’，以与所指对象保持隐喻的距离的方式。

《桃花源》一剧，他们说了一些关于老陶打鱼的事儿。后来，似乎话题转

向了重要部分，即袁老板告诉老陶“想要什么就把手伸出去，拿过

来„„”。可就在那最要紧的一刹那，三个人都像约好了似的突然打住了，

大家都开始拒绝使用看来较为精确清晰的具体词语，代之以中国人口语中

的“这个”、“那个”、“哪个”、“什么”等等。但意义在这一连串话

语的“从容委曲”的迂回中却顺利地传递过去了，而且绝不缺少任何一种

应有的蕴含。

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d) 语感—话语转型。

语感作为一种感觉主要是一种关于话语韵味的感觉。毫无疑问，话语的作

者和听者都应该对所属母语有熟捻的掌握和精到的理解。

话语转型是《桃花源》 剧语感魅力的一个突出情况。

老陶在去桃花源的路上，忽逢桃花林，并道出“ 哇唾芳草鲜美哟呵落英缤

纷。”。

这两个文言文中的句子，只需要两个语气词，马上实现了向白话的平稳过

渡，其间没有文言与白话混杂一起时所常见的语感“落差”。

又如老陶回武陵后对袁老板和春花所解释的“那年我不是到上游去了嘛。

缘溪行，就忘路之远近了。”陶渊明原文中是“ 缘溪行，忘路之远近”。

老陶加进来两个字就、了，将原话加以包装，就改变原初的语感了而且使

得该句子具有了一种过去完成时态的别样韵味。

11.4.4.3 写作特色

a) “戏中戏”的结构。

往往把一些互不相关的历史事件、许多不同民族、不同时代的故事或片断

混杂在同一个舞台上。

戏剧按时间的角度来看分为线性结构和时空交错结构，本片中的主体：两

部戏剧，以进行时的形式，先是以线性的形式来结构，可以说是戏剧式结

构的传统形式。但作者也以时空交错的方式让故事体现在读者面前。

一个古装悲剧，一个时装喜剧；一个纯情与哀伤，一个世俗与喧闹；但内

在的都是人生的梦想与遗憾，都是对不能割舍的思念的追求，而这种追求

都归于无可奈何的失落。

《暗恋桃花源》事实上是《暗恋》《桃花源》，交织出一个个暗恋桃花源

的故事来，带出‘古今人人求桃源，只是有人身在其中偏向他处寻’之意。

b) 悲喜剧的分离和结合。

传统的戏剧理论认为悲剧和戏剧是分开的。

在世界戏剧的源头古希腊，有的作家专门创作悲剧，有的则专门创作喜剧。

悲剧的人物、结构、冲突和效果与喜剧迥然不同。

不过，在西方戏剧学界很早就有人提出,悲喜分离的单一美感有“过火”之

弊，“悲喜混杂”更切合大众的审美心理需求。

《暗恋桃花源》恰恰是将“暗恋”这出现代悲剧与“桃花源”这幕古装喜

剧放在了一个舞台上。

两戏同时演出，不但时空交错，剧情相背，而且悲喜同台，结果产生了一

种直接作用于观众的强烈的情感冲击。

当情感激烈到一个程度，再用另一个方式来嘲讽这个激烈，更能达到净化

的目的，产生更高的境界。

c) 间离

间离意味着矛盾的开放呈现，摒弃主观评价，它充分信任观众。

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“ 间离” 理论便是一种将滑枪喜剧表现方式产生的艺术态度和艺术效果

普遍化的尝试，它试图把这种艺术态度和艺术效果运用到非滑稽的表演对

象上去。

这种带有后现代意味的手法，其目的在于通过不确定性、片断性和荒诞性，

达到间离效果。

在舞台上，《桃花源》剧组中的演员、工作人员突然出现在《暗恋》所表

现的环境中：“在舞台的左后方陆续出现几位穿着现代便服的人„„他们

站在后方，静静地看着秋千上的演出。”此类不同时空的相互介入、彼此

打扰，引导着观众对于古今相通的无奈感、幻灭感的联想与慨叹。

《暗恋桃花源》中的间离被纳人建基于假定性的逻辑衍变里。

《暗恋》导演可以任意中断《暗恋》的排演，《桃花源》的导演也可以对

背景图大光其火，演员在扮演者和角色身份之间辗转，《暗恋》和《桃花

源》两出戏在表演风格上的对峙，台上两出戏道具的并存乃至串词„„都

被编进两出戏争夺舞台的强大话语中。即便是疯子的游荡，固然是一次间

离的运用。

作者对间离作了进一步的贯彻两部戏中戏的布景和道具也总是并置和共存。

在两剧组争夺场地的时候，都会有一些对方的物什遗留在舞台上。这又是

一次貌似无惫的有意。

11.4.5 阐述《暗恋桃花源》体式特点

《暗恋桃花源》把两个完全不同的故事串联在一起。两个子剧，一古一今，一

悲情一搞笑，一个正统一个叛道，深刻表现和揭示了现代人潜意识中的某种欲

望，让观众同时收获了“疯狂的笑声与宁静的泪水”，这无疑是前所未有的艺

术独创。这样的搭配与组合，也让剧情更加饱满。《暗恋桃花源》的成功, 在

于它满足了台湾人民潜意识的某种愿望。台湾实在太乱了, 这出戏便是在混乱

与千扰当中, 钻出一个秩序来。让完全不搭调的东西放到一起, 看久了, 也就

搭调了。

与传统戏剧不同，《暗恋桃花源》给观众呈现出来的是一个将不同时空中的故

事糅合在一起的复式结构。一个是现代悲剧, 一个是古代喜剧。两个故事,一

个以《暗恋》为主题,讲述东北流亡学生江滨柳,在上海与云之凡发生了一段刻

骨铭心的恋爱,最后因为时局关系而流落台湾,娶妻生子,在病危之际渴望能再

次见到他恋恋不忘的情人的悲剧;而另一个则以陶渊明的《桃花源记》为蓝本,

以《桃花源》为主题的故事,讲述的是主人公老陶因为不满妻子和袁老板通奸

而至桃花源打鱼,并在那里得道成仙的喜剧。

想一想：

列出两个《暗恋桃花源》的台词特色及语言艺术。

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悲喜剧结合,不但时空交错,剧情相背,而且悲喜同台。一个是濒死老头江滨柳

永远忘怀不了记忆中白色的山茶花云之凡；一个是不育的武陵人老陶不仅打不

着鱼,还眼睁睁地看着老婆春花明目张胆地勾搭姘头袁老板。“暗恋”的悲怆

之中饱含着温暖,“桃花源”的热闹之中却暗含悲凉。悲剧中绽放出喜剧的荒

诞, 喜剧中升华出悲剧的情怀。两种看似完全无关的人生,拼贴在一起,却有了

一种难以言说,复杂而苦涩的况味。

《暗恋桃花源》的主题基调看似明朗，但仔细一想却似是而非。《暗恋》似悲

则实喜，《桃花源》似喜则实悲；《暗恋》说的是人生的无常，《桃花源》说

的是人生的无奈。故事是夸张的，但故事所表现的生活却是实实在在的。人生

的悲与喜、爱与恨、错过与得到，都可从中找到答案。这就是《暗恋桃花源》

剧情并不复杂，却能打动不同观众的“秘诀”所在。

《暗恋》和《桃花源》在风格上相互对峙而呈现。《暗恋》用无奈的悲剧表达

那么一种向往。《桃花源》则直接对《桃花源记》进行戏拟, 以“ 桃花源”

的美好和“ 桃花源” 外现实的粗糙相对照, 影射当下台湾人的某种现实生活

情境，同时又是对乌托邦世界的直接呈现。

《暗恋桃花源》运用组合、重叠手法发挥剧情。把两个完全不一样的时空搁在

一起，让 1990 年的台湾不时打断 1948 年的上海时空, 又让汉魏之际的时空

与 20 世纪的时空重叠, 这是《暗恋桃花源》在形态上的突出特点。这种组合

与重叠, 还使两个故事之间构成相互阐释性的意义互补。在现实发生的故事中,

江滨柳对于云之凡的爱情幻化成“血肉的梦幻”; 在武陵和桃花源之间, 古人

老陶对于春花的爱情同样从痛苦的无奈中走向了幻灭。古往今来, 多少人向往

着心目中的桃花源, 又有多少美好的梦境、瑰奇的向往最终被命运之手推向无

何有之乡。几乎是所有的人都无法找到那个通往桃花源的神秘的洞口。此类不

同时空的相互介入、彼此打扰, 引导着观众对于古今相通的无奈感、幻灭感的

联想与慨叹。

《暗恋桃花源》魅力的一个重要来源就是语感。对于“ 桃花源” 一剧尤为如

此。话语转型是“ 桃花源” 剧语感魅力的一个突出情况。老陶在去桃花源的

路上, 忽逢桃花林“哇唾芳草鲜美哟呵落英缤纷。”这两个文言文中的句子,

只需要两个语气词, 马上实现了向白话的平稳过渡, 其间没有文言与白话混杂

一起时所常见的语感“ 落差” 。又如老陶回武陵后对袁老板和春花所解释的

“ 那年我不是到上游去了嘛。缘溪行, 就忘路之远近了。” 陶渊明原文中是

“ 缘溪行, 忘路之远近” 。老陶加进来两个字“就”、“了”, 将原话加以

包装,就改变原初的语感了而且使得该句子具有了一种过去完成时态的别样韵

味。

《暗恋桃花源》所用的词语意指之确定性的丧失“ 桃花源” 刚开始就是老陶

在开酒瓶。这酒瓶有瓶盖但就是打不开。老陶一边说着“ 这叫什么家买个药

买一天了还买不回来,这还叫个家吗” 说完去拿刀“ 康里康朗康里康朗” 开

酒不成“ 不喝可以了吧” 把酒与刀拍在桌上“ 我吃饼” 拿饼坐下, “ 武

陵这个地方, 根本就不是个地方, 穷山恶水泼妇刁民,鸟不语花还不香呢我老

陶打个鱼嘛, 嘿, 那鱼好像都串通好了一块儿不上网,老婆满街跑没人管什么

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地方” 吃饼, 可这饼像橡皮一样根本吃不动。起身, 用刀, 竟砍不动。“ 这

叫什么刀这叫什么饼, 这根本就不是饼大家都不是饼”在此,渔夫老陶的生存

状态不是一个没酒没饼的问题, 而是有酒喝不到、有饼吃不动的问题。他周围

的任何一个事物家酒, 刀, 饼, 地方按老陶的说法, 都已经不能再这样称呼了

甚至包括老婆在内。我们看到, 这些东西虽然还是那个东西, 可对老陶来说,

确实已经不再具备那个东西的属性、从而老陶开始怀疑人们对它们的命名。

《暗恋桃花源》剧中人物的说话可以说集中体现了语言与人的关系与思索——

人被语境所困, 人通过语言得到解放。

i. 老陶来到桃花源, 发现春花也在这儿。后经解释原来不是春花是桃花源中的

女人于此, 老陶发现了自己生于斯长于斯的家乡竟连自己也说不清楚。他困

惑了, 佰无法用语言来描述武陵, 武陵在他的语言世界中顿时成了一个空洞

的能指。语言对他来说是个牢笼, 他因不能突破这牢笼而如困兽般痛苦。

ii. 当他从桃花源回到武陵家中, 春花和袁老板向他间起桃花源是个什么地方时,

老陶紧皱眉头思考着该如何描述。他似乎又遇到了在桃花源中谈武陵的无以

言状。但是, 他好像突然从困扰中解脱了似的, 轻松而虔敬地笑着说“ 哦,

桃花源是一个‘ 芳草鲜美, 落英缤纷’ 的一个好地方。” 当“ 芳草鲜美,

落英缤纷” 这样的话语通过他的口说出的时候, 他似乎有一种被解放的感觉。

11.4.6《暗恋桃花源》人物分析

《暗恋》 《桃花源》 舞台外

江滨柳

云之凡

江太太

医院里的小护士

老陶

春花

袁老板

神秘女子

导演

管理员

i. 江滨柳

江滨柳是一个从东北汉子，应该是很豪爽，很大气的。也许经历了战乱，看到了很

多悲惨的景象，经历了和自己的亲人分离，人也难免变得有些畏缩，多愁善感，心事重重。

他是去了台湾的大陆人之一，他怀念故土，带着强烈的思乡欲望，孤独地盼望着回乡之日。

江太太对江滨柳关怀倍至，而江滨柳却置若罔闻，心中恋着的依旧是那四十年前一

别未见的云之凡，梦中梦到的也是云之凡。即使他结婚 40 多年，还是没有忘记过云之凡，

是怀旧的一个人。他甚至每天都写一封信给云之凡，怀念他们年轻时的爱情故事。因为战

辅导课：

参阅所提供的的资料，然后以思路图的方式展示《暗恋桃花源》的体

式特点。

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乱痛失所爱，他不愿意改变，一生都在追忆过去，未曾享受现有的生活，年老时再见初恋

情人，一切却已经回不去了。

江滨柳也是逃避现实的人，他一直活在他的理想里，而现实是他不愿去想的。他带

着骨子里的怯懦和逃避，在台湾和江太太淡漠地这样生活下去。他一直思念着云之凡，却

一直没有去找她。直到听说了她也在台湾，才终于下定决心找她。

ii. 云之凡

年轻的云之凡是以热情积极的形象出现的。她不断鼓励江滨柳一定要忘记战争、苦

难和死亡。然而，云之凡对爱情不坚定，她因为战乱失去了恋人。逃到台湾听了哥哥的劝

告后，却将自己嫁给了现在的丈夫，从此也没有要找回旧情人的念头。

iii. 江太太

江太太是位深爱着丈夫，贤淑的妻子。她深知丈夫心里有另外一个女人，可她却依

然全身心地爱着这个心中没有自己的男人，并陪伴他一起度过最后的三个月。江太太是一

个悲情的人物。按照剧情，她在江滨柳心目中的地位永远无法与云之凡相比。这一点，从

江滨柳多年以来经常听他和云之凡曾经分享过的歌曲并陷入沉思可以看出。江太太凭着女

性特有的敏感，不可能察觉不到江滨柳心中最爱的女性不是他。然而她对江滨柳的情感是

真挚的。江太太的伟大，在于她不计较地位和待遇，全心全意地付出去爱江滨柳。

iv. 医院里的小护士

她是当时的年轻一代，代表不同的人生观，恋爱观。单纯的她和自己男朋友谈恋爱

不深刻，分开后也容易忘怀。

v. 老陶

老陶是个懦弱之人。他常常有苦难言，言不达意。他没有生育能力，却希望通过药

品与妻子建立一个美满完整的家庭。然而，他被妻子瞧不起，在生活中丧失了主动地位。

妻子与袁老板搞外遇，他不是完全不知情，只是他没有那股勇气面对现实，而现实渐渐已

摆在他面前，将他从睡梦中打醒。于是他撑船而上，寻找有“大鱼”的地方，却找到了桃

花源。虽然沉浸于桃花源的欢乐中，他还是放不下自己的之前的生活。他离开了桃花源，

要去找春花，即使她不爱他了，他也要去找她。这说明他的人虽然呆在桃花源，但心始终

牵挂的是春花，依然放不下她。更悲的是，人不会永远好运，桃花源不可能再向老陶敞开。

老陶回不了桃花源，他就成了一个没有归宿的“鬼”。春花也早已经不是属于他的春花了。

失去固然是种悲痛，但刻意地找寻更是将悲痛进一步延续，放不下那份私欲，他自然走不

进那片桃源。

vi. 春花

春花是老陶的妻子，她不忠贞于自己的丈夫。她与袁老板高外遇，希望可以逃离贫

困的生活，与袁老板过着幸福美满的生活。她是个永远不会不满足的女人。与袁老板生了

一个儿子后，她觉得生活没有像他们所说的“看见我们延绵不绝的子孙，在那里手牵着手，

肩并着肩„„他们左手捧着美酒，右手捧着葡萄，嘴里还含着凤梨。”

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vii. 袁老板

“我有一个伟大的抱负，在那遥远的地方，我看见我们延绵不绝的子孙，在那里手

牵着手，肩并着肩。”袁老板只带着无法实现的理想过生活。与春花一起生活后，他们的

婚姻并没有像之前所说的快乐幸福。他是一个小人，老陶的归来被他们视为冤魂索命，老

陶对桃花源的醉心描述被他们视为疯人之举，他们都把老陶视为异类，把他一片好意视为

报复。

viii. 神秘女子

神秘女子的处境所代表的正是失落了自我定位的台湾大众。她属于“平台人物”—

—人物不进入情节，但却为影片的主要人物提供强化或者对位式补充；为情节进展、人物

性格的丰满确立提供另一种视点与角度。这角色看似不重要，出现的时间也很零碎，台词

也很少，但在剧中却有两大作用，象征理想的追寻与自我认同的渴望。

ix. 导演

《暗恋》掺杂了大量导演个人情感的记忆，导演的生活经历很可能就是江滨柳的翻

版，他想通过拍戏去找回失去多年的心灵慰藉，找回自己的那片“桃花源”。但剧场上通

过演员已经很难还原出当年的情境了。现代社会里出生成长的演员根本无法理解、体会，

他们不能进入真正的角色，认为是导演的要求太高，这使他倍感无奈与虚弱。

x. 管理员

剧末才出现的管理员，是象征推卸责任的管理者。管理员的戏份很少，只重复一句

简单的台词：“如果你有问题，明天早上八点打电话给杨小姐。”面对剧团无法排戏的窘

境，管理员说：“干我什么事？时间很晚了，我要锁门了，你们没办法排戏跟我有什么关

系？”极度凸显了管理员的冷漠和不负责任的态度。

11.4.7《暗恋桃花源》总结：

《暗恋桃花源》主要剧情发展，是剧场里同时出现两个剧团排戏，导致抢时间、抢场

地，而使台上时有干扰状况。剧场中又不时出现一个陌生女子来寻人，使人物形成错综纠

葛的争执和误会。最后因为没时间了，只好协议分占舞台来解决排演的问题，但是才各自

排演起来，就不断产生音乐、道具、走位与台词混淆错乱，相互干扰。于是两齣原本各自

独立的悲剧和喜剧，就在舞台上交错并陈，台上场景的时空交错纷乱，产生了古今映照的

时空，和以悲亦喜的情绪，增强了历史观照的戏剧张力。

休息:

休息一下，我们再进入下一篇戏剧选读。

练习：

试分析戏剧中两位男主角（江滨柳、老陶）的性格特征及其差异。

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11.5 《哈姆莱特》原文

第一幕

第一场：艾尔西诺。城堡前的露台。

弗兰西斯科立台上守望。勃那多自对面上。

勃那多：那边是谁？

弗兰西斯科：不，你先回答我；站住，告诉我你是什么人。

勃那多：国王万岁！

弗兰西斯科：勃那多吗？

勃那多：正是。

弗兰西斯科：你来得很准时。

勃那多：现在已经打过十二点钟；你去睡吧，弗兰西斯科。

弗兰西斯科：谢谢你来替我；天冷得厉害，我心里也老大不舒服。

勃那多：你守在这儿，一切都很安静吗？

弗兰西斯科：一只小老鼠也不见走动。

勃那多：好，晚安！要是你碰见霍拉旭和马西勒斯，我的守夜的伙伴们，就叫

他们赶紧来。

弗兰西斯科：我想我听见了他们的声音。喂，站住！你是谁？

（霍拉旭及马西勒斯上。）

霍拉旭：都是自己人。

马西勒斯：丹麦王的臣民。

弗兰西斯科：祝你们晚安！

马西勒斯：啊！再会，正直的军人！谁替了你？

弗兰西斯科：勃那多接我的班。祝你们晚安！（下。）

马西勒斯：喂！勃那多！

勃那多：喂，——啊！霍拉旭也来了吗？

霍拉旭：有这么一个他。

勃那多：欢迎，霍拉旭！欢迎，好马西勒斯！

马西勒斯：什么！这东西今晚又出现过了吗？

勃那多：我还没有瞧见什么。

马西勒斯：霍拉旭说那不过是我们的幻想。我告诉他我们已经两次看见过这一

个可怕的怪象，他总是不肯相信；所以我请他今晚也来陪我们守一

夜，要是这鬼魂再出来，就可以证明我们并没有看错，还可以叫他

和它说几句话。

霍拉旭：嘿，嘿，它不会出现的。

勃那多：先请坐下；虽然你一定不肯相信我们的故事，我们还是要把我们这两

夜来所看见的情形再向你絮叨一遍。

霍拉旭：好，我们坐下来，听听勃那多怎么说。

勃那多：昨天晚上，北极星西面的那颗星已经移到了它现在吐射光辉的地方，

时钟刚敲了一点，马西勒斯跟我两个人——

马西勒斯：住声！不要说下去；瞧，它又来了！

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（鬼魂上。）

勃那多：正像已故的国王的模样。

马西勒斯：你是有学问的人，去和它说话，霍拉旭。

勃那多：它的样子不像已故的国王吗？看，霍拉旭。

霍拉旭：像得很；它使我心里充满了恐怖和惊奇。

勃那多：它希望我们对它说话。

马西勒斯：你去问它，霍拉旭。

霍拉旭：你是什么鬼怪，胆敢僭窃丹麦先王出征时的神武的雄姿，在这样深夜

的时分出现？凭着上天的名义，我命令你说话！

马西勒斯：它生气了。

勃那多：瞧，它昂然不顾地走开了！

霍拉旭：不要走！说呀，说呀！我命令你，快说！（鬼魂下。）

马西勒斯：它走了，不愿回答我们。

勃那多：怎么，霍拉旭！你在发抖，你的脸色这样惨白。这不是幻想吧？你有

什么高见？

霍拉旭：凭上帝起誓，倘不是我自己的眼睛向我证明，我再也不会相信这样的

怪事。

马西勒斯：它不像我们的国王吗？

霍拉旭：正和你像你自己一样。它身上的那副战铠，就是它讨伐野心的挪威王

的时候所穿的；它脸上的那副怒容，活像它有一次在谈判决裂以后把

那些乘雪车的波兰人击溃在冰上的时候的神气。怪事怪事！

马西勒斯：前两次它也是这样不先不后地在这个静寂的时辰，用军人的步态走

过我们的眼前。

霍拉旭：我不知道究竟应该怎样想法；可是大概推测起来，这恐怕预兆着我们

国内将要有一番非常的变故。

马西勒斯：好吧，坐下来。谁要是知道的，请告诉我，为什么我们要有这样森

严的戒备，使全国的军民每夜不得安息；为什么每天都在制造铜

炮，还要向国外购买战具；为什么征集大批造船匠，连星期日也不

停止工作；这样夜以继日地辛苦忙碌，究竟为了什么？谁能告诉

我？

霍拉旭：我可以告诉你；至少一般人都是这样传说。刚才它的形像还向我们出

现的那位已故的王上，你们知道，曾经接受骄矜好胜的挪威的福丁布

拉斯的挑战；在那一次决斗中间，我们的勇武的哈姆莱特，——他的

英名是举世称颂的——把福丁布拉斯杀死了；按照双方根据法律和骑

士精神所订立的协定，福丁布拉斯要是战败了，除了他自己的生命以

外，必须把他所有的一切土地拨归胜利的一方；同时我们的王上也提

出相当的土地作为赌注，要是福丁布拉斯得胜了，那土地也就归他所

有，正像在同一协定上所规定的，他失败了，哈姆莱特可以把他的土

地没收一样。现在要说起那位福丁布拉斯的儿子，他生得一副未经锻

炼的烈火也似的性格，在挪威四境召集了一群无赖之徒，供给他们衣

食，驱策他们去干冒险的勾当，好叫他们显一显身手。他的唯一的目

的，我们的当局看得很清楚，无非是要用武力和强迫性的条件，夺回

他父亲所丧失的土地。照我所知道的，这就是我们种种准备的主要动

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机，我们这样戒备的唯一原因，也是全国所以这样慌忙骚乱的缘故。

勃那多：我想正是为了这个缘故。我们那位王上在过去和目前的战乱中间，都

是一个主要的角色，所以无怪他的武装的形像要向我们出现示警了。

霍拉旭：那是扰乱我们心灵之眼的一点微尘。从前在富强繁盛的罗马，在那雄

才大略的裘力斯•凯撒遇害以前不久，披着殓衾的死人都从坟墓里出

来，在街道上啾啾鬼语，星辰拖着火尾，露水带血，太阳变色，支配

潮汐的月亮被吞蚀得像一个没有起色的病人；这一类预报重大变故的

朕兆，在我们国内的天上地下也已经屡次出现了。可是不要响！瞧！

瞧！它又来了！

（鬼魂重上。）

霍拉旭：我要挡住它的去路，即使它会害我。不要走，鬼魂！要是你能出声，

会开口，对我说话吧；要是我有可以为你效劳之处，使你的灵魂得到

安息，那么对我说话吧；要是你预知祖国的命运，靠着你的指示，也

许可以及时避免未来的灾祸，那么对我说话吧；或者你在生前曾经把

你搜括得来的财宝埋藏在地下，我听见人家说，鬼魂往往在他们藏金

的地方徘徊不散，（鸡啼）要是有这样的事，你也对我说吧；不要

走，说呀！拦住它，马西勒斯。

马西勒斯：要不要我用我的戟刺它？

霍拉旭：好的，要是它不肯站定。

勃那多：它在这儿！

霍拉旭：它在这儿！（鬼魂下。）

马西勒斯：它走了！我们不该用暴力对待这样一个尊严的亡魂；因为它是像空

气一样不可侵害的，我们无益的打击不过是恶意的徒劳。

勃那多：它正要说话的时候，鸡就啼了。

霍拉旭：于是它就像一个罪犯听到了可怕的召唤似的惊跳起来。我听人家说，

报晓的雄鸡用它高锐的啼声，唤醒了白昼之神，一听到它的警告，那

些在海里、火里、地下、空中到处浪游的有罪的灵魂，就一个个钻回

自己的巢穴里去；这句话现在已经证实了。

马西勒斯：那鬼魂正是在鸡鸣的时候隐去的。有人说，在我们每次欢庆圣诞之

前不久，这报晓的鸟儿总会彻夜长鸣；那时候，他们说，没有一个

鬼魂可以出外行走，夜间的空气非常清净，没有一颗星用毒光射

人，没有一个神仙用法术迷人，妖巫的符咒也失去了力量，一切都

是圣洁而美好的。

霍拉旭：我也听人家这样说过，倒有几分相信。可是瞧，清晨披着赤褐色的外

衣，已经踏着那边东方高山上的露水走过来了。我们也可以下班了。

照我的意思，我们应该把我们今夜看见的事情告诉年轻的哈姆莱特；

因为凭着我的生命起誓，这一个鬼魂虽然对我们不发一言，见了他一

定有话要说。你们以为按着我们的交情和责任说起来，是不是应当让

他知道这件事情？

马西勒斯：很好，我们决定去告诉他吧；我知道今天早上在什么地方最容易找

到他。（同下。）

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第二场：城堡中的大厅

(国王、王后、哈姆莱特、波洛涅斯、雷欧提斯、伏提曼德、考尼律斯、群臣、侍从等

上。)

国王：虽然我们亲爱的王兄哈姆莱特新丧未久，我们的心里应当充满了悲痛，

我们全国都应当表示一致的哀悼，可是我们凛于后死者责任的重大，不

能不违情逆性，一方面固然要用适度的悲哀纪念他，一方面也要为自身

的利害着想；所以，在一种悲喜交集的情绪之下，让幸福和忧郁分据了

我的两眼，殡葬的挽歌和结婚的笙乐同时并奏，用盛大的喜乐抵销沉重

的不幸，我已经和我旧日的长嫂，当今的王后，这一个多事之国的共同

的统治者，结为夫妇；这一次婚姻事先曾经征求各位的意见，多承你们

诚意的赞助，这是我必须向大家致谢的。现在我要告诉你们知道，年轻

的福丁布拉斯看轻了我们的实力，也许他以为自从我们亲爱的王兄驾崩

以后，我们的国家已经瓦解，所以挟着他的从中取利的梦想，不断向我

们书面要求把他的父亲依法割让给我们英勇的王兄的土地归还。这是他

一方面的话。现在要讲到我们的态度和今天召集各位来此的目的。我们

的对策是这样的：我这儿已经写好了一封信给挪威国王，年轻的福丁布

拉斯的叔父——他因为卧病在床，不曾与闻他侄子的企图——在信里我

请他注意他的侄子擅自在国内征募壮丁，训练士卒，积极进行各种准备

的事实，要求他从速制止他的进一步的行动；现在我就派遣你，考尼律

斯，还有你，伏提曼德，替我把这封信送给挪威老王，除了训令上所规

定的条件以外，你们不得僭用你们的权力，和挪威成立逾越范围的妥

协。你们赶紧去吧，再会！

考尼律斯、伏提曼德：我们敢不尽力执行陛下的旨意。

国王：我相信你们的忠心；再会！（伏提曼德、考尼律斯同下）现在，雷欧提

斯，你有什么话说？你对我说你有一个请求；是什么请求，雷欧提斯？

只要是合理的事情，你向丹麦王说了，他总不会不答应你。你有什么要

求，雷欧提斯，不是你未开口我就自动许给了你？丹麦王室和你父亲的

关系，正像头脑之于心灵一样密切；丹麦国王乐意为你父亲效劳，正像

双手乐于为嘴服役一样。你要些什么，雷欧提斯？

雷欧提斯：陛下，我要请求您允许我回到法国去。这一次我回国参加陛下加冕

的盛典，略尽臣子的微忱，实在是莫大的荣幸；可是现在我的任务

已尽，我的心愿又向法国飞驰，但求陛下开恩允准。

国王：你父亲已经答应你了吗？波洛涅斯怎么说？

波洛涅斯：陛下，我却不过他几次三番的恳求，已经勉强答应他了；请陛下放

他去吧。

国王：好好利用你的时间，雷欧提斯，尽情发挥你的才能吧！可是来，我的侄

儿哈姆莱特，我的孩子——

哈姆莱特：（旁白）超乎寻常的亲族，漠不相干的路人。

国王：为什么愁云依旧笼罩在你的身上？

哈姆莱特：不，陛下；我已经在太阳里晒得太久了。

王后：好哈姆莱特，抛开你阴郁的神气吧，对丹麦王应该和颜悦色一点；不要

老是垂下了眼皮，在泥土之中找寻你的高贵的父亲。你知道这是一件很

普通的事情，活着的人谁都要死去，从生活踏进永久的宁静。

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哈姆莱特：嗯，母亲，这是一件很普通的事情。

王后：既然是很普通的，那么你为什么瞧上去好像老是这样郁郁于心呢？

哈姆莱特：好像，母亲！不，是这样就是这样，我不知道什么“好像”不“好

像”。好妈妈，我的墨黑的外套、礼俗上规定的丧服、难以吐出来

的叹气、像滚滚江流一样的眼泪、悲苦沮丧的脸色，以及一切仪

式、外表和忧伤的流露，都不能表示出我的真实的情绪。这些才真

是给人瞧的，因为谁也可以做作成这种样子。它们不过是悲哀的装

饰和衣服；可是我的郁结的心事却是无法表现出来的。

国王：哈姆莱特，你这样孝思不匮，原是你天性中纯笃过人之处；可是你要知

道，你的父亲也曾失去过一个父亲，那失去的父亲自己也失去过父亲；

那后死的儿子为了尽他的孝道，必须有一个时期服丧守制，然而固执不

变的哀伤，却是一种逆天悖理的愚行，不是堂堂男子所应有的举动；它

表现出一个不肯安于天命的意志，一个经不起艰难痛苦的心，一个缺少

忍耐的头脑和一个简单愚昧的理性。既然我们知道那是无可避免的事，

无论谁都要遭遇到同样的经验，那么我们为什么要这样固执地把它介介

于怀呢？嘿！那是对上天的罪戾，对死者的罪戾，也是违反人情的罪

戾；在理智上它是完全荒谬的，因为从第一个死了的父亲起，直到今天

死去的最后一个父亲为止，理智永远在呼喊，“这是无可避免的。”我

请你抛弃了这种无益的悲伤，把我当作你的父亲；因为我要让全世界知

道，你是王位的直接的继承者，我要给你的尊荣和恩宠，不亚于一个最

慈爱的父亲之于他的儿子。至于你要回到威登堡去继续求学的意思，那

是完全违反我们的愿望的；请你听从我的劝告，不要离开这里，在朝廷

上领袖群臣，做我们最亲近的国亲和王子，使我们因为每天能看见你而

感到欢欣。

王后：不要让你母亲的祈求全归无用，哈姆莱特；请你不要离开我们，不要到

威登堡去。

哈姆莱特：我将要勉力服从您的意志，母亲。

国王：啊，那才是一句有孝心的答复；你将在丹麦享有和我同等的尊荣。御

妻，来。哈姆莱特这一种自动的顺从使我非常高兴；为了表示庆祝，今

天丹麦王每一次举杯祝饮的时候，都要放一响高入云霄的祝炮，让上天

应和着地上的雷鸣，发出欢乐的回声。来。（除哈姆莱特外均下。）

哈姆莱特：啊，但愿这一个太坚实的肉体会融解、消散，化成一堆露水！或者

那永生的真神未曾制定禁止白杀的律法！上帝啊！上帝啊！人世间

的一切在我看来是多么可厌、陈腐、乏味而无聊！哼！哼！那是一

个荒芜不冶的花园，长满了恶毒的莠草。想不到居然会有这种事

情！刚死了两个月！不，两个月还不满！这样好的一个国王，比起

当前这个来，简直是天神和丑怪；这样爱我的母亲，甚至于不愿让

天风吹痛了她的脸。天地呀！我必须记着吗？嘿，她会偎倚在他的

身旁，好像吃了美味的食物，格外促进了食欲一般；可是，只有一

个月的时间，我不能再想下去了！脆弱啊，你的名字就是女人！短

短的一个月以前，她哭得像个泪人儿似的，送我那可怜的父亲下

葬；她在送葬的时候所穿的那双鞋子还没有破旧，她就，她就——

上帝啊！一头没有理性的畜生也要悲伤得长久一些——她就嫁给我

的叔父，我的父亲的弟弟，可是他一点不像我的父亲，正像我一点

不像赫剌克勒斯一样。只有一个月的时间，她那流着虚伪之泪的眼

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睛还没有消去红肿，她就嫁了人了。啊，罪恶的匆促，这样迫不及

待地钻进了乱伦的衾被！那不是好事，也不会有好结果；可是碎了

吧，我的心，因为我必须噤住我的嘴！

（霍拉旭、马西勒斯、勃那多同上。 ）

霍拉旭：祝福，殿下！

哈姆莱特：我很高兴看见你身体健康。你不是霍拉旭吗？绝对没有错。

霍拉旭：正是，殿下；我永远是您的卑微的仆人。

哈姆莱特：不，你是我的好朋友；我愿意和你朋友相称。你怎么不在威登堡，

霍拉旭？马西勒斯！

马西勒斯：殿下——

哈姆莱特：我很高兴看见你。（向勃那多）你好，朋友。——可是你究竟为什

么离开威登堡？

霍拉旭：无非是偷闲躲懒罢了，殿下。

哈姆莱特：我不愿听见你的仇敌说这样的话，你也不能用这样的话刺痛我的耳

朵，使它相信你对你自己所作的诽谤；我知道你不是一个偷闲躲懒

的人。可是你到艾尔西诺来有什么事？趁你未去之前，我们要陪你

痛饮几杯哩。

霍拉旭：殿下，我是来参加您的父王的葬礼的。

哈姆莱特：请你不要取笑，我的同学；我想你是来参加我的母后的婚礼的。

霍拉旭：真的，殿下，这两件事情相去得太近了。

哈姆莱特：这是一举两便的办法，霍拉旭！葬礼中剩下来的残羹冷炙，正好宴

请婚筵上的宾客。霍拉旭，我宁愿在天上遇见我的最痛恨的仇人，

也不愿看到那样的一天！我的父亲，我仿佛看见我的父亲。

霍拉旭：啊，在什么地方，殿下？

哈姆莱特：在我的心灵的眼睛里，霍拉旭。

霍拉旭：我曾经见过他一次；他是一位很好的君王。

哈姆莱特：他是一个堂堂男子；整个说起来，我再也见不到像他那样的人了。

霍拉旭：殿下，我想我昨天晚上看见他。

哈姆莱特：看见谁？

霍拉旭：殿下，我看见您的父王。

哈姆莱特：我的父王！

霍拉旭：不要吃惊，请您静静地听我把这件奇事告诉您，这两位可以替我做见

证。

哈姆莱特：看在上帝的份上，讲给我听。

霍拉旭：这两位朋友，马西勒斯和勃那多，在万籁俱寂的午夜守望的时候，曾

经连续两夜看见一个自顶至踵全身甲胄、像您父亲一样的人形，在他

们的面前出现，用庄严而缓慢的步伐走过他们的身边。在他们惊奇骇

愕的眼前，它三次走过去，它手里所握的鞭杖可以碰到他们的身上；

他们吓得几乎浑身都瘫痪了，只是呆立着不动，一句话也没有对它

说。怀着惴惧的心情，他们把这件事悄悄地告诉了我，我就在第三夜

陪着他们一起守望；正像他们所说的一样，那鬼魂又出现了，出现的

时间和它的形状，证实了他们的每一个字都是正确的。我认识您的父

亲；那鬼魂是那样酷肖它的生前，我这两手也不及他们彼此的相似。

BCN3114 小说与戏曲 单元五

308

哈姆莱特：可是这是在什么地方？

马西勒斯：殿下，就在我们守望的露台上。

哈姆莱特：你们有没有和它说话？

霍拉旭：殿下，我说了，可是它没有回答我；不过有一次我觉得它好像抬起头

来，像要开口说话似的，可是就在那时候，晨鸡高声啼了起来，它一

听见鸡声，就很快地隐去不见了。

哈姆莱特：这很奇怪。

霍拉旭：凭着我的生命起誓，殿下，这是真的；我们认为按着我们的责任，应

该让您知道这件事。

哈姆莱特：不错，不错，朋友们；可是这件事情很使我迷惑。你们今晚仍旧要

去守望吗？

马西勒斯、勃那多：是，殿下。

哈姆莱特：你们说它穿着甲胄吗？

马西勒斯、勃那多：是，殿下。

哈姆莱特：从头到脚？

马西勒斯、勃那多：从头到脚，殿下。

哈姆莱特：那么你们没有看见它的脸吗？

霍拉旭：啊，看见的，殿下；它的脸甲是掀起的。

哈姆莱特：怎么，它瞧上去像在发怒吗？

霍拉旭：它的脸上悲哀多于愤怒。

哈姆莱特：它的脸色是惨白的还是红红的？

霍拉旭：非常惨白。

哈姆莱特：它把眼睛注视着你吗？

霍拉旭：它直盯着我瞧。

哈姆莱特：我真希望当时我也在场。

霍拉旭：那一定会使您吃惊万分。

哈姆莱特：多半会的，多半会的。它停留得长久吗？

霍拉旭：大概有一个人用不快不慢的速度从一数到一百的那段时间。

马西勒斯、勃那多：还要长久一些，还要长久一些。

霍拉旭：我看见它的时候，不过这么久。

哈姆莱特：它的胡须是斑白的吗？

霍拉旭：是的，正像我在它生前看见的那样，乌黑的胡须里略有几根变成白

色。

哈姆莱特：我今晚也要守夜去；也许它还会出来。

霍拉旭：我可以担保它一定会出来。

哈姆莱特：要是它借着我的父王的形貌出现，即使地狱张开嘴来，叫我不要作

声，我也一定要对它说话。要是你们到现在还没有把你们所看见的

告诉别人，那么就要请求你们大家继续保持沉默；无论今夜发生什

么事情，都请放在心里，不要在口舌之间泄漏出去。我一定会报答

你们的忠诚。好，再会；今晚十一点钟到十二点钟之间，我要到露

台上来看你们。

众人：我们愿意为殿下尽忠。

哈姆莱特：让我们彼此保持着不渝的交情；再会！（霍拉旭、马西勒斯、勃那

多同下）我父亲的灵魂披着甲胄！事情有些不妙；我想这里面一定

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309

有奸人的恶计。但愿黑夜早点到来！静静地等着吧，我的灵魂；罪

恶的行为总有一天会发现，虽然地上所有的泥土把它们遮掩。

（下。）

第三场：波洛涅斯家中一室

雷欧提斯及奥菲利娅上。

雷欧提斯：我需要的物件已经装在船上，再会了；妹妹，在好风给人方便、船

只来往无阻的时候，不要贪睡，让我听见你的消息。

奥菲利娅：你还不相信我吗？

雷欧提斯：对于哈姆莱特和他的调情献媚，你必须把它认作年轻人一时的感情

冲动，一朵初春的紫罗兰早熟而易雕，馥郁而不能持久，一分钟的

芬芳和喜悦，如此而已。

奥菲利娅：不过如此吗？

雷欧提斯：不过如此；因为一个人成长的过程，不仅是肌肉和体格的增强，而

且随着身体的发展，精神和心灵也同时扩大。也许他现在爱你，他

的真诚的意志是纯洁而不带欺诈的；可是你必须留心，他有这样高

的地位，他的意志并不属于他自己，因为他自己也要被他的血统所

支配；他不能像一般庶民一样为自己选择，因为他的决定足以影响

到整个国本的安危，他是全身的首脑，他的选择必须得到各部分肢

体的同意；所以要是他说，他爱你，你不可贸然相信，应该明白：

照他的身分地位说来，他要想把自己的话付诸实现，决不能越出丹

麦国内普遍舆论所同意的范围。你再想一想，要是你用过于轻信的

耳朵倾听他的歌曲，让他攫走了你的心，在他的狂妄的渎求之下，

打开了你的宝贵的童贞，那时候你的名誉将要蒙受多大的损失。留

心，奥菲利娅，留心，我的亲爱的妹妹，不要放纵你的爱情，不要

让欲望的利箭把你射中。一个自爱的女郎，若是向月亮显露她的美

貌就算是极端放荡了；圣贤也不能逃避谗口的中伤；春天的草木往

往还没有吐放它们的蓓蕾，就被蛀虫蠹蚀；朝露一样晶莹的青春，

常常会受到罡风的吹打。所以留心吧，戒惧是最安全的方策；即使

没有旁人的诱惑，少年的血气也要向他自己叛变。

奥菲利娅：我将要记住你这个很好的教训，让它看守着我的心。可是，我的好

哥哥，你不要像有些坏牧师一样，指点我上天去的险峻的荆棘之

途，自己却在花街柳巷流连忘返，忘记了自己的箴言。

雷欧提斯：啊！不要为我担心。我耽搁得太久了；可是父亲来了。

（波洛涅斯上。）

雷欧提斯：两度的祝福是双倍的福分；第二次的告别是格外可喜的。

波洛涅斯：还在这儿，雷欧提斯！上船去，上船去，真好意思！风息在帆顶

上，人家都在等着你哩。好，我为你祝福！还有几句教训，希望你

铭刻在记忆之中：不要想到什么就说什么，凡事必须三思而行。对

人要和气，可是不要过分狎昵。相知有素的朋友，应该用钢圈箍在

你的灵魂上，可是不要对每一个泛泛的新知滥施你的交情。留心避

BCN3114 小说与戏曲 单元五

310

免和人家争吵；可是万一争端已起，就应该让对方知道你不是可以

轻侮的。倾听每一个人的意见，可是只对极少数人发表你的意见；

接受每一个人的批评，可是保留你自己的判断。尽你的财力购制贵

重的衣服，可是不要炫新立异，必须富丽而不浮艳，因为服装往往

可以表现人格；法国的名流要人，就是在这点上显得最高尚，与众

不同。不要向人告贷，也不要借钱给人；因为债款放了出去，往往

不但丢了本钱，而且还失去了朋友；向人告贷的结果，容易养成因

循懒惰的习惯。尤其要紧的，你必须对你自己忠实；正像有了白昼

才有黑夜一样，对自己忠实，才不会对别人欺诈。再会；愿我的祝

福使这一番话在你的行事中奏效！

雷欧提斯：父亲，我告别了。

波洛涅斯：时候不早了；去吧，你的仆人都在等着。

雷欧提斯：再会，奥菲利娅，记住我对你说的话。

奥菲利娅：你的话已经锁在我的记忆里，那钥匙你替我保管着吧。

雷欧提斯：再会！（下。）

波洛涅斯：奥菲利娅，他对你说些什么话？

奥菲利娅：回父亲的话，我们刚才谈起哈姆莱特殿下的事情。

波洛涅斯：嗯，这是应该考虑一下的。听说他近来常常跟你在一起，你也从来

不拒绝他的求见；要是果然有这种事——人家这样告诉我，也无非

是叫我注意的意思——那么我必须对你说，你还没有懂得你做了我

的女儿，按照你的身分，应该怎样留心你自己的行动。究竟在你们

两人之间有些什么关系？老实告诉我。

奥菲利娅：父亲，他最近曾经屡次向我表示他的爱情。

波洛涅斯：爱情！呸！你讲的话完全像是一个不曾经历过这种危险的不懂事的

女孩子。你相信你所说的他的那种表示吗？

奥菲利娅：父亲，我不知道我应该怎样想才好。

波洛涅斯：好，让我来教你；你应该这样想，你是一个毛孩子，竟然把这些假

意的表示当作了真心的奉献。你应该“表示”出一番更大的架子，

要不然——就此打住吧，这个可怜的字眼被我使唤得都快断气了—

—你就“表示”你是个十足的傻瓜。

奥菲利娅：父亲，他向我求爱的态度是很光明正大的。

波洛涅斯：不错，那只是态度；算了，算了。

奥菲利娅：而且，父亲，他差不多用尽一切指天誓日的神圣的盟约，证实他的

言语。

波洛涅斯：嗯，这些都是捕捉愚蠢的山鹬的圈套。我知道在热情燃烧的时候，

一个人无论什么盟誓都会说出口来；这些火焰，女儿，是光多于热

的，刚刚说出口就会光销焰灭，你不能把它们当作真火看待。从现

在起，你还是少露一些你的女儿家的脸；你应该抬高身价，不要让

人家以为你是可以随意呼召的。对于哈姆莱特殿下，你应该这样

想，他是个年轻的王子，他比你在行动上有更大的自由。总而言

之，奥菲利娅，不要相信他的盟誓，它们不过是淫媒，内心的颜色

和服装完全不一样，只晓得诱人干一些龌龊的勾当，正像道貌岸然

大放厥辞的鸨母，只求达到骗人的目的。我的言尽于此，简单一句

话，从现在起，我不许你一有空闲就跟哈姆莱特殿下聊天。你留点

儿神吧；进去。

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奥菲利娅：我一定听从您的话，父亲。（同下。）

第四场：露台

（哈姆莱特、霍拉旭及马西勒斯上。）

哈姆莱特：风吹得人怪痛的，这天气真冷。

霍拉旭：是很凛冽的寒风。

哈姆莱特：现在什么时候了？

霍拉旭：我想还不到十二点。

马西勒斯：不，已经打过了。

霍拉旭：真的？我没有听见；那么鬼魂出现的时候快要到了。（内喇叭奏花腔

及鸣炮声）这是什么意思，殿下？

哈姆莱特：王上今晚大宴群臣，作通宵的醉舞；每次他喝下了一杯葡萄美酒，

铜鼓和喇叭便吹打起来，欢祝万寿。

霍拉旭：这是向来的风俗吗？

哈姆莱特：嗯，是的。可是我虽然从小就熟习这种风俗，我却以为把它破坏了

倒比遵守它还体面些。这一种酗酒纵乐的风俗，使我们在东西各国

受到许多非议；他们称我们为酒徒醉汉，将下流的污名加在我们头

上，使我们各项伟大的成就都因此而大为减色。在个人方面也常常

是这样，由于品性上有某些丑恶的瘢痣：或者是天生的——这就不

能怪本人，因为天性不能由自己选择；或者是某种脾气发展到反常

地步，冲破了理智的约束和防卫；或者是某种习惯玷污了原来令人

喜爱的举止；这些人只要带着上述一种缺点的烙印——天生的标记

或者偶然的机缘——不管在其余方面他们是如何圣洁，如何具备一

个人所能有的无限美德，由于那点特殊的毛病，在世人的非议中也

会感染溃烂；少量的邪恶足以勾销全部高贵的品质，害得人声名狼

藉。

(鬼魂上。)

霍拉旭：瞧，殿下，它来了！

哈姆莱特：天使保佑我们！不管你是一个善良的灵魂或是万恶的妖魔，不管你

带来了天上的和风或是地狱中的罡风，不管你的来意好坏，因为你

的形状是这样引起我的怀疑，我要对你说话；我要叫你哈姆莱特，

君王，父亲！尊严的丹麦先王，啊，回答我！不要让我在无知的蒙

昧里抱恨终天；告诉我为什么你的长眠的骸骨不安窀穸，为什么安

葬着你的遗体的坟墓张开它的沉重的大理石的两颚，把你重新吐放

出来。你这已死的尸体这样全身甲胄，出现在月光之下，使黑夜变

得这样阴森，使我们这些为造化所玩弄的愚人由于不可思议的恐怖

而心惊胆颤，究竟是什么意思呢？说，这是为了什么？你要我们怎

样？（鬼魂向哈姆莱特招手。）

霍拉旭：它招手叫您跟着它去，好像它有什么话要对您一个人说似的。

马西勒斯：瞧，它用很有礼貌的举动，招呼您到一个僻远的所在去；可是别跟

它去。

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霍拉旭：千万不要跟它去。

哈姆莱特：它不肯说话；我还是跟它去。

霍拉旭：不要去，殿下。

哈姆莱特：嗨，怕什么呢？我把我的生命看得不值一枚针；至于我的灵魂，那

是跟它自己同样永生不灭的，它能够加害它吗？它又在招手叫我前

去了；我要跟它去。

霍拉旭：殿下，要是它把您诱到潮水里去，或者把您领到下临大海的峻峭的悬

崖之巅，在那边它现出了狰狞的面貌，吓得您丧失理智，变成疯狂，

那可怎么好呢？您想，无论什么人一到了那样的地方，望着下面千仞

的峭壁，听见海水奔腾的怒吼，即使没有别的原因，也会起穷凶极恶

的怪念的。

哈姆莱特：它还在向我招手。去吧，我跟着你。

马西勒斯：您不能去，殿下。

哈姆莱特：放开你们的手！

霍拉旭：听我们的劝告，不要去。

哈姆莱特：我的运命在高声呼喊，使我全身每一根微细的血管都变得像怒狮的

筋骨一样坚硬。（鬼魂招手）它仍旧在招我去。放开我，朋友们；

（挣脱二人之手）凭着上天起誓，谁要是拉住我，我要叫他变成一个

鬼！走开！去吧，我跟着你。（鬼魂及哈姆莱特同下。）

霍拉旭：幻想占据了他的头脑，使他不顾一切。

马西勒斯：让我们跟上去；我们不应该服从他的话。

霍拉旭：那么跟上去吧。这种事情会引出些什么结果来呢？

马西勒斯：丹麦国里恐怕有些不可告人的坏事。

霍拉旭：上帝的旨意支配一切。

马西勒斯：得了，我们还是跟上去吧。（同下。）

第五场：露台的另一部分

(鬼魂及哈姆莱特上。)

哈姆莱特：你要领我到什么地方去？说；我不愿再前进了。

鬼魂：听我说。

哈姆莱特：我在听着。

鬼魂：我的时间快到了，我必须再回到硫黄的烈火里去受煎熬的痛苦。

哈姆莱特：唉，可怜的亡魂！

鬼魂：不要可怜我，你只要留心听着我要告诉你的话。

哈姆莱特：说吧；我自然要听。

鬼魂：你听了以后，也自然要替我报仇。

哈姆莱特：什么？

鬼魂：我是你父亲的灵魂，因为生前孽障未尽，被判在晚间游行地上，白昼忍

受火焰的烧灼，必须经过相当的时期，等生前的过失被火焰净化以后，

方才可以脱罪。若不是因为我不能违犯禁令，泄漏我的狱中的秘密，我

可以告诉你一桩事，最轻微的几句话，都可以使你魂飞魄散，使你年轻

的血液凝冻成冰，使你的双眼像脱了轨道的星球一样向前突出，使你的

纠结的鬈发根根分开，像愤怒的豪猪身上的刺毛一样森然耸立；可是这

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一种永恒的神秘，是不能向血肉的凡耳宣示的。听着，听着，啊，听

着！要是你曾经爱过你的亲爱的父亲——

哈姆莱特：上帝啊！

鬼魂：你必须替他报复那逆伦惨恶的杀身的仇恨。

哈姆莱特：杀身的仇恨！

鬼魂：杀人是重大的罪恶；可是这一件谋杀的惨案，更是骇人听闻而逆天害理

的罪行。

哈姆莱特：赶快告诉我，让我驾着像思想和爱情一样迅速的翅膀，飞去把仇人

杀死。

鬼魂：我的话果然激动了你；要是你听见了这种事情而漠然无动于衷，那你除

非比舒散在忘河之滨的蔓草还要冥顽不灵。现在，哈姆莱特，听我说；

一般人都以为我在花园里睡觉的时候，一条蛇来把我螫死，这一个虚构

的死状，把丹麦全国的人都骗过了；可是你要知道，好孩子，那毒害你

父亲的蛇，头上戴着王冠呢。

哈姆莱特：啊，我的预感果然是真的！我的叔父！

鬼魂：嗯，那个乱伦的、奸淫的畜生，他有的是过人的诡诈，天赋的奸恶，凭

着他的阴险的手段，诱惑了我的外表上似乎非常贞淑的王后，满足他的

无耻的兽欲。啊，哈姆莱特，那是一个多么卑鄙无耻的背叛！我的爱情

是那样纯洁真诚，始终信守着我在结婚的时候对她所作的盟誓；她却会

对一个天赋的才德远不如我的恶人降心相从！可是正像一个贞洁的女

子，虽然淫欲罩上神圣的外表，也不能把她煽动一样，一个淫妇虽然和

光明的天使为偶，也会有一天厌倦于天上的唱随之乐，而宁愿搂抱人间

的朽骨。可是且慢！我仿佛嗅到了清晨的空气；让我把话说得简短一

些。当我按照每天午后的惯例，在花园里睡觉的时候，你的叔父乘我不

备，悄悄溜了进来，拿着一个盛着毒草汁的小瓶，把一种使人麻痹的药

水注入我的耳腔之内，那药性发作起来，会像水银一样很快地流过全身

的大小血管，像酸液滴进牛乳一般把淡薄而健全的血液凝结起来；它一

进入我的身体，我全身光滑的皮肤上便立刻发生无数疱疹，像害着癞病

似的满布着可憎的鳞片。这样，我在睡梦之中，被一个兄弟同时夺去了

我的生命、我的王冠和我的王后；甚至于不给我一个忏罪的机会，使我

在没有领到圣餐也没有受过临终涂膏礼以前，就一无准备地负着我的全

部罪恶去对簿阴曹。可怕啊，可怕！要是你有天性之情，不要默尔而

息，不要让丹麦的御寝变成了藏奸养逆的卧榻；可是无论你怎样进行复

仇，不要胡乱猜疑，更不可对你的母亲有什么不利的图谋，她自会受到

上天的裁判，和她自己内心中的荆棘的刺戳。现在我必须去了！萤火的

微光已经开始暗淡下去，清晨快要到来了；再会，再会！哈姆莱特，记

着我。（下。）

哈姆莱特：天上的神明啊！地啊！再有什么呢？我还要向地狱呼喊吗？啊，

呸！忍着吧，忍着吧，我的心！我的全身的筋骨，不要一下子就变

成衰老，支持着我的身体呀！记着你！是的，我可怜的亡魂，当记

忆不曾从我这混乱的头脑里消失的时候，我会记着你的。记着你！

是的，我要从我的记忆的碑版上，拭去一切琐碎愚蠢的记录、一切

书本上的格言、一切陈言套语、一切过去的印象、我的少年的阅历

所留下的痕迹，只让你的命令留在我的脑筋的书卷里，不搀杂一些

下贱的废料；是的，上天为我作证！啊，最恶毒的妇人！啊，奸

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贼，奸贼，脸上堆着笑的万恶的奸贼！我的记事簿呢？我必须把它

记下来：一个人可以尽管满面都是笑，骨子里却是杀人的奸贼；至

少我相信在丹麦是这样的。（写字）好，叔父，我把你写下来了。

现在我要记下我的座右铭那是，“再会，再会！记着我。”我已经

发过誓了。

霍拉旭：（在内）殿下！殿下！

马西勒斯：（在内）哈姆莱特殿下！

霍拉旭：（在内）上天保佑他！

马西勒斯：（在内）但愿如此！

霍拉旭：（在内）喂，呵，呵，殿下！

哈姆莱特：喂，呵，呵，孩儿！来，鸟儿，来。

(霍拉旭及马西勒斯上。)

马西勒斯：怎样，殿下！

霍拉旭：有什么事，殿下？

哈姆莱特：啊！奇怪！

霍拉旭：好殿下，告诉我们。

哈姆莱特：不，你们会泄漏出去的。

霍拉旭：不，殿下，凭着上天起誓，我一定不泄漏。

马西勒斯：我也一定不泄漏，殿下。

哈姆莱特：那么你们说，哪一个人会想得到有这种事？可是你们能够保守秘密

吗？

霍拉旭、马西勒斯：是，上天为我们作证，殿下。

哈姆莱特：全丹麦从来不曾有哪一个奸贼不是一个十足的坏人。

霍拉旭：殿下，这样一句话是用不着什么鬼魂从坟墓里出来告诉我们的。

哈姆莱特：啊，对了，你说得有理；所以，我们还是不必多说废话，大家握握

手分开了吧。你们可以去照你们自己的意思干你们自己的事——因

为各人都有各人的意思和各人的事，这是实际情况——至于我自

己，那么我对你们说，我是要祈祷去的。

霍拉旭：殿下，您这些话好像有些疯疯癫癫似的。

哈姆莱特：我的话得罪了你，真是非常抱歉；是的，我从心底里抱歉。

霍拉旭：谈不上得罪，殿下。

哈姆莱特：不，凭着圣伯特力克①的名义，霍拉旭，谈得上，而且罪还不小

呢。讲到这一个幽灵，那么让我告诉你们，它是一个老实的亡魂；

你们要是想知道它对我说了些什么话，我只好请你们暂时不必动

问。现在，好朋友们，你们都是我的朋友，都是学者和军人，请你

们允许我一个卑微的要求。

霍拉旭：是什么要求，殿下？我们一定允许您。

哈姆莱特：永远不要把你们今晚所见的事情告诉别人。

霍拉旭、马西勒斯：殿下，我们一定不告诉别人。

哈姆莱特：不，你们必须宣誓。

霍拉旭：凭着良心起誓，殿下，我决不告诉别人。

马西勒斯：凭着良心起誓，殿下，我也决不告诉别人。

哈姆莱特：把手按在我的剑上宣誓。

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马西勒斯：殿下，我们已经宣誓过了。

哈姆莱特：那不算，把手按在我的剑上。

鬼魂：（在下）宣誓！

哈姆莱特：啊哈！孩儿！你也这样说吗？你在那儿吗，好家伙？来；你们不听

见这个地下的人怎么说吗？宣誓吧。

霍拉旭：请您教我们怎样宣誓，殿下。

哈姆莱特：永不向人提起你们所看见的这一切。把手按在我的剑上宣誓。

鬼魂：（在下）宣誓！

哈姆莱特：“说哪里，到哪里”吗？那么我们换一个地方。过来，朋友们。把

你们的手按在我的剑上，宣誓永不向人提起你们所听见的这件事。

鬼魂：（在下）宣誓！

哈姆莱特：说得好，老鼹鼠！你能够在地底钻得这么快吗？好一个开路的先

锋！好朋友们，我们再来换一个地方。

霍拉旭：嗳哟，真是不可思议的怪事！

哈姆莱特：那么你还是用见怪不怪的态度对待它吧。霍拉旭，天地之间有许多

事情，是你们的哲学里所没有梦想到的呢。可是，来，上帝的慈悲

保佑你们，你们必须再作一次宣誓。我今后也许有时候要故意装出

一副疯疯癫癫的样子，你们要是在那时候看见了我的古怪的举动，

切不可像这样交叉着手臂，或者这样摇头摆脑的，或者嘴里说一些

吞吞吐吐的言词，例如“呃，呃，我们知道”，或者“只要我们高

兴，我们就可以”，或是“要是我们愿意说出来的话”，或是“有

人要是怎么怎么”，诸如此类的含糊其辞的话语，表示你们知道我

有些什么秘密；你们必须答应我避开这一类言词，上帝的恩惠和慈

悲保佑着你们，宣誓吧。

鬼魂：（在下）宣誓！（二人宣誓。）

哈姆莱特：安息吧，安息吧，受难的灵魂！好，朋友们，我以满怀的热情，信

赖着你们两位；要是在哈姆莱特的微弱的能力以内，能够有可以向

你们表示他的友情之处，上帝在上，我一定不会有负你们。让我们

一同进去；请你们记着无论在什么时候都要守口如瓶。这是一个颠

倒混乱的时代，唉，倒楣的我却要负起重整乾坤的责任！来，我们

一块儿去吧。（同下。）

第二幕

第一场：波洛涅斯家中一室

(波洛涅斯及雷奈尔多上。)

波洛涅斯：把这些钱和这封信交给他，雷奈尔多。

雷奈尔多：是，老爷。

波洛涅斯：好雷奈尔多，你在没有去看他以前，最好先探听探听他的行为。

雷奈尔多：老爷，我本来就是这个意思。

波洛涅斯：很好，很好，好得很。你先给我调查调查有些什么丹麦人在巴黎，

他们是干什么的，叫什么名字，有没有钱，住在什么地方，跟哪些

人作伴，用度大不大；用这种转弯抹角的方法，要是你打听到他们

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也认识我的儿子，你就可以更进一步，表示你对他也有相当的认

识；你可以这样说：“我知道他的父亲和他的朋友，对他也略为有

点认识。”你听见没有，雷奈尔多？

雷奈尔多：是，我在留心听着，老爷。

波洛涅斯：“对他也略为有点认识，可是，”你可以说，“不怎么熟悉；不过

假如果然是他的话，那么他是个很放浪的人，有些怎样怎样的坏习

惯。”说到这里，你就可以随便捏造一些关于他的坏话；当然罗，

你不能把他说得太不成样子，那是会损害他的名誉的，这一点你必

须注意；可是你不妨举出一些纨袴子弟们所犯的最普通的浪荡的行

为。

雷奈尔多：譬如赌钱，老爷。

波洛涅斯：对了，或是喝酒、斗剑、赌咒、吵嘴、嫖妓之类，你都可以说。

雷奈尔多：老爷，那是会损害他的名誉的。

波洛涅斯：不，不，你可以在言语之间说得轻淡一些。你不能说他公然纵欲，

那可不是我的意思；可是你要把他的过失讲得那么巧妙，让人家听

着好像那不过是行为上的小小的不检，一个躁急的性格不免会有的

发作，一个血气方刚的少年的一时胡闹，算不了什么。

雷奈尔多：可是老爷——

波洛涅斯：为什么叫你做这种事？

雷奈尔多：是的，老爷，请您告诉我。

波洛涅斯：呃，我的用意是这样的，我相信这是一种说得过去的策略；你这样

轻描淡写地说了我儿子的一些坏话，就像你提起一件略有污损的东

西似的，听着，要是跟你谈话的那个人，也就是你向他探询的那个

人，果然看见过你所说起的那个少年犯了你刚才所列举的那些罪

恶，他一定会用这样的话向你表示同意：“好先生——”也许他称

你“朋友”，“仁兄”，按照着各人的身分和各国的习惯。

雷奈尔多：很好，老爷。

波洛涅斯：然后他就——他就——我刚才要说一句什么话？嗳哟，我正要说一

句什么话；我说到什么地方啦？

雷奈尔多：您刚才说到“用这样的话表示同意”；还有“朋友”或者“仁

兄”。

波洛涅斯：说到“用这样的话表示同意”，嗯，对了；他会用这样的话对你表

示同意：“我认识这位绅士，昨天我还看见他，或许是前天，或许

是什么什么时候，跟什么什么人在一起，正像您所说的，他在什么

地方赌钱，在什么地方喝得酩酊大醉，在什么地方因为打网球而跟

人家打起架来；”也许他还会说，“我看见他走进什么什么一家生

意人家去，”那就是说窑子或是诸如此类的所在。你瞧，你用说谎

的钓饵，就可以把事实的真相诱上你的钓钩；我们有智慧、有见识

的人，往往用这种旁敲侧击的方法，间接达到我们的目的；你也可

以照着我上面所说的那一番话，探听出我的儿子的行为。你懂得我

的意思没有？

雷奈尔多：老爷，我懂得。

波洛涅斯：上帝和你同在；再会！

雷奈尔多：那么我去了，老爷。

波洛涅斯：你自己也得留心观察他的举止。

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雷奈尔多：是，老爷。

波洛涅斯：叫他用心学习音乐。

雷奈尔多：是，老爷。

波洛涅斯：你去吧！（雷奈尔多下。）

(奥菲利娅上。)

波洛涅斯：啊，奥菲利娅！什么事？

奥菲利娅：嗳哟，父亲，吓死我了！

波洛涅斯：凭着上帝的名义，怕什么？

奥菲利娅：父亲，我正在房间里缝纫的时候，哈姆莱特殿下跑了进来，走到我

的面前；他的上身的衣服完全没有扣上纽子，头上也不戴帽子，他

的袜子上沾着污泥，没有袜带，一直垂到脚踝上；他的脸色像他的

衬衫一样白，他的膝盖互相碰撞，他的神气是那样凄惨，好像他刚

从地狱里逃出来，要向人讲述地狱的恐怖一样。

波洛涅斯：他因为不能得到你的爱而发疯了吗？

奥菲利娅：父亲，我不知道，可是我想也许是的。

波洛涅斯：他怎么说？

奥菲利娅：他握住我的手腕紧紧不放，拉直了手臂向后退立，用他的另一只手

这样遮在他的额角上，一眼不眨地瞧着我的脸，好像要把它临摹下

来似的。这样经过了好久的时间，然后他轻轻地摇动一下我的手

臂，他的头上上下下点了三次，于是他发出一声非常惨痛而深长的

叹息，好像他的整个的胸部都要爆裂，他的生命就在这一声叹息中

间完毕似的。然后他放松了我，转过他的身体，他的头还是向后回

顾，好像他不用眼睛的帮助也能够找到他的路，因为直到他走出了

门外，他的两眼还是注视在我的身上。

波洛涅斯：跟我来；我要见王上去。这正是恋爱不遂的疯狂；一个人受到这种

剧烈的刺激，什么不顾一切的事情都会干得出来，其他一切能迷住

我们本性的狂热，最厉害也不过如此。我真后悔。怎么，你最近对

他说过什么使他难堪的话没有？

奥菲利娅：没有，父亲，可是我已经遵从您的命令，拒绝他的来信，并且不允

许他来见我。

波洛涅斯：这就是使他疯狂的原因。我很后悔考虑得不够周到，看错了人。我

以为他不过把你玩弄玩弄，恐怕贻误你的终身；可是我不该这样多

疑！正像年轻人干起事来，往往不知道瞻前顾后一样，我们这种上

了年纪的人，总是免不了鳃鳃过虑。来，我们见王上去。这种事情

是不能蒙蔽起来的，要是隐讳不报，也许会闹出乱子来，比直言受

责要严重得多。来。（同下。）

第二场：城堡中一室

(国王、王后、罗森格兰兹、吉尔登斯吞及侍从等上。)

国王：欢迎，亲爱的罗森格兰兹和吉尔登斯吞！这次匆匆召请你们两位前来，

一方面是因为我非常思念你们，一方面也是因为我有需要你们帮忙的地

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318

方。你们大概已经听到哈姆莱特的变化；我把它称为变化，因为无论在

外表上或是精神上，他已经和从前大不相同。除了他父亲的死以外，究

竟还有些什么原因，把他激成了这种疯疯癫癫的样子，我实在无从猜

测。你们从小便跟他在一起长大，素来知道他的脾气，所以我特地请你

们到我们宫廷里来盘桓几天，陪伴陪伴他，替他解解愁闷，同时乘机窥

探他究竟有些什么秘密的心事，为我们所不知道的，也许一旦公开之

后，我们就可以替他对症下药。

王后：他常常讲起你们两位，我相信世上没有哪两个人比你们更为他所亲信

了。你们要是不嫌怠慢，答应在我们这儿小作勾留，帮助我们实现我们

的希望，那么你们的盛情雅意，一定会受到丹麦王室隆重的礼谢的。

罗森格兰兹：我们是两位陛下的臣子，两位陛下有什么旨意，尽管命令我们；

像这样言重的话，倒使我们置身无地了。

吉尔登斯吞：我们愿意投身在两位陛下的足下，两位陛下无论有什么命令，我

们都愿意尽力奉行。

国王：谢谢你们，罗森格兰兹和善良的吉尔登斯吞。

王后：谢谢你们，吉尔登斯吞和善良的罗森格兰兹。现在我就要请你们立刻去

看看我的大大变了样子的儿子。来人，领这两位绅士到哈姆莱特的地方

去。

吉尔登斯吞：但愿上天加佑，使我们能够得到他的欢心，帮助他恢复常态！

王后：阿门！（罗森格兰兹、吉尔登斯吞及若干侍从下。）

(波洛涅斯上。)

波洛涅斯：启禀陛下，我们派往挪威去的两位钦使已经喜气洋洋地回来了。

国王：你总是带着好消息来报告我们。

波洛涅斯：真的吗，陛下？不瞒陛下说，我把我对于我的上帝和我的宽仁厚德

的王上的责任，看得跟我的灵魂一样重呢。此外，除非我的脑筋在

观察问题上不如过去那样有把握了，不然我肯定相信我已经发现了

哈姆莱特发疯的原因。

国王：啊！你说吧，我急着要听呢。

波洛涅斯：请陛下先接见了钦使；我的消息留着做盛筵以后的佳果美点吧。

国王：那么有劳你去迎接他们进来。（波洛涅斯下）我的亲爱的乔特鲁德，他

对我说他已经发现了你的儿子心神不定的原因。

王后：我想主要的原因还是他父亲的死和我们过于迅速的结婚。

国王：好，等我们仔细问问。

(波洛涅斯率伏提曼德及考尼律斯重上。)

国王：欢迎，我的好朋友们！伏提曼德，我们的挪威王兄怎么说？

伏提曼德：他叫我们向陛下转达他的友好的问候。他听到了我们的要求，就立

刻传谕他的侄儿停止征兵；本来他以为这种举动是准备对付波兰人

的，可是一经调查，才知道它的对象原来是陛下；他知道此事以

后，痛心自己因为年老多病，受人欺罔，震怒之下，传令把福丁布

拉斯逮捕；福丁布拉斯并未反抗，受到了挪威王一番申斥，最后就

在他的叔父面前立誓决不兴兵侵犯陛下。老王看见他诚心悔过，非

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常欢喜，当下就给他三千克朗的年俸，并且委任他统率他所征募的

那些兵士，去向波兰人征伐；同时他叫我把这封信呈上陛下，（以

书信呈上）请求陛下允许他的军队借道通过陛下的领土，他已经在

信里提出若干条件，保证决不扰乱地方的安宁。

国王：这样很好，等我们有空的时候，还要仔细考虑一下，然后答复。你们远

道跋涉，不辱使命，很是劳苦了，先去休息休息，今天晚上我们还要在

一起欢宴。欢迎你们回来！（伏提曼德、考尼律斯同下。）

波洛涅斯：这件事情总算圆满结束了。王上，娘娘，要是我向你们长篇大论地

解释君上的尊严，臣下的名分，白昼何以为白昼，黑夜何以为黑

夜，时间何以为时间，那不过徒然浪费了昼、夜、时间；所以，既

然简洁是智慧的灵魂，冗长是肤浅的藻饰，我还是把话说得简单一

些吧。你们的那位殿下是疯了；我说他疯了，因为假如再说明什么

才是真疯，那就只有发疯，此外还有什么可说的呢？可是那也不用

说了。

王后：多谈些实际，少弄些玄虚。

波洛涅斯：娘娘，我发誓我一点不弄玄虚。他疯了，这是真的；惟其是真的，

所以才可叹，它的可叹也是真的——蠢话少说，因为我不愿弄玄

虚。好，让我们同意他已经疯了；现在我们就应该求出这一个结果

的原因，或者不如说，这一种病态的原因，因为这个病态的结果不

是无因而至的，这就是我们现在要做的一步工作。我们来想一想

吧。我有一个女儿——当她还不过是我的女儿的时候，她是属于我

的——难得她一片孝心，把这封信给了我；现在请猜一猜这里面说

些什么话。“给那天仙化人的，我的灵魂的偶像，最艳丽的奥菲利

娅——”这是一个粗俗的说法，下流的说法；“艳丽”两字用得非

常下流；可是你们听下去吧；“让这几行诗句留下在她的皎洁的胸

中——”

王后：这是哈姆莱特写给她的吗？

波洛涅斯：好娘娘，等一等，我要老老实实地照原文念：“你可以疑心星星是

火把；你可以疑心太阳会移转；你可以疑心真理是谎话；可是我的

爱永没有改变。亲爱的奥菲利娅啊！我的诗写得太坏。我不会用诗

句来抒写我的愁怀；可是相信我，最好的人儿啊！我最爱的是你。

再会！最亲爱的小姐，只要我一息尚存，我就永远是你的，哈姆莱

特。”这一封信是我的女儿出于孝顺之心拿来给我看的；此外，她

又把他一次次求爱的情形，在什么时候，用什么方法，在什么所

在，全都讲给我听了。

国王：可是她对于他的爱情抱着怎样的态度呢？

波洛涅斯：陛下以为我是怎样的一个人？

国王：一个忠心正直的人。

波洛涅斯：但愿我能够证明自己是这样一个人。可是假如我看见这场热烈的恋

爱正在进行——不瞒陛下说，我在我的女儿没有告诉我以前，早就

看出来了——假如我知道有了这么一回事，却在暗中玉成他们的好

事，或者故意视若无睹，假作痴聋，一切不闻不问，那时候陛下的

心里觉得怎样？我的好娘娘，您这位王后陛下的心里又觉得怎样？

不，我一点儿也不敢懈怠我的责任，立刻就对我那位小姐说：“哈

姆莱特殿下是一位王子，不是你可以仰望的；这种事情不能让它继

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续下去。”于是我把她教训一番，叫她深居简出，不要和他见面，

不要接纳他的来使，也不要收受他的礼物；她听了这番话，就照着

我的意思实行起来。说来话短，他遭到拒绝以后，心里就郁郁不

快，于是饭也吃不下了，觉也睡不着了，他的身体一天憔悴一天，

他的精神一天恍惚一天，这样一步步发展下去，就变成现在他这一

种为我们大家所悲痛的疯狂。

国王：你想是这个原因吗？

王后：这是很可能的。

波洛涅斯：我倒很想知道知道，哪一次我曾经肯定地说过了“这件事情是这样

的”，而结果却并不这样？

国王：照我所知道的，那倒没有。

波洛涅斯：要是我说错了话，把这个东西从这个上面拿下来吧。（指自己的头

及肩）只要有线索可寻，我总会找出事实的真相，即使那真相一直

藏在地球的中心。

国王：我们怎么可以进一步试验试验？

波洛涅斯：您知道，有时候他会接连几个钟头在这儿走廊里踱来踱去。

王后：他真的常常这样踱来踱去。

波洛涅斯：乘他踱来踱去的时候，我就让我的女儿去见他，你我可以躲在帏幕

后面注视他们相会的情形；要是他不爱她，他的理智不是因为恋爱

而丧失，那么不要叫我襄理国家的政务，让我去做个耕田赶牲口的

农夫吧。

国王：我们要试一试。

王后：可是瞧，这可怜的孩子忧忧愁愁地念着一本书来了。

波洛涅斯：请陛下和娘娘避一避；让我走上去招呼他。（国王、王后及侍从等

下。）

(哈姆莱特读书上。)

波洛涅斯：啊，恕我冒昧。您好，哈姆莱特殿下？

哈姆莱特：呃，上帝怜悯世人！

波洛涅斯：您认识我吗，殿下？

哈姆莱特：认识认识，你是一个卖鱼的贩子。

波洛涅斯：我不是，殿下。

哈姆莱特：那么我但愿你是一个和鱼贩子一样的老实人。

波洛涅斯：老实，殿下！

哈姆莱特：嗯，先生；在这世上，一万个人中间只不过有一个老实人。

波洛涅斯：这句话说得很对，殿下。

哈姆莱特：要是太阳能在一条死狗尸体上孵育蛆虫，因为它是一块可亲吻的臭

肉——你有一个女儿吗？

波洛涅斯：我有，殿下。

哈姆莱特：不要让她在太阳光底下行走；肚子里有学问是幸福，但不是像你女

儿肚子里会有的那种学问。朋友，留心哪。

波洛涅斯：（旁白）你们瞧，他念念不忘地提我的女儿；可是最初他不认识

我，他说我是一个卖鱼的贩子。他的疯病已经很深了，很深了。说

句老实话，我在年轻的时候，为了恋爱也曾大发其疯，那样子也跟

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他差不多哩。让我再去对他说话。——您在读些什么，殿下？

哈姆莱特：都是些空话，空话，空话。

波洛涅斯：讲的是什么事，殿下？

哈姆莱特：谁同谁的什么事？

波洛涅斯：我是说您读的书里讲到些什么事，殿下。

哈姆莱特：一派诽谤，先生；这个专爱把人讥笑的坏蛋在这儿说着，老年人长

着灰白的胡须，他们的脸上满是皱纹，他们的眼睛里粘满了眼屎，

他们的头脑是空空洞洞的，他们的两腿是摇摇摆摆的；这些话，先

生，虽然我十分相信，可是照这样写在书上，总有些有伤厚道；因

为就是拿您先生自己来说，要是您能够像一只蟹一样向后倒退，那

么您也应该跟我一样年轻了。

波洛涅斯：（旁白）这些虽然是疯话，却有深意在内。——您要走进里边去

吗，殿下？别让风吹着！

哈姆莱特：走进我的坟墓里去？

波洛涅斯：那倒真是风吹不着的地方。（旁白）他的回答有时候是多么深刻！

疯狂的人往往能够说出理智清明的人所说不出来的话。我要离开

他，立刻就去想法让他跟我的女儿见面。——殿下，我要向您告别

了。

哈姆莱特：先生，那是再好没有的事；但愿我也能够向我的生命告别，但愿我

也能够向我的生命告别，但愿我也能够向我的生命告别。

波洛涅斯：再会，殿下。（欲去。）

哈姆莱特：这些讨厌的老傻瓜！

(罗森格兰兹及吉尔登斯吞重上。)

波洛涅斯：你们要找哈姆莱特殿下，那儿就是。

罗森格兰兹：上帝保佑您，大人！（波洛涅斯下。）

吉尔登斯吞：我的尊贵的殿下！

罗森格兰兹：我的最亲爱的殿下！

哈姆莱特：我的好朋友们！你好，吉尔登斯吞？啊，罗森格兰兹！好孩子们，

你们两人都好？

罗森格兰兹：不过像一般庸庸碌碌之辈，在这世上虚度时光而已。

吉尔登斯吞：无荣无辱便是我们的幸福；我们高不到命运女神帽子上的钮扣。

哈姆莱特：也低不到她的鞋底吗？

罗森格兰兹：正是，殿下。

哈姆莱特：那么你们是在她的腰上，或是在她的怀抱之中吗？

吉尔登斯：说老实话，我们是在她的私处。

哈姆莱特：在命运身上秘密的那部分吗？啊，对了；她本来是一个娼妓。你们

听到什么消息没有？

罗森格兰兹：没有，殿下，我们只知道这世界变得老实起来了。

哈姆莱特：那么世界末日快到了；可是你们的消息是假的。让我再仔细问问你

们；我的好朋友们，你们在命运手里犯了什么案子，她把你们送到

这儿牢狱里来了？

古尔登斯吞：牢狱，殿下！

哈姆莱特：丹麦是一所牢狱。

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罗森格兰兹：那么世界也是一所牢狱。

哈姆莱特：一所很大的牢狱，里面有许多监房、囚室、地牢；丹麦是其中最坏

的一间。

罗森格兰兹：我们倒不这样想，殿下。

哈姆莱特：啊，那么对于你们它并不是牢狱；因为世上的事情本来没有善恶，

都是各人的思想把它们分别出来的；对于我它是一所牢狱。

罗森格兰兹：啊，那是因为您的雄心太大，丹麦是个狭小的地方，不够给您发

展，所以您把它看成一所牢狱啦。

哈姆莱特：上帝啊！倘不是因为我总作恶梦，那么即使把我关在一个果壳里，

我也会把自己当作一个拥有着无限空间的君王的。

吉尔登斯吞：那种恶梦便是您的野心；因为野心家本身的存在，也不过是一个

梦的影子。

哈姆莱特：一个梦的本身便是一个影子。

罗森格兰兹：不错，因为野心是那么空虚轻浮的东西，所以我认为它不过是影

子的影子。

哈姆莱特：那么我们的乞丐是实体，我们的帝王和大言不惭的英雄，却是乞丐

的影子了。我们进宫去好不好？因为我实在不能陪着你们谈玄说

理。

罗森格兰兹、吉尔登斯吞：我们愿意侍候殿下。

哈姆莱特：没有的事，我不愿把你们当作我的仆人一样看待；老实对你们说

吧，在我旁边侍候我的人全很不成样子。可是，凭着我们多年的交

情，老实告诉我，你们到艾尔西诺来有什么贵干？

罗森格兰兹：我们是来拜访您来的，殿下；没有别的原因。

哈姆莱特：像我这样一个叫化子，我的感谢也是不值钱的，可是我谢谢你们；

我想，亲爱的朋友们，你们专诚而来，只换到我的一声不值半文钱

的感谢，未免太不值得了。不是有人叫你们来的吗？果然是你们自

己的意思吗？真的是自动的访问吗？来，不要骗我。来，来，快

说。

吉尔登斯吞：叫我们说些什么话呢，殿下？

哈姆莱特：无论什么话都行，只要不是废话。你们是奉命而来的；瞧你们掩饰

不了你们良心上的惭愧，已经从你们的脸色上招认出来了。我知道

是我们这位好国王和好王后叫你们来的。

罗森格兰兹：为了什么目的呢，殿下？

哈姆莱特：那可要请你们指教我了。可是凭着我们朋友间的道义，凭着我们少

年时候亲密的情谊，凭着我们始终不渝的友好的精神，凭着比我口

才更好的人所能提出的其他一切更有力量的理由，让我要求你们开

诚布公，告诉我究竟你们是不是奉命而来的？

罗森格兰兹：（向吉尔登斯吞旁白）你怎么说？

哈姆莱特：（旁白）好，那么我看透你们的行动了。——要是你们爱我，别再

抵赖了吧。

吉尔登斯吞：殿下，我们是奉命而来的。

哈姆莱特：让我代你们说明来意，免得你们泄漏了自己的秘密，有负国王、王

后的付托。我近来不知为了什么缘故，一点兴致都提不起来，什么

游乐的事都懒得过问；在这一种抑郁的心境之下，仿佛负载万物的

大地，这一座美好的框架，只是一个不毛的荒岬；这个覆盖众生的

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323

苍穹，这一顶壮丽的帐幕，这个金黄色的火球点缀着的庄严的屋

宇，只是一大堆污浊的瘴气的集合。人类是一件多么了不得的杰

作！多么高贵的理性！多么伟大的力量！多么优美的仪表！多么文

雅的举动！在行为上多么像一个天使！在智慧上多么像一个天神！

宇宙的精华！万物的灵长！可是在我看来，这一个泥土塑成的生命

算得了什么？人类不能使我发生兴趣；不，女人也不能使我发生兴

趣，虽然从你现在的微笑之中，我可以看到你在这样想。

罗森格兰兹：殿下，我心里并没有这样的思想。

哈姆莱特：那么当我说“人类不能使我发生兴趣”的时候，你为什么笑起来？

罗森格兰兹：我想，殿下，要是人类不能使您发生兴趣，那么那班戏子们恐怕

要来自讨一场没趣了；我们在路上赶过了他们，他们是要到这儿

来向您献技的。

哈姆莱特：扮演国王的那个人将要得到我的欢迎，我要在他的御座之前致献我

的敬礼；冒险的骑士可以挥舞他的剑盾；情人的叹息不会没有酬

报；躁急易怒的角色可以平安下场；小丑将要使那班善笑的观众捧

腹；我们的女主角可以坦白诉说她的心事，不用怕那无韵诗的句子

脱去板眼。他们是一班什么戏子？

罗森格兰兹：就是您向来所欢喜的那一个班子，在城里专演悲剧的。

哈姆莱特：他们怎么走起江湖来了呢？固定在一个地方演戏，在名誉和进益上

都要好得多哩。

罗森格兰兹：我想他们不能在一个地方立足，是为了时势的变化。

哈姆莱特：他们的名誉还是跟我在城里那时候一样吗？他们的观众还是那么多

吗？

罗森格兰兹：不，他们现在已经大非昔比了。

哈姆莱特：怎么会这样的？他们的演技退步了吗？

罗森格兰兹：不，他们还是跟从前一样努力；可是，殿下，他们的地位已经被

一群羽毛未丰的黄口小儿占夺了去。这些娃娃们的嘶叫博得了台

下疯狂的喝采，他们是目前流行的宠儿，他们的声势压倒了所谓

普通的戏班，以至于许多腰佩长剑的上流顾客，都因为惧怕批评

家鹅毛管的威力，而不敢到那边去。

哈姆莱特：什么！是一些童伶吗？谁维持他们的生活？他们的薪工是怎么计算

的？他们一到不能唱歌的年龄，就不再继续他们的本行了吗？要是

他们赚不了多少钱，长大起来多半还是要做普通戏子的，那时候难

道他们不会抱怨写戏词的人把他们害了，因为原先叫他们挖苦备至

的不正是他们自己的未来前途吗？

罗森格兰兹：真的，两方面闹过不少的纠纷，全国的人都站在旁边恬不为意地

呐喊助威，怂恿他们互相争斗。曾经有一个时期，一个脚本非得

插进一段编剧家和演员争吵的对话，不然是没有人愿意出钱购买

的。

哈姆莱特：有这等事？

吉尔登斯吞：是啊，在那场交锋里，许多人都投入了大量心血。

哈姆莱特：结果是娃娃们打赢了吗？

罗森格兰兹：正是，殿下；连赫剌克勒斯和他背负的地球都成了他们的战利

品。②

哈姆莱特：那也没有什么希奇；我的叔父是丹麦的国王，那些当我父亲在世的

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时候对他扮鬼脸的人，现在都愿意拿出二十、四十、五十、一百块

金洋来买他的一幅小照。哼，这里面有些不是常理可解的地方，要

是哲学能够把它推究出来的话。（内喇叭奏花腔。）

吉尔登斯吞：这班戏子们来了。

哈姆莱特：两位先生，欢迎你们到艾尔西诺来。把你们的手给我；欢迎总要讲

究这些礼节、俗套；让我不要对你们失礼，因为这些戏子们来了以

后，我不能不敷衍他们一番，也许你们见了会发生误会，以为我招

待你们还不及招待他们殷勤。我欢迎你们；可是我的叔父父亲和婶

母母亲可弄错啦。

吉尔登斯吞：弄错了什么，我的好殿下？

哈姆莱特：天上刮着西北风，我才发疯；风从南方吹来的时候，我不会把一只

鹰当作了一只鹭鸶。

(波洛涅斯重上。)

波洛涅斯：祝福你们，两位先生！

哈姆莱特：听着，吉尔登斯吞；你也听着；一只耳朵边有一个人听：你们看见

的那个大孩子，还在襁褓之中，没有学会走路哩。

罗森格兰兹：也许他是第二次裹在襁褓里，因为人家说，一个老年人是第二次

做婴孩。

哈姆莱特：我可以预言他是来报告我戏子们来到的消息的；听好。——你说得

不错；在星期一早上；正是正是③。

波洛涅斯：殿下，我有消息要来向您报告。

哈姆莱特：大人，我也有消息要向您报告。当罗歇斯④在罗马演戏的时候——

波洛涅斯：那班戏子们已经到这儿来了，殿下。

哈姆莱特：嗤！嗤！

波洛涅斯：凭着我的名誉起誓——

哈姆莱特：那时每一个伶人都骑着驴子而来——

波洛涅斯：他们是全世界最好的伶人，无论悲剧、喜剧，历史剧、田园剧、田

园喜剧、田园史剧、历史悲剧、历史田园悲喜剧、场面不变的正宗

戏或是摆脱拘束的新派戏，他们无不拿手；塞内加的悲剧不嫌其太

沉重，普鲁图斯的喜剧不嫌其太轻浮。⑤无论在演出规律的或是自

由的剧本方面，他们都是唯一的演员。

哈姆莱特：以色列的士师耶弗他⑥啊，你有一件怎样的宝贝！

波洛涅斯：他有什么宝贝，殿下？

哈姆莱特：嗨，他有一个独生娇女，爱她胜过掌上明珠。

波洛涅斯：（旁白）还在提我的女儿。

哈姆莱特：我念得对不对，耶弗他老头儿？

波洛涅斯：要是您叫我耶弗他，殿下，那么我有一个爱如掌珠的娇女。

哈姆莱特：不，下面不是这样的。

波洛涅斯：那么应当是怎样的呢，殿下？

哈姆莱特：嗨，上天不佑，劫数临头。下面你知道还有，偏偏凑巧，谁也难保

——要知道全文，请查这支圣歌的第一节，因为，你瞧，有人来把

我的话头打断了。

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(优伶四五人上。)

哈姆莱特：欢迎，各位朋友，欢迎欢迎！——我很高兴看见你这样健康。——

欢迎，列位。——啊，我的老朋友！你的脸上比我上次看见你的时

候，多长了几根胡子，格外显得威武啦；你是要到丹麦来向我挑战

吗？啊，我的年轻的姑娘！凭着圣母起誓，您穿上了一双高底木

靴，比我上次看见您的时候更苗条得多啦；求求上帝，但愿您的喉

咙不要沙嗄得像一面破碎的铜锣才好！各位朋友，欢迎欢迎！我们

要像法国的鹰师一样，不管看见什么就撒出鹰去；让我们立刻就来

念一段剧词。来，试一试你们的本领，来一段激昂慷慨的剧词。

伶甲：殿下要听的是哪一段？

哈姆莱特：我曾经听见你向我背诵过一段台词，可是它从来没有上演过；即使

上演，也不会有一次以上，因为我记得这本戏并不受大众的欢迎。

它是不合一般人口味的鱼子酱；可是照我的意思看来，还有其他在

这方面比我更有权威的人也抱着同样的见解，它是一本绝妙的戏

剧，场面支配得很是适当，文字质朴而富于技巧。我记得有人这样

说过：那出戏里没有滥加提味的作料，字里行间毫无矫揉造作的痕

迹；他把它称为一种老老实实的写法，兼有刚健与柔和之美，壮丽

而不流于纤巧。其中有一段话是我最喜爱的，那就是埃涅阿斯对狄

多讲述的故事，尤其是讲到普里阿摩斯被杀的那一节。要是你们还

没有把它忘记，请从这一行念起；让我想想，让我想想：——野蛮

的皮洛斯像猛虎一样——不，不是这样；但是的确是从皮洛斯开始

的；——野蛮的皮洛斯蹲伏在木马之中，黝黑的手臂和他的决心一

样，像黑夜一般阴森而恐怖；在这黑暗狰狞的肌肤之上，现在更染

上令人惊怖的纹章，从头到脚，他全身一片殷红，溅满了父母子女

们无辜的血；那些燃烧着熊熊烈火的街道，发出残忍而惨恶的凶

光，照亮敌人去肆行他们的杀戮，也焙干了到处横流的血泊；冒着

火焰的熏炙，像恶魔一般，全身胶黏着凝结的血块，圆睁着两颗血

红的眼睛，来往寻找普里阿摩斯老王的踪迹。你接下去吧。

波洛涅斯：上帝在上，殿下，您念得好极了，真是抑扬顿挫，曲尽其妙。

伶甲：那老王正在苦战，但是砍不着和他对敌的希腊人；一点不听他手臂的指

挥，他的古老的剑锵然落地；皮洛斯瞧他孤弱可欺，疯狂似的向他猛力

攻击，凶恶的利刃虽然没有击中，一阵风却把那衰弱的老王搧倒。这一

下打击有如天崩地裂，惊动了没有感觉的伊利恩⑦，冒着火焰的城楼霎

时坍下，那轰然的巨响像一个霹雳，震聋了皮洛斯的耳朵；瞧！他的剑

还没砍下普里阿摩斯白发的头颅，却已在空中停住；像一个涂朱抹彩的

暴君，对自己的行为漠不关心，他兀立不动。在一场暴风雨未来以前，

天上往往有片刻的宁寂，一块块乌云静悬在空中，狂风悄悄地收起它的

声息，死样的沉默笼罩整个大地；可是就在这片刻之内，可怕的雷鸣震

裂了天空。经过暂时的休止，杀人的暴念重新激起了皮洛斯的精神；库

克罗普斯⑧为战神铸造甲胄，那巨力的锤击，还不及皮洛斯流血的剑向

普里阿摩斯身上劈下那样凶狠无情。去，去，你娼妇一样的命运！天上

的诸神啊！剥去她的权力，不要让她僭窃神明的宝座；拆毁她的车轮，

把它滚下神山，直到地狱的深渊。

波洛涅斯：这一段太长啦。

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哈姆莱特：它应当跟你的胡子一起到理发匠那儿去薙一薙。念下去吧。他只爱

听俚俗的歌曲和淫秽的故事，否则他就要瞌睡的。念下去；下面要

讲到赫卡柏了。

伶甲：可是啊！谁看见那蒙脸的王后——

哈姆莱特：“那蒙脸的王后”？

波洛涅斯：那很好；“蒙脸的王后”是很好的句子。

伶甲：满面流泪，在火焰中赤脚奔走，一块布覆在失去宝冕的头上，也没有一

件蔽体的衣服，只有在惊煌中抓到的一幅毡巾，裹住她瘦削而多产的腰

身；谁见了这样伤心惨目的景象，不要向残酷的命运申申毒詈？她看见

皮洛斯以杀人为戏，正在把她丈夫的肢体脔割，忍不住大放哀声，那凄

凉的号叫——除非人间的哀乐不能感动天庭——即使天上的星星也会陪

她流泪，假使那时诸神曾在场目击，他们的心中都要充满悲愤。

波洛涅斯：瞧，他的脸色都变了，他的眼睛里已经含着眼泪！不要念下去了

吧。

哈姆莱特：很好，其余的部分等会儿再念给我听吧。大人，请您去找一处好好

的地方安顿这一班伶人。听着，他们是不可怠慢的，因为他们是这

一个时代的缩影；宁可在死后得到一首恶劣的墓铭，不要在生前受

他们一场刻毒的讥讽。

波洛涅斯：殿下，我按着他们应得的名分对待他们就是了。

哈姆莱特：嗳哟，朋友，还要客气得多哩！要是照每一个人应得的名分对待

他，那么谁逃得了一顿鞭子？照你自己的名誉地位对待他们；他们

越是不配受这样的待遇，越可以显出你的谦虚有礼。领他们进去。

波洛涅斯：来，各位朋友。

哈姆莱特：跟他去，朋友们；明天我们要听你们唱一本戏。（波洛涅斯偕众伶

下，伶甲独留）听着，老朋友，你会演《贡扎古之死》吗？

伶甲：会演的，殿下。

哈姆莱特：那么我们明天晚上就把它上演。也许我为了必要的理由，要另外写

下约莫十几行句子的一段剧词插进去，你能够把它预先背熟吗？

伶甲：可以，殿下。

哈姆莱特：很好。跟着那位老爷去；留心不要取笑他。（伶甲下。向罗森格兰

兹、吉尔登斯吞）我的两位好朋友，我们今天晚上再见；欢迎你们

到艾尔西诺来！

吉尔登斯吞：再会，殿下！（罗森格兰兹、吉尔登斯吞同下。）

哈姆莱特：好，上帝和你们同在！现在我只剩一个人了。啊，我是一个多么不

中用的蠢才！这一个伶人不过在一本虚构的故事、一场激昂的幻梦

之中，却能够使他的灵魂融化在他的意象里，在它的影响之下，他

的整个的脸色变成惨白，他的眼中洋溢着热泪，他的神情流露着仓

皇，他的声音是这么呜咽凄凉，他的全部动作都表现得和他的意象

一致，这不是极其不可思议的吗？而且一点也不为了什么！为了赫

卡柏！赫卡柏对他有什么相干，他对赫卡柏又有什么相干，他却要

为她流泪？要是他也有了像我所有的那样使人痛心的理由，他将要

怎样呢？他一定会让眼泪淹没了舞台，用可怖的字句震裂了听众的

耳朵，使有罪的人发狂，使无罪的人惊骇，使愚昧无知的人惊惶失

措，使所有的耳目迷乱了它们的功能。可是我，一个糊涂颟顸的家

伙，垂头丧气，一天到晚像在做梦似的，忘记了杀父的大仇；虽然

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327

一个国王给人家用万恶的手段掠夺了他的权位，杀害了他的最宝贵

的生命，我却始终哼不出一句话来。我是一个懦夫吗？谁骂我恶

人？谁敲破我的脑壳？谁拔去我的胡子，把它吹在我的脸上？谁扭

我的鼻子？谁当面指斥我胡说？谁对我做这种事？嘿！我应该忍受

这样的侮辱，因为我是一个没有心肝、逆来顺受的怯汉，否则我早

已用这奴才的尸肉，喂肥了满天盘旋的乌鸢了。嗜血的、荒淫的恶

贼！狠心的、奸诈的、淫邪的、悖逆的恶贼！啊！复仇！——嗨，

我真是个蠢才！我的亲爱的父亲被人谋杀了，鬼神都在鞭策我复

仇，我这做儿子的却像一个下流女人似的，只会用空言发发牢骚，

学起泼妇骂街的样子来，在我已经是了不得的了！呸！呸！活动起

来吧，我的脑筋！我听人家说，犯罪的人在看戏的时候，因为台上

表演的巧妙，有时会激动天良，当场供认他们的罪恶；因为暗杀的

事情无论干得怎样秘密，总会借着神奇的喉舌泄露出来。我要叫这

班伶人在我的叔父面前表演一本跟我的父亲的惨死情节相仿的戏

剧，我就在一旁窥察他的神色；我要探视到他的灵魂的深处，要是

他稍露惊骇不安之态，我就知道我应该怎么办。我所看见的幽灵也

许是魔鬼的化身，借着一个美好的形状出现，魔鬼是有这一种本领

的；对于柔弱忧郁的灵魂，他最容易发挥他的力量；也许他看准了

我的柔弱和忧郁，才来向我作祟，要把我引诱到沉沦的路上。我要

先得到一些比这更切实的证据；凭着这一本戏，我可以发掘国王内

心的隐秘。（下。）

第三幕

第一场：城堡中一室

(国王、王后、波洛涅斯、奥菲利娅、罗森格兰兹及吉尔登斯吞上。)

国王：你们不能用迂回婉转的方法，探出他为什么这样神魂颠倒，让紊乱而危

险的疯狂困扰他的安静的生活吗？

罗森格兰兹：他承认他自己有些神经迷惘，可是绝口不肯说为了什么缘故。

吉尔登斯吞：他也不肯虚心接受我们的探问；当我们想要引导他吐露他自己的

一些真相的时候，他总是用假作痴呆的神气故意回避。

王后：他对待你们还客气吗？

罗森格兰兹：很有礼貌。

吉尔登斯吞：可是不大自然。

罗森格兰兹：他很吝惜自己的话，可是我们问他话的时候，他回答起来却是毫

无拘束。

王后：你们有没有劝诱他找些什么消遣？

罗森格兰兹：娘娘，我们来的时候，刚巧有一班戏子也要到这儿来，给我们赶

过了；我们把这消息告诉了他，他听了好像很高兴。现在他们已

经到了宫里，我想他已经吩咐他们今晚为他演出了。

波洛涅斯：一点不错；他还叫我来请两位陛下同去看看他们演得怎样哩。

国王：那好极了；我非常高兴听见他在这方面感到兴趣。请你们两位还要更进

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328

一步鼓起他的兴味，把他的心思移转到这种娱乐上面。

罗森格兰兹：是，陛下。（罗森格兰兹、吉尔登斯吞同下。）

国王：亲爱的乔特鲁德，你也暂时离开我们；因为我们已经暗中差人去唤哈姆

莱特到这儿来，让他和奥菲利娅见见面，就像他们偶然相遇一般。她的

父亲跟我两人将要权充一下密探，躲在可以看见他们，却不能被他们看

见的地方，注意他们会面的情形，从他的行为上判断他的疯病究竟是不

是因为恋爱上的苦闷。

王后：我愿意服从您的意旨。奥菲利娅，但愿你的美貌果然是哈姆莱特疯狂的

原因；更愿你的美德能够帮助他恢复原状，使你们两人都能安享尊荣。

奥菲利娅：娘娘，但愿如此。（王后下。）

波洛涅斯：奥菲利娅，你在这儿走走。陛下，我们就去躲起来吧。（向奥菲利

娅）你拿这本书去读，他看见你这样用功，就不会疑心你为什么一

个人在这儿了。人们往往用至诚的外表和虔敬的行动，掩饰一颗魔

鬼般的内心，这样的例子是太多了。

国王：（旁白）啊，这句话是太真实了！它在我的良心上抽了多么重的一鞭！

涂脂抹粉的娼妇的脸，还不及掩藏在虚伪的言辞后面的我的行为更丑

恶。难堪的重负啊！

波洛涅斯：我听见他来了；我们退下去吧，陛下。（国王及波洛涅斯下。）

(哈姆莱特上。)

哈姆莱特：生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题；默然忍受命运的暴虐的

毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这

两种行为，哪一种更高贵？死了；睡着了；什么都完了；要是在这

一种睡眠之中，我们心头的创痛，以及其他无数血肉之躯所不能避

免的打击，都可以从此消失，那正是我们求之不得的结局。死了；

睡着了；睡着了也许还会做梦；嗯，阻碍就在这儿：因为当我们摆

脱了这一具朽腐的皮囊以后，在那死的睡眠里，究竟将要做些什么

梦，那不能不使我们踌躇顾虑。人们甘心久困于患难之中，也就是

为了这个缘故；谁愿意忍受人世的鞭挞和讥嘲、压迫者的凌辱、傲

慢者的冷眼、被轻蔑的爱情的惨痛、法律的迁延、官吏的横暴和费

尽辛勤所换来的小人的鄙视，要是他只要用一柄小小的刀子，就可

以清算他自己的一生？谁愿意负着这样的重担，在烦劳的生命的压

迫下呻吟流汗，倘不是因为惧怕不可知的死后，惧怕那从来不曾有

一个旅人回来过的神秘之国，是它迷惑了我们的意志，使我们宁愿

忍受目前的磨折，不敢向我们所不知道的痛苦飞去？这样，重重的

顾虑使我们全变成了懦夫，决心的赤热的光彩，被审慎的思维盖上

了一层灰色，伟大的事业在这一种考虑之下，也会逆流而退，失去

了行动的意义。且慢！美丽的奥菲利娅！——女神，在你的祈祷之

中，不要忘记替我忏悔我的罪孽。

奥菲利娅：我的好殿下，您这许多天来贵体安好吗？

哈姆莱特：谢谢你，很好，很好，很好。

奥菲利娅：殿下，我有几件您送给我的纪念品，我早就想把它们还给您；请您

现在收回去吧。

哈姆莱特：不，我不要；我从来没有给你什么东西。

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奥菲利娅：殿下，我记得很清楚您把它们送给了我，那时候您还向我说了许多

甜言蜜语，使这些东西格外显得贵重；现在它们的芳香已经消散，

请您拿回去吧，因为在有骨气的人看来，送礼的人要是变了心，礼

物虽贵，也会失去了价值。拿去吧，殿下。

哈姆莱特：哈哈！你贞洁吗？

奥菲利娅：殿下！

哈姆莱特：你美丽吗？

奥菲利娅：殿下是什么意思？

哈姆莱特：要是你既贞洁又美丽，那么你的贞洁应该断绝跟你的美丽来往。

奥菲利娅：殿下，难道美丽除了贞洁以外，还有什么更好的伴侣吗？

哈姆莱特：嗯，真的；因为美丽可以使贞洁变成淫荡，贞洁却未必能使美丽受

它自己的感化；这句话从前像是怪诞之谈，可是现在时间已经把它

证实了。我的确曾经爱过你。

奥菲利娅：真的，殿下，您曾经使我相信您爱我。

哈姆莱特：你当初就不应该相信我，因为美德不能熏陶我们罪恶的本性；我没

有爱过你。

奥菲利娅：那么我真是受了骗了。

哈姆莱特：进尼姑庵去吧；为什么你要生一群罪人出来呢？我自己还不算是一

个顶坏的人；可是我可以指出我的许多过失，一个人有了那些过

失，他的母亲还是不要生下他来的好。我很骄傲，有仇必报，富于

野心，我的罪恶是那么多，连我的思想也容纳不下，我的想像也不

能给它们形像，甚至于我都没有充分的时间可以把它们实行出来。

像我这样的家伙，匍匐于天地之间，有什么用处呢？我们都是些十

足的坏人；一个也不要相信我们。进尼姑庵去吧。你的父亲呢？

奥菲利娅：在家里，殿下。

哈姆莱特：把他关起来，让他只好在家里发发傻劲。再会！

奥菲利娅：嗳哟，天哪！救救他！

哈姆莱特：要是你一定要嫁人，我就把这一个咒诅送给你做嫁奁：尽管你像冰

一样坚贞，像雪一样纯洁，你还是逃不过谗人的诽谤。进尼姑庵去

吧，去；再会！或者要是你必须嫁人的话，就嫁给一个傻瓜吧；因

为聪明人都明白你们会叫他们变成怎样的怪物。进尼姑庵去吧，

去；越快越好。再会！

奥菲利娅：天上的神明啊，让他清醒过来吧！

哈姆莱特：我也知道你们会怎样涂脂抹粉；上帝给了你们一张脸，你们又替自

己另外造了一张。你们烟视媚行，淫声浪气，替上帝造下的生物乱

取名字，卖弄你们不懂事的风骚。算了吧，我再也不敢领教了；它

已经使我发了狂。我说，我们以后再不要结什么婚了；已经结过婚

的，除了一个人以外，都可以让他们活下去；没有结婚的不准再结

婚，进尼姑庵去吧，去。（下。）

奥菲利娅：啊，一颗多么高贵的心是这样殒落了！朝臣的眼睛、学者的辩舌、

军人的利剑、国家所瞩望的一朵娇花；时流的明镜、人伦的雅范、

举世注目的中心，这样无可挽回地殒落了！我是一切妇女中间最伤

心而不幸的，我曾经从他音乐一般的盟誓中吮吸芬芳的甘蜜，现在

却眼看着他的高贵无上的理智，像一串美妙的银铃失去了谐和的音

调，无比的青春美貌，在疯狂中雕谢！啊！我好苦，谁料过去的繁

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330

华，变作今朝的泥土！

(国王及波洛涅斯重上。)

国王：恋爱！他的精神错乱不像是为了恋爱；他说的话虽然有些颠倒，也不像

是疯狂。他有些什么心事盘踞在他的灵魂里，我怕它也许会产生危险的

结果。为了防止万一，我已经当机立断，决定了一个办法：他必须立刻

到英国去，向他们追索延宕未纳的贡物；也许他到海外各国游历一趟以

后，时时变换的环境，可以替他排解去这一桩使他神思恍惚的心事。你

看怎么样？

波洛涅斯：那很好；可是我相信他的烦闷的根本原因，还是为了恋爱上的失

意。啊，奥菲利娅！你不用告诉我们哈姆莱特殿下说些什么话；我

们全都听见了。陛下，照您的意思办吧；可是您要是认为可以的

话，不妨在戏剧终场以后，让他的母后独自一人跟他在一起，恳求

他向她吐露他的心事；她必须很坦白地跟他谈谈，我就找一个所在

听他们说些什么。要是她也探听不出他的秘密来，您就叫他到英国

去，或者凭着您的高见，把他关禁在一个适当的地方。

国王：就这样吧；大人物的疯狂是不能听其自然的。（同下。）

第二场：城堡中的厅堂

(哈姆莱特及若干伶人上。)

哈姆莱特：请你念这段剧词的时候，要照我刚才读给你听的那样子，一个字一

个字打舌头上很轻快地吐出来；要是你也像多数的伶人们一样，只

会拉开了喉咙嘶叫，那么我宁愿叫那宣布告示的公差念我这几行词

句。也不要老是把你的手在空中这么摇挥；一切动作都要温文，因

为就是在洪水暴风一样的感情激发之中，你也必须取得一种节制，

免得流于过火。啊！我顶不愿意听见一个披着满头假发的家伙在台

上乱嚷乱叫，把一段感情片片撕碎，让那些只爱热闹的低级观众听

了出神，他们中间的大部分是除了欣赏一些莫名其妙的手势以外，

什么都不懂。我可以把这种家伙抓起来抽一顿鞭子，因为他把妥玛

刚特形容过分，希律王的凶暴也要对他甘拜下风。⑨请你留心避免

才好。

伶甲：我留心着就是了，殿下。

哈姆莱特：可是太平淡了也不对，你应该接受你自己的常识的指导，把动作和

言语互相配合起来；特别要注意到这一点，你不能越过自然的常

道；因为任何过分的表现都是和演剧的原意相反的，自有戏剧以

来，它的目的始终是反映自然，显示善恶的本来面目，给它的时代

看一看它自己演变发展的模型。要是表演得过分了或者太懈怠了，

虽然可以博外行的观众一笑，明眼之士却要因此而皱眉；你必须看

重这样一个卓识者的批评甚于满场观众盲目的毁誉。啊！我曾经看

见有几个伶人演戏，而且也听见有人把他们极口捧场，说一句比喻

不伦的话，他们既不会说基督徒的语言，又不会学着基督徒、异教

徒或者一般人的样子走路，瞧他们在台上大摇大摆，使劲叫喊的样

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子，我心里就想一定是什么造化的雇工把他们造了下来：造得这样

拙劣，以至于全然失去了人类的面目。

伶甲：我希望我们在这方面已经有了相当的纠正了。

哈姆莱特：啊！你们必须彻底纠正这一种弊病。还有你们那些扮演小丑的，除

了剧本上专为他们写下的台词以外，不要让他们临时编造一些话加

上去。往往有许多小丑爱用自己的笑声，引起台下一些无知的观众

的哄笑，虽然那时候全场的注意力应当集中于其他更重要的问题

上；这种行为是不可恕的，它表示出那丑角的可鄙的野心。去，准

备起来吧。（伶人等同下。）

(波洛涅斯、罗森格兰兹及吉尔登斯吞上。)

哈姆莱特：啊，大人，王上愿意来听这一本戏吗？

波洛涅斯：他跟娘娘都就要来了。

哈姆莱特：叫那些戏子们赶紧点儿。（波洛涅斯下）你们两人也去帮着催催他

们。

罗森格兰兹、吉尔登斯吞：是，殿下。（罗森格兰兹、吉尔登斯吞下。）

哈姆莱特：喂！霍拉旭！

(霍拉旭上。)

霍拉旭：有，殿下。

哈姆莱特：霍拉旭，你是我所交接的人们中间最正直的一个人。

霍拉旭：啊，殿下！——

哈姆莱特：不，不要以为我在恭维你；你除了你的善良的精神以外，身无长

物，我恭维了你又有什么好处呢？为什么要向穷人恭维？不，让蜜糖

一样的嘴唇去吮舐愚妄的荣华，在有利可图的所在屈下他们生财有道

的膝盖来吧。听着。自从我能够辨别是非、察择贤愚以后，你就是我

灵魂里选中的一个人，因为你虽然经历一切的颠沛，却不曾受到一点

伤害，命运的虐待和恩宠，你都是受之泰然；能够把感情和理智调整

得那么适当，命运不能把他玩弄于指掌之间，那样的人是有福的。给

我一个不为感情所奴役的人，我愿意把他珍藏在我的心坎，我的灵魂

的深处，正像我对你一样。这些话现在也不必多说了。今晚我们要在

国王面前演一出戏，其中有一场的情节跟我告诉过你的我的父亲的死

状颇相仿佛；当那幕戏正在串演的时候，我要请你集中你的全副精

神，注视我的叔父，要是他在听到了那一段戏词以后，他的隐藏的罪

恶还是不露出一丝痕迹来，那么我们所看见的那个鬼魂一定是个恶

魔，我的幻想也就像铁匠的砧石那样黑漆一团了。留心看他；我也要

把我的眼睛看定他的脸上；过后我们再把各人观察的结果综合起来，

给他下一个判断。

霍拉旭：很好，殿下；在演这出戏的时候，要是他在容色举止之间，有什么地

方逃过了我们的注意，请您唯我是问。

哈姆莱特：他们来看戏了；我必须装出一副糊涂样子。你去拣一个地方坐下。

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(奏丹麦进行曲，喇叭奏花腔。国王、王后、波洛涅斯、奥菲利娅、罗森格丝兹、吉尔登

斯吞及余人等上。)

国王：你过得好吗，哈姆莱特贤侄？

哈姆莱特：很好，好极了；我过的是变色蜥蜴的生活，整天吃空气，肚子让甜

言蜜语塞满了；这可不是你们填鸭子的办法。

国王：你这种话真是答非所问，哈姆莱特；我不是那个意思。

哈姆莱特：不，我现在也没有那个意思。（向波洛涅斯）大人，您说您在大学

里念书的时候，曾经演过一回戏吗？

波洛涅斯：是的，殿下，他们都称赞我是一个很好的演员哩。

哈姆莱特：您扮演什么角色呢？

波洛涅斯：我扮的是裘力斯•凯撒；勃鲁托斯在朱庇特神殿里把我杀死。

哈姆莱特：他在神殿里杀死了那么好的一头小牛，真太残忍了。那班戏子已经

预备好了吗？

罗森格兰兹：是，殿下，他们在等候您的旨意。

王后：过来，我的好哈姆莱特，坐在我的旁边。

哈姆莱特：不，好妈妈，这儿有一个更迷人的东西哩。

波洛温斯：（向国王）啊哈！您看见吗？

哈姆莱特：小姐，我可以睡在您的怀里吗？

奥菲利娅：不，殿下。

哈姆莱特：我的意思是说，我可以把我的头枕在您的膝上吗？

奥菲利娅：嗯，殿下。

哈姆莱特：您以为我在转着下流的念头吗？

奥菲利娅：我没有想到，殿下。

哈姆莱特：睡在姑娘大腿的中间，想起来倒是很有趣的。

奥菲利娅：什么，殿下？

哈姆莱特：没有什么。

奥菲利娅：您在开玩笑哩，殿下。

哈姆莱特：谁，我吗？

奥菲利娅：嗯，殿下。

哈姆莱特：上帝啊！要说玩笑，那就得属我了。一个人为什么不说说笑笑呢？

您瞧，我的母亲多么高兴，我的父亲还不过死了两个钟头。

奥菲利娅：不，已经四个月了，殿下。

哈姆莱特：这么久了吗？嗳哟，那么让魔鬼去穿孝服吧，我可要去做一身貂皮

的新衣啦。天啊！死了两个月，还没有把他忘记吗？那么也许一个

大人物死了以后，他的记忆还可以保持半年之久；可是凭着圣母起

誓，他必须造下几所教堂，否则他就要跟那被遗弃的木马一样，没

有人再会想念他了。

(高音笛奏乐。哑剧登场。)

(一国王及一王后上，状极亲热，互相拥抱。后跪地，向王作宣誓状，王扶后起，俯首后

颈上。王就花坪上睡下；后见王睡熟离去。另一人上，自王头上去冠，吻冠，注毒药于王

耳，下。后重上，见王死，作哀恸状。下毒者率其他二、三人重上，佯作陪后悲哭状。从

者舁王尸下。下毒者以礼物赠后，向其乞爱；后先作憎恶不愿状，卒允其请。同下。)

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奥菲利娅：这是什么意思，殿下？

哈姆莱特：呃，这是阴谋诡计、不干好事的意思。

奥菲利娅：大概这一场哑剧就是全剧的本事了。

(致开场词者上。)

哈姆莱特：这家伙可以告诉我们一切；演戏的都不能保守秘密，他们什么话都

会说出来。

奥菲利娅：他也会给我们解释方才那场哑剧有什么奥妙吗？

哈姆莱特：是啊；这还不算，只要你做给他看什么，他也能给你解释什么；只

要你做出来不害臊，他解释起来也决不害臊。

奥菲利娅：殿下真是淘气，真是淘气。我还是看戏吧。

开场词: 这悲剧要是演不好，要请各位原谅指教，小的在这厢有礼了。

（致开场词者下。）

哈姆莱特：这算开场词呢，还是指环上的诗铭？

奥菲利娅：它很短，殿下。

哈姆莱特：正像女人的爱情一样。

(二伶人扮国王、王后上。)

伶王：日轮已经盘绕三十春秋，那茫茫海水和滚滚地球，月亮吐耀着借来的晶

光，三百六十回向大地环航，自从爱把我们缔结良姻，许门替我们证下

了鸳盟。

伶后：愿日月继续他们的周游，让我们再厮守三十春秋！可是唉，你近来这样

多病，郁郁寡欢，失去旧时高兴，好教我满心里为你忧惧。可是，我的

主，你不必疑虑；女人的忧伤像爱情一样，不是太少，就是超过分量；

你知道我爱你是多么深，所以才会有如此的忧心。越是相爱，越是挂肚

牵胸；不这样哪显得你我情浓？

伶王：爱人，我不久必须离开你，我的全身将要失去生机；留下你在这繁华的

世界安享尊荣，受人们的敬爱：也许再嫁一位如意郎君——

伶后：啊！我断不是那样薄情人；我倘忘旧迎新，难邀天恕，再嫁的除非是杀

夫淫妇。

哈姆莱特：（旁白）苦恼，苦恼！

伶后：妇人失节大半贪慕荣华，多情女子决不另抱琵琶；我要是与他人共枕同

衾，怎么对得起地下的先灵！

伶王：我相信你的话发自心田，可是我们往往自食前言。志愿不过是记忆的奴

隶，总是有始无终，虎头蛇尾，像未熟的果子密布树梢，一朝红烂就会

离去枝条。我们对自己所负的债务，最好把它丢在脑后不顾；一时的热

情中发下誓愿，心冷了，那意志也随云散。过分的喜乐，剧烈的哀伤，

反会毁害了感情的本常。人世间的哀乐变幻无端，痛哭转瞬早变成了狂

欢。世界也会有毁灭的一天，何怪爱情要随境遇变迁；有谁能解答这一

个哑谜，是境由爱造？是爱逐境移？失财势的伟人举目无亲；走时运的

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穷酸仇敌逢迎。这炎凉的世态古今一辙：富有的门庭挤满了宾客；要是

你在穷途向人求助，即使知交也要情同陌路。把我们的谈话拉回本题，

意志命运往往背道而驰，决心到最后会全部推倒，事实的结果总难符预

料。你以为你自己不会再嫁，只怕我一死你就要变卦。

伶后：地不要养我，天不要亮我！昼不得游乐，夜不得安卧！毁灭了我的希望

和信心；铁锁囚门把我监禁终身！每一种恼人的飞来横逆，把我一重重

的心愿摧折！我倘死了丈夫再作新人，让我生前死后永陷沉沦！

哈姆莱特：要是她现在背了誓！

伶王：难为你发这样重的誓愿。爱人，你且去；我神思昏倦，想要小睡片刻。

（睡。）

伶后：愿你安睡；上天保佑我俩永无灾悔！（下。）

哈姆莱特：母亲，您觉得这出戏怎样？

王后：我觉得那女人在表白心迹的时候，说话过火了一些。

哈姆莱特：啊，可是她会守约的。

国王：这本戏是怎么一个情节？里面没有什么要不得的地方吗？

哈姆莱特：不，不，他们不过开玩笑毒死了一个人；没有什么要不得的。

国王：戏名叫什么？

哈姆莱特：《捕鼠机》。呃，怎么？这是一个象征的名字。戏中的故事影射着

维也纳的一件谋杀案。贡扎古是那公爵的名字；他的妻子叫做白普

蒂丝姐。您看下去就知道是怎么一回事啦。这是个很恶劣的作品，

可是那有什么关系？它不会对您陛下跟我们这些灵魂清白的人有什

么相干；让那有毛病的马儿去惊跳退缩吧，我们的肩背都是好好

的。

(一伶人扮琉西安纳斯上。)

哈姆莱特：这个人叫做琉西安纳斯，是那国王的侄子。

奥菲利娅：您很会解释剧情，殿下。

哈姆莱特：要是我看见傀儡戏搬演您跟您爱人的故事，我也会替你们解释的。

奥菲利娅：您的嘴真厉害，殿下，您的嘴真厉害。

哈姆莱特：我要是真厉害起来，你非得哼哼不可。

奥菲利娅：说好就好，说糟就糟。

哈姆莱特：女人嫁丈夫也是一样。动手吧，凶手！混账东西，别扮鬼脸了，动

手吧！来；哇哇的乌鸦发出复仇的啼声。

琉西安纳斯

黑心快手，遇到妙药良机；

趁着没人看见事不宜迟。

你夜半采来的毒草炼成，

赫卡忒的咒语念上三巡，

赶快发挥你凶恶的魔力，

让他的生命速归于幻灭。（以毒药注入睡者耳中。）

哈姆莱特：他为了觊觎权位，在花园里把他毒死。他的名字叫贡扎古；那故事

原文还存在，是用很好的意大利文写成的。底下就要做到那凶手怎

样得到贡扎古的妻子的爱了。

奥菲利娅：王上站起来了！

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哈姆莱特：什么！给一响空枪吓怕了吗？

王后：陛下怎么样啦？

波洛涅斯：不要演下去了！

国王：给我点起火把来！去！

众人：火把！火把！火把！（除哈姆莱特、霍拉旭外均下。）

哈姆莱特：嗨，让那中箭的母鹿掉泪，没有伤的公鹿自去游玩；有的人失眠，

有的人酣睡，世界就是这样循环轮转。老兄，要是我的命运跟我作

起对来，凭着我这念词的本领，头上插上满头的羽毛，开缝的靴子

上再缀上两朵绢花，你想我能不能在戏班子里插足？

霍拉旭：也许他们可以让您领半额包银。

哈姆莱特：我可要领全额的。因为你知道，亲爱的朋友，这一个荒凉破碎的国

土原本是乔武统治的雄邦，而今王位上却坐着——孔雀。

霍拉旭：您该押韵才是。

哈姆莱特：啊，好霍拉旭！那鬼魂真的没有骗我。你看见吗？

霍拉旭：看见的，殿下。

哈姆莱特：在那演戏的一提到毒药的时候？

霍拉旭：我看得他很清楚。

哈姆莱特：啊哈！来，奏乐！来，那吹笛子的呢？要是国王不爱这出喜剧，那

么他多半是不能赏识。来，奏乐！

(罗森格兰兹及吉尔登斯吞重上。)

吉尔登斯吞：殿下，允许我跟您说句话。

哈姆莱特：好，你对我讲全部历史都可以。

吉尔登斯吞：殿下，王上——

哈姆莱特：嗯，王上怎么样？

吉尔登斯吞：他回去以后，非常不舒服。

哈姆莱特：喝醉了吗？

吉尔登斯吞：不，殿下，他在发脾气。

哈姆莱特：你应该把这件事告诉他的医生，才算你的聪明；因为叫我去替他诊

视，恐怕反而更会激动他的脾气的。

吉尔登斯吞：好殿下，请您说话检点些，别这样拉扯开去。

哈姆莱特：好，我是听话的，你说吧。

吉尔登斯吞：您的母后心里很难过，所以叫我来。

哈姆莱特：欢迎得很。

吉尔登斯吞：不，殿下，这一种礼貌是用不着的。要是您愿意给我一个好好的

回答，我就把您母亲的意旨向您传达；不然的话，请您原谅我，

让我就这么回去，我的事情就算完了。

哈姆莱特：我不能。

吉尔登斯吞：您不能什么，殿下？

哈姆莱特：我不能给你一个好好的回答，因为我的脑子已经坏了；可是我所能

够给你的回答，你——我应该说我的母亲——可以要多少有多少。

所以别说废话，言归正传吧；你说我的母亲——

罗森格兰兹：她这样说：您的行为使她非常吃惊。

哈姆莱特：啊，好儿子，居然会叫一个母亲吃惊！可是在这母亲的吃惊的后

BCN3114 小说与戏曲 单元五

336

面，还有些什么话呢？说吧。

罗森格兰兹：她请您在就寝以前，到她房间里去跟她谈谈。

哈姆莱特：即使她十次是我的母亲，我也一定服从她。你还有什么别的事情？

罗森格兰兹：殿下，我曾经蒙您错爱。

哈姆莱特：凭着我这双扒手起誓，我现在还是欢喜你的。

罗森格兰兹：好殿下，您心里这样不痛快，究竟为了什么原因？要是您不肯把

您的心事告诉您的朋友，那恐怕会害您自己失去自由。

哈姆莱特：我不满足我现在的地位。

罗森格兰兹：怎么！王上自己已经亲口把您立为王位的继承者了，您还不能满

足吗？

哈姆莱特：嗯，可是“要等草儿青青——”⑩这句老话也有点儿发了霉啦。

(乐工等持笛上。)

哈姆莱特：啊！笛子来了；拿一支给我。跟你们退后一步说话；为什么你们总

这样千方百计地绕到我下风的一面，好像一定要把我逼进你们的圈

套？

吉尔登斯吞：啊！殿下，要是我有太冒昧放肆的地方，那都是因为我对于您敬

爱太深的缘故。

哈姆莱特：我不大懂得你的话。你愿意吹吹这笛子吗？

吉尔登斯吞：殿下，我不会吹。

哈姆莱特：请你吹一吹。

吉尔登斯吞：我真的不会吹。

哈姆莱特：请你不要客气。

吉尔登斯吞：我真的一点不会，殿下。

哈姆莱特：那是跟说谎一样容易的；你只要用你的手指按着这些笛孔，把你的

嘴放在上面一吹，它就会发出最好听的音乐来。瞧，这些是音栓。

吉尔登斯吞：可是我不会从它里面吹出谐和的曲调来；我不懂那技巧。

哈姆莱特：哼，你把我看成了什么东西！你会玩弄我；你自以为摸得到我的心

窍；你想要探出我的内心的秘密；你会从我的最低音试到我的最高

音；可是在这支小小的乐器之内，藏着绝妙的音乐，你却不会使它

发出声音来。哼，你以为玩弄我比玩弄一支笛子容易吗？无论你把

我叫作什么乐器，你也只能撩拨我，不能玩弄我。

(波洛涅斯重上。)

哈姆莱特：上帝祝福你，先生！

波洛涅斯：殿下，娘娘请您立刻就去见她说话。

哈姆莱特：你看见那片像骆驼一样的云吗？

波洛涅斯：嗳哟，它真的像一头骆驼。

哈姆莱特：我想它还是像一头鼬鼠。

波洛涅斯：它拱起了背，正像是一头鼬鼠。

哈姆莱特：还是像一条鲸鱼吧？

波洛涅斯：很像一条鲸鱼。

哈姆莱特：那么等一会儿我就去见我的母亲。（旁白）我给他们愚弄得再也忍

BCN3114 小说与戏曲 单元五

337

不住了。（高声）我等一会儿就来。

波洛涅斯：我就去这么说。（下。）

哈姆莱特：说等一会儿是很容易的。离开我，朋友们。（除哈姆莱特外均下）

现在是一夜之中最阴森的时候，鬼魂都在此刻从坟墓里出来，地狱

也要向人世吐放疠气；现在我可以痛饮热腾腾的鲜血，干那白昼所

不敢正视的残忍的行为。且慢！我还要到我母亲那儿去一趟。心

啊！不要失去你的天性之情，永远不要让尼禄⑾的灵魂潜入我这坚

定的胸怀；让我做一个凶徒，可是不要做一个逆子。我要用利剑一

样的说话刺痛她的心，可是决不伤害她身体上一根毛发；我的舌头

和灵魂要在这一次学学伪善者的样子，无论在言语上给她多么严厉

的谴责，在行动上却要做得丝毫不让人家指摘。（下。）

第三场：城堡中一室

(国王、罗森格兰兹及吉尔登斯吞上。)

国王：我不喜欢他；纵容他这样疯闹下去，对于我是一个很大的威胁。所以你

们快去准备起来吧；我马上叫人办好你们要递送的文书，同时打发他跟

你们一块儿到英国去。就我的地位而论，他的疯狂每小时都可以危害我

的安全，我不能让他留在我的近旁。

吉尔登斯吞：我们就去准备起来；许多人的安危都寄托在陛下身上，这一种顾

虑是最圣明不过的。

罗森格兰兹：每一个庶民都知道怎样远祸全身，一个身负天下重寄的人，尤其

应该时刻不懈地防备危害的袭击。君主的薨逝不仅是个人的死

亡，它像一个漩涡一样，凡是在它近旁的东西，都要被它卷去同

归于尽；又像一个矗立在最高山峰上的巨轮，它的轮辐上连附着

无数的小物件，当巨轮轰然崩裂的时候，那些小物件也跟着它一

齐粉碎。国王的一声叹息，总是随着全国的呻吟。

国王：请你们准备立刻出发；因为我们必须及早制止这一种公然的威胁。

罗森格兰兹、吉尔登斯吞：我们就去赶紧预备。

(罗森格兰兹、吉尔登斯吞同下。）

(波洛涅斯上。)

波洛涅斯：陛下，他到他母亲房间里去了。我现在就去躲在帏幕后面，听他们

怎么说。我可以断定她一定会把他好好教训一顿的。您说得很不

错，母亲对于儿子总有几分偏心，所以最好有一个第三者躲在旁边

偷听他们的谈话。再会，陛下；在您未睡以前，我还要来看您一

次，把我所探听到的事情告诉您。

国王：谢谢你，贤卿。（波洛涅斯下）啊！我的罪恶的戾气已经上达于天；我

的灵魂上负着一个元始以来最初的咒诅，杀害兄弟的暴行！我不能祈

祷，虽然我的愿望像决心一样强烈；我的更坚强的罪恶击败了我的坚强

的意愿。像一个人同时要做两件事情，我因为不知道应该先从什么地方

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338

下手而徘徊歧途，结果反弄得一事无成。要是这一只可咒诅的手上染满

了一层比它本身还厚的兄弟的血，难道天上所有的甘霖，都不能把它洗

涤得像雪一样洁白吗？慈悲的使命，不就是宽宥罪恶吗？祈祷的目的，

不是一方面预防我们的堕落，一方面救拔我们于已堕落之后吗？那么我

要仰望上天；我的过失已经犯下了。可是唉！哪一种祈祷才是我所适用

的呢？“求上帝赦免我的杀人重罪”吗？那不能，因为我现在还占有着

那些引起我的犯罪动机的目的物，我的王冠、我的野心和我的王后。非

分攫取的利益还在手里，就可以幸邀宽恕吗？在这贪污的人世，罪恶的

镀金的手也许可以把公道推开不顾，暴徒的赃物往往成为枉法的贿赂；

可是天上却不是这样的，在那边一切都无可遁避，任何行动都要显现它

的真相，我们必须当面为我们自己的罪恶作证。那么怎么办呢？还有什

么法子好想呢？试一试忏悔的力量吧。什么事情是忏悔所不能做到的？

可是对于一个不能忏悔的人，它又有什么用呢？啊，不幸的处境！啊，

像死亡一样黑暗的心胸！啊，越是挣扎，越是不能脱身的胶住了的灵

魂！救救我，天使们！试一试吧：屈下来，顽强的膝盖；钢丝一样的心

弦，变得像新生之婴的筋肉一样柔嫩吧！但愿一切转祸为福！（退后跪

祷。）

(哈姆莱特上。)

哈姆莱特：他现在正在祈祷，我正好动手；我决定现在就干，让他上天堂去，

我也算报了仇了。不，那还要考虑一下：一个恶人杀死我的父亲；

我，他的独生子，却把这个恶人送上天堂。啊，这简直是以恩报怨

了。他用卑鄙的手段，在我父亲满心俗念、罪孽正重的时候乘其不

备把他杀死；虽然谁也不知道在上帝面前，他的生前的善恶如何相

抵，可是照我们一般的推想，他的孽债多半是很重的。现在他正在

洗涤他的灵魂，要是我在这时候结果了他的性命，那么天国的路是

为他开放着，这样还算是复仇吗？不！收起来，我的剑，等候一个

更惨酷的机会吧；当他在酒醉以后，在愤怒之中，或是在乱伦纵欲

的时候，有赌博、咒骂或是其他邪恶的行为的中间，我就要叫他颠

踬在我的脚下，让他幽深黑暗不见天日的灵魂永堕地狱。我的母亲

在等我。这一服续命的药剂不过延长了你临死的痛苦。（下。）

(国王起立上前。)

国王：我的言语高高飞起，我的思想滞留地下；没有思想的言语永远不会上升

天界。（下。）

第四场：王后寝宫

(王后及波洛涅斯上。)

波洛涅斯：他就要来了。请您把他着实教训一顿，对他说他这种狂妄的态度，

实在叫人忍无可忍，倘没有您娘娘替他居中回护，王上早已对他大

发雷霆了。我就悄悄地躲在这儿。请您对他讲得着力一点。

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339

哈姆莱特：（在内）母亲，母亲，母亲！

王后：都在我身上，你放心吧。下去吧，我听见他来了。（波洛涅斯匿帏 后。）

(哈姆莱特上。)

哈姆莱特：母亲，您叫我有什么事？

王后：哈姆莱特，你已经大大得罪了你的父亲啦。

哈姆莱特：母亲，您已经大大得罪了我的父亲啦。

王后：来，来，不要用这种胡说八道的话回答我。

哈姆莱特：去，去，不要用这种胡说八道的话问我。

王后：啊，怎么，哈姆莱特！

哈姆莱特：现在又是什么事？

王后：你忘记我了吗？

哈姆莱特：不，凭着十字架起誓，我没有忘记你；你是王后，你的丈夫的兄弟

的妻子，你又是我的母亲——但愿你不是！

王后：嗳哟，那么我要去叫那些会说话的人来跟你谈谈了。

哈姆莱特：来，来，坐下来，不要动；我要把一面镜子放在你的面前，让你看

一看你自己的灵魂。

王后：你要干么呀？你不是要杀我吗？救命！救命呀！

波洛涅斯：（在后）喂！救命！救命！救命！

哈姆莱特：（拔剑）怎么！是哪一个鼠贼？准是不要命了，我来结果你。（以

剑刺穿帏幕。）

波洛涅斯：（在后）啊！我死了！

王后：嗳哟！你干了什么事啦？

哈姆莱特：我也不知道；那不是国王吗？

王后：啊，多么卤莽残酷的行为！

哈姆莱特：残酷的行为！好妈妈。简直就跟杀了一个国王再去嫁给他的兄弟一

样坏。

王后：杀了一个国王！

哈姆莱特：嗯，母亲，我正是这样说。（揭帏见波洛涅斯）你这倒运的、粗心

的、爱管闲事的傻瓜，再会！我还以为是一个在你上面的人哩。也

是你命不该活；现在你可知道爱管闲事的危险了。——别尽扭着你

的手。静一静，坐下来，让我扭你的心；你的心倘不是铁石打成

的，万恶的习惯倘不曾把它硬化得透不进一点感情，那么我的话一

定可以把它刺痛。

王后：我干了些什么错事，你竟敢这样肆无忌惮地向我摇唇弄舌？

哈姆莱特：你的行为可以使贞节蒙污，使美德得到了伪善的名称；从纯洁的恋

情的额上取下娇艳的蔷薇，替它盖上一个烙印；使婚姻的盟约变成

博徒的誓言一样虚伪；啊！这样一种行为，简直使盟约成为一个没

有灵魂的躯壳，神圣的婚礼变成一串谵妄的狂言；苍天的脸上也为

它带上羞色，大地因为痛心这样的行为，也罩上满面的愁容，好像

世界末日就要到来一般。

王后：唉！究竟是什么极恶重罪，你把它说得这样惊人呢？

哈姆莱特：瞧这一幅图画，再瞧这一幅；这是两个兄弟的肖像。你看这一个的

相貌多么高雅优美：太阳神的鬈发，天神的前额，像战神一样威风

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340

凛凛的眼睛，他降落在高吻穹苍的山巅的神使一样矫健的姿态；这

一个完善卓越的仪表，真像每一个天神都曾在那上面打下印记，向

世间证明这是一个男子的典型。这是你从前的丈夫。现在你再看这

一个：这是你现在的丈夫，像一株霉烂的禾穗，损害了他的健硕的

兄弟。你有眼睛吗？你甘心离开这一座大好的高山，靠着这荒野生

活吗？嘿！你有眼睛吗？你不能说那是爱情，因为在你的年纪，热

情已经冷淡下来，变驯服了，肯听从理智的判断；什么理智愿意从

这么高的地方，降落到这么低的所在呢？知觉你当然是有的，否则

你就不会有行动；可是你那知觉也一定已经麻木了；因为就是疯人

也不会犯那样的错误，无论怎样丧心病狂，总不会连这样悬殊的差

异都分辨不出来。那么是什么魔鬼蒙住了你的眼睛，把你这样欺骗

呢？有眼睛而没有触觉、有触觉而没有视觉、有耳朵而没有眼或

手、只有嗅觉而别的什么都没有，甚至只剩下一种官觉还出了毛

病，也不会糊涂到你这步田地。羞啊！你不觉得惭愧吗？要是地狱

中的孽火可以在一个中年妇人的骨髓里煽起了蠢动，那么在青春的

烈焰中，让贞操像蜡一样融化了吧。当无法阻遏的情欲大举进攻的

时候，用不着喊什么羞耻了，因为霜雪都会自动燃烧，理智都会做

情欲的奴隶呢。

王后：啊，哈姆莱特！不要说下去了！你使我的眼睛看进了我自己灵魂的深

处，看见我灵魂里那些洗拭不去的黑色的污点。

哈姆莱特：嘿，生活在汗臭垢腻的眠床上，让淫邪熏没了心窍，在污秽的猪圈

里调情弄爱——

王后：啊，不要再对我说下去了！这些话像刀子一样戳进我的耳朵里；不要说

下去了，亲爱的哈姆莱特！

哈姆莱特：一个杀人犯、一个恶徒、一个不及你前夫二百分之一的庸奴、一个

冒充国王的丑角、一个盗国窃位的扒手，从架子上偷下那顶珍贵的

王冠，塞在自己的腰包里！

王后：别说了！

哈姆莱特：一个下流褴褛的国王——

(鬼魂上。)

哈姆莱特：天上的神明啊，救救我，用你们的翅膀覆盖我的头顶！——

陛下英灵不昧，有什么见教？

王后：嗳哟，他疯了！

哈姆莱特：您不是来责备您的儿子不该消磨时间和热情，把您煌煌的命令搁在

一旁，耽误了应该做的大事吗？啊，说吧！

鬼魂：不要忘记。我现在是来磨砺你的快要蹉跎下去的决心。可是瞧！你的母

亲那副惊愕的表情。啊，快去安慰安慰她的正在交战中的灵魂吧！最柔

弱的人最容易受幻想的激动。去对她说话，哈姆莱特。

哈姆莱特：您怎么啦，母亲？

王后：唉！你怎么啦？为什么你把眼睛睁视着虚无，向空中喃喃说话？你的眼

睛里射出狂乱的神情；像熟睡的兵士突然听到警号一般，你的整齐的头

发一根根都像有了生命似的竖立起来。啊，好儿子！在你的疯狂的热焰

上，浇洒一些清凉的镇静吧！你瞧什么？

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哈姆莱特：他，他！您瞧，他的脸色多么惨淡！看见了他这一种形状，要是再

知道他所负的沉冤，即使石块也会感动的。——不要瞧着我，免得

你那种可怜的神气反会妨碍我的冷酷的决心；也许我会因此而失去

勇气，让挥泪代替了流血。

王后：你这番话是对谁说的？

哈姆莱特：您没有看见什么吗？

王后：什么也没有；要是有什么东西在那边，我不会看不见的。

哈姆莱特：您也没有听见什么吗？

王后：不，除了我们两人的说话以外，我什么也没有听见。

哈姆莱特：啊，您瞧！瞧，它悄悄地去了！我的父亲，穿着他生前所穿的衣

服！瞧！他就在这一刻，从门口走出去了！（鬼魂下。）

王后：这是你脑中虚构的意象；一个人在心神恍惚之中，最容易发生这种幻妄

的错觉。

哈姆莱特：心神恍惚！我的脉搏跟您的一样，在按着正常的节奏跳动哩。我所

说的并不是疯话；要是您不信，不妨试试，我可以把话一字不漏地

复述一遍，一个疯人是不会记忆得那样清楚的。母亲，为了上帝的

慈悲，不要自己安慰自己，以为我这一番说话，只是出于疯狂，不

是真的对您的过失而发；那样的思想不过是骗人的油膏，只能使您

溃烂的良心上结起一层薄膜，那内部的毒疮却在底下愈长愈大。向

上天承认您的罪恶吧，忏悔过去，警戒未来；不要把肥料浇在莠草

上，使它们格外蔓延起来。原谅我这一番正义的劝告；因为在这种

万恶的时世，正义必须向罪恶乞恕，它必须俯首屈膝，要求人家接

纳他的善意的箴规。

王后：啊，哈姆莱特！你把我的心劈为两半了！

哈姆莱特：啊！把那坏的一半丢掉，保留那另外的一半，让您的灵魂清净一

些。晚安！可是不要上我叔父的床；即使您已经失节，也得勉力学

做一个贞节妇人的样子。习惯虽然是一个可以使人失去羞耻的魔

鬼，但是它也可以做一个天使，对于勉力为善的人，它会用潜移默

化的手段，使他徙恶从善。您要是今天晚上自加抑制，下一次就会

觉得这一种自制的功夫并不怎样为难，慢慢地就可以习以为常了；

因为习惯简直有一种改变气质的神奇的力量，它可以制服魔鬼，并

且把他从人们心里驱逐出去。让我再向您道一次晚安；当您希望得

到上天祝福的时候，我将求您祝福我。至于这一位老人家，（指波

洛涅斯）我很后悔自己一时卤莽把他杀死；可是这是上天的意思，

要借着他的死惩罚我，同时借着我的手惩罚他，使我成为代天行刑

的凶器和使者。我现在先去把他的尸体安顿好了，再来承担这个杀

人的过咎。晚安！为了顾全母子的恩慈，我不得不忍情暴戾；不幸

已经开始，更大的灾祸还在接踵而至。再有一句话，母亲。

王后：我应当怎么做？

哈姆莱特：我不能禁止您不再让那肥猪似的僭王引诱您和他同床，让他拧您的

脸，叫您做他的小耗子；我也不能禁止您因为他给了您一两个恶臭

的吻，或是用他万恶的手指抚摩您的颈项，就把您所知道的事情一

起说了出来，告诉他我实在是装疯，不是真疯。您应该让他知道

的；因为哪一个美貌聪明懂事的王后，愿意隐藏着这样重大的消

息，不去告诉一只蛤蟆、一只蝙蝠、一只老雄猫知道呢？不，虽然

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理性警告您保守秘密，您尽管学那寓言中的猴子，因为受了好奇心

的驱使，到屋顶上去开了笼门，把鸟儿放走，自己钻进笼里去，结

果连笼子一起掉下来跌死吧。

王后：你放心吧，要是言语来自呼吸，呼吸来自生命，只要我一息犹存，就决

不会让我的呼吸泄漏了你对我所说的话。

哈姆莱特：我必须到英国去；您知道吗？

王后：唉！我忘了；这事情已经这样决定了。

哈姆莱特：公文已经封好，打算交给我那两个同学带去，对这两个家伙我要像

对待两条咬人的毒蛇一样随时提防；他们将要做我的先驱，引导我

钻进什么圈套里去。我倒要瞧瞧他们的能耐。开炮的要是给炮轰

了，也是一件好玩的事；他们会埋地雷，我要比他们埋得更深，把

他们轰到月亮里去。啊！用诡计对付诡计，不是顶有趣的吗？这家

伙一死，多半会提早了我的行期；让我把这尸体拖到隔壁去。母

亲，晚安！这一位大臣生前是个愚蠢饶舌的家伙，现在却变成非常

谨严庄重的人了。来，老先生，该是收场的时候了。晚安，母亲！

（各下。哈姆莱特曳波洛涅斯尸入内。）

第四幕

第一场：城堡中一室

(国王、王后、罗森格兰兹及吉尔登斯吞上。)

国王：这些长吁短叹之中，都含着深长的意义，你必须明说出来，让我知道。

你的儿子呢？

王后：（向罗森格兰兹、吉尔登斯吞）请你们暂时退开。（罗森格兰兹、吉尔

登斯吞下）啊，陛下！今晚我看见了多么惊人的事情！

国王：什么，乔特鲁德？哈姆莱特怎么啦？

王后：疯狂得像彼此争强斗胜的天风和海浪一样。在他野性发作的时候，他听

见帏幕后面有什么东西爬动的声音，就拔出剑来，嚷着，“有耗子！有

耗子！”于是在一阵疯狂的恐惧之中，把那躲在幕后的好老人家杀死

了。

国王：啊，罪过罪过！要是我在那儿，我也会照样死在他手里的；放任他这样

胡作非为，对于你、对于我、对于每一个人，都是极大的威胁。唉！这

一件流血的暴行应当由谁负责呢？我是不能辞其咎的，因为我早该防患

未然，把这个发疯的孩子关禁起来，不让他到处乱走；可是我太爱他

了，以至于不愿想一个适当的方策，正像一个害着恶疮的人，因为不让

它出毒的缘故，弄到毒气攻心，无法救治一样。他到哪儿去了？

王后：拖着那个被他杀死的尸体出去了。像一堆下贱的铅铁，掩不了真金的光

彩一样，他知道他自己做错了事，他的纯良的本性就从他的疯狂里透露

出来，他哭了。

国王：啊，乔特鲁德！来！太阳一到了山上，我就赶紧让他登船出发。对于这

一件罪恶的行为，我只有尽量利用我的威权和手腕，替他掩饰过去。

喂！吉尔登斯吞！

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(罗森格兰兹及吉尔登斯吞重上。)

国王：两位朋友，你们去多找几个人帮忙。哈姆莱特在疯狂之中，已经把波洛

涅斯杀死；他现在把那尸体从他母亲的房间里拖出去了。你们去找他

来，对他说话要和气一点；再把那尸体搬到教堂里去。请你们快去把这

件事情办好。（罗森格兰兹、吉尔登斯吞下）来，乔特鲁德，我要去召

集我那些最有见识的朋友们，把我的决定和这一件意外的变故告诉他

们，免得外边无稽的谰言牵涉到我身上，它的毒箭从低声的密语中间散

放出去，是像弹丸从炮口射出去一样每发必中的，现在我们这样做后，

它或许会落空了。啊，来吧！我的灵魂里充满着混乱和惊愕。（同

下。）

第二场：城堡中另一室

(哈姆莱特上。)

哈姆莱特：藏好了。

罗森格兰兹、吉尔登斯吞：（在内）哈姆莱特！哈姆莱特殿下！

哈姆莱特：什么声音？谁在叫哈姆莱特？啊，他们来了。

(罗森格兰兹及吉尔登斯吞上。)

罗森格兰兹：殿下，您把那尸体怎么样啦？

哈姆莱特：它本来就是泥土，我仍旧让它回到泥土里去。

罗森格兰兹：告诉我们它在什么地方，让我们把它搬到教堂里去。

哈姆莱特：不要相信。

罗森格兰兹：不要相信什么？

哈姆莱特：不要相信我会说出我的秘密，倒替你们保守秘密。而且，一块海绵

也敢问起我来！一个堂堂王子应该用什么话去回答它呢？

罗森格兰兹：您把我当作一块海绵吗，殿下？

哈姆莱特：嗯，先生，一块吸收君王的恩宠、利禄和官爵的海绵。可是这样的

官员要到最后才会显出他们对于君王的最大用处来；像猴子吃硬壳

果一般，他们的君王先把他们含在嘴里舐弄了好久，然后再一口咽

了下去。当他需要被你们所吸收去的东西的时候，他只要把你们一

挤，于是，海绵，你又是一块干巴巴的东西了。

罗森格兰兹：我不懂您的话，殿下。

哈姆莱特：那很好，下流的话正好让它埋葬在一个傻瓜的耳朵里。

罗森格兰兹：殿下，您必须告诉我们那尸体在什么地方，然后跟我们见王上

去。

哈姆莱特：他的身体和国王同在，可是那国王并不和他的身体同在。国王是一

件东西——

吉尔登斯吞：一件东西，殿下！

哈姆莱特：一件虚无的东西。带我去见他。狐狸躲起来，大家追上去。（同

下。）

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第三场：城堡中另一室

(国王上，侍从后随。)

国王：我已经叫他们找他去了，并且叫他们把那尸体寻出来。让这家伙任意胡

闹，是一件多么危险的事情！可是我们又不能把严刑峻法加在他的身

上，他是为糊涂的群众所喜爱的，他们喜欢一个人，只凭眼睛，不凭理

智；我要是处罚了他，他们只看见我的刑罚的苛酷，却不想到他犯的是

什么重罪。为了顾全各方面的关系，这样叫他迅速离国，必须显得像是

深思熟虑的结果。应付非常的变故，只有用非常的手段，不然是不中用

的。

(罗森格兰兹上。)

国王：啊！事情怎样啦？

罗森格兰兹：陛下，他不肯告诉我们那尸体在什么地方。

国王：可是他呢？

罗森格兰兹：在外面，陛下；我们把他看起来了，等候您的旨意。

国王：带他来见我。

罗森格兰兹：喂，吉尔登斯吞！带殿下进来。

(哈姆莱特及吉尔登斯吞上。)

国王：啊，哈姆莱特，波洛涅斯呢？

哈姆莱特：吃饭去了。

国王：吃饭去了！在什么地方？

哈姆莱特：不是在他吃饭的地方，是在人家吃他的地方；有一群精明的蛆虫正

在他身上大吃特吃哩。蛆虫是全世界最大的饕餮家；我们喂肥了各

种牲畜给自己受用，再喂肥了自己去给蛆虫受用。胖胖的国王跟瘦

瘦的乞丐是一个桌子上两道不同的菜；不过是这么一回事。

国王：唉！唉！

哈姆莱特：一个人可以拿一条吃过一个国王的蛆虫去钓鱼，再吃那吃过那条蛆

虫的鱼。

国王：你这句话是什么意思？

哈姆莱特：没有什么意思，我不过指点你一个国王可以在一个乞丐的脏腑里作

一番巡礼。

国王：波洛涅斯呢？

哈姆莱特：在天上；你差人到那边去找他吧。要是你的使者在天上找不到他，

那么你可以自己到另外一个所在去找他。可是你们在这一个月里要

是找不到他的话，你们只要跑上走廊的阶石，也就可以闻到他的气

味了。

国王：（向若干侍从）到走廊里去找一找。

哈姆莱特：他一定会恭候你们。（侍从等下。）

国王：哈姆莱特，你干出这种事来，使我非常痛心。由于我很关心你的安全，

你必须火速离开国境；所以快去自己预备预备。船已经整装待发，风势

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也很顺利，同行的人都在等着你，一切都已经准备好向英国出发。

哈姆莱特：到英国去！

国王：是的，哈姆莱特。

哈姆莱特：好。

国王：要是你明白我的用意，你应该知道这是为了你的好处。

哈姆莱特：我看见一个明白你的用意的天使。可是来，到英国去！再会，亲爱

的母亲！

国王：我是你慈爱的父亲，哈姆莱特。

哈姆莱特：我的母亲。父亲和母亲是夫妇两个，夫妇是一体之亲；所以再会

吧，我的母亲！来，到英国去！（下。）

国王：跟在他后面，劝诱他赶快上船，不要耽误；我要叫他今晚离开国境。

去！和这件事有关的一切公文要件，都已经密封停当了。请你们赶快一

点。（罗森格兰兹、吉尔登斯吞下）英格兰王啊，丹麦的宝剑在你的国

土上还留着鲜明的创痕，你向我们纳款输诚的敬礼至今未减，要是你畏

惧我的威力，重视我的友谊，你就不能忽视我的意旨；我已经在公函里

要求你把哈姆莱特立即处死，照着我的意思做吧，英格兰王，因为他像

是我深入膏盲的痼疾，一定要借你的手把我医好。我必须知道他已经不

在人世，我的脸上才会浮起笑容。（下。）

第四场：丹麦原野

(福丁布拉斯、一队长及兵士等列队行进上。)

福丁布拉斯：队长，你去替我问候丹麦国王，告诉他说福丁布拉斯因为得到他

的允许，已经按照约定，率领一支军队通过他的国境，请他派人

来带路。你知道我们在什么地方集合。要是丹麦王有什么话要跟

我当面说，我也可以入朝晋谒；你就这样对他说吧。

队长：是，主将。

福丁布拉斯：慢步前进。（福丁布拉斯及兵士等下。）

(哈姆莱特、罗森格兰兹、吉尔登斯吞等同上。)

哈姆莱特：官长，这些是什么人的军队？

队长：他们都是挪威的军队，先生。

哈姆莱特：请问他们是开到什么地方去的？

队长：到波兰的某一部分去。

哈姆莱特：谁是领兵的主将？

队长：挪威老王的侄儿福丁布拉斯。

哈姆莱特：他们是要向波兰本土进攻呢，还是去袭击边疆？

队长：不瞒您说，我们是要去夺一小块徒有虚名毫无实利的土地。叫我出五块

钱去把它租下来，我也不要；要是把它标卖起来，不管是归挪威，还是

归波兰，也不会得到更多的好处。

哈姆莱特：啊，那么波兰人一定不会防卫它的了。

队长：不，他们早已布防好了。

哈姆莱特：为了这一块荒瘠的土地，牺牲了二千人的生命，二万块的金圆，争

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执也不会解决。这完全是因为国家富足升平了，晏安的积毒蕴蓄于

内，虽然已经到了溃烂的程度，外表上却还一点看不出致死的原因

来。谢谢您，官长。

队长：上帝和您同在，先生。（下。）

罗森格兰兹：我们去吧，殿下。

哈姆莱特：我就来，你们先走一步。（除哈姆莱特外均下）我所见到、听到的

一切，都好像在对我谴责，鞭策我赶快进行我的蹉跎未就的复仇大

愿！一个人要是把生活的幸福和目的，只看作吃吃睡睡，他还算是

个什么东西？简直不过是一头畜生！上帝造下我们来，使我们能够

这样高谈阔论，瞻前顾后，当然要我们利用他所赋与我们的这一种

能力和灵明的理智，不让它们白白废掉。现在我明明有理由、有决

心、有力量、有方法，可以动手干我所要干的事，可是我还是在大

言不惭地说：“这件事需要作。”可是始终不曾在行动上表现出

来；我不知道这是因为像鹿豕一般的健忘呢，还是因为三分懦怯一

分智慧的过于审慎的顾虑。像大地一样显明的榜样都在鼓励我；瞧

这一支勇猛的大军，领队的是一个娇养的少年王子，勃勃的雄心振

起了他的精神，使他蔑视不可知的结果，为了区区弹丸大小的一块

不毛之地，拚着血肉之躯，去向命运、死亡和危险挑战。真正的伟

大不是轻举妄动，而是在荣誉遭遇危险的时候，即使为了一根稻秆

之微，也要慷慨力争。可是我的父亲给人惨杀，我的母亲给人污

辱，我的理智和感情都被这种不共戴天的大仇所激动，我却因循隐

忍，一切听其自然，看着这二万个人为了博取一个空虚的名声，视

死如归地走下他们的坟墓里去，目的只是争夺一方还不够给他们作

战场或者埋骨之所的土地，相形之下，我将何地自容呢？啊！从这

一刻起，让我屏除一切的疑虑妄念，把流血的思想充满在我的脑

际！（下。）

第五场：艾尔西诺。城堡中一室

(王后、霍拉旭及一侍臣上。)

王后：我不愿意跟她说话。

侍臣：她一定要见您；她的神气疯疯癫癫，瞧着怪可怜的。

王后：她要什么？

侍臣：她不断提起她的父亲；她说她听见这世上到处是诡计；一边呻吟，一边

捶她的心，对一些琐琐屑屑的事情痛骂，讲的都是些很玄妙的话，好像

有意思，又好像没有意思。她的话虽然不知所云，可是却能使听见的人

心中发生反应，而企图从它里面找出意义来；他们妄加猜测，把她的话

断章取义，用自己的思想附会上去；当她讲那些话的时候，有时眨眼，

有时点头，做着种种的手势，的确使人相信在她的言语之间，含蓄着什

么意思，虽然不能确定，却可以作一些很不好听的解释。

霍拉旭：最好有什么人跟她谈谈，因为也许她会在愚妄的脑筋里散布一些危险

的猜测。

王后：让她进来。（侍臣下）

我负疚的灵魂惴惴惊惶，

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琐琐细事也像预兆灾殃；

罪恶是这样充满了疑猜，

越小心越容易流露鬼胎。

(侍臣率奥菲利娅重上。)

奥菲利娅：丹麦的美丽的王后陛下呢？

王后：啊，奥菲利娅！

奥菲利娅：（唱）张三李四满街走，谁是你情郎？毡帽在从杖在手，草鞋穿一

双。

王后：唉！好姑娘，这支歌是什么意思呢？

奥菲利娅：您说？请您听好了。（唱）姑娘，姑娘，他死了，一去不复来；

头上盖着青青草，脚下石生苔。嗬呵！

王后：嗳，可是，奥菲利娅——

奥菲利娅：请您听好了。（唱）殓衾遮体白如雪——

(国王上。)

王后：唉！陛下，您瞧。

奥菲利娅：鲜花红似雨；花上盈盈有泪滴，伴郎坟墓去。

国王：你好，美丽的姑娘？

奥菲利娅：好，上帝保佑您！他们说猫头鹰是一个面包师的女儿变成的。主

啊！我们都知道我们现在是什么，可是谁也不知道自己将来会变成

什么。愿上帝和您同席！

国王：她父亲的死激成了她这种幻想。

奥菲利娅：对不起，我们再别提这件事了。要是有人问您这是什么意思，您就

这样对他说：（唱）情人佳节就在明天，我要一早起身，梳洗齐整

到你窗前，来做你的恋人。他下了床披了衣裳，他开开了房门；她

进去时是个女郎，出来变了妇人。

国王：美丽的奥菲利娅！

奥菲利娅：真的，不用发誓，我会把它唱完：（唱）凭着神圣慈悲名字，这种

事太丢脸！少年男子不知羞耻，一味无赖纠缠。她说你曾答应娶

我，然后再同枕席。——本来确是想这样作，无奈你等不及。

国王：她这个样子已经多久了？

奥菲利娅：我希望一切转祸为福！我们必须忍耐；可是我一想到他们把他放下

寒冷的泥土里去，我就禁不住掉泪。我的哥哥必须知道这件事。谢

谢你们很好的劝告。来，我的马车！晚安，太太们；晚安，可爱的

小姐们；晚安，晚安！（下。）

国王：紧紧跟住她；留心不要让她闹出乱子来。（霍拉旭下）啊！深心的忧伤

把她害成这样子；这完全是为了她父亲的死。啊，乔特鲁德，乔特鲁

德！不幸的事情总是接踵而来：第一是她父亲的被杀；然后是你儿子的

远别，他闯了这样大祸，不得不亡命异国，也是自取其咎。人民对于善

良的波洛涅斯的暴死，已经群疑蜂起，议论纷纷；我这样匆匆忙忙地把

他秘密安葬，更加引起了外间的疑窦；可怜的奥菲利娅也因此而伤心得

失去了她的正常的理智，我们人类没有了理智，不过是画上的图形，无

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知的禽兽。最后，跟这些事情同样使我不安的，她的哥哥已经从法国秘

密回来，行动诡异，居心叵测，他的耳中所听到的，都是那些播弄是非

的人所散播的关于他父亲死状的恶意的谣言；这些谣言，由于找不到确

凿的事实根据，少不得牵涉到我的身上。啊，我的亲爱的乔特鲁德！这

就像一尊厉害的开花炮，打得我遍体血肉横飞，死上加死。（内喧呼

声。）

王后：嗳哟！这是什么声音？

(一侍臣上。)

国王：我的瑞士卫队呢？叫他们把守宫门。什么事？

侍臣：赶快避一避吧，陛下；比大洋中的怒潮冲决堤岸、席卷平原还要汹汹其

势，年轻的雷欧提斯带领着一队叛军，打败了您的卫士，冲进宫里来

了。这一群暴徒把他称为主上；就像世界还不过刚才开始一般，他们推

翻了一切的传统和习惯，自己制订规矩，擅作主张，高喊着，“我们推

举雷欧提斯做国王！”他们掷帽举手，吆呼的声音响彻云霄，“让雷欧

提斯做国王，让雷欧提斯做国王！”

王后：他们这样兴高采烈，却不知道已经误入歧途！啊，你们干了错事了，你

们这些不忠的丹麦狗！（内喧呼声。）

国王：宫门都已打破了。

(雷欧提斯戎装上；一群丹麦人随上。)

雷欧提斯：国王在哪儿？弟兄们，大家站在外面。

众人：不，让我们进来。

雷欧提斯：对不起，请你们听我的话。

众人：好，好。（众人退立门外。）

雷欧提斯：谢谢你们；把门看守好了。啊，你这万恶的奸王！还我的父亲来！

王后：安静一点，好雷欧提斯。

雷欧提斯：我身上要是有一点血安静下来，我就是个野生的杂种，我的父亲是

个忘八，我的母亲的贞洁的额角上，也要雕上娼妓的恶名。

国王：雷欧提斯，你这样大张声势，兴兵犯上，究竟为了什么原因？——放了

他，乔特鲁德；不要担心他会伤害我的身体，一个君王是有神灵呵护

的，叛逆只能在一边蓄意窥伺，作不出什么事情来。——告诉我，雷欧

提斯，你有什么气恼不平的事？——放了他，乔特鲁德。——你说吧。

雷欧提斯：我的父亲呢？

国王：死了。

王后：但是并不是他杀死的。

国王：尽他问下去。

雷欧提斯：他怎么会死的？我可不能受人家的愚弄。忠心，到地狱里去吧！让

最黑暗的魔鬼把一切誓言抓了去！什么良心，什么礼貌，都给我滚

下无底的深渊里去！我要向永劫挑战。我的立场已经坚决：今生怎

样，来生怎样，我一概不顾，只要痛痛快快地为我的父亲复仇。

国王：有谁阻止你呢？

雷欧提斯：除了我自己的意志以外，全世界也不能阻止我；至于我的力量，我

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一定要使用得当，叫它事半功倍。

国王：好雷欧提斯，要是你想知道你的亲爱的父亲究竟是怎样死去的话，难道

你复仇的方式是把朋友和敌人都当作对象，把赢钱的和输钱的赌注都一

扫而光吗？

雷欧提斯：冤有头，债有主，我只要找我父亲的敌人算账。

国王：那么你要知道谁是他的敌人吗？

雷欧提斯：对于他的好朋友，我愿意张开我的手臂拥抱他们，像舍身的鹈鹕一

样，把我的血供他们畅饮⑿。

国王：啊，现在你才说得像一个孝顺的儿子和真正的绅士。我不但对于令尊的

死不曾有分，而且为此也感觉到非常的悲痛；这一个事实将会透过你的

心，正像白昼的阳光照射你的眼睛一样。

众人：（在内）放她进去！

雷欧提斯：怎么！那是什么声音？

(奥菲利娅重上。)

雷欧提斯：啊，赤热的烈焰，炙枯了我的脑浆吧！七倍辛酸的眼泪，灼伤了我

的视觉吧！天日在上，我一定要叫那害你疯狂的仇人重重地抵偿他

的罪恶。啊，五月的玫瑰！亲爱的女郎，好妹妹，奥菲利娅！天

啊！一个少女的理智，也会像一个老人的生命一样受不起打击吗？

人类的天性由于爱情而格外敏感，因为是敏感的，所以会把自己最

珍贵的部分舍弃给所爱的事物。

奥菲利娅：（唱）他们把他抬上柩架；哎呀，哎呀，哎哎呀；在他坟上泪如雨

下；——再会，我的鸽子！

雷欧提斯：要是你没有发疯而激励我复仇，你的言语也不会比你现在这样子更

使我感动了。

奥菲利娅：你应该唱：“当啊当，还叫他啊当啊。”哦，这纺轮转动的声音配

合得多么好听！唱的是那坏良心的管家把主人的女儿拐了去了。

雷欧提斯：这一种无意识的话，比正言危论还要有力得多。

奥菲利娅：这是表示记忆的迷迭香；爱人，请你记着吧：这是表示思想的三色

堇。

雷欧提斯：这疯话很有道理，思想和记忆都提得很合适。

奥菲利娅：这是给您的茴香和漏斗花；这是给您的芸香；这儿还留着一些给我

自己；遇到礼拜天，我们不妨叫它慈悲草。啊！您可以把您的芸香

插戴得别致一点。这儿是一枝雏菊；我想要给您几朵紫罗兰，可是

我父亲一死，它们全都谢了；他们说他死得很好——（唱）可爱的

罗宾是我的宝贝。

雷欧提斯：忧愁、痛苦、悲哀和地狱中的磨难，在她身上都变成了可怜可爱。

奥菲利娅：（唱）他会不会再回来？他会不会再回来？不，不，他死了；你的

命难保，他再也不会回来。他的胡须像白银，满头黄发乱纷纷。人

死不能活，且把悲声歇；上帝饶赦他灵魂！求上帝饶赦一切基督徒

的灵魂！上帝和你们同在！（下。）

雷欧提斯：上帝啊，你看见这种惨事吗？

国王：雷欧提斯，我必须跟你详细谈谈关于你所遭逢的不幸；你不能拒绝我这

一个权利。你不妨先去选择几个你的最有见识的朋友，请他们在你我两

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人之间做公正人：要是他们评断的结果，认为是我主动或同谋杀害的，

我愿意放弃我的国土、我的王冠、我的生命以及我所有的一切，作为对

你的补偿；可是他们假如认为我是无罪的，那么你必须答应助我一臂之

力，让我们两人开诚合作，定出一个惩凶的方策来。

雷欧提斯：就这样吧；他死得这样不明不白，他的下葬又是这样偷偷摸摸的，

他的尸体上没有一些战士的荣饰，也不曾替他举行一些哀祭的仪

式，从天上到地下都在发出愤懑不平的呼声，我不能不问一个明

白。

国王：你可以明白一切；谁是真有罪的，让斧钺加在他的头上吧。请你跟我

来。（同下。）

第六场：城堡中另一室

(霍拉旭及一仆人上。)

霍拉旭：要来见我说话的是些什么人？

仆人：是几个水手，主人；他们说他们有信要交给您。

霍拉旭：叫他们进来。（仆人下）倘不是哈姆莱特殿下差来的人，我不知道在

这世上的哪一部分会有人来看我。

(众水手上。)

水手甲：上帝祝福您，先生！

霍拉旭：愿他也祝福你。

水手乙：他要是高兴，先生，他会祝福我们的。这儿有一封信给您，先生——

它是从那位到英国去的钦使寄来的。——要是您的名字果然是霍拉旭

的话。

霍拉旭：（读信）“霍拉旭，你把这封信看过以后，请把来人领去见一见国

王；他们还有信要交给他。我们在海上的第二天，就有一艘很凶猛的

海盗船向我们追击。我们因为船行太慢，只好勉力迎敌；在彼此相持

的时候，我跳上了盗船，他们就立刻抛下我们的船，扬帆而去，剩下

我一个人做他们的俘虏。他们对待我很是有礼，可是他们也知道这样

作对他们有利；我还要重谢他们哩。把我给国王的信交给他以后，请

你就像逃命一般火速来见我。我有一些可以使你听了咋舌的话要在你

的耳边说；可是事实的本身比这些话还要严重得多。来人可以把你带

到我现在所在的地方。罗森格兰兹和吉尔登斯吞到英国去了；关于他

们我还有许多话要告诉你。再会。你的知心朋友哈姆莱特。”来，让

我立刻就带你们去把你们的信送出，然后请你们尽快领我到那把这些

信交给你们的那个人的地方去。（同下。）

第七场：城堡中另一室

(国王及雷欧提斯上。)

国王：你已经用你同情的耳朵，听见我告诉你那杀死令尊的人，也在图谋我的

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生命；现在你必须明白我的无罪，并且把我当作你的一个心腹的友人

了。

雷欧提斯：听您所说，果然像是真的；可是告诉我，您自己的安全、长远的谋

虑和其他一切，都在大力推动您，为什么您对于这样罪大恶极的暴

行，反而不采取严厉的手段呢？

国王：啊！那是因为有两个理由，也许在你看来是不成其为理由的，可是对于

我却有很大的关系。王后，他的母亲，差不多一天不看见他就不能生

活；至于我自己，那么不管这是我的好处或是我的致命的弱点，我的生

命和灵魂是这样跟她连结在一起，正像星球不能跳出轨道一样，我也不

能没有她而生活。而且我所以不能把这件案子公开，还有一个重要的顾

虑：一般民众对他都有很大的好感，他们盲目的崇拜像一道使树木变成

石块的魔泉一样，会把他戴的镣铐也当作光荣。我的箭太轻、太没有力

了，遇到这样的狂风，一定不能射中目的，反而给吹了转来。

雷欧提斯：那么难道我的一个高贵的父亲就这样白白死去，一个好好的妹妹就

这样白白疯了不成？如果能允许我赞美她过去的容貌才德，那简直

是可以傲视一世、睥睨古今的。可是我的报仇的机会总有一天会到

来。

国王：不要让这件事扰乱了你的睡眠！你不要以为我是这样一个麻木不仁的

人，会让人家揪着我的胡须，还以为这不过是开开玩笑。不久你就可以

听到消息。我爱你父亲，我也爱我自己；那我希望可以使你想到——

(使者上。)

国王：啊！什么消息？

使者：启禀陛下，是哈姆莱特寄来的信；这一封是给陛下的，这一封是给王后

的。

国王：哈姆莱特寄来的！是谁把它们送到这儿来的？

使者：他们说是几个水手，陛下，我没有看见他们；这两封信是克劳狄奥交给

我的，来人把信送在他手里。

国王：雷欧提斯，你可以听一听这封信。出去！（使者下。读信）“陛下，我

已经光着身子回到您的国土上来了。明天我就要请您允许我拜谒御容。

让我先向您告我的不召而返之罪，然后再向您禀告我这次突然意外回国

的原因。哈姆莱特敬上。”这是什么意思？同去的人也都一起回来了

吗？还是有什么人在捣鬼，事实上并没有这么一回事？

雷欧提斯：您认识这笔迹吗？

国王：这确是哈姆莱特的亲笔。“光着身子”！这儿还附着一笔，说是“一个

人回来”。你看他是什么用意？

雷欧提斯：我可不懂，陛下。可是他来得正好；我一想到我能够有这样一天当

面申斥他：“你干的好事”，我的郁闷的心也热起来了。

国王：要是果然这样的话，可是怎么会这样呢？然而，此外又如何解释呢？雷

欧提斯，你愿意听我的吩咐吗？

雷欧提斯：愿意，陛下，只要您不勉强我跟他和解。

国王：我是要使你自己心里得到平安。要是他现在中途而返，不预备再作这样

的航行，那么我已经想好了一个计策，怂恿他去作一件事情，一定可以

叫他自投罗网；而且他死了以后，谁也不能讲一句闲话，即使他的母亲

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也不能觉察我们的诡计，只好认为是一件意外的灾祸。

雷欧提斯：陛下，我愿意服从您的指挥；最好请您设法让他死在我的手里。

国王：我正是这样计划。自从你到国外游学以后，人家常常说起你有一种特长

的本领，这种话哈姆莱特也是早就听到过的；虽然在我的意见之中，这

不过是你所有的才艺中间最不足道的一种，可是你的一切才艺的总和，

都不及这一种本领更能挑起他的妒忌。

雷欧提斯：是什么本领呢，陛下？

国王：它虽然不过是装饰在少年人帽上的一条缎带，但也是少不了的；因为年

轻人应该装束得华丽潇洒一些，表示他的健康活泼，正像老年人应该装

束得朴素大方一些，表示他的矜严庄重一样。两个月以前，这儿来了一

个诺曼绅士；我自己曾经见过法国人，和他们打过仗，他们都是很精于

骑术的；可是这位好汉简直有不可思议的魔力，他骑在马上，好像和他

的坐骑化成了一体似的，随意驰骤，无不出神入化。他的技术是那样远

超过我的预料，无论我杜撰一些怎样夸大的辞句，都不够形容它的奇

妙。

雷欧提斯：是个诺曼人吗？

国王：是诺曼人。

雷欧提斯：那么一定是拉摩德了。

国王：正是他。

雷欧提斯 ：我认识他；他的确是全国知名的勇士。

国王：他承认你的武艺很了不得，对于你的剑术尤其极口称赞，说是倘有人能

够和你对敌，那一定大有可观；他发誓说他们国里的剑士要是跟你交起

手来，一定会眼花撩乱，全然失去招架之功。他对你的这一番夸奖，使

哈姆莱特妒恼交集，一心希望你快些回来，跟他比赛一下。从这一点上

——

雷欧提斯：从这一点上怎么，陛下？

国王：雷欧提斯，你真爱你的父亲吗？还是不过是做作出来的悲哀，只有表

面，没有真心？

雷欧提斯：您为什么这样问我？

国王：我不是以为你不爱你的父亲；可是我知道爱不过起于一时感情的冲动，

经验告诉我，经过了相当时间，它是会逐渐冷淡下去的。爱像一盏油

灯，灯芯烧枯以后，它的火焰也会由微暗而至于消灭。一切事情都不能

永远保持良好，因为过度的善反会摧毁它的本身，正像一个人因充血而

死去一样。我们所要做的事，应该一想到就做；因为人的想法是会变化

的，有多少舌头、多少手、多少意外，就会有多少犹豫、多少迟延；那

时候再空谈该作什么，只不过等于聊以自慰的长吁短叹，只能伤害自己

的身体罢了。可是回到我们所要谈论的中心问题上来吧。哈姆莱特回来

了；你预备怎样用行动代替言语，表明你自己的确是你父亲的孝子呢？

雷欧提斯：我要在教堂里割破他的喉咙。

国王：当然，无论什么所在都不能庇护一个杀人的凶手；复仇应该不受地点的

限制。可是，好雷欧提斯，你要是果然志在复仇，还是住在自己家里不

要出来。哈姆莱特回来以后，我们可以让他知道你也已经回来，叫几个

人在他的面前夸奖你的本领，把你说得比那法国人所讲的还要了不得，

怂恿他和你作一次比赛，赌个输赢。他是个粗心的人，一向厚道，想不

到人家在算计他，一定不会仔细检视比赛用的刀剑的利钝；你只要预先

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把一柄利剑混杂在里面，趁他没有注意的时候不动声色地自己拿了，在

比赛之际，看准他的要害刺了过去，就可以替你的父亲报了仇了。

雷欧提斯：我愿意这样做；为了达到复仇的目的，我还要在我的剑上涂一些毒

药。我已经从一个卖药人手里买到一种致命的药油，只要在剑头上

沾了一滴，刺到人身上，它一碰到血，即使只是擦破了一些皮肤，

也会毒性发作，无论什么灵丹仙草，都不能挽救。我就去把剑尖蘸

上这种烈性毒剂，只要我刺破他一点，就叫他送命。

国王：让我们再考虑考虑，看时间和机会能够给我们什么方便。要是这一个计

策会失败，要是我们会在行动之间露出破绽，那么还是不要尝试的好。

为了预防失败起见，我们应该另外再想一个万全之计。且慢！让我想

来：我们可以对你们两人的胜负打赌；啊，有了：你在跟他交手的时

候，必须使出你全副的精神，使他疲于奔命，等他口干烦躁，要讨水喝

的当儿，我就为他预备好一杯毒酒，万一他逃过了你的毒剑，只要他让

酒沾唇，我们的目的也就同样达到了。且慢！什么声音？

(王后上。)

国王：啊，亲爱的王后！

王后：一桩祸事刚刚到来，又有一桩接踵而至。雷欧提斯，你的妹妹掉在水里

淹死了。

雷欧提斯：淹死了！啊！在哪儿？

王后：在小溪之旁，斜生着一株杨柳，它的毵毵的枝叶倒映在明镜一样的水流

之中；她编了几个奇异的花环来到那里，用的是毛茛、荨麻、雏菊和长

颈兰——正派的姑娘管这种花叫死人指头，说粗话的牧人却给它起了另

一个不雅的名字。——她爬上一根横垂的树枝，想要把她的花冠挂在上

面；就在这时候，一根心怀恶意的树枝折断了，她就连人带花一起落下

呜咽的溪水里。她的衣服四散展开，使她暂时像人鱼一样漂浮水上；她

嘴里还断断续续唱着古老的谣曲，好像一点不感觉到她处境的险恶，又

好像她本来就是生长在水中一般。可是不多一会儿，她的衣服给水浸得

重起来了，这可怜的人歌儿还没有唱完，就已经沉到泥里去了。

雷欧提斯：唉！那么她淹死了吗？

王后：淹死了，淹死了！

雷欧提斯：太多的水淹没了你的身体，可怜的奥菲利娅，所以我必须忍住我的

眼泪。可是人类的常情是不能遏阻的，我掩饰不了心中的悲哀，只

好顾不得惭愧了；当我们的眼泪干了以后，我们的妇人之仁也会随

着消灭的。再会，陛下！我有一段炎炎欲焚的烈火般的话，可是我

的傻气的眼泪把它浇熄了。（下。）

国王：让我们跟上去，乔特鲁德；我好容易才把他的怒气平息了一下，现在我

怕又要把它挑起来了。快让我们跟上去吧。（同下。）

第五幕

第一场：墓地

(二小丑携锄锹等上。)

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小丑甲：她存心自己脱离人世，却要照基督徒的仪式下葬吗？

小丑乙：我对你说是的，所以你赶快把她的坟掘好吧；验尸官已经验明她的死

状，宣布应该按照基督徒的仪式把她下葬。

小丑甲：这可奇了，难道她是因为自卫而跳下水里的吗？

小丑乙：他们验明是这样的。

小丑甲：那一定是为了自毁，不可能有别的原因。因为问题是这样的：要是我

有意投水自杀，那必须成立一个行为；一个行为可以分为三部分，那

就是干、行、做；所以，她是有意投水自杀的。

小丑乙：嗳，你听我说——

小丑甲：让我说完。这儿是水；好，这儿站着人；好，要是这个人跑到这个水

里，把他自己淹死了，那么，不管他自己愿不愿意，总是他自己跑下

去的；你听见了没有？可是要是那水来到他的身上把他淹死了，那就

不是他自己把自己淹死；所以，对于他自己的死无罪的人，并没有缩

短他自己的生命。

小丑乙：法律上是这样说的吗？

小丑甲：嗯，是的，这是验尸官的验尸法。

小丑乙：说一句老实话，要是死的不是一位贵家女子，他们决不会按照基督徒

的仪式把她下葬的。

小丑甲：对了，你说得有理；有财有势的人，就是要投河上吊，比起他们同教

的基督徒来也可以格外通融，世上的事情真是太不公平了！来，我的

锄头。要讲家世最悠久的人，就得数种地的、开沟的和掘坟的；他们

都继承着亚当的行业。

小丑乙：亚当也算世家吗？

小丑甲：自然要算，他在创立家业方面很有两手呢。

小丑乙：他有什么两手？

小丑甲：怎么？你是个异教徒吗？你的《圣经》是怎么念的？《圣经》上说亚

当掘地；没有两手，能够掘地吗？让我再问你一个问题；要是你回答

得不对，那么你就承认你自己——

小丑乙：你问吧。

小丑甲：谁造出东西来比泥水匠、船匠或是木匠更坚固？

小丑乙：造绞架的人；因为一千个寄寓在上面的人都已经先后死去，它还是站

在那儿动都不动。

小丑甲：我很喜欢你的聪明，真的。绞架是很合适的；可是它怎么是合适的？

它对于那些有罪的人是合适的。你说绞架造得比教堂还坚固，说这样

的话是罪过的；所以，绞架对于你是合适的。来，重新说过。

小丑乙：谁造出东西来比泥水匠、船匠或是木匠更坚固？

小丑甲：嗯，你回答了这个问题，我就让你下工。

小丑乙：呃，现在我知道了。

小丑甲：说吧。

小丑乙：真的，我可回答不出来。

(哈姆莱特及霍拉旭上，立远处。)

小丑甲：别尽绞你的脑汁了，懒驴子是打死也走不快的；下回有人问你这个问

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355

题的时候，你就对他说，“掘坟的人，”因为他造的房子是可以一直

住到世界末日的。去，到约翰的酒店里去给我倒一杯酒来。（小丑乙

下。小丑甲且掘且歌）年轻时候最爱偷情，觉得那事很有趣味；规规

矩矩学做好人，在我看来太无意义。

哈姆莱特：这家伙难道对于他的工作一点没有什么感觉，在掘坟的时候还会唱

歌吗？

霍拉旭：他做惯了这种事，所以不以为意。

哈姆莱特：正是；不大劳动的手，它的感觉要比较灵敏一些。

小丑甲：（唱）谁料如今岁月潜移，老景催人急于星火，两腿挺直，一命归

西，世上原来不曾有我。（掷起一骷髅。）

哈姆莱特：那个骷髅里面曾经有一条舌头，它也会唱歌哩；瞧这家伙把它摔在

地上，好像它是第一个杀人凶手该隐⒀的颚骨似的！它也许是一个

政客的头颅，现在却让这蠢货把它丢来踢去；也许他生前是个偷天

换日的好手，你看是不是？

霍拉旭：也许是的，殿下。

哈姆莱特：也许是一个朝臣，他会说，“早安，大人！您好，大人！”也许他

就是某大人，嘴里称赞某大人的马好，心里却想把它讨了来，你看

是不是？

霍拉旭：是，殿下。

哈姆莱特：啊，正是；现在却让蛆虫伴寝，他的下巴也脱掉了，一柄工役的锄

头可以在他头上敲来敲去。从这种变化上，我们大可看透了生命的

无常。难道这些枯骨生前受了那么多的教养，死后却只好给人家当

木块一般抛着玩吗？想起来真是怪不好受的。

小丑甲：（唱）锄头一柄，铁铲一把，殓衾一方掩面遮身；挖松泥土深深掘

下，掘了个坑招待客人。（掷起另一骷髅。）

哈姆莱特：又是一个；谁知道那不会是一个律师的骷髅？他的玩弄刀笔的手

段，颠倒黑白的雄辩，现在都到哪儿去了？为什么他让这个放肆的

家伙用龌龊的铁铲敲他的脑壳，不去控告他一个殴打罪？哼！这家

伙生前也许曾经买下许多地产，开口闭口用那些条文、具结、罚

款、双重保证、赔偿一类的名词吓人；现在他的脑壳里塞满了泥

土，这就算是他所取得的罚款和最后的赔偿了吗？他的双重保证人

难道不能保他再多买点地皮，只给他留下和那种一式二份的契约同

样大小的一块地面吗？这个小木头匣子，原来要装他土地的字据都

恐怕装不下，如今地主本人却也只能有这么一点地盘，哈？

霍拉旭：不能比这再多一点了，殿下。

哈姆莱特：契约纸不是用羊皮作的吗？

霍拉旭：是的，殿下，也有用牛皮作的。

哈姆莱特：我看痴心指靠那些玩意儿的人，比牲口聪明不了多少。就要去跟这

家伙谈谈。大哥，这是谁的坟？

小丑甲：我的，先生——挖松泥土深深掘下，掘了个坑招待客人。

哈姆莱特：我看也是你的，因为你在里头胡闹。

小丑甲：您在外头也不老实，先生，所以这坟不是您的；至于说我，我倒没有

在里头胡闹，可是这坟的确是我的。

哈姆莱特：你在里头，又说是你的，这就是“在里头胡闹”。因为挖坟是为死

人，不是为会蹦会跳的活人，所以说你胡闹。

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356

小丑甲：这套胡闹的话果然会蹦会跳，先生；等会儿又该从我这里跳到您那里

去了。

哈姆莱特：你是在给什么人挖坟？是个男人吗？

小丑甲：不是男人，先生。

哈姆莱特：那么是个女人？

小丑甲：也不是女人。

哈姆莱特：不是男人，也不是女人，那么谁葬在这里面？

小丑甲：先生，她本来是一个女人，可是上帝让她的灵魂得到安息，她已经死

了。

哈姆莱特：这混蛋倒会分辨得这样清楚！我们讲话可得字斟句酌，精心推敲，

稍有含糊，就会出丑。凭着上帝发誓，霍拉旭，我觉得这三年来，

人人都越变越精明，庄稼汉的脚趾头已经挨近朝廷贵人的脚后跟，

可以磨破那上面的冻疮了。——你做这掘墓的营生，已经多久了？

小丑甲：我开始干这营生，是在我们的老王爷哈姆莱特打败福丁布拉斯那一

天。

哈姆莱特：那是多久以前的事？

小丑：你不知道吗？每一个傻子都知道的；那正是小哈姆莱特出世的那一天，

就是那个发了疯给他们送到英国去的。

哈姆莱特：嗯，对了；为什么他们叫他到英国去？

小丑甲：就是因为他发了疯呀；他到英国去，他的疯病就会好的，即使疯病不

会好，在那边也没有什么关系。

哈姆莱特：为什么？

小丑甲：英国人不会把他当作疯子；他们都跟他一样疯。

哈姆莱特：他怎么会发疯？

小丑甲：人家说得很奇怪。

哈姆莱特：怎么奇怪？

小丑甲：他们说他神经有了毛病。

哈姆莱特：从哪里来的？

小丑甲：还不就是从丹麦本地来的？我在本地干这掘墓的营生，从小到大，一

共有三十年了。

哈姆莱特：一个人埋在地下，要经过多少时候才会腐烂？

小丑甲：假如他不是在未死以前就已经腐烂——就如现在有的是害杨梅疮死去

的尸体，简直抬都抬不下去——他大概可以过八九年；一个硝皮匠在

九年以内不会腐烂。

哈姆莱特：为什么他要比别人长久一些？

小丑甲：因为，先生，他的皮硝得比人家的硬，可以长久不透水；倒楣的尸体

一碰到水，是最会腐烂的。这儿又是一个骷髅；这骷髅已经埋在地下

二十三年了。

哈姆莱特：它是谁的骷髅？

小丑甲：是个婊子养的疯小子；你猜是谁？

哈姆莱特：不，我猜不出。

小丑甲：这个遭瘟的疯小子！他有一次把一瓶葡萄酒倒在我的头上。这一个骷

髅，先生，是国王的弄人郁利克的骷髅。

哈姆莱特：这就是他！

小丑甲：正是他。

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哈姆莱特：让我看。（取骷髅）唉，可怜的郁利克！霍拉旭，我认识他；他是

一个最会开玩笑、非常富于想像力的家伙。他曾经把我负在肯上一

千次；现在我一想起来，却忍不住胸头作恶。这儿本来有两片嘴

唇，我不知吻过它们多少次。——现在你还会挖苦人吗？你还会蹦

蹦跳跳，逗人发笑吗？你还会唱歌吗？你还会随口编造一些笑话，

说得满座捧腹吗？你没有留下一个笑话，讥笑你自己吗？这样垂头

丧气了吗？现在你给我到小姐的闺房里去，对她说，凭她脸上的脂

粉搽得一寸厚，到后来总要变成这个样子的；你用这样的话告诉

她，看她笑不笑吧。霍拉旭，请你告诉我一件事情。

霍拉旭：什么事情，殿下？

哈姆莱特：你想亚历山大在地下也是这副形状吗？

霍拉旭：也是这样。

哈姆莱特：也有同样的臭味吗？呸！（掷下骷髅。）

霍拉旭：也有同样的臭味，殿下。

哈姆莱特：谁知道我们将来会变成一些什么下贱的东西，霍拉旭！要是我们用

想像推测下去，谁知道亚历山大的高贵的尸体，不就是塞在酒桶口

上的泥土？

霍拉旭：那未免太想入非非了。

哈姆莱特：不，一点不，我们可以不作怪论、合情合理地推想他怎样会到那个

地步；比方说吧：亚历山大死了；亚历山大埋葬了；亚历山大化为

尘土；人们把尘土做成烂泥；那么为什么亚历山大所变成的烂泥，

不会被人家拿来塞在啤酒桶的口上呢？凯撒死了，你尊严的尸体

也许变了泥把破墙填砌；啊！他从前是何等的英雄，现在只好替人

挡雨遮风！可是不要作声！不要作声！站开；国王来了。

(教士等列队上；众舁奥菲利娅尸体前行；雷欧提斯及诸送葬者、国王、王后及侍从等随

后。)

哈姆莱特：王后和朝臣们也都来了；他们是送什么人下葬呢？仪式又是这样草

率的？瞧上去好像他们所送葬的那个人，是自杀而死的，同时又是

个很有身分的人。让我们躲在一旁瞧瞧他们。（与霍拉旭退后。）

雷欧提斯：还有些什么仪式？

哈姆莱特：（向霍拉旭旁白）那是雷欧提斯，一个很高贵的青年；听着。

雷欧提斯：还有些什么仪式？

教士甲：她的葬礼已经超过了她所应得的名分。她的死状很是可疑；倘不是因

为我们迫于权力，按例就该把她安葬在圣地以外，直到最后审判的喇

叭吹召她起来。我们不但不应该替她祷告，并且还要用砖瓦碎石丢在

她坟上；可是现在我们已经允许给她处女的葬礼，用花圈盖在她的身

上，替她散播鲜花，鸣钟送她入土，这还不够吗？

雷欧提斯：难道不能再有其他仪式了吗？

教士甲：不能再有其他仪式了；要是我们为她唱安魂曲，就像对于一般平安死

去的灵魂一样，那就要亵渎了教规。

雷欧提斯：把她放下泥土里去；愿她的娇美无瑕的肉体上，生出芬芳馥郁的紫

罗兰来！我告诉你，你这下贱的教士，我的妹妹将要做一个天使，

你死了却要在地狱里呼号。

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哈姆莱特：什么！美丽的奥菲利娅吗？

王后：好花是应当散在美人身上的；永别了！（散花）我本来希望你做我的哈

姆莱特的妻子；这些鲜花本来要铺在你的新床上，亲爱的女郎，谁想得

到我要把它们散在你的坟上！

雷欧提斯：啊！但愿千百重的灾祸，降临在害得你精神错乱的那个该死的恶人

的头上！等一等，不要就把泥土盖上去，让我再拥抱她一次。（跳

下墓中）现在把你们的泥土倒下来，把死的和活的一起掩埋了吧；

让这块平地上堆起一座高山，那古老的丕利恩和苍秀插天的俄林波

斯都要俯伏在它的足下。

哈姆莱特：（上前）哪一个人的心里装载得下这样沉重的悲伤？哪一个人的哀

恸的辞句，可以使天上的行星惊疑止步？那是我，丹麦王子哈姆莱

特！（跳下墓中。）

雷欧提斯：魔鬼抓了你的灵魂去！（将哈姆莱特揪住。）

哈姆莱特：你祷告错了。请你不要掐住我的头颈；因为我虽然不是一个暴躁易

怒的人，可是我的火性发作起来，是很危险的，你还是不要激恼我

吧。放开你的手！

国王：把他们扯开！

王后：哈姆莱特！哈姆莱特！

众人：殿下，公子——

霍拉旭：好殿下，安静点儿。（侍从等分开二人，二人自墓中出。）

哈姆莱特：嘿，我愿意为了这个题目跟他决斗，直到我的眼皮不再睒动。

王后：啊，我的孩子！什么题目？

哈姆莱特：我爱奥菲利娅；四万个兄弟的爱合起来，还抵不过我对她的爱。你

愿意为她干些什么事情？

国王：啊！他是个疯人，雷欧提斯。

王后：看在上帝的情分上，不要跟他认真。

哈姆莱特：哼，让我瞧瞧你会干些什么事。你会哭吗？你会打架吗？你会绝食

吗？你会撕破你自己的身体吗？你会喝一大缸醋吗？你会吃一条鳄

鱼吗？我都做得到。你是到这儿来哭泣的吗？你跳下她的坟墓里，

是要当面羞辱我吗？你跟她活埋在一起，我也会跟她活埋在一起；

要是你还要夸说什么高山大岭，那么让他们把几百万亩的泥土堆在

我们身上，直到把我们的地面堆得高到可以被“烈火天”烧焦，让

巍峨的奥萨山在相形之下变得只像一个瘤那么大吧！嘿，你会吹，

我就不会吹吗？

王后：这不过是他一时的疯话。他的疯病一发作起来，总是这个样子的；可是

等一会儿他就会安静下来，正像母鸽孵育它那一双金羽的雏鸽的时候一

样温和了。

哈姆莱特：听我说，老兄；你为什么这样对待我？我一向是爱你的。可是这些

都不用说了，有本领的，随他干什么事吧；猫总是要叫，狗总是要

闹的。（下。）

国王：好霍拉旭，请你跟住他。（霍拉旭下。向雷欧提斯）记住我们昨天晚上

所说的话，格外忍耐点儿吧；我们马上就可以实行我们的办法。好乔特

鲁德，叫几个人好好看守你的儿子。这一个坟上要有个活生生的纪念

物，平静的时间不久就会到来；现在我们必须耐着心把一切安排。（同

下。）

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第二场：城堡中的厅堂

(哈姆莱特及霍拉旭上。)

哈姆莱特：这个题目已经讲完，现在我可以让你知道另外一段事情。你还记得

当初的一切经过情形吗？

霍拉旭：记得，殿下！

哈姆莱特：当时在我的心里有一种战争，使我不能睡眠；我觉得我的处境比锁

在脚镣里的叛变的水手还要难堪。我就卤莽行事。——结果倒卤莽

对了，我们应该承认，有时候一时孟浪，往往反而可以做出一些为

我们的深谋密虑所做不成功的事；从这一点上，我们可以看出来，

无论我们怎样辛苦图谋，我们的结果却早已有一种冥冥中的力量把

它布置好了。

霍拉旭：这是无可置疑的。

哈姆莱特：我从舱里起来，把一件航海的宽衣罩在我的身上，在黑暗之中摸索

着找寻那封公文，果然给我达到目的，摸到了他们的包裹；我拿着

它回到我自己的地方，疑心使我忘记了礼貌，我大胆地拆开了他们

的公文，在那里面，霍拉旭——啊，堂皇的诡计！——我发现一道

严厉的命令，借了许多好听的理由为名，说是为了丹麦和英国双方

的利益，决不能让我这个除恶的人物逃脱，接到公文之后，必须不

等磨好利斧，立即枭下我的首级。

霍拉旭：有这等事？

哈姆莱特：这一封就是原来的国书；你有空的时候可以仔细读一下。可是你愿

意听我告诉你后来我怎么办吗？

霍拉旭：请您告诉我。

哈姆莱特：在这样重重诡计的包围之中，我的脑筋不等我定下心来思索，就开

始活动起来了；我坐下来另外写了一通国书，字迹清清楚楚。从前

我曾经抱着跟我们那些政治家们同样的意见，认为字体端正是一件

有失体面的事，总是想竭力忘记这一种技能，可是现在它却对我有

了大大的用处。你知道我写些什么话吗？

霍拉旭：嗯，殿下。

哈姆莱特：我用国王的名义，向英王提出恳切的要求，因为英国是他忠心的藩

属，因为两国之间的友谊，必须让它像棕榈树一样发荣繁茂，因为

和平的女神必须永远戴着她的荣冠，沟通彼此的情感，以及许许多

多诸如此类的重要理由，请他在读完这一封信以后，不要有任何的

迟延，立刻把那两个传书的来使处死，不让他们有从容忏悔的时

间。

霍拉旭：可是国书上没有盖印，那怎么办呢？

哈姆莱特：啊，就在这件事上，也可以看出一切都是上天预先注定。我的衣袋

里恰巧藏着我父亲的私印，它跟丹麦的国玺是一个式样的；我把伪

造的国书照着原来的样子折好，签上名字，盖上印玺，把它小心封

好，归还原处，一点没有露出破绽。下一天就遇见了海盗，那以后

的情形，你早已知道了。

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360

霍拉旭：这样说来，吉尔登斯吞和罗森格兰兹是去送死的了。

哈姆莱特：哎，朋友，他们本来是自己钻求这件差使的；我在良心上没有对不

起他们的地方，是他们自己的阿谀献媚断送了他们的生命。两个强

敌猛烈争斗的时候，不自量力的微弱之辈，却去插身在他们的刀剑

中间，这样的事情是最危险不过的。

霍拉旭：想不到竟是这样一个国王！

哈姆莱特：你想，我是不是应该——他杀死了我的父王，奸污了我的母亲，篡

夺了我的嗣位的权利，用这种诡计谋害我的生命，凭良心说我是不

是应该亲手向他复仇雪恨？如果我不去剪除这一个戕害天性的蟊

贼，让他继续为非作恶，岂不是该受天谴吗？

霍拉旭：他不久就会从英国得到消息，知道这一回事情产生了怎样的结果。

哈姆莱特：时间虽然很局促，可是我已经抓住眼前这一刻工夫；一个人的生命

可以在说一个“一”字的一刹那之间了结。可是我很后悔，好霍拉

旭，不该在雷欧提斯之前失去了自制；因为他所遭遇的惨痛，正是

我自己的怨愤的影子。我要取得他的好感。可是他倘不是那样夸大

他的悲哀，我也决不会动起那么大的火性来的。

霍拉旭：不要作声！谁来了？

(奥斯里克上。)

奥斯里克：殿下，欢迎您回到丹麦来！

哈姆莱特：谢谢您，先生。（向霍拉旭旁白）你认识这只水苍蝇吗？

霍拉旭：（向哈姆莱特旁白）不，殿下。哈姆莱特（向霍拉旭旁白）那是你的

运气，因为认识他是一件丢脸的事。他有许多肥田美壤；一头畜生

要是作了一群畜生的主子，就有资格把食槽搬到国王的席上来了。

他“咯咯”叫起来简直没个完，可是——我方才也说了——他拥有

大批粪土。

奥斯里克：殿下，您要是有空的话，我奉陛下之命，要来告诉您一件事情。

哈姆莱特：先生，我愿意恭聆大教。您的帽子是应该戴在头上的，您还是戴上

去吧。

奥斯里克：谢谢殿下，天气真热。

哈姆莱特：不，相信我，天冷得很，在刮北风哩。

奥斯里克：真的有点儿冷，殿下。

哈姆莱特：可是对于像我这样的体质，我觉得这一种天气却是闷热得厉害。

奥斯里克：对了，殿下；真是说不出来的闷热。可是，殿下，陛下叫我来通知

您一声，他已经为您下了一个很大的赌注了。殿下，事情是这样的

——

哈姆莱特：请您不要这样多礼。（促奥斯里克戴上帽子。）

奥斯里克：不，殿下，我还是这样舒服些，真的。殿下，雷欧提斯新近到我们

的宫廷里来；相信我，他是一位完善的绅士，充满着最卓越的特

点，他的态度非常温雅，他的仪表非常英俊；说一句发自衷心的

话，他是上流社会的南针，因为在他身上可以找到一个绅士所应有

的品质的总汇。

哈姆莱特：先生，他对于您这一番描写，的确可以当之无愧；虽然我知道，要

是把他的好处一件一件列举出来，不但我们的记忆将要因此而淆

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361

乱，交不出一篇正确的账目来，而且他这一艘满帆的快船，也决不

是我们失舵之舟所能追及；可是，凭着真诚的赞美而言，我认为他

是一个才德优异的人，他的高超的禀赋是那样稀有而罕见，说一句

真心的话，除了在他的镜子里以外，再也找不到第二个跟他同样的

人，纷纷追踪求迹之辈，不过是他的影子而已。

奥斯里克：殿下把他说得一点不错。

哈姆莱特：您的用意呢？为什么我们要用尘俗的呼吸，嘘在这位绅士的身上

呢？

奥斯里克：殿下？

霍拉旭：自己所用的语言，到了别人嘴里，就听不懂了吗？早晚你会懂的，先

生。

哈姆莱特：您向我提起这位绅士的名字，是什么意思？

奥斯里克：雷欧提斯吗？

霍拉旭：他的嘴里已经变得空空洞洞，因为他的那些好听话都说完了。

哈姆莱特：正是雷欧提斯。

奥斯里克：我知道您不是不明白——

哈姆莱特：您真能知道我这人不是不明白，那倒很好；可是，说老实话，即使

你知道我是明白人，对我也不是什么光采的事。好，您怎么说？

奥斯里克：我是说，您不是不明白雷欧提斯有些什么特长——

哈姆莱特：那我可不敢说，因为也许人家会疑心我有意跟他比并高下；可是要

知道一个人的底细，应该先知道他自己。

奥斯里克：殿下，我的意思是说他的武艺；人家都称赞他的本领一时无两。

哈姆莱特：他会使些什么武器？

奥斯里克：长剑和短刀。

哈姆莱特：他会使这两种武器吗？很好。

奥斯里克：殿下，王上已经用六匹巴巴里的骏马跟他打赌；在他的一方面，照

我所知道的，押的是六柄法国的宝剑和好刀，连同一切鞘带钩子之

类的附件，其中有三柄的挂机尤其珍奇可爱，跟剑柄配得非常合

式，式样非常精致，花纹非常富丽。

哈姆莱特：您所说的挂机是什么东西？

霍拉旭：我知道您要听懂他的话，非得翻查一下注解不可。

奥斯里克：殿下，挂机就是钩子。

哈姆莱特：要是我们腰间挂着大炮，用这个名词倒还合适；在那一天没有来到

以前，我看还是就叫它钩子吧。好，说下去；六匹巴巴里骏马对六

柄法国宝剑，附件在内，外加三个花纹富丽的挂机；法国产品对丹

麦产品。可是，用你的话来说，这样“押”是为了什么呢？

奥斯里克：殿下，王上跟他打赌，要是你们两人交起手来，在十二个回合之

中，他至多不过多赢您三着；可是他却觉得他可以稳赢九个回合。

殿下要是答应的话，马上就可以试一试。

哈姆莱特：要是我答应个“不”字呢？

奥斯里克：殿下，我的意思是说，您答应跟他当面比较高低。

哈姆莱特：先生，我还要在这儿厅堂里散散步。您去回陛下说，现在是我一天

之中休息的时间。叫他们把比赛用的钝剑预备好了，要是这位绅士

愿意，王上也不改变他的意见的话，我愿意尽力为他博取一次胜

利；万一不幸失败，那我也不过丢了一次脸，给他多剁了两下。

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奥斯里克：我就照这样去回话吗？

哈姆莱特：您就照这个意思去说，随便您再加上一些什么新颖词藻都行。

奥斯里克：我保证为殿下效劳。

哈姆莱特：不敢，不敢。（奥斯里克下）多亏他自己保证，别人谁也不会替他

张口的。

霍拉旭：这一只小鸭子顶着壳儿逃走了。

哈姆莱特：他在母亲怀抱里的时候，也要先把他母亲的奶头恭维几句，然后吮

吸。像他这一类靠着一些繁文缛礼撑撑场面的家伙，正是愚妄的世

人所醉心的；他们的浅薄的牙慧使傻瓜和聪明人同样受他们的欺

骗，可是一经试验，他们的水泡就爆破了。

(一贵族上。)

贵族：殿下，陛下刚才叫奥斯里克来向您传话，知道您在这儿厅上等候他的旨

意；他叫我再来问您一声，您是不是仍旧愿意跟雷欧提斯比剑，还是慢

慢再说。

哈姆莱特：我没有改变我的初心，一切服从王上的旨意。现在也好，无论什么

时候都好，只要他方便，我总是随时准备着，除非我丧失了现在所

有的力气。

贵族：王上、娘娘，跟其他的人都要到这儿来了。

哈姆莱特：他们来得正好。

贵族：娘娘请您在开始比赛以前，对雷欧提斯客气几句。

哈姆莱特：我愿意服从她的教诲。（贵族下。）

霍拉旭：殿下，您在这一回打赌中间，多半要失败的。

哈姆莱特：我想我不会失败。自从他到法国去以后，我练习得很勤；我一定可

以把他打败。可是你不知道我的心里是多么不舒服；那也不用说

了。

霍拉旭：啊，我的好殿下——

哈姆莱特：那不过是一种傻气的心理；可是一个女人也许会因为这种莫名其妙

的疑虑而惶惑。

霍拉旭：要是您心里不愿意做一件事，那么就不要做吧。我可以去通知他们不

用到这儿来，说您现在不能比赛。

哈姆莱特：不，我们不要害怕什么预兆；一只雀子的死生，都是命运预先注定

的。注定在今天，就不会是明天，不是明天，就是今天；逃过了今

天，明天还是逃不了，随时准备着就是了。一个人既然在离开世界

的时候，只能一无所有，那么早早脱身而去，不是更好吗？随它

去。

(国王、王后、雷欧提斯、众贵族、奥斯里克及侍从等持钝剑等上。)

国王：来，哈姆莱特，来，让我替你们两人和解和解。（牵雷欧提斯、哈姆莱

特二人手使相握。）

哈姆莱特：原谅我，雷欧提斯；我得罪了你，可是你是个堂堂男子，请你原谅

我吧。这儿在场的众人都知道，你也一定听见人家说起，我是怎样

被疯狂害苦了。凡是我的所作所为，足以伤害你的感情和荣誉、激

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起你的愤怒来的，我现在声明都是我在疯狂中犯下的过失。难道哈

姆莱特会做对不起雷欧提斯的事吗？哈姆莱特决不会做这种事。要

是哈姆莱特在丧失他自己的心神的时候，做了对不起雷欧提斯的

事，那样的事不是哈姆莱特做的，哈姆莱特不能承认。那么是谁做

的呢？是他的疯狂。既然是这样，那么哈姆莱特也是属于受害的一

方，他的疯狂是可怜的哈姆莱特的敌人。当着在座众人之前，我承

认我在无心中射出的箭，误伤了我的兄弟；我现在要向他请求大度

包涵，宽恕我的不是出于故意的罪恶。

雷欧提斯：按理讲，对这件事情，我的感情应该是激动我复仇的主要力量，现

在我在感情上总算满意了；但是另外还有荣誉这一关，除非有什么

为众人所敬仰的长者，告诉我可以跟你捐除宿怨，指出这样的事是

有前例可援的，不至于损害我的名誉，那时我才可以跟你言归于

好。目前我且先接受你友好的表示，并且保证决不会辜负你的盛

情。

哈姆莱特：我绝对信任你的诚意，愿意奉陪你举行这一次友谊的比赛。把钝剑

给我们。来。

雷欧提斯：来，给我一柄。

哈姆莱特：雷欧提斯，我的剑术荒疏已久，只能给你帮场；正像最黑暗的夜里

一颗吐耀的明星一般，彼此相形之下，一定更显得你的本领的高

强。

雷欧提斯：殿下不要取笑。

哈姆莱特：不，我可以举手起誓，这不是取笑。

国王：奥斯里克，把钝剑分给他们。哈姆莱特侄儿，你知道我们怎样打赌吗？

哈姆莱特：我知道，陛下；您把赌注下在实力较弱的一方了。

国王：我想我的判断不会有错。你们两人的技术我都领教过；但是后来他又有

了进步，所以才规定他必须多赢几着。

雷欧提斯：这一柄太重了；换一柄给我。

哈姆莱特：这一柄我很满意。这些钝剑都是同样长短的吗？

奥斯里克：是，殿下。（二人准备比剑。）

国王：替我在那桌子上斟下几杯酒。要是哈姆莱特击中了第一剑或是第二剑，

或者在第三次交锋的时候争得上风，让所有的碉堡上一齐鸣起炮来；国

王将要饮酒慰劳哈姆莱特，他还要拿一颗比丹麦四代国王戴在王冠上的

更贵重的珍珠丢在酒杯里。把杯子给我；鼓声一起，喇叭就接着吹响，

通知外面的炮手，让炮声震彻天地，报告这一个消息，“现在国王为哈

姆莱特祝饮了！”来，开始比赛吧；你们在场裁判的都要留心看着。

哈姆莱特：请了。

雷欧提斯：请了，殿下。（二人比剑。）

哈姆莱特：一剑。

雷欧提斯：不，没有击中。

哈姆莱特：请裁判员公断。

奥斯里克：中了，很明显的一剑。

雷欧提斯：好；再来。

国王：且慢；拿酒来。哈姆莱特，这一颗珍珠是你的；祝你健康！把这一杯酒

给他。（喇叭齐奏。内鸣炮。）

哈姆莱特：让我先赛完这一局；暂时把它放在一旁。来。（二人比剑）又是一

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剑；你怎么说？

雷欧提斯：我承认给你碰着了。

国王：我们的孩子一定会胜利。

王后：他身体太胖，有些喘不过气来。来，哈姆莱特，把我的手巾拿去，揩干

你额上的汗。王后为你饮下这一杯酒，祝你的胜利了，哈姆莱特。

哈姆莱特：好妈妈！

国王：乔特鲁德，不要喝。

王后：我要喝的，陛下；请您原谅我。

国王：（旁白）这一杯酒里有毒；太迟了！

哈姆莱特：母亲，我现在还不敢喝酒；等一等再喝吧。

王后：来，让我擦干你的脸。

雷欧提斯：陛下，现在我一定要击中他了。

国王：我怕你击不中他。

雷欧提斯：（旁白）可是我的良心却不赞成我干这件事。

哈姆莱特：来，该第三个回合了，雷欧提斯。你怎么一点不起劲？请你使出你

全身的本领来吧；我怕你在开我的玩笑哩。

雷欧提斯：你这样说吗？来。（二人比剑。）

奥斯里克：两边都没有中。

雷欧提斯：受我这一剑！（雷欧提斯挺剑刺伤哈姆莱；二人在争夺中彼此手中

之剑各为对方夺去，哈姆莱特以夺来之剑刺雷欧提斯，雷欧提斯亦

受伤。）

国王：分开他们！他们动起火来了。

哈姆莱特：来，再试一下。（王后倒地。）

奥斯里克：嗳哟，瞧王后怎么啦！

霍拉旭：他们两人都在流血。您怎么啦，殿下？

奥斯里克：您怎么啦，雷欧提斯？

雷欧提斯：唉，奥斯里克，正像一只自投罗网的山鹬，我用诡计害人，反而害

了自己，这也是我应得的报应。

哈姆莱特：王后怎么啦？

国王：她看见他们流血，昏了过去了。

王后：不，不，那杯酒，那杯酒——啊，我的亲爱的哈姆莱特！那杯酒，那杯

酒；我中毒了。（死。）

哈姆莱特：啊，奸恶的阴谋！喂！把门锁上！阴谋！查出来是哪一个人干的。

（雷欧提斯倒地。）

雷欧提斯：凶手就在这儿，哈姆莱特。哈姆莱特，你已经不能活命了；世上没

有一种药可以救治你，不到半小时，你就要死去。那杀人的凶器就

在你的手里，它的锋利的刃上还涂着毒药。这奸恶的诡计已经回转

来害了我自己；瞧！我躺在这儿，再也不会站起来了。你的母亲也

中了毒。我说不下去了。国王——国王——都是他一个人的罪恶。

哈姆莱特：锋利的刃上还涂着毒药！——好，毒药，发挥你的力量吧！（刺国

王。）

众人：反了！反了！

国王：啊！帮帮我，朋友们；我不过受了点伤。

哈姆莱特：好，你这败坏伦常、嗜杀贪淫、万恶不赦的丹麦奸王！喝干了这杯

毒药——你那颗珍珠是在这儿吗？——跟我的母亲一道去吧！（国

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王死。）

雷欧提斯：他死得应该；这毒药是他亲手调下的。尊贵的哈姆莱特，让我们互

相宽恕；我不怪你杀死我和我的父亲，你也不要怪我杀死你！

（死。）

哈姆莱特：愿上天赦免你的错误！我也跟着你来了。我死了，霍拉旭。不幸的

王后，别了！你们这些看见这一幕意外的惨变而战栗失色的无言的

观众，倘不是因为死神的拘捕不给人片刻的停留，啊！我可以告诉

你们——可是随它去吧。霍拉旭，我死了，你还活在世上；请你把

我的行事的始末根由昭告世人，解除他们的疑惑。

霍拉旭：不，我虽然是个丹麦人，可是在精神上我却更是个古代的罗马人；这

儿还留剩着一些毒药。

哈姆莱特：你是个汉子，把那杯子给我；放手；凭着上天起誓，你必须把它给

我。啊，上帝！霍拉旭，我一死之后，要是世人不明白这一切事情

的真相，我的名誉将要永远蒙着怎样的损伤！你倘然爱我，请你暂

时牺牲一下天堂上的幸福，留在这一个冷酷的人间，替我传述我的

故事吧。（内军队自远处行进及鸣炮声）这是哪儿来的战场上的声

音？

奥斯里克：年轻的福丁布拉斯从波兰奏凯班师，这是他对英国来的钦使所发的

礼炮。

哈姆莱特：啊！我死了，霍拉旭；猛烈的毒药已经克服了我的精神，我不能活

着听见英国来的消息。可是我可以预言福丁布拉斯将被推戴为王，

他已经得到我这临死之人的同意；你可以把这儿所发生的一切事实

告诉他。此外仅余沉默而已。（死。）

霍拉旭：一颗高贵的心现在碎裂了！晚安，亲爱的王子，愿成群的天使们用歌

唱抚慰你安息！——为什么鼓声越来越近了？（内军队行进声。）

(福丁布拉斯、英国使臣及余人等上。)

福丁布拉斯：这一场比赛在什么地方举行？

霍拉旭：你们要看些什么？要是你们想知道一些惊人的惨事，那么不用再到别

处去找了。

福丁布拉斯：好一场惊心动魄的屠杀！啊，骄傲的死神！你用这样残忍的手

腕，一下子杀死了这许多王裔贵胄，在你的永久的幽窟里，将要

有一席多么丰美的盛筵！

使臣甲：这一个景象太惨了。我们从英国奉命来此，本来是要回复这儿的王

上，告诉他我们已经遵从他的命令，把罗森格兰兹和吉尔登斯吞两人

处死；不幸我们来迟了一步，那应该听我们说话的耳朵已经没有知觉

了，我们还希望从谁的嘴里得到一声感谢呢？

霍拉旭：即使他能够向你们开口说话，他也不会感谢你们；他从来不曾命令你

们把他们处死。可是既然你们都来得这样凑巧，有的刚从波兰回来，

有的刚从英国到来，恰好看见这一幕流血的惨剧，那么请你们叫人把

这几个尸体抬起来放在高台上面，让大家可以看见，让我向那懵无所

知的世人报告这些事情的发生经过；你们可以听到奸淫残杀、反常悖

理的行为、冥冥中的判决、意外的屠戮、借手杀人的狡计，以及陷入

自害的结局；这一切我都可以确确实实地告诉你们。

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福丁布拉斯：让我们赶快听你说；所有最尊贵的人，都叫他们一起来吧。我在

这一个国内本来也有继承王位的权利，现在国中无主，正是我要

求这一个权利的机会；可是我虽然准备接受我的幸运，我的心里

却充满了悲哀。

霍拉旭：关于那一点，我受死者的嘱托，也有一句话要说，他的意见是可以影

响许多人的；可是在这人心惶惶的时候，让我还是先把这一切解释明

白了，免得引起更多的不幸、阴谋和错误来。

福丁布拉斯：让四个将士把哈姆莱特像一个军人似的抬到台上，因为要是他能

够践登王位，一定会成为一个贤明的君主的；为了表示对他的悲

悼，我们要用军乐和战地的仪式，向他致敬。把这些尸体一起抬

起来。这一种情形在战场上是不足为奇的，可是在宫廷之内，却

是非常的变故。去，叫兵士放起炮来。

（奏丧礼进行曲；众舁尸同下。内鸣炮。）

11.5.1 《哈姆雷特》作者简介

威廉•莎士比亚（1564—1616）是文艺复兴时期英国以及欧洲最重要的作家。他出

生于英格兰中部斯特拉福镇的一个商人家庭。少年时曾在当地文法学校接受基础教育，学

习拉丁文、哲学和历史等，接触过古罗马剧作家的作品。后因家道中落，辍学谋生。莎士

比亚幼年时，常有著名剧团来乡间巡回演出，培养了他对戏剧的爱好。1585 年前后，他

去伦敦，先在剧院打杂，后来当上演员，进而改编和编写剧本。莎士比亚除了参加演出和

编剧，还广泛接触社会，常随剧团出入宫廷或到乡间。这些经历为他的创作打下了基础。

莎士比亚把一半时间花在伦敦，另一半花在雅芳河畔斯特拉特福。1596 年，在他家

乡购入新房子之前的一年，莎士比亚住在泰晤士河的北岸圣海伦郊区。1599 年，他搬到

了河的南岸，同年剧团在那裡建造了环球剧场。1604 年，他再度搬到了河的北岸圣保罗

座堂北面一个有很多高档房子的区域。他从一个名叫克里斯托夫·芒乔伊的人那裡租房子

住，芒乔伊是法国雨格诺派，制作女士假发和其他头饰。

1616 年 4 月 23 日，莎士比亚逝世，留下了妻子和两个女儿。大女儿苏珊娜和内科医

生约翰·霍尔于 1607 年结婚，二女儿朱迪思在莎士比亚逝世前两个月嫁给了酒商托马

斯·基内尔。

莎士比亚也是欧洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成者。他共写有 37 部戏剧，154

首 14 行诗，两首长诗和其他诗歌。长诗《维纳斯与阿多尼斯》（1592～1593）和《鲁克

丽丝受辱记》（1593～1594）均取材于罗马诗人维奥维德吉尔的著作，主题是描写爱情

不可抗拒以及谴责违背“荣誉”观 念的兽行。14 行诗（1592～1598）多采用连续性的组

诗形式，主题是歌颂友谊和爱情。其主要成就是戏剧，按时代、思想和艺术风格的发展，

可分为早、 中、晚 3 个时期。

休息:

阅读了《哈姆雷特》这篇章，是不是有点累了？休息一会再继续

吧！

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11.5.2《哈姆雷特》主题思想

作者通过剧中的矛盾与冲突塑造了一个内向深沉、有着痛苦与彷徨复杂情感的人文主

义思想家的典型人物。展示了当时波澜壮阔的历史图画，深刻地反映了先进的人文主义理

想与英国黑暗现实尖锐复杂的矛盾。《哈姆莱特》对于颠倒混乱的社会现实表现出深深的

忧虑，呼唤理性、秩序和新的道德理想、社会理想。除此以外，《哈姆莱特》还表达了对

美好人性的追求向往、对现实中被欲望和罪恶玷污的人性的深刻批判。

11.5.3 《哈姆雷特》之剧情简介

《哈姆莱特》是莎士比亚创作的一部悲剧作品，这部作品创作于 1602 年。哈姆莱特

是丹麦王国一位年轻有为的王子，他有魄力、好思索、接近人民、对人类抱有美好的希望。

他正在德国的威登堡大学学习，国内传来噩耗，父王突然惨死，叔叔克劳狄斯篡夺王位，

母亲改嫁克劳狄斯。哈姆莱特回国奔丧，在一天深夜，他在城堡里见到了父亲的鬼魂，父

亲的鬼魂告诉了他自己被害的经过：克劳狄斯趁老哈姆莱特在花园里午睡时，把致命的毒

草汁滴进了他的耳朵，并使毒液流入他的全身血管，使他的身上起了无数疱疹，最后夺取

了他的生命。老哈姆莱特要求儿子为他报仇，但不许伤害他的母亲。哈姆莱特知道真相后，

精神恍惚，他整天穿着黑色的丧服，一心想着复仇。

一天，他去见自己的恋人奥菲利娅，他又想求爱又想复仇，行为怪诞。奥菲利娅把王

子的情况告诉了波洛涅斯，波洛涅斯又报告了克劳狄斯。克劳狄斯虽然不知道老国王鬼魂

出现的事，但他心中有鬼，派人试探哈姆莱特。哈姆莱特一方面想复仇，一方面又碍于母

亲的面子，同时他也不十分确定父亲鬼魂的话，非常苦恼。哈姆莱特决定要证实克劳狄斯

的罪行，正好这时宫中来了一个戏班子，他安排了一出戏，内容是一个维也纳的公爵被他

的一个近亲在花园里毒死，不久这个凶手还骗取了公爵夫人的爱。戏演时，他在旁边注意

观察克劳狄斯，见克劳狄斯坐立不安，中途就离去。哈姆莱特确认了父亲鬼魂的话，决定

复仇。克劳狄斯派王后劝说哈姆莱特，哈姆莱特与母亲发生争执，误杀了躲在帏幕后偷听

的波洛涅斯。克劳狄斯以波洛涅斯的儿子要复仇为由，要将哈姆莱特送往英国，准备借英

王之手除掉哈姆莱特。哈姆莱特识破克劳狄斯的诡计，中途返回丹麦。当时，奥菲利娅受

刺激发疯，落水身亡。克劳狄斯挑拨奥菲利娅的哥哥同哈姆莱特决斗，并在暗中准备了毒

剑和毒酒。哈姆莱特第一会合获胜，克劳狄斯假意祝贺送上毒酒，但哈姆莱特没喝。哈姆

莱特第二回合获胜，王后非常高兴，端起原准备给哈姆莱特的毒酒喝了下去。决斗中，哈

姆莱特中了对手的毒剑，但他夺过剑后又击中了对方。王后中毒死去，奥菲利娅的哥哥也

在生命的最后一刻揭露了克劳狄斯的阴谋。哈姆莱特用最后的一点力气用手中的毒剑击中

了克劳狄斯，自己毒发身亡。

搜集资料：

试概括出这篇戏剧的主题并说明作者思想的多面性。

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11.5.4 《哈姆雷特》情节内容分析

《哈姆莱特》这部戏剧一共有五幕：第一幕（深夜幽灵）、第二幕（哈姆莱特装

疯）、第三幕（葬送爱情、贻误良机、误杀大臣）、第四幕（流放的阴谋、奥菲利娅之死）

和第五幕（最后的决斗）。

第一幕：深夜幽灵

【情节概要】霍拉旭向哈姆莱特讲起有关鬼魂的事时，困惑中的哈姆莱特立刻相信了，

并决定当天晚上一起见父王的鬼魂。哈姆莱特看见鬼魂，果然和霍拉旭他们描述的一模一

样，鬼魂示意哈姆莱特跟它到人少僻静的地方去好一吐为快。霍拉旭他们竭力劝阻哈姆莱

特不要跟鬼魂去，生怕鬼魂露出狞恶的面目吓坏了他。但哈姆莱特挣脱了霍拉旭他们的阻

碍，跟着鬼魂走了。当四处无人的时候，鬼魂打破了沉默，说它正是哈姆莱特父亲的鬼魂。

鬼魂说它是被人害死的，凶手就是他的亲弟弟克劳狄斯，目的是为篡夺王位、霸占王嫂。

哈姆莱特听说之后立誓要为父亲报仇。

【内容解读】“深夜幽灵”这则故事发生在小说的第一幕，作为故事的开端，它通过

幽灵的倾诉为读者填补了情节上关于先王之死的空缺，这同时也解决了戏剧开头设置的悬

念，但紧接着又设置了新的悬念，哈姆莱特是怎样为父亲复仇的呢？因为《哈姆莱特》的

另一名字叫《王子复仇记》，所以此处点题了，但又有产生新的悬念。对于哈姆莱特王子，

一般的看法是他忧郁，缺少果敢的行动。但在此处所表现出的果决和勇敢也应该是他丰富

形象中必不可少的一个方面。无论是东方还是西方，对幽灵鬼魂这一想象的东西，总是心

存戒备和畏惧的。然而哈姆莱特没有任何的畏惧，反而挣脱朋友们的劝阻，一个人去倾听

鬼魂的倾诉。这说明哈姆莱特是一个勇敢的王子，其中包含对叔叔的怀疑。这种疑虑加上

他对父亲的敬佩，让他不顾一切地想要抓住一切机会去寻找问题的答案。

第二幕：哈姆雷特装疯

【情节概要】在得知整个宫廷阴谋之前，精神的痛苦就使哈姆莱特的身体虚弱，精神

颓唐，鬼魂揭开秘密又在他心灵上增加了极其沉重的负担。哈姆莱特生怕这样下去会引起

克劳狄斯的注意，于是就作出了一个奇特而大胆的决定：假装发疯。这样一来，克劳狄斯

可能就不会认为他有什么图谋，也不会有什么猜忌了。而且，假装发疯不但可以巧妙地掩

盖他内心中真实的不安，也可以给他机会冷眼窥视克劳狄斯的一举一动。从此，哈姆莱特

在言语、服饰及各种行动上都装得疯癫怪诞。他装疯十分肖似，以至国王和王后都被他哄

骗了过去。

【内容解读】装疯的原因一，父亲的暴亡和母亲匆忙的改嫁。哈姆莱特是文艺复兴时

期人文主义者的典型形象。哈姆莱特说：“人类是一件了不起的杰作！”他父母的婚姻在

他心目中也是坚贞的典范，这其中蕴涵着他对爱情，对友谊，对人性的一整套人文主义的

看法。而父王的突然死去，母亲在“送葬的时候所穿的那双鞋子还没有破旧”，就急忙和

新登基的叔父结了婚。在这个残酷的现实面前，他的人文主义理想彻底破灭了。装疯的原

因二，鬼魂的出现。第一幕四五场鬼魂的出现又给哈姆莱特重重的一击。哈姆莱特与鬼魂

见面，通过鬼魂的口吐露了不可见人的宫廷丑闻，然而他一个人的肩头担负了过重的责任，

而他的力量也过于渺小，他又无可避免，无法推诿，所以只好装疯，寻找其他的解决途径。

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哈姆莱特装疯原因三，一方面有效地保护自己；另一方面使自己有时间思索，在面对人生

困境时如何把危机变成转机。这个行为表现了哈姆莱特的智慧和刚毅顽强的性格特征。

第三幕：

a. 葬送爱情

【情节概要】波洛涅斯给国王献计，用女儿奥菲利娅做引诱，让哈姆莱特和奥菲利娅

见面。然后国王、王后和波洛涅斯藏起来偷听他们的对话，从而窥探王子装疯的原因。哈

姆莱特面对着该不该复仇的困惑发出了“生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题”的疑

虑，然后用“疯子”的言语深深伤害了奥菲利娅。

【内容解读】“偷听”的行为隐含了三个人各自的想法：国王想知道哈姆莱特的真实

想法；波洛涅斯想证实自己的猜测正确与否；乔特鲁德希望奥菲利娅的温柔能够治愈儿子

的病。而作为主角的哈姆莱特也有他的想法。先前亲情和友情的打击，让他越来越忧郁，

也无从选择，所以发出了“生存还是毁灭“的发问，这是他选择忍耐和选择反抗的矛盾心

理的体现。但是从伤害无辜的奥菲利娅的一幕中，我们又看到他的决心，不惜亵渎爱情，

伤害恋人，以保证全身心地投入到复仇的计划中。奥菲利娅的形象在这一幕中是描绘得比

较深刻的。她甘心做父亲试探王子的工具，并遵从父命将定情信物还给恋人，这深深打击

了哈姆莱特对爱情的信念。这也可以看出奥菲利娅的单纯、不明世事，同时也奠定了她的

悲剧结局。

b. 贻误良机

【情节概要】为证实鬼魂的话，哈姆莱特决定利用戏班子演出鬼魂所说的谋杀场面试

探，然后仔细观察克劳狄斯的神情反应来确定他究竟是不是凶手。国王和王后都被邀请前

来看戏，哈姆莱特便坐在他的旁边，仔细地察看克劳狄斯的神情。当剧情发展到琉西安纳

斯把毒药灌进在花园里熟睡的贡扎古的耳里时，哈姆莱特发现他的篡位的叔叔再也看不下

去了。国王忽然大喊点起火炬回宫，装作身体不舒服的样子，匆匆离开了剧场。哈姆莱特

终于断定鬼魂说的全是实话。这个一直困扰着他的疑问终于得到解决。可而后，当克劳狄

斯对弑兄夺位的行为忏悔时，哈姆莱特没有抓住从他背后经过的机会动手，以至于失去了

最好的复仇机会。

【内容解读】“戏中戏”是哈姆莱特聪明和机智的体现，然而接下来的错失复仇良机

又是他优柔寡断性格的体现，他的人文主义性格的矛盾性在这里体现的最为集中而深刻。

他为什么要这样拖延贻误机会呢？我们可以理解为是为了增加剧情，延长剧本；可以看做

是他犹豫多虑、优柔寡断性格的体现；可以认为是人文主义理想和杀人复仇的动机的冲突；

也可以看成哈姆莱特把较多的精力花费在决定上，而失去了行动的力量；还可以看成是哈

姆莱特意志软弱的表现„„或者杂而有之。

c. 误杀大臣

【情节概要】正当哈姆莱特盘算着该如何去报仇时，王后奉克劳狄斯之命派人叫他去

后宫谈话，并向他表示，他俩都不很高兴他刚才的举止。篡位的国王生怕乔特鲁德会偏袒

儿子，隐匿起一些他很想知道的话，所以就吩咐御前大臣波洛涅斯躲在王后内宫的帷幕后

面。王后很温婉地责备了哈姆莱特的举止行为，说王子已经得罪于他的“父亲”了，哈姆

莱特听到“父亲”这个词时非常吃惊和生气，便毫不客气地冲撞王后。当王后生气了想要

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离开的时候，哈姆莱特想利用这个好不容易的单独的机会，叫她意识到自己的堕落，于是

就抓住王后的手腕，按住她让她坐了下来。王后十分害怕，担心他由于疯狂会做出伤害她

的事，于是就大声嚷了起来。而此时躲在帷幕后面的波洛涅斯也大声叫喊“救王后”，哈

姆莱特以为是国王藏在那里，于是拔出佩剑向幕布后刺去。当他把尸体拖出来才发现是御

前大臣波洛涅斯。

【内容解读】哈姆莱特的复仇的决心和行为在这个场景中体现得最为坚决，但遗憾的

是死去的不是他的杀父仇人，而是他女友的父亲。在这个复仇过程中，悲剧的角色不止是

他，另外还有两个女人的悲惨命运也让我们同情。其中之一便是他的母亲乔特鲁斯。乔特

鲁斯是一个不守妇道、没有主见、善恶不分、是非不明、性格软弱的傀儡式的人物。儿子

对她在送葬时所穿的鞋子还没有破旧就嫁给了克劳狄斯的指责，便是对她性格的经典概括。

但她对自己的过错也有醒悟，当哈姆莱特指责她“你觉得羞愧”时，她就觉得“这些话像

刀子一样戳进我的耳朵”，但是她的性格缺陷决定了她的悲剧。然而作为一个母亲，她又

是真心爱自己的儿子的，从规劝闷闷不乐的儿子，到找儿子谈心，再到为儿子的婚恋操心

等等，都可以看出她对儿子的疼爱和担忧。而且在哈姆莱特告诫她要保守自己装疯的秘密

时，她也欣然允诺。

第四幕：

a. 流放的阴谋

【情节概要】国王以波洛涅斯的死为借口把哈姆莱特驱逐出境，送他到当时丹麦附属

国英国，并安排两个大臣陪同坐船到英国去，以避免所谓的处分。同时，克劳狄斯给英国

朝廷写了封信，要他们把哈姆莱特处死。哈姆莱特怀疑这里面肯定有名堂，于是在夜里偷

偷从那两个大臣处拿到那封信，巧妙地把自己的名字擦掉，换上那两个大臣的名字。不久，

船受到海盗的袭击，哈姆莱特拿着剑杀上了敌人的船，而两个大臣却驾着船逃跑了，把他

丢下，带着改过的信件急急忙忙跑到英国去接受应得的惩罚了。海盗俘虏了主子以后，希

望王子在朝中替他们说些好话，然后就把他放了。

【内容解读】从这一部分我们可以看出克劳狄斯一直没有放松对哈姆莱特的警惕，只

要有一丝机会便会立即抓住。克劳狄斯的凶险、奸诈在这个情节中被表现得淋漓尽致。他

要借刀杀人，却找一个驱逐犯人的借口；要大臣看管，却以避免处分为借口，由此可见一

斑。这段情节还是对哈姆莱特勇敢形象的一个很好的补充，他杀上敌船是直接展现其勇敢；

陪同的大臣逃跑，是对比衬托出她的无畏。

b. 奥菲利娅之死

【情节概要】老波洛涅斯死了之后，奥菲利娅受了很大刺激，神经也变得不正常起来，

因为她没想到父亲居然会死在她所爱恋的王子手里。她疯疯癫癫地跑来跑去，把一束束鲜

花撒给宫里的女人们，说是在给她父亲举行葬礼；又时常唱一些爱情和死亡的歌儿。她喜

欢痴痴地坐在一条小河边。有一天，她溜了出来，来到小河旁，编结了一只小小的花圈，

然后爬上一棵柳树，想把花圈挂到伸向河中的柳条上，可是树枝一下折断了，奥菲利娅便

带着她编的花圈掉进了水里。

【内容解读】奥菲利娅是哈姆莱特复仇之路上的另一个悲剧的女性。她性格单纯，对

爱痴情，对哈姆莱特更是一往情深，然而她所爱的人却是她的杀父仇人，一个简单的姑娘

怎能承受这样矛盾的打击，这是性格的悲剧，也是命运的悲剧。同时这个情节也推动了后

文雷欧提斯的复仇和两人决斗情节的发展。

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第五幕：最后的决斗

【情节概要】克劳狄斯利用雷欧提斯对其父亲、妹妹惨死的忿愤，设奸计唆使雷欧提

斯向哈姆莱特挑战比剑。狠毒的国王利用被仇恨所支配的雷欧提斯，让他使用一把涂了致

命毒药的开刃尖头剑。比赛前，哈姆莱特挑了一把钝剑时，也没用检查雷欧提斯的剑。比

剑后，雷欧提斯没拿出真实本领来，故意让哈姆莱特占些上风，好趁他掉以轻心之时全力

一击。这时国王克劳狄斯也故意称赞哈姆莱特的胜利，大声喝彩。这一切都分散了哈姆莱

特的心神。几个回合过后，哈姆莱特剑势就有些松弛。这时，雷欧提斯凶狠地拿出本领，

用毒剑一下刺中了哈姆莱特。但这一击激起了哈姆莱特的怒火和勇气。激烈的拼斗中，哈

姆莱特夺过那把毒剑并用它回敬了雷欧提斯。正在这紧张的时刻，王后喝下那杯克劳狄斯

准备给哈姆莱特庆祝胜利的毒药，国王忘了事先关照王后，王后就倒地身亡了。

【内容解读】克劳狄斯的阴险、奸诈、狠毒再次集中体现，既虚伪地利用雷欧提斯的

复仇心理，又设计双重诡计，可谓用心险恶。而哈姆莱特对比赛规则的信任也让他粗心地

献出了无辜的性命。

11.5.4 《哈姆雷特》戏剧的悲剧性

《哈姆雷特》是莎士比亚笔下著名的一部充满悲剧的戏剧。《哈姆雷特》悲剧的根源

可从四个方面来谈论即王子（哈姆雷特）的悲剧、爱情的悲剧、亲情的悲剧和人性的悲剧。

11.5.4.1 王子的悲剧性

它的悲剧根源有两个，即人文主义思想与封建思想的冲击和社会的现实与性格碰撞。

哈姆莱特在德国威登堡大学接受了人文主义教育，对“人”抱有美好的看法。他甚至称赞

“人类是一件多么了不得的杰作”，在他眼中人类简直就是“宇宙的精华！万物的灵

长！” 。他无视封建规范和习俗，重视友谊、爱情，主张人们应该平等互爱。老国王一

去世，原本心目中像圣女一样贞洁的母亲，在父亲葬礼举行后还不到两个月内就嫁给了自

己的叔父克劳狄斯，“钻进了乱伦的衾被”，对于这场变故，他不能释怀，成为了一个忧

郁的王子。 从人文主义者来说，哈姆雷特信奉的一些新思想、新观念，与当时封建制度

还很强大的制度及当时的周围环境格格不入。哈姆莱特单纯地想实现自己“重整乾坤”的

抱负，同时又想用最正义的手段；但是他并没有真正看清社会的现实，低估了对手的强大，

因此造成了最终的悲剧。这是那个时代像哈姆莱特一样的人文主义者自身局限造成的悲剧。

关于社会的现实与性格碰撞方面，哈姆莱特深刻的思想或喜欢深思的性格，形成了他

意志的耗散、信念的不坚定，在行动上迟缓、拖延。 “生存还是毁灭”，这个震撼了数

代人灵魂的问题，对哈姆莱特优柔寡断的性格更是起到了推波助澜的作用。正是由于无法

对这一问题做出明确的回答，哈姆莱特才长期 踌躇和拖延着他早应该采取的复仇行动。

理想与现实的矛盾，使得他陷入了严肃的、忧郁的沉思， 从而失去了果断的行为。内心

的激烈的结果，使他时常变得对前途感到茫然，这种气氛深深笼罩着他，使他不能自拔、

练习:

根据以上的情节分析，试以图表说明《哈姆雷特》的剧情演变。

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使他外部表现为怀疑、忧郁、犹豫；表现得意志薄弱。而他犹豫的不是做什么的问题，而

是必须怎么做的问题。莎士比亚通过这个人物的悲愤与失望，苦闷与彷徨，批判了丑恶的

现实，也揭露出哈姆雷特悲剧的必然性。

11.5.4.2 爱情的悲剧性

此外，爱情亦是《哈姆莱特》的悲剧根源之一。本来，哈姆莱特是热恋着奥菲利娅的。

这我们可以从奥菲利娅的口中得知 ，也可以从波洛涅斯对国王和王后的谈话中得知 。但

是父王的死与母后迅速的改嫁对年轻的哈姆莱特造成了重大的打击，使他对世界产生怀疑，

甚至对爱情的信念发生动摇，又因复仇之事踌躇、装疯，不得不冷淡奥菲莉亚。由此可见，

哈姆莱特把自己的复仇重任看得比奥菲利娅要重要得多，这也 是造成悲剧的重要原因。

至于可怜的奥菲莉亚，她对此却毫不知情，她怀着极度失落而又还抱着一丝希望的矛

盾心情与哈姆莱特见面，听到的却是自己心爱的人冰冷、绝决、疯癫的话语。她以为她最

心爱的人-哈姆莱特真的已经疯了。尔后，她的父亲又被自己所爱的人错杀，而深爱的人

又将被放逐英国。一连串的打击致使她焦虑、悲伤过度，精神失常了，最后在河岸失足而

亡。 其实从奥菲莉亚爱上自己的杀父仇人这一点而言，就注定了她与哈姆莱特的爱情是

不会有好结果的了。她不可能和自己的杀父仇人在一起，甚至生活。因此，奥菲莉亚的死

在《哈姆莱特》这部戏中亦是必然的。换言之，奥菲莉亚是为爱情而死的，而哈姆莱特是

造成奥菲莉亚死亡的最直接原因。

11.5.4.3 亲情的悲剧性

再者，王后乔特鲁德之死从某种意义上来说则可以看作是亲情的悲剧的体现。在

《哈姆莱特》这部戏中，王后可谓是乱伦下的悲剧。她与自己丈夫的弟弟成亲，使得自己

的儿子（哈姆莱特）对自己不甚谅解，认为自己不知廉耻。在丈夫过世仅仅两个月就匆匆

改嫁，完全把自己的丈夫抛诸脑后，抹杀了她与丈夫之间所发生过的爱情。而且，克劳狄

斯娶乔特鲁德的重大原因乃是为了巩固自己（国王）的地位，堵住那悠悠之口。

虽然如此，王后对哈姆莱特的关爱和柔情是真挚的。她利用奥菲莉亚试探他是否真疯

也是出于母爱，希望他的疯癫是由于爱情引起，而不是别的什么原因，这样就能在自己力

所能及范围内替他解决。然而哈姆莱特对母亲却是爱恨交织，他在精心安排了一场演出，

确定父亲的鬼魂所言真实之后，在母亲寝宫里，面对母亲的不满，先是自我告诫不能杀死

母亲，只能用言语来伤害，尔后，犀利刻薄的言语却又在无尽的羞辱中含着深深的爱。从

中，亲人间的真情实感流露得淋漓尽致。然而，王后终究还是逃脱不了道德的谴责和哈姆

莱特的蔑视与批评。最后阴差阳错替儿子喝下那杯毒酒，似乎也正昭示着上帝专赐予她为

自己的不坚贞和对家人不忠赎罪的机会。

克劳狄斯身为哈姆莱特的叔父，不仅杀害了自己的兄长（老哈姆莱特），夺取了王位，

还娶了自己的嫂嫂（乔特鲁德）为自己的王后。他为了满足自己的私欲及贪念，不惜一切

代价，对亲人下毒手，最后死在哈姆莱特的剑下。亲人间理应相亲相爱，共聚天伦之乐，

无奈《哈姆莱特》这部戏中的亲人间却不得不相互残害，可真谓是人间一大悲剧。

11.5.4.4 人性的悲剧性

人性亦是《哈姆莱特》这部戏的悲剧根源之一。新国王克劳狄斯的死是必然的，他是

哈姆莱特复仇的对象，也是野心与欲望的祭品。他是剧中最大的反派，是王位的篡夺者，

是道德的败坏者。他觊觎兄长的王位，对王后怀有欲望，但命运注定他本该得不到这一切。

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他用别人的鲜血换来不属于自己的一切。当他发现哈姆莱特可能得知真相后，又开始拯救

自己可能会失去的辛苦到手的“幸福”。他曾做过无力的忏悔，想置哈姆莱特于死地，他

徘徊在罪孽和理性之间，最终还是死在被自己淬了毒的剑下。

哈姆莱特亦曾为友情欢唱，他对吉尔登斯吞和罗森格兰兹曾非常友善，年少时候亲密

的情谊，多年的交情，是他认为的始终不渝的友好。可是他们之间的友谊竟如此廉价，他

们为国王卖命，陷害哈姆莱特，这是友情的毁灭。对于哈姆莱特来说，现在也算是“众叛

亲离”，只有在威登堡读书时的同学霍拉旭可以信任。这友情的一次背叛，深深地刺痛了

内心早已千疮百孔了的哈姆莱特，使他更加认清了人情的险恶、世情的凉薄。

有人认为所有人都死了的结局太不人性，可这就正是《哈姆莱特》的悲剧性所在。波

洛涅斯、奥菲莉亚、雷欧提斯，都是死于哈姆莱特复仇的犹豫之下，王后遭受了上天对她

的惩罚，克劳提斯的死是邪恶的必然结局，而哈姆莱特的死正是体现了人处于不光明的、

彷徨的时代中的性格悲剧。《哈姆莱特》用它悲剧式的精神，向我们揭示了生命的悲剧，

人生的意义，存在的价值，个人的选择„„它给我们以很深的启示，对我们今天的生活仍

有很大的帮助。

11.5.5 《哈姆雷特》艺术特色

11.5.5.1 人物的塑造多姿多彩

i. 三个人的复仇

《哈姆莱特》中有三个复仇者分别是：哈姆莱特、雷欧提斯、福丁布拉斯。

全剧最主要的线索：哈姆莱特之复仇。他是一位接受了人文主义思想的封建王子，有

着对纯洁爱情的追求，对未来充满了希望。然而叔父篡位，母亲再嫁毁灭了一切。他开始

怀疑爱情和人性，从歌颂人到否定人。在复仇问题上哈姆莱特是思想上的巨人行动上的矮

子，他决心坚定，却行动犹豫。在凶残的宫廷斗争中，他的犹豫让他失去不少复仇机会。

当克劳狄斯在教堂祷告时，哈姆莱特本可一剑杀了他，但他不能。因为克劳狄斯是一国之

君，虽然他的王位是用卑鄙手段得来的，但别人并不知道。哈姆莱特必须在真相公诸于众

的情况下复仇。作为王子他的复仇行为不再是个人恩怨，而是关系到整个国家的局势。人

们批评哈姆莱特的犹豫，但大家似乎忘了，作者笔下的这个复仇者是一位接受了人文主义

教育的王子。他要考虑到他的国家，他的人文主义思想也不允许他像个莽夫一样去复仇。

而剧中安排“戏中戏”、哈姆莱特装疯也充分显示了哈姆莱特的智慧。所以，当我们再度

评价这个复仇王子时，不要再简单的批评他的迟疑与犹豫。我们还应认识到，他是一个有

智慧的王子。

而剧中莎士比亚安排了与哈姆莱特有着同样使命的两个人物，并且通过这两个人物与

哈姆莱特形成对比。雷欧提斯，重臣波洛涅斯之子，其父被哈姆莱特误杀。他本是一位为

人们称赞的贵族青年，但是为了复仇，他煽动群众、不择手段，被仇恨蒙蔽了眼睛，导致

辅导课：

试以思路图的方式概括《哈姆雷特》悲剧内蕴。

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他被克劳狄斯利用，成为杀人的工具，赔上了自己的性命。至于福丁布拉斯文中则说他有

着烈火似的性格，召集人马，夺回他父亲丧失的土地。正是因为有了和雷欧提斯的比较才

显示出哈姆莱特的慎重思考与智慧，也是因为有了与福丁布拉斯的比较才显示了哈姆莱特

的延宕。莎士比亚就是巧妙地利用人物形象的对比来显示出哈姆莱特的性格悲剧和悲剧命

运。

ii. 两个可怜的女人

《哈姆莱特》中有两个可怜的女性。她们是哈姆莱特生命中最重要的两个女人，母亲

和恋人。在众多评论中，这两个形象是形成鲜明对比的。但仔细分析，人们会发现这两个

形象有着一定的相似性，她们是宫廷斗争的陪葬品。关于王后的形象有人这样评价：“乔

特鲁德在《哈姆莱特》中有着多重身份，她是王后，是母亲，是女人，是寡妇，是再婚者，

是罪人。”王后的形象历来为人们批评，她的再嫁，让哈姆莱特不再相信爱情。虽然没有

三从四德，但她是乱伦者。对这场悲剧她应负很大的责任。虽然她不是一个坏女人，但是

王后宝座的吸引力最终还是吞噬了她对已故丈夫的爱。她是一个在德行方面被否定的女人，

是一个反面形象。与她相对应的是另一个女性形象：出身贵族，纯洁、美丽的奥菲丽娅。

莎士比亚多次把她比作美丽的紫罗兰。她是莎士比亚人文主义思想在女性身上的寄托，代

表女性美。她与王后形成对比，向人们展示美丑之差。这是两个形象对立的一面。但这两

个形象还有相似之处。她们都爱着哈姆莱特。王后是母亲，她关心儿子，努力保护着自己

的儿子。在哈姆莱特误杀了波洛涅斯之后，她极力为哈姆莱特开脱。她饮下毒酒，也是为

保护儿子。这两个女性在宫廷斗争中并没有危害他人的利益，然而她们被利用，成了宫廷

斗争的陪葬品。“哈姆莱特为重整乾坤复仇也好，为父复仇也好，在父权制社会都是典型

的男性历史事件，只是在这个过程中，女性命运也被席卷，乔特鲁德和奥菲丽娅就是这种

状况，但是我们在这个过程中只听到了男性的哀嚎、顿足、咒骂，却不能直接听到女性的

自我辩解。”

iii. 一对恋人，两个疯子

在戏剧中，我们必须关注疯子形象。剧中哈姆莱特装疯，然而这个疯子并不孤独，作

者还安排奥菲丽娅这个被残酷现实打击到疯的真疯子与他为伴。哈姆莱特装疯，以便自己

查找真相。在两个好友都被克劳狄斯收买监视自己，奥菲丽娅被波洛涅斯利用来刺探自己

的情况下，哈姆莱特的装疯是一个明智之举。这的确是他聪明的一面。而奥菲丽娅是真的

疯癫。恋人的冷嘲热讽，爱情的毁灭，父亲被恋人误杀，她没有能力伤害别人，到最后却

被伤害和利用。她在双重打击之下发疯，失足落水。一个装疯一个真疯。但是这两个形象

又一个共同的地方，那就是他们在疯了之后说了许多不能说的话。而恰恰是这些话向人们

传达了许多信息。残酷的宫廷斗争把正常人变成疯子。这一对可怜的人，最终没有摆脱非

正常死亡的命运。因为他们代表着弱小的人文主义对抗强大的封建制度，注定要失败。

iv. 两位国王

在《哈姆莱特》中这是一对隐藏着对比的人物形象。老国王和克劳狄斯的对比，不仅

是正反人物形象对比，而且莎士比亚通过哈姆莱特对两个国王的评价，向人们解释了哈姆

莱特心中“人”的意义。哈姆莱特向王后同时也是向读者这样描述：“瞧这一幅图画，再

瞧这一幅；这是两个兄弟的肖像。你看这一个的肖像多么高雅优美：太阳神的鬈发，天神

的前额，战神一样威风凛凛的眼睛，像降落在高吻穹苍的山巅的神使一样矫健的姿态；这

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一个完善卓越的仪表，真像每一个天神都在那上面打下印记，向世间证明这是一个男子的

典型。这是你从前的丈夫。现在你再看这一个：这是你现在的丈夫，像一株霉烂的禾穗，

损害了他的健硕的兄弟。”老国王是哈姆莱特心中理想的君主形象，可以说他的形象是哈

姆莱特对自己成为什么样的君主设置的榜样。与此相反，莎士比亚还刻画了一个令人深恶

痛绝的形象克劳狄斯。克劳狄斯为了除去哈姆莱特先将其送往英国，要求英国君主见信杀

人。当哈姆莱特回到英国后，他利用雷欧提斯与哈姆莱特比剑并准备了毒剑、毒酒企图万

无一失地除掉哈姆莱特。在剧中克劳狄斯杀兄娶嫂，心狠狡诈，是自私罪恶的化身，是一

个阴谋家，代表着旧势力。这一形象与老国王的形象形成鲜明的对比，作者通过对比向人

们展示了善与恶的对立，展示了人文主义与封建主义的对立，展示了哈姆莱特也是作者心

中关于“人”的定义，向人们揭示了封建黑暗势力的可恶，人文主义文明曙光的美好。

莎士比亚在剧中通过这些人物形象的对比，使得整部戏剧的人物形象更鲜明，剧中的

矛盾冲突更清晰，作品结构更为平衡，同时也巧妙的表达了作者的思想。

11.5.5.2 语言丰富多彩

一是语言的高度形象化，特别善于运用比喻和隐喻。二是语言的个性化，人物的语言

符合其身份地位及其所处的情境。如哈姆莱特的语言有时富于哲理，有时则是充满市井俚

语，因场合、心境不同而不同。

11.5.5.3 善于运用内心独白

内心独白可以把隐藏在人物内心的思想、情感和欲望等，多层次地展现出来。哈姆莱

特的多次独白，就表达了他对社会与人生、生与死、爱与恨、理想与现实等多方面的哲学

探索，披露他内心的矛盾、苦闷、困惑、迷茫和恐惧，有效地刻画了人物性格，也推动了

剧情的发展。如“生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题„„”这一大段独白表示了主

人公表面的挣扎和迷茫。一面是杀父之仇的切齿之痛，父亲亡灵的声声追讨，另一面是对

生命价值严厉考虑诘问，与生俱来的忧伤天性．哈姆莱特在这二者之间苦苦的彷徨． ”

由于他的复仇的希望和他的犹疑不决的性情时辰在抵触着，在妥协着，使得他的神经高度

慌张，致使临时处在忧伤和探究人生意义的心思形状之中。哈姆莱特就是在这两种行为中

不能决断，他犹疑不决总是考虑得多，举动得少，这也就是他迟迟不能复仇的缘由。

11.5.5.4 现实主义和浪漫主义的两重性

尽管此剧取材于丹麦历史，但是通过具体场景的描写，诸如御前会议上的唇枪舌战，

宫廷大厅里的酗酒纵乐，挪威军队的兵临城下，雷欧提斯的率众闯宫等等，勾画出了一个

矛盾重重、浊流泛滥、内外交困、险象环生的国家现实。令人不由得不想到作者生活的现

实状况。同时，场景中活动着的人物，他们的思想感情、行为方式和理想追求，莫不显示

出英国社会现实的“本来面目”。但是，作者在运用现实主义手法的同时，也融进了浪漫

主义因素，从而使剧作的内容和形式更为和谐统一，色彩更为丰满诱人。作者的笔触到了

人物灵魂的底部，反映出他们的忧虑和悲伤、苦闷和彷徨，通过对白的巧妙运用，透视了

人物的复杂深邃的感情世界。另外，通过想象而构成的一幕幕奇特怪异的场景，诸如夜半

城楼鬼魂的出现，“戏中戏”的设置机关，荒芜墓地中的戏谑与格斗等等，更是引人注目，

动人心弦，充满浪漫诡秘的色彩。

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11.5.5.5 情节曲折生动，波澜起伏

戏剧的情节是由人物复杂的性格特征和人物所处的复杂情势所决定的。哈姆莱特作为

一个人文主义者，他正视现实，寻找出路，最终担负起“扭转乾坤”的重任，哈姆莱特的

思考融在剧情的一步步激化中，他的犹豫也给敌人留下了喘息的时间。

11.5.5.6 多重情节线索交织

其中有三条情节线索紧密地交织在一起 :哈姆莱特为父亲复仇是主线 ，雷欧提斯为

父亲与妹妹复仇以及福丁布拉斯为父亲丧失挪威土地复仇是两条重要的副线。这三条线索

均以复仇为主题 ，以复仇为主要情节来展开故事。

i. 复仇线索

一条是哈姆莱特报杀父之仇，是主线；另一条是雷欧提斯报杀父之仇，和第一条线索

是平行进展的；第三条复仇线索是瑞典王子福丁布拉斯的复仇行动，为保全虚名去攻打一

块弹丸之地。这三条复仇线索表现了莎士比亚对人类之间复仇这样一种观念和行为的思索。

如《哈姆莱特》中哈姆莱特一直没有具体的复仇计划，迟迟不动手，表现了莎士比亚认为

人和人之间仇杀的原因太微不足道：不过是因为对美貌和财富、权利的贪念。

ii. 爱情线索

这条线索和复仇线索相互纠缠。第一层爱情纠葛有两条线索，一条是哈姆莱特的父亲

和母亲之间的关系；一条是哈姆莱特的母亲和其叔父之间的关系。第一条爱情线索充满了

不幸，而第二条爱情线索则充满了混乱。第二层爱情纠葛是哈姆莱特和奥菲利娅之间的悲

剧。他们之间本来有纯洁的爱情，但哈姆莱特在家庭突发悲剧后开始对爱情冷嘲热讽。而

奥菲利娅的父亲波洛涅斯和哥哥雷欧提斯都反对他们的恋情。在哈姆莱特误杀波洛涅斯后，

奥菲利娅发疯，最后死亡。这两层爱情关系纠缠在一起，使《哈姆莱特》显得非常丰富。

iii. 友情线索

哈姆莱特有很忠诚的朋友，但他的朋友中也出现了一些背叛他的人物，如罗森克兰兹

和吉尔登斯屯，充当克劳狄斯的帮凶谋害哈姆莱特。所以这条线索也很复杂。

想一想：

同学们，现在你能否简略地说一说《哈姆雷特》的创作艺术特色？

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11.5.6 《哈姆雷特》人物形象分析

在哈姆莱特的形象里，莎士比亚体现了他的时代最优秀的进步的人类特点，哈姆莱特

是作者着力塑造的一个人文主义者的典型形象，他出身王室，却在当时新文化中心的德国

威登堡大学接受了人文主义教育，他出身上层统治阶级，却接近人民，他痛心周围社会的

丑恶现实，抱有文艺复兴时代人文主义的崇高理想，同时对 “ 人 ” 抱有美好的看法。

哈姆莱特之所以尊重父亲，并不仅仅因为他是国王，主要在于他是一个理想的好君王，

而他痛恨叔父，是看出了他是一个“微笑的坏蛋”、“一个盗窃帝国和王位的扒儿手”，

一个弑君乱伦者，并且在这个集封建暴君和资产阶级两面派、阴谋家于一身的反动势力代

表的统治下，丹麦宫廷荒淫腐败，国王阴谋成性，朝臣见利忘义，人民生活无着落，只要

义旗一举，人民的反抗就“比大洋中的怒潮冲决堤岸、席卷平原还要汹汹其势”。面对这

样的统治，哈姆莱特发出了愤怒的呼喊：“这是一个颠倒混乱的时代，唉，倒霉的我却要

负起重整乾坤的责任。”

哈姆莱特虽然为父复了仇，但是以牺牲自己为代价的胜利明显地意味着他失败了，这

也反映了人文主义者本身的阶级局限，也说明在当时的英国，封建势力仍很强大。作为一

个人文主义者，哈姆莱特过于相信自己，虽然受到人民群众的爱戴，却并不信任他们的力

量，使自己始终处于孤立的地位，这也注定了他与黑暗势力同归于尽的悲剧命运。

11.5.6.1 王子哈姆雷特

i. 矛盾复杂的忧郁

忧郁之源——理想破灭

一系列伤天害理的事变突然发生，打破了他关于人生、世界、爱情、友谊、前途

等一系列人文主义的幻想。 人类，并不美好，下贱的克牢狄斯一旦爬上王位，很多人对

他阿谀逢迎，“如今诚实的人，一万个人中也没有一个！” 为了篡权，弟弟居然暗杀自

己的哥哥 ——“人，不过是泥土捏成的生命”、“人间，是长满恶毒莠草的荒原” 、

“世界，就是一座大监狱，而丹麦，又是其中最坏的一间。” 爱情，也不坚贞，父王死

去不到两个月，母亲的孝鞋还没有穿旧，居然匆匆地改嫁奸王，钻进乱伦的衾被，，就是

畜牲也会比这悲哀得长久些吧？友谊，也不可靠，一个个好友，为了一己的私利，甘做奸

王的暗探来窥视行踪；就连信誓旦旦的情人，也不自觉成为篡权者的工具。 纵目四望，

奸王邪恶，群臣昏聩，朝廷腐败，上层堕落，这是一个颠倒混乱的时代！ 理想破灭，使

他承受不了这超负荷的压力，陷入于精神危机，产生了忧郁。

忧郁之深—— 精神探索的危机

他以哲学家的深刻洞察力，解剖现实，深揭被掩盖着的社会罪恶，使其忧郁积重

难返。此外，他在精神危机里继续进行精神探索，又发现更新，更严重的社会罪恶，这些

新的罪恶又带来他忧郁的进一步升级，达到常人达不到的深度与广度。

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忧郁之久 —— 贯穿剧目的始终

从他穿着丧服登场，到古堡待父，到破相装疯，到戏中作戏，到后宫劝母，到海

上窥奸，到墓场葬礼，到宫庭比武，一直到他最后毁灭，忧郁一直没有离开过他。 因而，

没有忧郁，也就没有哈姆莱特。

ii. 完美理想主义者坠入残酷黑暗现实

哈姆莱特是一个出身高贵的王子，从小过着豪华奢侈的物质生活，后来又到德国威登

堡大学学习，接受良好的精神教育，不得不说，他之前是过着一种衣食无忧，无忧无虑的

生活，由于很少接触世界黑暗的一面，因此形成的一种趋于理想主义、完美主义的性格，

相信世间所有的真善美，向往着美好的亲情、爱情、友情，和一个和平安乐的社会。可所

有的幻想都随着父亲的突然惨死，叔叔的阴谋篡位，母亲不顾廉耻的改嫁而迅速化为泡影。

一个个好友为了一己私利而甘愿做罪恶着的眼线，连自己深爱着的奥菲利娅也对自己无端

猜测和刺探，接二连三的打击，理想与现实的反差，使他的精神几乎崩溃，一个完美的理

想主义者瞬间坠入了残酷黑暗的现实深渊。此刻出现在他面前的只有两条路，要么忍辱屈

从，要么反抗，内心强烈的愤怒与责任感，加之父亲魂魄的驱使，使他选择了后一条路，

但人物本身具有的软弱性使他的反抗具有了一定程度的不彻底性，也折射出了最终的悲剧

命运。

iii. 思想上的巨人，行动上的矮子

当哈姆莱特听了父亲鬼魂的话，就陷入了深深的思索，“虽然一个国王给人家用万恶

的手段掠夺了他的权位，杀害了他最宝贵的生命，我却始终哼不出一句话来，我是一个懦

夫吗？” “我亲爱的父亲被人谋杀了，鬼神都在鞭策我复仇，我这做儿子的却像一个下

流女人似的，只会用空言发发牢骚，学起泼妇骂街的样子来，在我已经是了不得的了！呸！

呸！活动起来吧，我的脑筋！”最终他用自己的聪明智慧想到了上演戏来证明叔叔的罪恶

行径。“生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题：默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺

身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？” 他不

仅考虑到了自己的命运，更考虑到了人类的生存与毁灭，不愧是思想上的巨人。

哈姆莱特的这种性格不单单是个人的特征，也是那个时代人文主义者的普遍特征，究

其原因，也深受当时社会的影响，社会动荡，官场狡诈，民怨沸腾，人文主义者在强大的

黑暗势力面前，显得是那样的孤立与无助，这也是时代的悲剧。

iv. 善良与邪恶，伟大与渺小的化身

哈姆莱特的性格中，存在着极其善良的一面。在最初，他对待父母，有一颗孝心，对

待朋友，有一颗诚心，对待爱情，又是那样的忠贞与执着。

他的伟大表现在，它不仅仅想到了要为父报仇的个人恩怨，更想到了要拯救千千万万

的劳苦大众，他从个人的不幸，家庭的不幸，想到了整个社会的不幸，认识到了自己肩负

着“重整乾坤的责任”，这是“大我”的体现。

但是他也曾为了复仇而不择手段，他把罗森格兰兹和吉尔登斯吞送上了死路，他误杀

了波洛涅斯后，却表现得异常冷漠，甚至对自己深爱过的奥菲利娅也十分绝情，这也是他

恶的一面的真实写照。

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他的性格中，也有其狭隘渺小的一面。曾经是个理想主义者的哈姆莱特，在遭遇了巨

大的变故之后，虽然认清了某些事情的本质，但却决然的否定了一切生活中的美好，变得

狭隘而偏激了。“生活在汗臭垢腻的棉床上，让淫邪熏没了心窍，在污秽的猪圈里调情弄

爱”“美丽可以使贞洁变成淫荡，贞洁却为比能使美丽受它自己的感化”“你当初就不应

该相信我，因为美德不能熏陶我们罪恶的本性；我没有爱过你”他对于母亲是如此嘲弄，

对于奥菲利娅是如此践踏，虽然母亲有着她罪恶的一面，但她对于哈姆莱特的亲情却是真

的，而奥菲利娅，也不过是恶势力斗争中的一个工具，一枚棋子而已，也有着自己的苦涩

与无奈，这一点，哈姆莱特却看不到，这也是他思想中渺小狭隘的一面。

也正是他的这种善良与邪恶，伟大与渺小并存的矛盾性格，导致了他行动上的犹豫与

冲动，揭示了最终的悲惨结局。

11.5.6.2 克劳狄斯

i. 阴险、狡诈

在《哈姆莱特》中，克劳狄斯是封建反动势力的代表，这位阻碍哈姆莱特实行种种报

复，克劳狄斯口蜜腹剑 ，人面兽心，是全剧最大的一个作假者。他制造了老哈姆莱特被

蛇螫死的假象 ，就此来掩盖他杀兄娶嫂的罪恶事实。这一事件成为后来所有作假活动的

缘起 ，也成为哈姆莱特复仇的根本动因与直接目标。克劳狄斯瞒天过海、阳奉阴违、对

于知晓事实真相的哈姆莱特采取假保护、真放逐，将各种卑鄙的手段用尽。但是，莎士比

亚在他在罪恶的人性中恰当的加入了各种复杂的性格因子，让我们看到的克劳狄斯绝非苍

白单一的。在人物数次激烈的心理交锋和内心独白中，依然能够体会到克劳狄斯作为一个

强大的反面人物的丰富性和他性格中巨大的容纳力。他求生意识之强烈，笼络人心之高明、

对外战略上审时度势，对内治理时井井有条，在成王之路上更是机关算尽步步为营，他极

端的个人自私主义却与当时人文主义所宣扬的精神在一定层面上有扭曲的契合度，而他疯

狂的冒险主义也是一种值得多方定位的性格特征。

ii.毒辣、伪善

作为哈姆莱特的叔父，他是全剧的一个平衡点，既要将哈姆莱特斩草除根，还要隐

瞒自己的罪行，更要让所有舆论有利于自己。他是一个极端的利己主义者，更是一个擅于

周旋谋事大局的人。在他周密精致的布局中，哈姆莱特是孤立的、弱小的，而更是由于父

亲的死和母亲再嫁，不但让哈姆莱特的身心归属感信任感慢慢减少，更让他开始摒弃任何

人对他的好，当真相一步一步浮出水面之时，也让他离众人越行越远。

在剧中，克劳狄斯对哈姆莱特的态度是一直变化发展的，在他认为哈姆莱特不知真相

之前，他对于哈姆莱特依然是以说服为主，并不希望将他除掉，他歌颂哈姆莱特的天性的

纯笃过人，告诉他：“固执不变的哀伤，是一种逆天驳理的愚行，不是堂堂男子所应有的

举动：它表现出一个不肯安于天命的意志，一个经不起艰难痛苦的心，一个缺少忍耐的头

脑和一个简单愚昧的理性。” 不但这样，他还做了各种努力，包括向波洛涅斯询问，及

时了解哈姆莱特的心理变化，或是派遣罗森格兰兹和吉尔登斯吞探求秘密：“你们不能用

迂回婉转的方法，探出他为什么这样神魂颠倒，让紊乱而危险的疯狂困扰他安静的生活

吗？” 而当哈姆莱特用伶人表演将克罗狄斯的秘密昭告天下的时候，无疑，他就成了国

王不得不除掉的对象。而国王一来假放逐真杀害、二来煽风点火，再者让雷欧提斯同哈姆

莱特比剑、赐饮毒酒，剑上涂剧毒等隐晦的手段，终于借他人之手将哈姆莱特置于死。可

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是，王子仇恨的火焰依然烧到了国王的头上，最后的巅峰时刻，哈姆莱特用毒剑刺杀了他，

也完成了整个王族的悲剧。

11.5.6.3 乔特鲁德

乔特鲁德在《哈姆莱特》中是丹麦王后， 她不仅有着崇高的地位， 而且有着位高权

重者的宠爱。但是， 她拥有的地位和宠爱， 实在是难以掩饰她们背后自我主导权的沦丧

甚至人最起码生命权的彻底沦丧以及无奈的婚姻。

i. 背信弃义

哈姆莱特的母亲乔特鲁德王后背信弃义、贪图享受， 没有政治上的野心。王后在先

王死后不久就改嫁克劳狄斯，这种不忠的行为在当时的社会是令人不齿的，是被世人所否

定的，违背了当时妇女贞烈的信条。刚刚脱去孝服后，就匆匆换上嫁衣；在刚刚亡夫的情

况下，又匆匆地投入了另一个人的怀抱。正如哈姆莱特所控诉的：“我父王的亡魂就在宫

外徘徊”。“短短的一个月以前，她哭得像个泪人似的，送我那可怜的父亲下葬：她在送

葬的时候所穿的那双鞋子还没有破旧，她就，她就——上帝啊！一个没有理性的畜牲也要

悲伤得长久一些——她就嫁给我的叔父、我父亲的弟弟。”

ii. 贪图享受

哈姆莱特的母亲乔特鲁德王后贪图享受，只是做了“情欲的奴隶”。她生活在由金钱、

淫乐带来的满足之中， 无法抵制外界的诱惑与自身的欲念。她随波逐流， 在前夫死后，

面对雷欧提斯的威逼， 她最先为奸王辩护， 对克劳狄斯篡夺儿子的王位心安理得。因此

莎士比亚借哈姆莱特诠释了“ 脆弱啊， 你的名字就是女人”这句名言。因此人们都会对

王后乔特鲁德顿心生厌恶， 认为她是一个经受不住诱惑， 不恪守贞妇节操、乱伦的女人。

iii. 母爱

乔特鲁德牺牲自己的身体和名誉来保护哈姆莱特免受伤害， 保护哈姆莱特的王位继承

权。她对哈姆莱特的柔情是真挚的， 她真切地希望儿子能留在自己身边， 她为儿子的突

然疯癫而心急如焚， 她为儿子的误杀而极力辩护，也替儿子挡了一次死亡。

11.5.6.4 奥菲利娅

i. 作为女性

奥菲利娅是一名中世纪丹麦宫廷中的美丽少女，她身上有着欧洲封建社会带给女性的

巨大影响。奥菲利娅坚守欧洲封建道德，保守而软弱。她以家庭、父兄为中心，不会主动

追求本可以得到的幸福。奥菲利娅虽然爱慕哈姆莱特，相信他合乎一套理想的标准，但是

在父亲波洛涅斯和兄长雷欧提斯卑劣地怀疑和诽谤下，遵从他们的意愿，不与哈姆莱特接

近，却又在“适当”的时候出现，成为刺探王子的工具。

奥菲利娅所受的宗法家庭的教养和管束决定她绝对驯服和无知。她被这样的教训压制

着自己的青春、激情和爱：“留心，奥菲利娅，留心，我的亲爱的妹妹，不要放纵你的爱

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情，不要让欲望的利箭把你射中。一个自爱的女郎，若是向月亮显露她的美貌就算是极端

放荡了”。 在父亲对自己理想的哈姆莱特作这样的诽谤——“奥菲利娅，不要相信他的

盟誓它们不过是淫媒，内心的颜色和服装完全不一样，只晓得诱人干一些龌龊的勾当，正

像道貌岸然大放阙辞的鸨母，只求达到骗人的目的” 时，奥菲利娅只是“一定听从您的

话，父亲”。 这就足以证明她是绝对驯服的。莎士比亚写她并不知道内情，还误以为是

了解王子的病状，为他悲叹“天啊！救救他！”为他祈祷“天上的神明啊，让他清醒过来

吧！” 这些不仅体现出奥菲利娅的痛惜，更是让我们感受到她的无知与善良。

绝对驯服和无知的少女在当时社会并非少见，封建道德观念无情地压制了妇女的意

愿。而奥菲利娅仅是她们中的一员，莎士比亚仅是把她当作中世纪欧洲女性的典型。

ii. 作为角色

《哈姆莱特》中女性角色只有两位，一位是哈姆莱特之母、丹麦王后乔特鲁德。另一

位便是奥菲利娅。据不完全统计，奥菲利娅在剧中的出场次数仅有 5 次，直接对白有 56

次，间接描写有 5 次。相对而言，对她的描写较少。但无可否认，她的存在丰富了《哈姆

莱特》的故事情节，使得充满男性刚强气味的《哈姆莱特》有了女性柔情的滋润。奥菲利

娅在该剧中的地位至关重要，她极大地推动了情节的发展，并为结局添上了浓重的一笔。

作为恋人，莎士比亚让奥菲利娅对哈姆莱特的疯状进行描述，从侧面写出哈姆莱特的

矛盾心理。在奥菲利娅口中得知的哈姆莱特显得异常苦闷和愤懑。“他的脸色像他的衬衫

一样白，他的膝盖互相碰撞，他的神色是那样凄惨，好像他刚从地狱里逃出来，要向人讲

述地狱的恐怖一样。”“他„„一眼不眨地瞧着我的脸，好像要把它临摹下来似的。这样

经过了好久的时间，然后他轻轻地摇动一下我的手臂，他的头上上下下点了三次，于是他

发出了一声非常凄痛而深长的叹息，好像他的整个胸部都要爆裂，他的生命就在这一声叹

息中间完毕似的。”

作为谄媚大臣的女儿，她成为父亲加官进爵的重要工具。波洛涅斯坦白地说：“我有

一个女儿——当她还不过是我的女儿的时候，她是属于我的”。 为了证明自己的忠心与

聪明，波洛涅斯主动向国王提出利用自己的女儿去试探王子的疯病，并请缨成为一个卑劣

的探子。他这样计划着：“乘他踱来踱去的时候，我就让我的女儿去见他，你我可以躲在

帷幕后面注视他们相会的情形；要是他不爱她，他的理智不是因为恋爱而丧失，那么不要

叫我襄理国家的政务，让我去做个耕田赶牲口的农夫吧。” 天真善良的奥菲利娅就这样

在封建宗法家庭的教养和管束之下，成为工具。最后，波洛涅斯被杀，导致这位以家长为

中心的少女变得疯疯癫癫。正如雷欧提斯所哀叹那样，“忧愁、痛苦、悲哀和地狱中的磨

难，在她身上都变成了可怜可爱”。

奥菲利娅应该是幸福快乐，有美好未来的，因为她单纯美丽并同王子相爱。她很可能

成为他的妻子而享受无限的温存，可是她反而象她自己后来悲叹那样，变成“„„一切妇

女中间最伤心而不幸”的人。奥菲利娅，一个单纯美丽的少女。在莎士比亚的《哈姆莱特》

中，她因爱情而脆弱，因欧洲封建宗法制而驯服与无知。最终她因剧情的发展而美丽的逝

去。在盛放之际凋零，奥菲利娅——夭折的玫瑰

11.5.6.5 波洛涅斯

波洛涅斯是《哈姆莱特》中承前启后的人物，由他的死开始，整个故事气氛趋于紧

张，情节急转直下。在剧情中，正是波洛涅斯向国王克劳狄斯王进谏试探哈姆莱特，讽刺

的是，他自己误死在哈姆莱特的剑下，而当时哈姆莱特正接受皇母的试探。由于他的死亡，

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美好又脆弱的女主角奥菲利娅无法排解恋人杀死父亲的忧伤，最终疯癫落水而死。这又引

出波洛涅斯之子雷欧提斯的憎恨，最终雷欧提斯与哈姆莱特刀剑相向，双双死去。

哈姆莱特的悲剧在波洛涅斯的双重性格的影响下引发了波洛涅斯一家的悲剧，可以说

波洛涅斯的悲剧是由他的双重人格造成的。从波洛涅斯对待自己子女的方式和他的所做所

为可以得知波洛涅斯是具有双重人格的人。波洛涅斯有一双聪明能干的儿女，自己深受国

王的赏识，然而聪明反被聪明误，他的充满人生哲理的话语，不但没有主导自己的行为，

为儿女树立榜样，反而害了自己的儿女。在王子的深邃面前，波洛涅斯对世事的洞察消失

了，他的智慧让位于肤浅和琐碎。一个通达事态的智者反而成了一个“讨厌的老傻瓜”。

i. 善于洞察人生，对人生有独特的见解

波洛涅斯精明能干，善于洞察人生，对人生有独特的见解。他爱自己的儿女，时刻关

心他们，教诲他们。他的儿子雷欧提斯要远行他千叮咛万嘱咐，话语中充满慈父的关心和

人生哲理。他告诉儿子说话要谨慎，不要胡言乱语，“不要想到什么就说什么，凡事必须

要三思而后行”；他要求儿子交朋友时，要慎重，不要乱交朋友，“对人要和气，可是不

要过分狎昵。相知有素的朋友，应该用钢圈箍在你的灵魂上，可是不要对每一个泛泛的新

知滥施你的交情”；他告诫儿子，应避免与人发生争端，如果发生争端，要勇敢面对，不

能受到侮辱，“留心避免和人家争吵；可是万一争端已起，就应该让对方知道你不是可以

轻侮的”；他告诉儿子要善于听取别人的意见，做出自己的判断。发表自己的意见时，要

慎之再慎之，“倾听每一个人的意见，可是只对少数人发表你的意见；接受每一个人的批

评，可以保留你自己的判断”；他深知许多人以貌取人，告知儿子根据自己财力购买适合

自己身份的服饰，时尚而不炫耀。“尽你的财力购制贵重的衣服，可以不要炫新立异，必

须富丽而不浮艳，因为服装往往可以表现人格；法国的名流要人，就是在这点上显得高尚，

与众不同”；告贷和借钱都是不可取的，朋友是朋友，但不要把钱借给朋友，如把钱借给

朋友，将会失去金钱和朋友。“不要向人告贷，也不要借钱给人；因为债款放了出去，往

往不但丢了本钱，而且还失去了朋友；向人告贷的结果，容易养成因循懒惰的习惯”；他

认为尤其要紧的是忠实，“你必须对你自己忠实；正像有了白昼才有黑夜一样，对自己忠

实，才不会对别人欺诈”。对待奥菲利娅和哈姆莱特的爱情，他保持清醒的头脑。他告诫

女儿要远离哈姆莱特，他是王子身不由己，最后受到伤害的是她自己。他初衷是好的，他

把儿女教诲成懂礼貌、会处事的绅士和淑女。

ii. 双重人格的非理性

波洛涅斯的双重人格的另一面表现在他思维的运转和决策不受他的人生哲理的干扰和

影响，完全独立运行。他的行为完全是非理性的。当奥菲利娅告诉他和哈姆莱特的爱情时，

他没有按照他的人生哲理凡事必须三思而行，认真帮助女儿分析他们的爱情，而是毫无思

考直截了当地说:“爱情！呸！你讲的话完全像是一个不曾经历过这种危险的不懂事的女

孩子。你相信你所说的他的那种表示吗？”他的人生哲理是不能滥施交情，交友要慎重，

不要过分狎昵。接受每一个人的批评，可以保留你自己的判断，当雷欧提斯提出要回到法

国，国王说:“丹麦王室和你父亲的关系，正像头脑之于心灵一样密切；丹麦国王乐意为

你父亲效劳，正像双手乐于为嘴服役一样”。国王的一席话可以看出波洛涅斯这个御前大

臣与国王的关系。物以类聚、人以群分，不可思议的是他这个充满人生哲理的人，却成了

弑兄娶嫂奸诈国王的知心朋友。他的哲理是做人必须忠实，不要对别人欺诈，但事实上，

他是一个不择手段达到自己目的的人。例如，他让雷奈尔多到法国去打探自己儿子的行为，

他告诉雷奈尔多用说谎做钓饵，把有关他儿子事实的真相诱上钩，为了达到目的，可以散

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布谣言，“说他喝酒、斗剑、赌咒、吵嘴、嫖妓”等，他对儿子行为的监管的初衷是好的，

作为一个父亲，怎么能用如此奸诈的手段对待自己的儿子。为了阻止女儿与王子谈恋爱，

他不择手段地把深邃有智慧有思想的王子说成“道貌岸然大放厥辞的鸨母，只求达到骗人

的目的”，使自己的女儿饱受失恋之苦。

iii. 助纣为虐的人生悲剧

波洛涅斯一家幸福美满，父亲是御前大臣，儿子英勇，女儿聪慧，要地位有地位，要

金钱有金钱，波洛涅斯深得国王和皇后的赏识。波洛涅斯幸福的一家与哈姆莱特一家悲惨

遭遇形成了鲜明的对比。发生在宫廷里面的谋杀与复仇从常理上来说不会波及到波洛涅斯

一家，但波洛涅斯幸福的生活被他自己的奸诈所打破。如果他能理智地对待哈姆莱特和奥

菲利娅的爱情，就不会造成哈姆莱特和奥菲利娅的爱情悲剧。当奥菲利娅告诉他她与哈姆

莱特的恋情时，他百般阻挠，坚决要求奥菲利娅与哈姆莱特断绝来往。为了报仇，哈姆莱

特装疯，他自告奋勇地利用女儿的纯洁爱情去检验哈姆莱特是真疯还是假疯。经过与哈姆

莱特的对话后，武断地得出结论，哈姆莱特是因奥菲利娅拒绝了他的爱情而疯的，并公开

哈姆莱特写给奥菲利娅的爱情诗句“你可以疑心星星是火把；你可以疑心太阳会移转；你

可以疑心真理是谎话；可是我的爱永没有改变。”。作为一个父亲怎么可以不顾自己女儿

的感受，毫不保护女儿的隐私，把女儿当工具以达到自己的目的。父亲的干扰、哈姆莱特

的装疯，扼杀了一个纯洁女孩的爱情，而波洛涅斯的双重人格中的非理性的一面是导致奥

菲利娅失去理智最终死亡的铺垫。波洛涅斯深知交友要慎重，而他明知国王克劳狄斯犯下

“元始以来最初的咒诅”，杀害兄弟的罪行，而他处处向国王献忠心，他认为国王宽仁厚

德，把国王的责任，看作和自己的灵魂一样重。波洛涅斯的双重人格中的非理性的一面是

导致自己被杀的原因。他对儿子百般叮咛做事要三思而行，而他不辨是非，助纣为虐，凭

一时的冲动自告奋勇地藏在帷幕后偷听皇后与王子的对话，结果被哈姆莱特误杀。波洛涅

斯是一个爱管闲事的傻瓜，愚蠢饶舌的家伙，但同时又是一个非常严谨庄重的人，双重人

格使他失去了自己的生命。波洛涅斯不按他自己的人生哲理行事，而他儿子却坚守了他的

教诲，“留心避免和人家争吵；可万一争端已起，就应该让对方知道你不是可以轻侮的。”

所以在雷欧提斯得知自己的父亲被杀，妹妹因遭哈姆莱特的抛弃和父亲被杀疯了而溺水身

亡时，他认为这是齐天大辱，必须采取行动让对方知道自己是不可轻侮的，他纠集人员围

攻王宫。

波洛涅斯的悲剧是他的双重人格的悲剧，波洛涅斯是一个深知人生哲理，而自己的行

为有悖于理性的聪明的傻瓜，是个爱管闲事、愚蠢饶舌的家伙，他的双重人格葬送了奥菲

利娅和雷欧提斯的生命，是造成他全家悲剧的主要原因，是哈姆莱特悲剧的催化剂。

11.5.6.6 雷欧提斯

雷欧提斯是奥菲利娅的哥哥，他是一个自高自大、有勇无谋、心胸狭窄的人，很容易

被人利用。但是他的本性并不坏，我们可以从最后与哈姆莱特比剑之前因为涂毒作弊的事

情而内心不安，前几回都输给了哈姆莱特这一点中看出。但是他不是一个能够独立思考的

人，自己的思想容易受到别人的影响，一旦被人挑唆，就立刻沦为他人的工具。

i. 自高自大、有勇无谋

从他的复仇行为中，我们看到的是一个冲动的雷欧提斯，犹如一头受伤的野兽。他是

一个热血青年，在得知父亲惨死后，马上回到丹麦，纠集一帮人。他并不考虑自己的行为

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是否合理，“今生如何，来生怎样”，雷欧提斯全然不顾，只求痛痛快快的报仇。少了某

些宗教、道德力量的束缚，雷欧提斯为所欲为的实施报复，只要能达到目的，他不在乎手

段是否正当。正是因为如此，雷欧提斯才不惜出卖自己的灵魂，向命运邀宠，沦为了克劳

狄斯的棋子。他与克劳狄斯勾结，用十分卑鄙的手段杀害哈姆莱特，须不知，最后害到的

恰恰是他自己。雷欧提斯是腐朽制度和野蛮主义的化身，他的存在，很好地衬托了哈姆莱

特。

11.5.6.7 霍拉旭

i. 忠厚诚实

他是丹麦王国的一名士兵，王子哈姆莱特的好友。他和另一名士兵看见死去的老国王

的鬼魂出现，于是告诉哈姆莱特，才有了哈姆莱特的复仇。他是哈姆莱特唯一的好朋友，

听见哈姆莱特的疯言疯语，他也不离不弃。他这种忠厚诚实的性格特征用他在哈姆莱特临

终前的那一段对白来体现————

霍拉旭：不，我虽是个丹麦人，可是在精神上我却更像是个古代的罗马人；…… 哈姆莱特：你是个汉子……你倘若爱我，请你暂时牺牲以下天堂上的幸福，留在这一个冷酷的人间，替我转述我的故事吧……

ii. 重视友情

虽然从各个方面讲霍拉旭都是一个平庸的人，但是他对于朋友的这种发自内心的关爱

是值得欣赏的。开场不久，霍拉旭便为了替朋友哈姆莱特证实鬼魂的秘密而不顾危险与之

接触，他所承担的心理恐惧其实是他所不必要承担的，而是出于朋友之情他在为哈姆莱特

分担。更何况哈姆莱特在“情感杀害理智”之后，仍旧留守哈姆莱特身边的朋友也只剩下霍

拉旭一人了。并且，在哈姆莱特死后，他更是肩负起为他证明荣誉和揭露事情真相的任务，

也许是莎士比亚留了这样的一个人物好让悲剧收场。

11.5.7 《哈姆莱特》总结

悲哀、悲惨、悲痛、悲观或死亡、不幸的同义语，它与日常语言中的“悲剧”一词

的含义并不完全相同。读莎士比亚的《哈姆莱特》就会感受到悲剧的美丽与伟大，莎士比

亚所塑造的每个人物每一幕都那么每句话都有着戏剧的崇高。

这复仇的火焰源起于国王的阴谋。克劳狄斯国王为了争夺先王的王位、王冠与王后，

竟不念手足之情将毒药倒入先王的耳腔，谋杀了先王，得到了一切。国王所编的谎言使鬼

魂迟迟不能消散。于是，哈姆莱特王子决定替父报仇，安息游荡人间的鬼魂，因为他多次

错过机会，最后虽然杀死了国王，却也死在了同样是替父报酬的雷欧提斯的剑下。

做笔记：

根据上述人物分析简略说明剧中各个人物的性格特征。

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爱情的忠诚与背叛或许是复仇的另一大因素。哈姆莱特也曾想大声唤醒这个背叛了

父亲的王后，让王后意识到自己所犯下的罪错。在击剑中，她代饮毒酒而死去。王子虽然

在复仇的时候曾让奥菲利娅万般伤心，然而，在心上人即将下葬的时候，他也曾止控不住

心中的悲伤，伤痛不已。即使是复仇的不得已也不能掩盖王子对奥菲利娅的忠诚、纯洁的

爱。

从罗森克兰兹与吉尔登斯吞反复无常的探密与告密中，足以见证这两位从小与哈姆

莱特王子一起长大的朋友是如何利用他们与王子之间的交情来换取国王与王后的嘉奖，或

是加封爵位，或是赏赐珍宝，而得到的一切有一份真诚的友谊中的信任重要吗？霍拉旭虽

是个军官，但却在哈姆莱特将要面对未知的危险时,不撇下王子一个人逃走。复仇时他始

终没有违背对哈姆莱特王子许下的诺言，只字不提所看到的一切。在哈姆莱特临终之前，

他也曾想喝下剩下的毒药，与王子共长眠„„哈姆莱特与霍拉旭之间虽是军臣间的忠心耿

耿，但更多的是让人们看到了他们心中的那堵友谊之墙。

“生存还是毁灭，这是个问题；默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的

无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？”哈姆莱特曾这样感慨。

也正如哈姆莱特所说的，一只雀子的生死，都是命运预先注定的，而无论是国王的躯体，

抑或是臣民的躯体，一旦生命停止，也都只是蛆的食物而已。活着，就不能让自己像国王

那般狠毒、波洛涅斯那样虚伪，而应该拥有雷欧提斯、奥非利娅的高尚、霍拉旭的忠诚。

《哈姆莱特》取材于 12 世纪的一部丹麦史。哈姆莱特是丹麦古代的王子，莎士比

亚故意以超越时代的误差将哈姆莱特搬到伊丽莎白统治末年的英国现实中来。文艺复兴的

后期，英国君主专制政权的政体在资产阶级帮助下，经过一段时间的休养生息和努力，逐

渐稳定下来。虽然中央政权稳定了，国王却抛开了资产阶级，在政治上使得旧的封建势力

得以抬头。在这个混乱的时代，资产阶级和一般市民阶层在感到失望的同时也表现出了犹

豫和彷徨。黑暗的社会现实激发了莎士比亚的创作灵感。他明察秋毫，深刻地揭露了伊丽

莎白时代的社会冲突与社会矛盾。于是，莎士比亚借哈姆莱特之口，把这个只是单纯为父

复仇的故事，改写成一部深刻反映时代面貌、具有强烈反封建意识的悲剧，无情地揭露了

当时社会的黑暗与不平，充分表现了他的人文主义思想。剧中哈姆莱特的形象代表了当时

进步的人文主义的思想和愿望，是世界文学名著中著名的艺术典型之一。

结束：

终于完成了这一门课，相信你们对小说与戏曲都有一定的了解。

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参考资料

书籍

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PANEL PENULIS MODUL BCN3114 PROGRAM PENSISWAZAHAN GURU

(BAHASA CINA PENDIDIKAN RENDAH)

NAMA KELAYAKAN

DR. CHIN PENG YEE Penolong Pengarah Unit Kurikulum Bahagian Pendidikan Guru Kementerian Pelajaran Malaysia penyee_cn@yahoo.com

Kelulusan: Ph.D (Pedagogi & Kurikulum), Beijing Normal Universiti M.M.(Pengurusan), UPM B.A. Hons. (Pengajian Tionghoa & Matematik), UM Diploma Pendidikan (Pengajian Cina), MPIP

DR. YONG KEE PING Penyelaras Opsyen Pengajian Cina IPG KAMPUS TEMENGGONG IBRAHIM JALAN DATIN HALIMAH, 80350 JOHOR BAHRU, JOHOR DARUL TAKZIM. andrewkpy@yahoo.com.sg

Kelulusan: PhD in Chinese Modern & Contemporary Literature MA (Chinese Modern Literature) B.Sc (Pendidikan Aliran Sastera) Sijil Perguruan Asas (Pengajian Cina)

EN. TEO KOK BENG Pensyarah IPG KAMPUS TEMENGGONG IBRAHIM JALAN DATIN HALIMAH, 80350 JOHOR BAHRU, JOHOR DARUL TAKZIM. p.kujb888@hotmail.com

Kelulusan: Sarjana Muda Sastera dan Sains Sosial (Pengajian Tionghoa) Diploma Pendidikan

EN. CHAI CHED SIONG Pensyarah IPG KAMPUS TEMENGGONG IBRAHIM JALAN DATIN HALIMAH, 80350 JOHOR BAHRU, JOHOR DARUL TAKZIM. ccs938@hotmail.com

Kelulusan: MMLS (Master of Modern Language Study-Pendidikan Bahasa Cina) B. Soc.Sc (Hons) Sijil Perguruan Asas (Pengajian Cina)

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NAMA KELAYAKAN

CIK NG SAR EE Pensyarah IPG KAMPUS TEMENGGONG IBRAHIM JALAN DATIN HALIMAH, 80350 JOHOR BAHRU, JOHOR DARUL TAKZIM. ngshiyi@yahoo.com

Kelulusan: Sarjana Pendidikan (Psikologi Pendidikan) Sarjana Muda Sastera dan Sains Sosial (Pengajian Tionghoa) Sijil Perguruan Asas (Pengajian Cina)

PN. WONG LAI PENG Pensyarah IPG KAMPUS TEMENGGONG IBRAHIM JALAN DATIN HALIMAH, 80350 JOHOR BAHRU, JOHOR DARUL TAKZIM. l_iew@yahoo.com

Kelulusan: Sarjana Pendidikan (Kurikulum Penngajaran) Sarjana Muda Bahasa dan Linguisitik dengan Pendidikan (Bahasa Cina) Sijil Perguruan Asas (Pengajian Cina)

PN. TEO POH YING Pensyarah IPG KAMPUS TEMENGGONG IBRAHIM JALAN DATIN HALIMAH, 80350 JOHOR BAHRU, JOHOR DARUL TAKZIM. teopohying@gmail.com

Kelulusan: Sarjana Pendidikan (Kurikulum dan Metologi Pengajaran Bahasa Cina) Sarjana Muda Bahasa dan Linguisitik dengan Pendidikan (Pengajian Cina) Sijil Perguruan Asas (Pengajian Cina)

CIK TEH TECK YONG Pensyarah IPG KAMPUS TEMENGGONG IBRAHIM JALAN DATIN HALIMAH, 80350 JOHOR BAHRU, JOHOR DARUL TAKZIM. tyzheng@hotmail.com

Kelulusan: Sarjana Pendidikan (Bahasa) Sarjana Muda Sastera (Mandarin) Sijil Perguruan Asas (Pengajian Cina)

PANEL PENILAI MODUL PROGRAM PENSISWAZAHAN GURU

(BAHASA CINA PENDIDIKAN RENDAH)

NAMA KELAYAKAN

Dr. CHIN PENG YEE

陈炳易博士

PENOLONG PENGARAH (Koordinator) penyee_cn@yahoo.com

Pedagogi & Kurikulum, PhD., Beijing Normal University Sarjana Pengurusan, UPM B.A..(Hons)-Pengajian Tionghoa & Matematik, UM Diploma Pendidikan-Pengajian Cina, MP Ipoh Guru Bahasa Cina dan Matematik – 9 tahun Pensyarah Bahasa Cina – 7 tahun, IPGKTAA Penolong Pengarah – 3 tahun

Dr. WONG SIEN BIANG

黄先炳博士

Ketua Unit Pengajian Cina IPG Kampus Tengku Ampuan Afzan 27200 Kuala Lipis Pahang wongsienbiang@gmail.com

Kelulusan: PhD, Nanjing University, China M.A., UM B.A (Hons) , UM Diploma Pendidikan, UM Pengalaman Guru Bahasa Cina: 4 tahun. Pensyarah Pengajian Cina: 23 tahun Pensyarah Cemerlang: 3 tahun

ENCIK KHOO KIN PENG

许庆平

Ketua Unit Pengajian Cina IPG Kampus Sarawak 98000 Miri, Sarawak. khookp13@yahoo.com

Kelulusan: Ijazah Sarjana Pendidikan (Pendidikan Bahasa Cina) Universiti Malaya 2004 B.A (HONS) Pengajian Tionghoa Universiti Malaya 1985 Diploma Pendidikan Universiti Malaya 1986 Certificate Of Putonghua Proficiency Test

(Level : 2b) 2011.

Pengalaman Guru Bahasa Cina: 5 tahun. Pensyarah Pengajian Cina: 24 tahun

ENCIK GOH CH’NG HOCK 吴清福

Ketua Unit Pengajian Cina IPG KAMPUS DARULAMAN 06000 Jitra, Kedah. goh@ipda.edu.my

Kelulusan: Master Sains Pengurusan Pendidikan, UUM B.A (Hons) , USM Sijil Perguruan,MPSAH Certificate Of Putonghua Proficiency Test (Level : 2b) 2011. Pengalaman Guru Bahasa Cina: 10 tahun. Pensyarah Pengajian Cina: 14 tahun Pensyarah Cemerlang: 3 tahun

NAMA KELAYAKAN

ENCIK CHONG BENG HOOI

钟明辉 Pensyarah Kanan IPG Kampus Sultan Abdul Halim 08000 Sungai Petani, Kedah chongbh@gmail.com

Kelulusan: M.Ed., (Pendidikan Bahasa) UM B,A. (Hons) (Peng Tionghoa & Geografi) UM Sijil Perguruan, MPSP Pengalaman: Guru B. Cina & Geografi – 11 Tahun Pensyarah Pengajian Cina – 22 Tahun

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